理查德 - 動物學(xué)家 理查德·歐文
理查德·歐文（Richard Owen）
英國動物學(xué)家、古生物學(xué)家。1804年生于英國蘭開郡蘭開斯特。1820年從外科醫(yī)生學(xué)徒。1824年赴愛丁堡學(xué)醫(yī)。1825年轉(zhuǎn)至倫敦圣巴塞洛繆醫(yī)院。他被接納為英格蘭皇家外科醫(yī)生學(xué)會的一員，并被任命為皇家外科醫(yī)學(xué)院博物館長的助手，負責(zé)管理著名解剖學(xué)家J．亨特收藏的標本，并開始行醫(yī)。1831年去巴黎拜訪G．居維葉，并研究法國自然博物館的標本。1834年當(dāng)選為皇家學(xué)會會員。1836年任皇家外科醫(yī)生學(xué)會的亨特講座教授。1837年又任該會的解剖學(xué)和生理學(xué)教授以及皇家協(xié)會富勒講座的比較解剖學(xué)及生理學(xué)教授。1856年任大英博物學(xué)部主任，專心從事研究，并一直致力于發(fā)展倫敦南肯辛頓的大英博物館（博物學(xué)部分）。1884年退休時被晉封為巴斯勛位爵士。1892年12月18日在倫敦逝世。
歐文的早期著作有他根據(jù)倫敦外科醫(yī)生學(xué)會博物館所藏比較解剖學(xué)生理學(xué)系列標本所編寫的《分類目錄，附說明及圖示》（1933），編此目錄使他取得了有關(guān)比較解剖學(xué)的豐富知識。他的《珠光鸚鵡螺》（1832）這一經(jīng)典著作更使他在動物學(xué)界嶄露頭角。19世紀40年代早期，他對比較牙齒的結(jié)構(gòu)傾注了大量精力，因為他深知牙齒是身體的最堅固的部分，也是以化石的形式最容易被保存下來的部分。另外，從牙齒可以了解到大量的關(guān)于一個動物的食性習(xí)慣和生活方式的材料，1840－1845年他發(fā)表了《牙體形態(tài)學(xué)》，是研究牙體結(jié)構(gòu)的主要著作。1846年，他出版了《脊椎動物比較解剖學(xué)和生理學(xué)講義》，是他在亨特講座和富勒講座期間教材的結(jié)晶。
歐文在古生物學(xué)研究方面有巨大的成就。他是最早采集和研究恐龍的主要學(xué)者之一，“恐龍”（Dinosaur，意為“可怕的蜥蝎”）一詞就是他在1842年創(chuàng)造的。1846年他發(fā)表《英國化石哺乳動物和鳥類的歷史》。1849－1854年他又發(fā)表了《英國化石爬行動物的歷史》。1854年，他在倫敦的水晶宮里復(fù)制出供展出的第一批原大的恐龍模型，向廣大群眾普及古生物知識，引起人們強烈的興趣。他還研究了澳大利亞和新西蘭的古生物，第一個描繪了巨大的、已于新近滅絕的新西蘭恐鳥。1866－1868年，他出版了經(jīng)典巨著《論脊椎動物解剖學(xué)》。
歐文在19世紀大部分年代是居維葉真正的繼承人。他也同意德國博物學(xué)家L．奧肯學(xué)派的“生機論”觀點，認為進化通過細胞內(nèi)部的動力而發(fā)生。所以，他20多年的同事和好友C．達爾文的《物種起源》、進化論于1859年問世時，他表示堅決反對。他覺得通過自然選擇的進化太惟理了，完全是偶然機緣的產(chǎn)物，因而不能接受。他甚至發(fā)展到寫匿名文章（愛丁堡評論，1860）攻擊達爾文，并親自指使威爾伯福斯主教去和達爾文的主要辯護者T．赫胥黎論戰(zhàn)。當(dāng)達爾文的論著在科學(xué)界被普遍承認時，他的態(tài)度也有所改變，承認達爾文論據(jù)的精確性。但并不能根本扭轉(zhuǎn)他否定達爾文學(xué)說的立場。歐文退休之后在倫敦大英博物館任職，致力于將博物館向普通群眾開放。他甚至鼓勵工人利用晚間來博物館參觀。雖然這一舉動遭到赫胥黎的極力反對，不過在歐文的努力下，博物館向公眾開放已經(jīng)成為一種趨勢。
理查德 - 鋼琴家 理查德·克萊德曼
理查德·克萊德曼出生于法國巴黎，5歲時開始習(xí)琴，6歲時指法已非常純熟流暢，被譽為天才，隨即進入巴黎國
立音樂戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)。16歲開始演奏自作曲，得到學(xué)校音樂比賽的優(yōu)勝，并以優(yōu)異成績畢業(yè)。理查德擅長演奏肖邦、拉貝爾、德彪西等人的作品，在古典音樂界是一顆明日之星。但是他偶然間對通俗音樂發(fā)生興趣，不顧周圍人們的反對，顏然轉(zhuǎn)變方向，開始同米謝爾·沙德合作，經(jīng)常出入錄音室，并結(jié)識了當(dāng)時法國音樂界最受歡迎的作曲家奧利佛·杜桑。由于理查德·克萊德曼不僅具有高度的鋼琴演奏技巧，而且具有深厚的音樂感，深受杜桑的賞識。1977年理查德·克萊德曼為電視配樂，獨奏了《水邊的阿狄麗娜》，立時引起轟動，電視臺設(shè)立專線電話以應(yīng)付紛至踏來的咨詢，各唱片行內(nèi)擁擠著要求訂購此唱片的顧客，唱片公司為滿足市場需求不得不火速加制了80萬張唱片，理查德·克萊德曼一舉成名。自此以后，他那流暢華麗的鋼琴曲猶如一股席卷全球的旋風(fēng)，由斯堪地納維亞半島遠播至南非，又從歐美大陸傳到亞洲各國�！端叺陌⒌饮惸取分�，理查德·克萊德曼又推出大量優(yōu)秀作品，如《致艾德琳之詩》、《秋日私語》、《心曲》、《太陽永上云端》等，進一步提高了他的知名度。他以華麗的音色、優(yōu)雅的旋律和俊美的形象，為自己確立了理查德·克萊德曼鋼琴曲的獨特風(fēng)格，登上了明星寶座，被譽為世界現(xiàn)代鋼琴王子。1990年，法國電視一臺“90之星”評選，理查德·克萊德曼以一曲經(jīng)過杜桑改變的《致艾德琳之詩》當(dāng)選，獲得世界唯一的金鋼琴獎。隨后，他用這架鋼琴與詹姆斯·拉斯特合作錄制了《太陽永上云端》。
至1999年，克萊德曼共錄制出版了816首鋼琴曲（其中218首為創(chuàng)作曲），在全球的唱片銷售總量達八千五百張，取得了70個白金唱片，265個金唱片的佳績。他在59個國家舉辦了近1400場現(xiàn)場演出和500多場電視音樂會。
克萊德曼是目前世界上改編并演奏中國音樂作品最多的外國藝術(shù)家，僅中國內(nèi)地，他便先后六次舉辦巡回演出，訪問了十八個城市，演出場次達36場，場場爆滿，現(xiàn)場觀眾人數(shù)超過了50萬人次。他改編演奏并出版的樂曲包括《紅太陽》、《一條大河》、《梁�！�，以及《花心》、《愛如潮水》等流行音樂，98年下半年他還在全球推出專門為中國譜寫，并與中國小鋼琴手合奏的最新作品《魅力中國情》和《神秘小孩》。