丁嶠，1924年1月出生于湖北漢口。從小性格開朗，勤于學(xué)習(xí)，愛好戲劇。小學(xué)一年級時就參加學(xué)校的演出活動，受到老師們的稱贊；然而他的童年和少年時代是在動蕩的戰(zhàn)爭環(huán)境中度過的，曾隨家庭到處奔波。在中國影壇的領(lǐng)導(dǎo)崗位上，丁嶠可以稱得上是一位熟悉電影藝術(shù)創(chuàng)作和經(jīng)營管理的電影事業(yè)家。

丁嶠 - 早年影響

1937年7月7日蘆溝橋事變后，日本帝國主義的鐵蹄踐踏著祖國的大地。十三歲的丁嶠，親眼目睹了侵略者的殘暴。國家民族的危難，激起了他對日本帝國主義的仇恨和拯救苦難祖國的愛國熱情。第二年，他隨全家投奔到上海的親戚家，進(jìn)了上海第四中華職業(yè)補(bǔ)習(xí)學(xué)校。這期間，他認(rèn)識了地下黨，他們經(jīng)常向他講革命道理，講國民黨的腐敗和日本帝國主義的侵略罪行，激發(fā)了他的抗日熱情。在地下黨的領(lǐng)導(dǎo)下，他和一些同學(xué)發(fā)起組織了一個業(yè)余讀書會，他被大家推舉為讀書會的主席。讀書會除了學(xué)習(xí)《大眾哲學(xué)》等進(jìn)步書籍外，也搞些進(jìn)步的歌詠、戲劇活動。這時，他還看了不少三十年代黨領(lǐng)導(dǎo)下的電影工作者拍攝的進(jìn)步電影，這對他以后投身革命和從事戲劇、電影工作影響很大。

丁嶠 - 參軍

隨著蘇北抗日形勢的發(fā)展，上海地下黨動員青年學(xué)生參加新四軍。他響應(yīng)了這一號召，主動報名參軍。那時他才十六歲。在地下交通員的護(hù)送下，他從上海到了蘇北解放區(qū)，經(jīng)過靖江轉(zhuǎn)黃橋到鹽城。解放區(qū)火熱的斗爭生活和嶄新的人與人的關(guān)系，使他感到新鮮和振奮，迫切地希望學(xué)習(xí)。組織上了解他的心思，安排他在中國人民抗日軍政大學(xué)第五分校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，學(xué)�？紤]到他在戲劇方面的天賦和熱情，決定留他在學(xué)校文工團(tuán)當(dāng)戲劇組長。1942年敵后形勢惡化，文工團(tuán)解散，他被分配到陳毅軍長的警衛(wèi)營當(dāng)青年隊(duì)長。 1943年戰(zhàn)爭形勢好轉(zhuǎn)，成立了新四軍軍部文工隊(duì)，他被調(diào)任副隊(duì)長。隨后，軍部文工隊(duì)擴(kuò)大為文工團(tuán)，他擔(dān)任團(tuán)委委員兼戲劇股長。解放戰(zhàn)爭開始后，他擔(dān)任華東野戰(zhàn)軍文工團(tuán)第一團(tuán)副團(tuán)長，直到上海解放。在這一段部隊(duì)文藝工作中，他曾導(dǎo)演過《自由萬歲》、《前線》、《陰謀》、《俄羅斯人》、《李闖王》、《雷雨》、《白毛女》等名劇。在艱苦的戰(zhàn)爭環(huán)境里，他刻苦學(xué)習(xí)文藝?yán)碚摵捅�、�?dǎo)演理論，并給文工團(tuán)、文訓(xùn)班的學(xué)員們講專業(yè)課。同時，他也參加一些演出，扮演了一些角色。此外，他還經(jīng)常到前沿陣地做宣傳鼓動工作。在工作和藝術(shù)實(shí)踐中，顯露了他的組織才能和藝術(shù)才華。

丁嶠 - 電影生涯

上海解放后，作為部隊(duì)文藝工作者，在上海、南京等地做了大量團(tuán)結(jié)地方文藝工作者的工作，結(jié)識了許多長期在國統(tǒng)區(qū)堅持從事進(jìn)丁嶠步文化活動的作家、藝術(shù)家、電影導(dǎo)演和演員，和他們交朋友，向他們宣傳黨的文藝政策。1950年，由于電影事業(yè)發(fā)展的需要，調(diào)他到中央電影局任副導(dǎo)演。他愉快地服從了黨的決定，從此開始了他的電影生涯。

他被派到上海電影制片廠， 和許幸之一道拍攝故事片 《海上風(fēng)暴》。通過這部影片的拍攝，他發(fā)現(xiàn)作為綜合藝術(shù)的電影較之于他從前所熟悉的戲劇舞臺，不僅場面開闊了，而且在刻畫人物上難度更大。接著，他又和張駿祥一道拍了反映現(xiàn)實(shí)斗爭的紀(jì)錄影片，初步摸索紀(jì)錄影片的特點(diǎn)和規(guī)律。他細(xì)心地從一些導(dǎo)演那里學(xué)習(xí)電影的基本常識，并在實(shí)踐中加以運(yùn)用。這時丁嶠非常熱愛電影導(dǎo)演這一行，并決心以此做為自己的終身職業(yè)。

丁嶠 - 大事年表

1952年，丁嶠被調(diào)到北京電影制片廠任新聞攝影總隊(duì)副總隊(duì)長；第二年中央新聞紀(jì)錄電影制片廠成立，他任副總編輯；1955年，被任命為新影廠副廠長兼總編輯，全面負(fù)責(zé)廠里的創(chuàng)作。他有著高度的責(zé)任感和很強(qiáng)的事業(yè)心，干一行，鉆一行。在新聞紀(jì)錄電影戰(zhàn)線工作的二十二個年頭里，逐步使自己成為這一方面的行家里手。

新聞紀(jì)錄電影是形象化的政論，搞新聞紀(jì)錄電影工作，要有高度的政治敏感性和政策觀念。丁嶠從小在革命軍隊(duì)中生活、學(xué)習(xí)、工作，也養(yǎng)成了對事物敏感、對生活熱愛、對同志熱情的思想素質(zhì)。作為創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)者，他經(jīng)常生活在創(chuàng)作人員中，一道研究拍攝方案，深入到拍攝現(xiàn)場進(jìn)行指導(dǎo)�？姑涝�朝期間，他曾經(jīng)到過硝煙彌漫的朝鮮戰(zhàn)場，冒著生命危險深入前沿陣地了解攝影隊(duì)的拍攝情況，關(guān)心攝影師們的工作、生活和思想情況，給同志們以鼓舞。

1959年在人民解放軍平息西藏的叛亂中，他又率領(lǐng)一支攝影隊(duì)開赴了西藏高原。他是指揮員，又是戰(zhàn)士。在和藏族同胞共同生活的日子里，他注意觀察他們的風(fēng)俗習(xí)慣和思想感情的變化。在他的具體指導(dǎo)下，攝影隊(duì)拍攝了大型紀(jì)錄片《百萬農(nóng)奴站起來》。1962年，國民黨反攻大陸時，他帶領(lǐng)了由八一廠和新影廠組成的聯(lián)合攝影隊(duì)奔赴福建前線。在前沿陣地，他身著軍裝，和指戰(zhàn)員們在一起促膝談心，及時向攝影師們提出拍攝的具體要求。二十二年中，他的足跡遍布全國各地。新影的創(chuàng)作人員說他是一個不知疲倦的實(shí)干家。

在這一段時間里，丁嶠除了注重在創(chuàng)作實(shí)踐中指導(dǎo)創(chuàng)作外，還致力于新聞紀(jì)錄電影創(chuàng)作的理論研究和探索，曾就新聞紀(jì)錄電影的特性、真實(shí)性等問題，發(fā)表過一些專題研究文章，對總結(jié)新聞紀(jì)錄電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)做過許多建設(shè)性的工作。此外，丁嶠還參加了許多對外文化交流活動。1957年他曾作為中國電影代表團(tuán)的團(tuán)長參加過萊比錫電影節(jié)的活動；1964年，他應(yīng)邀到印度尼西亞出席亞非電影節(jié)的盛會，并擔(dān)任電影節(jié)的評選委員會委員；1965 年，他以電影專家的身份到越南講學(xué)。1956 年，國際著名的紀(jì)錄電影大師尤里斯?伊文思來到中國，任新影廠顧問。丁嶠與伊文思朝夕相處，建立了很好的合作關(guān)系和深厚的友誼。

在新影任職期間，丁嶠還積極參加電影界的各項(xiàng)活動，并曾擔(dān)任中國電影工作者協(xié)會書記處書記，以及《電影藝術(shù)》雜志（原名為《中國電影》）的編委等職。

1966年，十年動亂時期，丁嶠也遭到林彪、“四人幫”的迫害，特別是在 1974年他被調(diào)任北京電影制片廠負(fù)責(zé)人以后，受到更為嚴(yán)重的打擊和迫害。1975年，圍繞著電影《海霞》的創(chuàng)作問題，“四人幫”及其在文化部的黨羽威逼他去整導(dǎo)演謝鐵驪和攝影師錢江。他敏銳地感到他們的目的不是針對一部影片，而是把矛頭指向周恩來總理和當(dāng)時主持中央工作的鄧小平。于是，他和“四人幫”及其在文化部的黨羽作了針鋒相對的斗爭，表現(xiàn)了一個共產(chǎn)黨員的革命堅定性。

1976年10月，“四人幫”被粉碎后，丁嶠就任文化部電影局副局長。他一方面負(fù)責(zé)電影系統(tǒng)清查“四人幫”反革命罪行的工作；另一方面，把主要的精力放在恢復(fù)和發(fā)展遭到“四人幫”慘重破壞的電影創(chuàng)作、生產(chǎn)上。

1977年，他組織一些同志復(fù)審了被“四人幫”禁錮的解放后十七年中拍攝的六百多部影片。在這項(xiàng)工作中，他不辭辛苦，親自作調(diào)查研究，審看影片，經(jīng)過兩年多的時間，推倒了“四人幫”對許多影片的污蔑不實(shí)之詞，解放了幾乎全部被封禁的各類影片，為影片和有關(guān)創(chuàng)作人員恢復(fù)了名譽(yù)。

1979年，他組織向建國三十周年獻(xiàn)禮的各類影片的創(chuàng)作和拍攝工作。他和副局長張駿祥一道負(fù)責(zé)了獻(xiàn)禮影片的籌備工作。在創(chuàng)作問題上，他鼓勵創(chuàng)作人員大膽解放思想，沖破“四人幫”設(shè)置的重重禁區(qū)，深入開拓題材，追求風(fēng)格、樣式的多樣化。他經(jīng)常到第一線和創(chuàng)作人員交換意見，及時發(fā)現(xiàn)問題，及時解決問題。他平等待人，尊重藝術(shù)家的勞動，因此得到創(chuàng)作人員的支持和信賴。對新涌現(xiàn)出來的青年創(chuàng)作者他也給予了熱情的支持。

在他分管的電影外事工作中，也做了大量工作。1978年他曾率領(lǐng)中國電影代表團(tuán)訪問過朝鮮民主主義人民共和國；1980年11月，隨以王闌西為團(tuán)長、張駿祥為副團(tuán)長的中國電影代表團(tuán)出訪過美國和日本，并擔(dān)任這個代表團(tuán)的秘書長，為增進(jìn)同各國人民和電影工作者的友誼作出了積極的貢獻(xiàn)。丁嶠的工作擔(dān)子較重，但他仍能注意研究電影理論界的新課題，曾就電影的創(chuàng)新和民族化等問題進(jìn)行探討，并發(fā)表了專題性的論文。

在1979年10月召開的第四次全國文代會和第四屆中國電影工作者代表大會上，丁嶠當(dāng)選為全國文聯(lián)委員和中國電影家協(xié)會常務(wù)理事。 1982年5月，丁嶠被任命為文化部副部長，主管電影和民族文化工作。

丁嶠 - 參考資料

[1] 電視貓 http://www.tvmao.com/profile/DingX-7747/
[2] 孔夫子舊書網(wǎng) http://pm.kongfz.com/auction/detail.php?itemId=2516639
[3] 華夏經(jīng)緯 http://search.huaxia.com/s.jsp?iDocId=487942

[4] 豆丁網(wǎng) http://www.docin.com/p-855384.html