人物簡介
邱岳峰（1922年5月10日—1980年3月30日），中國最杰出的配音表演藝術(shù)家之一，原籍福建省福州市，生于內(nèi)蒙古呼倫貝爾，早年就讀于福建高級(jí)工業(yè)職業(yè)學(xué)校，1942年肄業(yè)于北平（今北京）外國語學(xué)校，同年參加大亞話劇團(tuán)；1944年參加天旅劇團(tuán)，同年8月接受別人投資，組織天津國藝旅行劇團(tuán)，自任團(tuán)長；1945年赴太原參加興亞劇團(tuán)，編導(dǎo)話劇《蒙面盔》，導(dǎo)演話劇《夜半歌聲》，演出話劇《雷雨》；1947年到天津參加燕旅劇團(tuán)，任導(dǎo)演、演員。
1949年到上海，參加上海劇藝社；1950年后進(jìn)上海電影制片廠譯制組工作，開始電影配音演員生涯；1953年曾出席第二次全國文藝工作者代表大會(huì)。
邱岳峰先生善于以具有豐富表情的不同聲音再現(xiàn)銀幕形象，在三十多年的譯制片創(chuàng)作生涯中，為約200部外國影片的主要角色配音；例如美國影片《大獨(dú)裁者》中的理發(fā)師和希特勒、《凡爾杜先生》中的凡爾杜、《簡愛》中的羅切斯特、意大利影片《警察與小偷》中的小偷和英國影片《紅菱艷》中的萊蒙托夫等都廣為人所熟知；此外他還執(zhí)導(dǎo)了匈牙利影片《稱心如意》和日本電視劇《白衣少女》的譯制配音，并在中國影片《林則徐》、《傲蕾·一蘭》、《珊瑚島上的死光》等中扮演角色。
主要作品
外國電影
1952.03——未婚妻（柯符尼卡）
1952.03——華沙一條街（顧司米克）
1952.06——解放了的土地（譯制導(dǎo)演、高涉）
1952.06——米丘林（翻譯者）
1952.08——游俠傳（光胡子）
1953.06——不屈的城（費(fèi)雅卡）
1953.07——偉大的公民（卡爾塔蕭夫）
1953.08——彼得大帝（阿烈克謝依/“俄羅斯功勛演員”契爾卡索夫）
1953.08——卡塔琳的婚姻（巴爾那/山羅·柏西）
1953.09——生活的創(chuàng)造（配音導(dǎo)演、戲院經(jīng)理/山伯林斯基）
1954.03——鋼鐵是怎樣煉成的（列施慶斯基/符·別拉蕭夫）
1954.05——烏克蘭詩人舍甫琴珂（庫里施/施普陵格費(fèi)耳德）
1954.08——明日處處歡樂歌舞（羅依扎/米羅施·聶斯瓦德巴）
1954.08——?dú)J差大臣（柯洛布金）
1954.10——不可戰(zhàn)勝的人們（卡爾·福羅姆/哈羅特·曼耳）
1954.11——收獲（斯特潘/H·季莫費(fèi)葉夫）
1955.03——米蘭的奇跡
1955.09——九月英雄（拉杰夫中尉/波波夫）
1955.10——魔椅（配音導(dǎo)演）
1956.01——安娜·卡列尼娜（卡列寧）
1956.01——官場斗法記（別拉市長/雷伊納·加鮑）
1956.06——夜店（戲子）
1956.06——牛虻（格拉西尼）
1956.06——假情假義的人們（原名《影子》，塔拉卡諾夫公爵/A·裘里欽）
1956.08——音樂家艾凱爾（屠拉尼/索爾丹·伐爾孔姆）
1956.11——做賊心虛（波歇）
1956.12——錦繡前程（烏沙托夫/A·別洛夫）
1957.12-----第九期答案
1957.03——匹克威克先生外傳
1957.04——盜名竊譽(yù)（維尼克/P·貝科夫）
1957.04——好兵帥克
1957.04——稱心如意
1957.05——山城春色（姆蓋里卡/Э·馬迦拉施維里）
1957.08——第十二夜（安德魯爵士）
1957.10——警察與小偷（小偷埃斯波西多）
1957.10——如此人生
1957.12——證據(jù)（蘇達(dá)/K·哈奈萬強(qiáng)）
1958.06——祝你成功�。ò柨�/O·高魯比茨基）
1958.07——我們的客人（牧師/A·拉拉）
1958.09——懺悔（桑特里/L·奧茲）
1958.12——血的圣誕節(jié)（安德烈/海奇司柯司）
1959.01——科倫上尉（招待霍卜曼·阿爾培特）
1959.01——幸福的磨坊（里凱/I·巴爾東）
1959.02——被侮辱與被迫害的人（弗萊德）
1959.02——三合一（譯制導(dǎo)演/富潤生、尚華、邱岳峰）
1959.02——危險(xiǎn)的生活（拉采克/K·蓋蓋爾）
1959.02——心兒在歌唱（加勃里葉爾/B·派派茲楊）
1959.02——馬爾華（謝廖什卡/Γ·尤赫京）
1959.04——2×2=5（拉喬司/加·加雷）
1959.07——三劍客（潑蘭謝/紅衣主教）
1959.08——戰(zhàn)友（鄭大奇/樸德信）
1959.08——被遺棄的人
1959.08——柯兒趣游記（爺爺/格拉夫蒂）
1959.11——上任前夕（戈雷可失/A·夏普拉卓夫）
1959.12——蒂薩河上（克拉爾克/B·卓勃科夫）
1959.12——春風(fēng)野火
1960.01——塔娜（列夫泰爾/卡德里·羅希）
1960.02——鷹（羅考茲/B·巴甫立克）
1960.04——球
1978.06——白玫瑰
1978.09——“汽車”行動(dòng)
1978.10——在陰謀者中間
1978.10——在那些年代里
1978.11——追捕（精神病院醫(yī)生唐塔）
1978.11——霧都孤兒（老扒手）
1979.03——車隊(duì)
1979.03——未來世界
1979.04——王子復(fù)仇記（大臣波羅涅斯）
1979.04——簡愛（羅切斯特）
1979.08——政權(quán)·真理
1979.08——光陰
1979.09——金環(huán)蝕
1979.11——佐羅（維爾塔上校）
1979.12——蝙蝠
1980.04——珊瑚島上的死光（維納司公司總經(jīng)理布萊歇斯）
1980.09——凡爾杜先生（凡爾杜先生）
1980.10——絕唱
1981.02——悲慘世界（小店主德納迪埃）
1981.06——拿破侖在奧斯特里茨戰(zhàn)役（上、下集）（外交官塔列朗）
美術(shù)電影(即動(dòng)畫電影)
美術(shù)片《小號(hào)手》/惡霸“山中狼”
美術(shù)片《豬八戒吃西瓜》（孫悟空）
美術(shù)片《龍子太郎》/天狗
美術(shù)片《狐貍打獵人》/四個(gè)角色:狐貍,狼,老獵人,年輕獵人
美術(shù)片《愚人買鞋》/旁白、王七、鞋店掌柜
美術(shù)片《沒頭腦和不高興》/旁白
美術(shù)片《小鯉魚跳龍門》/大螃蟹
美術(shù)片《孔雀公主》
美術(shù)片《三毛流浪記》（美國鬼子）
美術(shù)片《哪吒鬧�！�/東海龍王敖光
美術(shù)片《大鬧天宮》/孫悟空、太上老君
美術(shù)片《好貓咪咪》/旁白、大老鼠
美術(shù)片《半夜雞叫》/周扒皮
美術(shù)片《長發(fā)妹》/黑風(fēng)怪
美術(shù)片《濟(jì)公斗蟋蟀》/紈绔子弟羅公子
美術(shù)片《阿凡提·種金子》/巴依老爺
美術(shù)片《等明天》/旁白
美術(shù)片《天才雜技演員》（旁白，雜技演員，小不點(diǎn)）
美術(shù)片《金幣國游記》（國王）
美術(shù)片《山伢子》
美術(shù)片《八百鞭子》/財(cái)主
美術(shù)片《一只鞋》（王七）
美術(shù)片《紅軍橋》
美術(shù)片《像不像》/不像
美術(shù)片《雕龍記》（老龍）
美術(shù)片《漁童》/洋和尚
美術(shù)片《差不多》（旁白，老獵人，狼）
美術(shù)片《東海小哨兵》（特務(wù)司令）
內(nèi)參電影
紅莓（囚犯，瓦西里·舒克申飾演）1975
化身博士（邁克大夫，斯賓塞·屈塞飾演）1975
猜一猜誰來赴晚宴（父親，斯賓塞·屈塞飾演）
紅菱艷（雷蒙托夫）
第四十一（白軍中尉，斯特里席諾夫飾演）1957
參演電影
[上影廠]珊瑚島上的死光（布萊歇斯）1980
[上影廠]傲蕾·一蘭（上、下）（監(jiān)獄長）1979
[海燕廠]林則徐1959
[天馬廠]海上紅旗（英國船長）1958
[上影廠]宋景詩（克逎）1956
配音藝術(shù)
配音是戴著鐐銬跳舞的藝術(shù)，受原片臺(tái)詞、表演和翻譯的限制很大，而且人感受聲音信息的能力一般來說弱于視覺印象，所以用配音給觀眾留下深刻的印象，是一件“比拼內(nèi)力”的工作，不能指望其他條件輔助，還要去遷就它們（比如動(dòng)作，口型）的要求。但是，無論距離多近的兩條線之間都可以畫出無數(shù)個(gè)點(diǎn)，真正的藝術(shù)家用險(xiǎn)韻也能做出好詩。
邱岳峰的配音所以成為語音藝術(shù)中難以企及的一個(gè)高峰，我覺得有幾個(gè)特點(diǎn)，對(duì)別人來說是相差較大或者不具備的，值得注意。
語音對(duì)比和層次感
如果把配音用音樂作比喻，我覺得邱岳峰的配音象復(fù)調(diào)音樂，擁有巴洛克時(shí)代巴赫、亨德爾音樂中的豐富層次感，甚至是一種繁復(fù)的“對(duì)位”感，而大多數(shù)其他的配音演員，包括一些也很優(yōu)秀的，比較像后來的主調(diào)（和聲）音樂。前者由于不同聲部的旋律同時(shí)向各個(gè)方向運(yùn)動(dòng)，又必須之間保持和諧，就產(chǎn)生一種緊張而異常豐富華美的效果，（用時(shí)髦的話叫“張力”？）邱岳峰的配音就有這樣的效果，充滿了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，他用松弛的語調(diào)表達(dá)緊張的心理，用溫和的口氣表達(dá)辛酸和凄涼。
《簡·愛》里面梅森在桑費(fèi)爾德夜里受到瘋姐姐襲擊，驚醒了眾人，羅切斯特出面解釋的一場戲，邱岳峰的聲音比平時(shí)尖、高、滑，語速快，停頓很少，營造了一種愉快自信的語感，但是觀眾卻從中很清楚地感到這種語氣的不安，因?yàn)榱_切斯特平時(shí)的聲音一直塑造得沉郁而略帶嘲諷，細(xì)心的聽眾可以聽出這次他幾乎沒有換氣，造成了一種隱隱的內(nèi)在的緊張感，可是這種緊張不是擺在桌面上的，你得跟著影片聽了他前面的臺(tái)詞才體會(huì)到，聽眾感受到的是一個(gè)非常有自控能力的而且可以依賴的堅(jiān)強(qiáng)性格，所以客人們聽完就能放心睡覺去了。要是現(xiàn)在的配音演員來配，八成會(huì)把面上的輕松感夸張到一聽就是假的，讓聽了相信了的人顯得像個(gè)傻子。還有看望瘋女人那一場，羅切斯特從始到終，除了一句話（“你們有沒有去過瘋?cè)嗽海俊保┒急３种鴺O為克制平靜的語調(diào)，但是讓我們感覺到他好像在渾身顫抖，帶著一種毀滅后并不祈求世人理解與寬恕的高傲。而最后對(duì)伯莎說的幾句話：“今天我們干什么？彈琴？唱歌？……我睡著的時(shí)候，你把我的頭抱在你的懷里？”幾乎是溫柔的，像是給苦澀的絕望包上的一層薄薄的巧克力。冰與火的混合物應(yīng)該是什么樣子，聽聽邱岳峰吧。
配音的情境想象力
陳丹青在文章里提到了邱岳峰在電臺(tái)說“奶油、草莓”的軼事，（其實(shí)這是《大獨(dú)裁者》里面的臺(tái)詞），這讓我想起了契訶夫?qū)ε笥颜f過的一句話：“給我一個(gè)煙灰缸，我可以為它寫篇小說�！边@兩個(gè)故事都是關(guān)于想象力的，契訶夫有一個(gè)支點(diǎn)就能撬動(dòng)地球，而邱岳峰卻給了我們這根杠桿——想象本身。
現(xiàn)在很少制作電影錄音剪輯了，其實(shí)這種形式可以說是對(duì)配音演員的考驗(yàn)。離開了畫面，角色聲音有的豐富飽滿，有的變得僵硬干癟，不同的配音演員使聽眾情境再現(xiàn)的能力差別極大。說來神奇，邱岳峰配出來角色讓人閉上眼睛就可以看到畫面，甚至比電影上更細(xì)微、深入、逼真，《警察與小偷》里那一場警察追小偷的經(jīng)典對(duì)白，你可以不僅能“看”到筋疲力盡的小偷，在同樣是強(qiáng)弩之末的警察前面，一邊斗嘴一邊邁著灌了鉛似的、東倒西歪的步子“頑強(qiáng)”前進(jìn)；你還能數(shù)出他頭上的汗是嚇出來的多還是累出來的多，能看見他狡黠又心虛的目光，回頭吐舌頭的樣子，百般找借口的油滑表情，還有嘴上決不吃虧的笑容。情境想象力是那顆開門的芝麻，帶領(lǐng)聽眾走進(jìn)寶庫，讓他們拿自己想要的東西。要具備這樣的能力，除了修養(yǎng)、素質(zhì)、理解角色的要求之外，還要對(duì)聲音有很強(qiáng)的控制，在虛擬環(huán)境下讓每個(gè)字，每次呼吸都有現(xiàn)場感，并且是，比身臨其境還更加集中、更加精粹的戲劇化了、藝術(shù)化了的現(xiàn)場感。
富于哲學(xué)內(nèi)涵力量
丹納《藝術(shù)哲學(xué)》中所說，頂尖的藝術(shù)家吸進(jìn)今天的空氣，呼出明天的空氣。邱岳峰作為中國譯制片黃金時(shí)代的代表，對(duì)當(dāng)時(shí)的中國人，重要的意義不是表現(xiàn)了外國人怎樣生活，也不僅僅是塑造了幾個(gè)難忘的人物；而是他立體圓雕式的語音形象在思考、在質(zhì)疑、在爭辯。長期以來，我們都只有黑與白，光和影，正確和錯(cuò)誤，從腳氣到愛情，都有一定的標(biāo)準(zhǔn)。我們的生活充滿抽象，以及抽象之后再次被形象化的概念，在文學(xué)里是《金光大道》，在戲劇里是樣板戲，在美術(shù)里是《毛主席去安源》。
譯制片，盡管是經(jīng)過選了又選的譯制片，卻是一個(gè)保留了曖昧的領(lǐng)域。邱岳峰一生配了很多反派，觀眾非常微妙地發(fā)現(xiàn)，他給了這些角色美感、力度、風(fēng)度，用嚴(yán)鋒先生一個(gè)貼切的說法，“將邪惡也變?yōu)橐环N優(yōu)雅”，這些聲音，決不是《地道戰(zhàn)》里“高，實(shí)在是高”式的小丑，而是顯示出人類精神另外一個(gè)側(cè)面的風(fēng)貌，來自黑暗深處，來自墮落的天使。他配出的弗羅拉神父的扭曲，唐塔的陰騭，維爾塔上校的冷酷，背后都有一種幾乎是生氣勃勃的力量，使人恐懼中有驚嘆，甚至是羨慕。很多人對(duì)追捕中唐塔那句著名臺(tái)詞至今津津樂道：“你看多么藍(lán)的天哪，走過去……就會(huì)融化在藍(lán)天之中……”，這是怎樣的壞人啊！而他配的正面人物，卻出現(xiàn)在光影交疊之中，羅切斯特是頹廢暴躁的，《白夜》的主人公是軟弱的，（邱岳峰配的蘇聯(lián)影片《第四十一》可惜沒有聽過，想來很可能也屬于這個(gè)類型）；而一些非正非反、極為復(fù)雜的人物，像凡爾杜先生，卓別林的系列影片主人公，更使他大放異彩。
觀眾通過邱岳峰認(rèn)識(shí)了這些性格，并且超出當(dāng)時(shí)的社會(huì)語境去認(rèn)同了、理解了、欣賞了，就接受了雖然不明確卻很生動(dòng)的啟蒙，對(duì)審美，對(duì)人性的判斷，對(duì)生活與愛的豐富涵義。認(rèn)真聽過他的聲音，受過他的洗禮，就會(huì)厭倦教條和僵化，避免輕率的否定，向往心靈世界的廣闊和深邃。
人物信件
《邱岳峰給觀眾的一封信》
親愛的觀眾：
我收到你們不少的來信。封封都充滿了對(duì)我的鼓勵(lì)、鞭策我信賴的話語。讀后，心情激蕩，久久不能平靜。我只有將全部精力獻(xiàn)給電影事業(yè)，酬答同志們的深情（編輯者注：情深意切，令人動(dòng)容）。
請(qǐng)?jiān)试S我就你們最感興趣的“譯制片如何配音”這個(gè)問題簡答如下：
配音，先要有個(gè)適合配音用的臺(tái)本，就是把譯成漢語的臺(tái)詞修整得與原片演員念的臺(tái)詞長短、節(jié)奏一樣。用我們的行話來說，叫做對(duì)口型。這以翻譯者為主，配備一名填裝員來共同工作。對(duì)口型時(shí)，將影片分剪成數(shù)十英尺長的小卷，在銀幕上循環(huán)放映。填裝員一面眼看漢語臺(tái)本，一面不時(shí)地還要抬頭看畫面；同時(shí)耳聽原片聲音，按原片語言節(jié)奏把臺(tái)詞讀出來，及時(shí)判斷其長短，節(jié)奏是否同原片吻合。如不吻合，就提請(qǐng)翻譯者修整，直至完全吻合為止。一段戲中如有三五人對(duì)話，填裝員也就要按照這三五人的不同，就象評(píng)書藝人起多角色一般。臺(tái)詞接口緊的時(shí)候，就更難掌握。如果沒有良好的視讀能力，有具備相當(dāng)強(qiáng)的節(jié)奏感，反應(yīng)又不特別靈敏的話，就比較難予適應(yīng)這項(xiàng)工作。
演員接到對(duì)好口型的臺(tái)本之后，在放映間看分成小卷的影片。通過具體的臺(tái)詞、細(xì)致地揣摩原片演員所表達(dá)的"情"，作為自己配音的依據(jù)。就以我在《簡愛》中配的羅徹司特為例吧。這是一個(gè)被人稱為“難以捉摸”的人物，實(shí)際上，他那不近情理的倨傲，變幻莫測的乖戾，只是他性格的表象，內(nèi)心卻埋藏著巨大的隱痛，這就是他不幸的遭遇。正是這種隱痛，使他憎恨并蔑視某些人，使他性情暴戾恣睢。配音時(shí)不能單純模仿他的表象，更重要的還在于傳神。如果一味表現(xiàn)他的嘲諷訓(xùn)斥和以勢壓人，就會(huì)失去人們對(duì)羅徹司特的同情，也就歪曲了人物。這種分寸掌握是否得體（忠實(shí)于原片），是配音成敗的所在。配音演員不應(yīng)該讓觀眾聽出“字兒”(臺(tái)詞)，還應(yīng)該讓觀眾聽出“事兒”(潛臺(tái)詞)。如果再能使觀眾品出點(diǎn)“味兒”（藝術(shù)享受）來，那就更好了。
紙短情長，請(qǐng)?jiān)徫揖痛俗」P。
祝大家愉快！
上海電影譯制廠配音演員
邱岳峰
人物懷念
我們配音演員的驕傲
本文作者：蘇秀
我想他恐怕是我們配音演員中最受觀眾歡迎愛戴的一位了。他生于1922年，1980年逝世，是個(gè)混血兒，父親是福建人，母親是白俄�？伤杂妆凰突馗＝ɡ霞遥瑳]有在生母身邊，所以并不會(huì)俄文�？伤形乃讲诲e(cuò)，解放前曾在天津等地演過話劇，上海解放后他是第一批進(jìn)廠的配音演員。那批人中還有尚華、富潤生、姚念貽、張同凝等人。
邱岳峰音色并不漂亮，甚至可以說不大好聽，但他人極聰明，又刻苦用功，對(duì)原片有極強(qiáng)的領(lǐng)悟能力并有著豐富的表演手段。
他能配各種類型、各種年齡的人物。大家總覺得他特別擅長配各種卑微的小人物，例如《警察與小偷》中的小偷、《白夜》中的幻想者、《大獨(dú)裁者》中的猶太理發(fā)師、《凡爾杜先生》中的凡爾杜，而且配卓別林的影片成了他的專利，好像沒有人能比他更好地掌握卓別林那幽默而特別富有節(jié)奏感的臺(tái)詞了。
除了配小人物，好像他又是配各種壞人的專家，如早期蘇聯(lián)片《列寧在一九一八》中的托派、法國片《悲慘世界》中的小店主、《巴黎圣母院》中的神父……。但是他也同樣能把《簡·愛》中那脾氣古怪的英國紳士羅杰斯特那既富有教養(yǎng)又盛氣凌人、表面粗暴地對(duì)待簡·愛、內(nèi)心又把她視為知己的復(fù)雜感情配得絲絲入扣�！兜谒氖弧防锬莻�(gè)白軍中尉英俊瀟灑、是個(gè)富有魅力的人物，邱岳峰的聲音不好聽，能配好這個(gè)角色全憑他的語言功夫，配出了人物的瀟灑、神韻。在《猜一猜誰來赴晚宴》中他配那位為女兒婚姻操心的父親（由好萊塢著名演員斯賓塞·屈賽扮演），那是一位美國上層社會(huì)成功的人士，他聰明、自信，思想開明，一向反對(duì)種族歧視，可當(dāng)獨(dú)生女真要嫁給一名黑人的時(shí)候他卻疑慮重重，為此他生自己的氣。他最后差不多有十分鐘的大段獨(dú)白既是斯賓塞·屈賽的杰作，也應(yīng)該說是邱岳峰的杰作。
他真可以說配什么像什么，他的精彩之作，還有《科倫上尉》，捷克木偶片《好兵帥克》，蘇聯(lián)片《安娜·卡列尼娜》中的卡列寧，法國片《紅與黑》中的市長……
這一生中我多次和他配對(duì)手戲。除了《第四十一》他配白軍中尉，我配紅軍女戰(zhàn)士瑪柳特卡外，在《警察與小偷》中他配小偷，我配小偷妻子，在蘇聯(lián)片《漫長的路》中我配沙俄時(shí)代的女革命家，他配女革命家的情人，還有文革中配的內(nèi)參片《化身博士》，他配醫(yī)生（斯賓塞·屈賽扮演）我配酒吧女侍（英格麗·褒曼扮演），蘇聯(lián)片《紅莓》中他配葉果爾（蘇聯(lián)著名演員瓦西里·舒克申扮演）我配柳芭（由弗道謝耶娃扮演），可惜這兩部影片均未能公開上演，真讓人遺憾。
我們廠的對(duì)口型工作是個(gè)很辛苦的工作，而且要求對(duì)口型的人要閱讀能力強(qiáng)，嘴皮子快，因?yàn)閷?duì)口型是念的譯本初稿對(duì)我們對(duì)口型的人來說是陌生的，可你必須立即流暢地一字不差地讀出來，因?yàn)榉g和導(dǎo)演不單要通過對(duì)口型檢查字?jǐn)?shù)長短是否符合原片，還要看中譯文是否與原片演員的動(dòng)作與表情相符，而且這又是個(gè)默默無聞的工作。
自1950年我廠建立對(duì)口型制度以來，我們的所有影片的對(duì)口型工作都是由邱岳峰、姚念貽、張同凝和我承擔(dān)的。后來又加上了不肯和潘我源。我們對(duì)口型并不單純地負(fù)責(zé)字?jǐn)?shù)長短，也總是一起幫助翻譯、導(dǎo)演修改臺(tái)詞，老邱的點(diǎn)子尤其多。年輕的法文翻譯李成保曾經(jīng)對(duì)我說：“我真佩服老邱。他說我翻錯(cuò)的地方，多半我就是錯(cuò)了。他說，會(huì)不會(huì)是這個(gè)意思，我仔細(xì)一查原文，果然他說得對(duì)�！蔽艺f：“他雖不懂法文，但他懂戲。他說你錯(cuò)了，因?yàn)閼蝽槻幌氯�。他說會(huì)不會(huì)是這個(gè)意思，是通過臺(tái)詞上下文以及人物性格、人物關(guān)系等等因素推斷出來的�！彼悦總�(gè)翻譯、導(dǎo)演都愿意與他合作。
到了七十年代末期有了喬榛、楊成純接班，我和畢克就不大參加對(duì)口型工作了�？衫锨駞s一直搞這個(gè)工作直到他離開廠，離開人世。
應(yīng)該說，有了對(duì)口型的演員，才使翻譯和導(dǎo)演能在考慮原片諸多因素的基礎(chǔ)上來修改臺(tái)詞，對(duì)提高劇本質(zhì)量是大有好處的。而且在修改劇本時(shí)，幾個(gè)人你一言我一語，互相啟發(fā)，往往就會(huì)產(chǎn)生一些精彩的句子，這時(shí)大家就會(huì)特別開心，甚至沒聽到午休的鈴聲，真可謂廢寢忘食了。
邱岳峰是自殺而死的。1980年3月那個(gè)星期一的早上，我一走進(jìn)演員休息室就感到氣氛不對(duì)，沒有了往日的說笑聲，大家的臉上也沒有笑容。
我忙問坐在我對(duì)面的伍經(jīng)緯出了什么事了，他說你先坐下，我聽他的話坐了下來，他說：“邱岳峰死了！”我一聽全身汗毛都豎了起來，急切地問：“怎么死的？什么時(shí)候？這怎么可能？他星期六不還好好的么！”他告訴我老邱星期六下午和妻子吵了一架就吃了大量的安眠藥自殺了。
雖然很快就被家人發(fā)現(xiàn)送進(jìn)了醫(yī)院，我們廠領(lǐng)導(dǎo)也立刻趕赴醫(yī)院希望不惜一切代價(jià)搶救他的生命，但終因服藥量過大，于星期天不幸去世。
他到底為什么要死，這對(duì)我來說始終是個(gè)謎。他對(duì)妻子不錯(cuò)，那兩年西瓜不好買，他買了西瓜大熱天騎車送回家去。妻子對(duì)他更是關(guān)心備至，他妻子在生產(chǎn)組工作，工資有限，可節(jié)省下錢來就給他買人參，省吃儉用苦苦地?fù)纬种莻�(gè)家……大半輩子都過了為什么忽然要死？他死得太可惜！太可惜了�。。�
我所知道的邱岳峰
作者：王亦秋
第一次聽到邱岳峰的名字，是在上世紀(jì)40年代中期。當(dāng)時(shí)，上海法租界“辣斐大劇院”（今長城電影院）內(nèi)駐有一個(gè)“苦干劇團(tuán)”，有位演員劉群曾向我談起，因劇目不叫座，他們這類劇團(tuán)常常會(huì)就地散伙，演員往往連回家的盤纏都沒有，只得流落江湖，另搭班子。而邱岳峰的境況大抵與劉先生相似。但這個(gè)名字之所以在我腦海中留下印象，是因?yàn)閯⑾壬榻B了邱岳峰的一手“絕活”：他能在歌舞場中玩一套洋鼓，細(xì)細(xì)的兩根鼓棒，在他手中玩得滴溜溜轉(zhuǎn)，點(diǎn)擊在大小鼓面上，節(jié)拍輕重緩急，輕如細(xì)雨，似屋檐滴水般的抒情，重如疾風(fēng)驟雨，氣勢似山洪崩瀉。真可謂出手不凡，令人傾服。聽了劉先生一番敘述，我倒很想見識(shí)一下邱岳峰的“絕活”，可惜當(dāng)時(shí)連他的面都未見到。
上海解放時(shí)，我在一家小劇場承擔(dān)一份寫戲碼的小差使，結(jié)交影劇演員李明為友。李明另有一個(gè)愛好是連環(huán)畫，與名家趙宏本相熟。趙先生平生喜結(jié)交社會(huì)上各個(gè)階層的人物。經(jīng)李明引見，我們一起到趙先生的“上海連環(huán)畫作者聯(lián)誼會(huì)”工作。“聯(lián)誼會(huì)”實(shí)際上是趙先生的工作室，志同道合者有十余人。
一個(gè)春末的上午，一個(gè)高鼻、深目、褐發(fā)，說一口流利“國語”的“洋人”來找李明，要他介紹參加“聯(lián)誼會(huì)”編寫連環(huán)畫腳本。此人便是邱岳峰。趙先生見他這模樣也樂了，給予登記入冊(cè)。之后邱岳峰有否編寫過連環(huán)畫腳本我不清楚，李兄畫過十多本連環(huán)畫，后來另有高就，去了藝術(shù)劇院。
邱岳峰的住處離我家不遠(yuǎn)，在淮海路襄陽公園對(duì)面的錢家塘（現(xiàn)已拆除）。60年代初，我曾摸上他家，想見識(shí)這位“洋人”是怎樣生活的。進(jìn)門見著他高鼻的老娘，穿著俄式連衫裙，正忙著家務(wù)。他的兒子是一頭天然的黃發(fā)。其他方面的印象，現(xiàn)在已經(jīng)模糊了。
1957年間，譯制影片興起，邱岳峰是上海電影譯制廠的一名配音演員。在《簡·愛》、《尼羅河上的慘案》、《佐羅》等經(jīng)典影片中，他的配音聲情并茂，話語節(jié)奏出神入化，深得觀眾喜愛。我們知道，沒有一定的文化藝術(shù)的涵養(yǎng)，是難以勝任配音演員的工作的。
邱岳峰還在趙丹主演的《林則徐》中，演了一個(gè)不用填高鼻子化裝的“洋人”配角，從配音的后臺(tái)直接走進(jìn)銀幕，讓更多的觀眾一睹其廬山真面目。
近來又遇李明兄，談起邱岳峰當(dāng)年軼事。一次李兄從外地演出歸來，邱岳峰拎著皮箱緊隨其后。未料出站時(shí)，有位公安人員要查看其“護(hù)照”，邱岳峰頓時(shí)愣住。李兄見狀，趕緊給他解圍�？磥硪桓薄把竺婵住�，也有著“利弊關(guān)系”。
懷念著名配音藝術(shù)家邱岳峰
作者：李元
所有
我們懷念著他——
3月的春雨淅淅瀝瀝地下著，夜空中不斷響起元宵的爆竹聲，人們還沉浸在世紀(jì)最后一個(gè)春節(jié)的歡樂尾聲里，我的心里卻是那樣的沉重……遠(yuǎn)望著窗外東方明珠塔閃爍的燈光，低頭凝神細(xì)看案頭放著的三張照片，這是一位曾經(jīng)風(fēng)光過、追求過、掙扎過的老人，許多年前也是在這樣的一個(gè)3月早春的日子里，他走了，拋下了他摯愛的電影配音事業(yè)，永遠(yuǎn)地消失了！在他離開人世之后快二十年的漫長歲月中，不斷地聽到人們悄悄談起他的名字——邱岳峰。在我做外國電影編譯工作的廿年歲月中，曾經(jīng)有多少讀者來信來電，詢問他的一切。一位牡丹江京劇團(tuán)演員來信說：“像邱老師那種聲音太少有了，希望譯制廠領(lǐng)導(dǎo)考慮快快培養(yǎng)邱派的繼承人�！币晃缓颖笔仪f的年輕人在信中說：“我實(shí)在難以相信這突如其來的不幸消息。他不會(huì)死，不會(huì)死的�！北本┼]電學(xué)院的大學(xué)生呼吁：“將遺像寄給我一張吧，告訴我他為什么突然死去�！贝丝涛沂种信踔裨婪宓拇髢鹤忧癖夭D(zhuǎn)給我的厚厚一疊來信，思緒萬千。許多年了，總有一個(gè)聲音在心中回蕩著：但愿今后不會(huì)再有悲劇發(fā)生，但愿……
然而要翻開歷史的一頁，接取傷疤上結(jié)好的那層表皮，真是太沉重、太痛苦了。六年前我的一位好友曾那么堅(jiān)決地催促我：“你一定要寫，要寫他！”然而今天她跟所有忙忙碌碌享受生活的人一樣，勸我“忘卻吧，因?yàn)樘葱牧�！”不，不！我抵不過心靈深處那種呼喚，終于撥通邱必昌的電話，電話那頭的聲音是平靜的，自然也掩不住一點(diǎn)點(diǎn)吃驚，于是我倆面對(duì)面坐下來，將這沉重的生活一頁揭開。
“我想談您父親的事，尤其是老人家怎么走的，非常不禮貌，不合時(shí)宜吧，但我要說，讓我們不要帶著太多的負(fù)擔(dān)，太多的遺憾走進(jìn)新的紀(jì)元，假如這一切發(fā)生在今天，也許什么都不一樣了是嗎？”在軀殼、靈魂、精神素質(zhì)上，邱必昌都有父親的血統(tǒng)，掩藏在那樣冷靜、平和的外表之下是熱烈的心靈。
“我想你一定最想知道父親是怎么死的，我不同意將這件事作一種招搖惑眾的宣傳，比如稱為’死之謎’。其實(shí)父親的死是一種必然，他的處境、遭遇、性格都決定他有極大可能走上這條路。因?yàn)樗粌H是個(gè)藝術(shù)家，也是個(gè)好父親，內(nèi)心很浪漫很豐富，現(xiàn)實(shí)卻對(duì)他非常不利，可以說太艱難、太曲折，他的個(gè)性又太內(nèi)向，所以他沒有什么辦法來解脫自己，只能找這種歸宿�！鼻癖夭戎鴿饪Х�，抽著煙�！澳翘焓�3月最后的日子，29日，天很好……”邱必昌沉默了好一會(huì)，往事如煙，然而這一幕永生難忘�！八@天眼光很特別，像有許多話要說，可總是動(dòng)動(dòng)嘴唇不出聲。父親最喜歡我妹妹，我們家一共是五個(gè)孩子，三男二女，現(xiàn)在只剩一女就是我妹妹。我的大妹妹嬰兒時(shí)得了急性肺炎，要買青霉素湊不足錢，后來向人借了錢買了針劑，來不及了，她已經(jīng)死了。所以我爸爸把對(duì)大女兒的那份思念都寄托在對(duì)我妹妹的愛里了�！鼻癖夭僖淮瓮Ｏ聛�，很沉重的說：“爸爸都來不及跟我們告別，就這么昏過去了。我們趕緊把他送到對(duì)面的淮海醫(yī)院，搶救了一天一夜，他一直沒醒過來。第二天3月30日，記得那天響春雷，炸雷似的特別響。瓢潑大雨下個(gè)不停，整整守了一天一夜，恰恰我出外辦事的一會(huì)，醫(yī)院通知我爸爸已經(jīng)不行的消息，我趕去醫(yī)院，路上車堵得要死，我趕到醫(yī)院，一身是水，雨水、汗水、淚水都混在一起了。我心里總覺得老天在憐惜他，十年之后我在清明過后不久，把父親的骨灰從龍華落葬到蘇州去，老天也下這么大的雨�！鼻癖夭榱丝跓�，也許是壓低一下心靈深處的那份沉重，在煙霧后面，我看不清，也沒勇氣去望那對(duì)眼睛。
“我父親走得這么堅(jiān)決、這么快，大概是我母親、我和妹妹弟弟都沒有預(yù)料的。我總以為可以馬上采取點(diǎn)措施，洗胃什么的，過幾天會(huì)醒過來，誰知……”他頓了頓，很沉重地吐出一圈煙霧。后來我從他的同行中聽說，邱岳峰已經(jīng)不是第一次想尋求這種歸宿。聽家人說，幸虧他的妻子在身邊。那年戴“歷史反革命”帽子時(shí)，他吃了安眠藥，被她發(fā)現(xiàn)，馬上用手扒，總算救了他的命。后來好像是在“文革”時(shí)期吧，又有過一次。到底是什么呢？是命吧，他總是那么艱難地活著。
那些日子，我踏訪了和邱岳峰同時(shí)代的藝術(shù)人、他的同事和學(xué)生，我翻找、查看了當(dāng)年的一些記錄，在質(zhì)對(duì)立著那些逝去的痕跡。然而我不想那么機(jī)械地、表面地述說這件事，二十年的歷史進(jìn)程，已經(jīng)使我們能夠公正辯證地評(píng)說一個(gè)歷史時(shí)期的特定環(huán)境造成的有著深層和表層、個(gè)人和環(huán)境、內(nèi)在和外在因素的事件。
不管怎樣，邱岳峰假如活到現(xiàn)在，那一段往事一定不會(huì)發(fā)生，悲劇一定不會(huì)重演。我們循著死因追溯著逝去歲月的蹤影……“我們家的房子小，那是出了名的。1953年我家從長寧路搬到南昌路，一條舊式弄堂里一間只有十七平米的房間要住七口人，祖母、父母、四個(gè)孩子，大孩子們都睡在地板上。我父親的工資剛進(jìn)廠時(shí)評(píng)級(jí)是103元，死時(shí)還是103元。記得后來’文革’結(jié)束時(shí)，爸爸領(lǐng)了那幾年扣發(fā)的工資，數(shù)數(shù)大概是千把元吧，一進(jìn)門他就高興地喊著：’快去買兩張床！’那時(shí)我們才睡上鋼絲床。盡管這么艱難，父親可從沒怨言。他這人很會(huì)自得其樂，工作上不要說，就說生活吧，他干什么都干得很棒。他木工做得挺精，有段時(shí)期，就是’戴帽’時(shí)期，他被打發(fā)到譯制廠后院一個(gè)小木工棚里當(dāng)一名木匠，算是’勞動(dòng)改造’。他專心一致學(xué)起木匠活來，還真露一手呢。家里幾件家具還打得很不錯(cuò)。他能把人家做鐘座多余下來的三角邊料一塊塊拼起來做成精致的拼花五斗櫥。他喜歡花草，特別愛種橡皮樹，屋角那棵橡皮樹，在他當(dāng)年去世前長得知高葉茂，一直長到屋頂。他愛說戲里的事，很幽默。記得他在世時(shí)，家里總擠滿上門求教的年輕人，父親對(duì)他們可好呢，常常到十一二點(diǎn)鐘才把他們送走。父親死的原因其實(shí)是明明白白的，他受不了對(duì)他的不公正待遇�！�
我查詢的資料和邱必昌敘述的事實(shí)是符合的，邱岳峰生前遭受到的一切，至少說是不夠公正的。盡管譯制廠的黨組織和行政領(lǐng)導(dǎo)對(duì)他采取了寬容、理解的政策，很多有事業(yè)心的老一代同仁都與他相處得很融洽，但事實(shí)畢竟還是沒有改變，他始終背著“歷史反革命”的帽子�！拔母铩敝�，這頂帽子自然更重了，二十年來為那么多的“毒草”配音，一個(gè)“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”的結(jié)論已經(jīng)算很輕了，每次斗批改、進(jìn)牛棚都逃不了的。邱岳峰的個(gè)人歷史其實(shí)并不復(fù)雜，出生于福州市，祖父是駐守中蘇邊境的一名武官，娶了一個(gè)白俄女子，于是邱岳峰也有白俄血統(tǒng)。他9歲就離開故鄉(xiāng)，只身投靠親戚，在天津、北平求學(xué)，過著寄人籬下的生活。最初他讀一段英語�？茖W(xué)校，后來為生活所迫，放棄求學(xué)深造開始投入演藝界。1942年到了天津，在大亞話劇團(tuán)，那年他剛20歲。在話劇團(tuán)，他什么都做，置景、搬道具、做燈光效果、管化妝服飾等等，也上臺(tái)當(dāng)個(gè)跑龍?zhí)椎摹?945年他到了北平聯(lián)華劇社，正式上臺(tái)扮角色，演過話劇《夜半歌聲》。1947年在天津參加燕旅劇團(tuán)，1949年到上海劇藝社。邱岳峰是上海電影譯制廠的一代配音演員。據(jù)他的同代人、配音藝術(shù)家富潤生老先生回憶，“邱岳峰是第四個(gè)進(jìn)譯制廠的。我和尚華是接他后面進(jìn)廠的，但是他跟女演員姚念貽（姚因難產(chǎn)，年輕輕就去世了）合配的第一部是蘇聯(lián)電影《小英雄》。那些年很艱苦，但我們都很愉快振奮，剛解放嘛。又是譯制事業(yè)初創(chuàng)期，邱岳峰對(duì)這份事業(yè)是非常敬業(yè)和盡心的。廠領(lǐng)導(dǎo)對(duì)他不錯(cuò)，當(dāng)時(shí)黨組織把他保下來，作為’留廠察看’陳敘一廠長更是把配音重?fù)?dān)交付給老邱，’文革’前一段日子老邱事業(yè)上一直比較順�！薄拔母铩笔辏裨婪迨冀K帶著一個(gè)信念活著，那就是盼著那一天，能把他的歷史問題說明白。他盼的不是“摘帽”，而是“平反”，但他左盼右盼，盼不倒頭。
他的這頂摘去的“帽子”，其實(shí)一直沉重地戴在他心上。因?yàn)樗钚耐吹氖�，孩子們平白無辜地受到牽累，他的女兒始終不能從農(nóng)場上調(diào)，在農(nóng)場整整八年。許多人的兒女都紛紛回城、考大學(xué)、調(diào)干，而自己女兒的事卻遲遲不能解決。難怪邱岳峰對(duì)朋友要哀嘆，要流淚。
在他去世前的半年多時(shí)間里，許許多多的挫折和不順心的事都接二連三地落到他頭上。1979年底，邱岳峰獲知自己的申訴得不到解決，不在平反之列。他絕望了，奔走呼吁了兩年沒有結(jié)果。那些日子里，他那么頹喪、消沉，有希望但盼不到頭總比什么都絕望了好得多，他的心開始涼了。不久，他被演員組推舉為年度先進(jìn)分子，但最終宣布時(shí)卻換了另一個(gè)名字。有人提醒他“你是內(nèi)控”，他的心顫抖了�；貞洰�(dāng)年的事，還有些老同志記得起來，邱岳峰那些日子躲著大家，臉色更黑沉，人更消瘦。在1980年元旦到來的忙碌日子里，沒有人理會(huì)他這個(gè)“有問題”的人，他躲在一個(gè)角落里，傷心地哭著。一個(gè)年輕的演員看到這一幕，傷心地勸他，邱岳峰壓抑不住心中的苦惱，痛苦地迸出一句話來：“我要退休，等到81年5月馬上退！”
此后，“我要退，我不干了！”這樣的話常常從他嘴里脫口而出，在廠里，在家里，他都顯得那般焦慮不安。邱岳峰的名氣不小，一個(gè)享有一定聲譽(yù)的藝術(shù)家，自然也很愛護(hù)自己的面子，很在乎輿論的評(píng)判。最后發(fā)生的事，其實(shí)只是一根小小的導(dǎo)火線，關(guān)于這件事，父親和兒子有過一次長談。邱必昌告訴我：“在他走之前沒多少日子，他跟我談起過關(guān)于他’跟年輕演員相處’的那些流言，他當(dāng)時(shí)并不在乎，只說了幾句：’我真的沒什么，這是個(gè)有抱負(fù)的年輕演員，有前途的，也很用功，我內(nèi)心里只想給些幫助，促其在事業(yè)上成功。’其實(shí)現(xiàn)在看來，真是一件微乎其微的事，當(dāng)時(shí)我覺得導(dǎo)致父親死的根本原因，是多年來壓在他心頭那副沉重的枷鎖。我后來冷靜地想想，假如一個(gè)人對(duì)前途絲毫不抱任何希望，一再地想要解脫，那么走這條絕路，未免不是件好事。對(duì)家人、對(duì)別人是件遺憾的事，但對(duì)他是一個(gè)解脫。”我望著邱必昌那無可奈何的樣子，說：“這樣說，你心里也好過一點(diǎn)吧？”
對(duì)邱岳峰也許是一次解脫，但對(duì)熱愛他的影迷，卻是一次太沉重的打擊了�，F(xiàn)在的人也許早已淡忘，但歷史不會(huì)遺忘。這一幕幕使我深切地感受到，一個(gè)名演員的心能跟普通百姓這么靠近，直至今天還有這么多的人記住他，懷念他，實(shí)在是邱岳峰的幸運(yùn)和造化。
邱岳峰去世，這突如其來的不幸使他的家人、同行、朋友驚倒了。老藝術(shù)家、配音演員蘇秀在她的著作《我的配音生涯》中這么回憶：“他恐怕是我們配音演員中最受觀眾愛戴的一位了。”她至今難以接受老邱自殺而死這個(gè)事實(shí)。邱岳峰的學(xué)生全國都有，消息不脛而走。盡管沒有登報(bào)，沒有政府機(jī)構(gòu)出面的追悼會(huì)，然而，一切都比預(yù)期的更加隆重，更加令人激動(dòng)。在龍華公墓大廳里，絡(luò)繹不絕前來吊唁的人擠得水泄不通，準(zhǔn)備好的六百多黃花一下發(fā)完，后來又增加到九百多朵還不夠，之間人不斷涌來，很多人從沒見過，他們也不留姓名，送上花圈，只說是熱愛邱岳峰的觀眾。悼詞是由工會(huì)代表富潤生、演員組組長李梓和邱岳峰的生前好友韓非三個(gè)人讀的。
1980年，上海文藝界走了兩個(gè)名人——趙丹和邱岳峰，這年春天特別冷，雨水也特別多。我和邱岳峰的同代人、下代人接觸，幾乎都能獲得同一種感覺，“老邱這人太悶，他性格上是有弱點(diǎn)�！蔽蚁�，也許可以作這樣一種解釋，邱岳峰是一個(gè)藝術(shù)家，不能離開藝術(shù)家的特點(diǎn)去評(píng)判他。他的精神領(lǐng)域始終充滿了矛盾。始終是不安靜的、痛苦的。因?yàn)樗睦硐胩昝�，戴著一種浪漫的幻影；他處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境很不順利，這兩者距離太遠(yuǎn)，沖突太激烈。邱岳峰很像歷代一些藝術(shù)家，作家海明威、畫家梵高，他們都尋找著人世間不存在的完美、激情和寬容，但最后都絕望了。我想，我們應(yīng)該理解、同情、痛惜他們，說一聲：“安息吧！”
讓我們把沉重的歷史一頁翻過去，在紀(jì)念中振奮起來。。進(jìn)來這些日子，上海電影譯制廠沉浸在一種重振旗鼓的歡快中，新廠長新領(lǐng)導(dǎo)新班子新作風(fēng)，總之，新的開端，帶來新的面貌。紀(jì)念這些創(chuàng)始期的有功之臣，繼往開來是我們的目的。談起邱岳峰，自然就會(huì)想起“邱派”。邱岳峰藝術(shù)上的特點(diǎn)是從一條崎嶇的小路上一步步走過來，在經(jīng)年累月的埋頭苦干中形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，這風(fēng)格也就是今天流行的“品牌”，人們愛叫他“邱派”。“邱派”的形成是“水滴石穿”。當(dāng)年曾經(jīng)有人斷言，邱岳峰在電影譯制事業(yè)上是沒有前途的，因?yàn)樗曇羯硢�，音域不寬，他過去在舞臺(tái)上是以表情所長掩蓋聲音短缺的。但奇怪的是，就是這個(gè)缺點(diǎn)，一旦提煉、改造、升華，竟變成特點(diǎn)，以后又發(fā)展成一種特色，最后就成了一種流派。想當(dāng)年配《列寧在一九一八》時(shí)，列寧是由著名的話劇名角張伐來配的，邱岳峰只配在冬宮收買衛(wèi)隊(duì)長的特務(wù)一角，才幾句話，邱岳峰聽到自己的怪嗓音，嘎嘎地像公鴨叫，有點(diǎn)難為情。可后來在一個(gè)個(gè)的角色里，他像鍛鐵一樣練嗓音，練出了閃亮的色澤和硬度。到了配意大利片《警察與小偷》時(shí)，他有了一次巨大的飛躍，從此他在譯制片領(lǐng)域里真正站穩(wěn)了，贏得了公眾的贊賞。從此他在一連串的名片巨作中擔(dān)任主要角色的配音，兩百多部譯制片中他挑重頭戲的，真是一大串噢，數(shù)都數(shù)不過來：《悲慘世界》中的店主、《巴黎圣母院》中的神父、《第41個(gè)》中的白軍中尉、《好兵帥克》中的帥克、《紅與黑》中的市長、《蔡一猜誰來吃晚餐》中的父親、《安娜·卡列尼娜》中的卡列寧、《凡爾杜先生》中的凡爾杜、《大獨(dú)裁者》中的猶太理發(fā)師……最著名的那部《簡·愛》是他登峰造極之作，人們?nèi)缃襁�能從《邱岳峰絕版》那盤磁帶中聽到一顆受傷心靈的呻吟和吶喊。邱岳峰帶給我們的不僅是聲音的享受，更是一份受之不盡的文化藝術(shù)遺產(chǎn)。
譯制廠上上下下，老小幾代都為有邱岳峰這樣的配音大師而驕傲。很多人對(duì)我說：“我們只記住他在藝術(shù)上的成就，這就是他最大的生命價(jià)值，別的都不足為奇。”邱岳峰是背著沉重的十字架，在那樣局促艱辛的生活條件下，創(chuàng)造了一份藝術(shù)財(cái)富，他給后人的這份遺產(chǎn)是豐富的，所以他是富有的。正像一位看遍他所有譯制片的影迷所說：“今天譯制片這么多，但像邱老師這樣深沉的聲音卻難得聽到了�！蔽蚁胱屛覀儚耐鼌s的紀(jì)念中得到一種啟示，共同開創(chuàng)這份事業(yè)吧！
遙望邱岳峰
作者：陳徒手
15年前的一個(gè)深夜，口服過量安眠藥的邱岳峰被送到醫(yī)院，因搶救不及，永遠(yuǎn)離開了喜歡他的配音藝術(shù)的朋友們，今年71歲的尚華回想起那天下午的最后一面，至今記憶猶新。就在譯制廠的小樓二層，剛為《傲蕾·一蘭》配完音的邱岳峰平靜地對(duì)尚華說：“剛配完�！卑亚裨婪逡暈槔洗蟾绲纳腥A告訴記者，太可惜了，老邱一生坎坷，老邱一生坎坷，吃了那么多苦，可是最后卻沒有挺過去。
“在不少影片中，老邱配反面人物，我配正面人物，三十多年的合作很愉快，老邱走了，就覺得在業(yè)務(wù)上缺了一位很棒的搭檔。”做在譯制廠的會(huì)議室里，畢克談起邱岳峰，不禁淚花浸潤眼角，他說，譯制片受歡迎，根老邱的功勞、苦勞分不開。
在小樓辦公時(shí)，于鼎和邱岳峰的辦公桌緊緊地挨著，于鼎記得，邱岳峰總是一早就來上班，掃地打水。“老廠長陳敘一非常欣賞老邱的才華，老邱有歷史問題的包袱，老廠長就敢用他，那時(shí)候老廠長7點(diǎn)半就到廠里，8點(diǎn)一到就放片子，如果沒人對(duì)口型，那就麻煩了。老邱和我們都受過老廠長的嚴(yán)厲批評(píng)，有的時(shí)候還哭過，老廠長業(yè)務(wù)精，對(duì)于像老邱這樣的演員的培養(yǎng)和使用有一套想法�！庇诙�(duì)陳敘一的愛才嘖嘖稱道。
五十年代初同邱岳峰一同進(jìn)廠的富潤生對(duì)邱岳峰的用功程度表示驚嘆，他說：“剛開始時(shí)我們都不適應(yīng)，他卻很快適應(yīng)，比我們都早開竅�！彼嬖V記者，在為《簡愛》配音時(shí)，邱岳峰常�？嗨稼は�，吃不下飯，睡不好覺，走路時(shí)也是默默地想問題，坐公共汽車過了站都不知道，尚華把邱岳峰為《簡愛》、《悲慘世界》、《巴黎圣母院》、卓別林等的配音視為“絕配”。他說：“老邱配戲極為細(xì)膩，一個(gè)呼吸，一個(gè)咂嘴動(dòng)作都有味道，都不放過，他自己認(rèn)為：’這也使人物性格的組成部分�！辈芾渍J(rèn)為，有的演員離開了畫面，聲音就死板。而老邱的聲音卻是立體的，栩栩如生，不是一個(gè)簡單的配音源。記得邱岳峰為《傲慢與偏見》中一個(gè)夸張的人物配音，一口氣說了很多話，快中還掌握節(jié)奏，富有彈性。她嘆道：“老邱的嘴皮子太有功夫了，大家從心里佩服他�！�
趙慎之稱邱岳峰是一位天才的、少有的配音演員，但他沒有傲氣，沒有架子，對(duì)觀眾的來信盡可能答復(fù)。她說，老邱樂于助人，做了許多不為人所知的幕后工作，從不張揚(yáng)。
剛從外地旅游歸來的李梓談到老朋友邱岳峰，竟不知從何談起。她緩緩地說：老邱功底深厚，非常刻苦，他的聲音有限（抱歉，這里復(fù)印件不清晰），但塑造人物的能力很強(qiáng)，老邱自己很喜歡《簡愛》中羅切斯特這個(gè)人物，對(duì)角色體會(huì)很深，投入了大量精力，配得惟妙惟肖，十分出彩。她說，合作時(shí)互相烘托，互相渲染，使我自己在配簡愛時(shí)也格外動(dòng)情。
她輕聲地說，很愿意和他合作，很愿意的。
那天黃昏，因病失明一只眼睛的……（抱歉，復(fù)印件不清晰，實(shí)在看不清楚人名）失神地望著窗外，不時(shí)擦抹眼睛，喃喃地說：“很想他�！�
簡愛經(jīng)典臺(tái)詞
羅切斯特：還沒睡？
簡愛：沒見你平安回來怎么能睡。梅森先生怎么樣？
羅切斯特：他沒事，有醫(yī)生照顧。
簡愛：昨兒晚上你說要受到的危險(xiǎn)，過去了？
羅切斯特：梅森不離開英國很難保證，但愿越快越好。
簡愛：他不像是一個(gè)蓄意要害你的人。
羅切斯特：當(dāng)然不，他害我也可能處于無意。坐下。
（兩人坐下）
簡愛：葛瑞斯珀究竟是誰？你為什么要留著他？
羅切斯特：我別無辦法……
簡愛：怎么會(huì)……
羅切斯特：你忍耐一會(huì)兒，別逼著我回答。我……我現(xiàn)在多么依賴你……該怎么辦呢，簡愛，有這樣一個(gè)例子：有個(gè)年輕人，他從小就被寵愛壞了。他犯下個(gè)極大的錯(cuò)誤……不是罪惡……是錯(cuò)誤。它的后果是可怕的，唯一的逃避是逍遙在外，尋歡作樂。后來他遇見個(gè)女人，一個(gè)二十年里他從未見過的高尚女人，他重新找到了生活的機(jī)會(huì)�？墒鞘拦嗜饲樽璧K了他。那個(gè)女人能無視這些嗎？
簡愛：你在說自己，羅切斯特先生？
羅切斯特：是的。
簡愛：每個(gè)人以自己的行為向上帝負(fù)責(zé)。不能要求別人承擔(dān)自己的命運(yùn)，更不能要求英格姆小姐。
羅切斯特：嗯,你不認(rèn)為我娶了她，她可以使我獲得完全的新生？
簡愛：既然你問我，我想不會(huì)。
羅切斯特：你不喜歡她？說實(shí)話。
簡愛：我想她對(duì)你不合適。
羅切斯特：啊哈，那么自信？那么誰合適？你有沒有什么人可以推薦？
羅切斯特：嗯……你在這兒已經(jīng)住慣了。
簡愛：我在這兒很快活。
羅切斯特：你舍得離開這兒嗎？
簡愛：離開這兒？
羅切斯特：結(jié)婚以后我不住這兒了。
簡愛：當(dāng)然……阿黛爾可以上學(xué)，我可以另找個(gè)事兒。（站起）我要進(jìn)去了，我冷……
羅切斯特：（站起）簡愛。
簡愛：讓我走吧！
羅切斯特：等等……
簡愛：讓我走！
簡愛：你為什么要給我講這些，她跟你與我無關(guān)。你以為我窮、不好看，就沒有感情嗎？我也會(huì)的。如果上帝賦予我財(cái)富和美貌。我一定要使你難以離開我，就像現(xiàn)在我難以離開你。上帝沒有這樣，我們的精神是同等的——就如同你跟我經(jīng)過墳?zāi)梗瑢⑼瑯拥卣驹谏系勖媲啊?/p>
羅切斯特：簡愛。（抓住簡愛的雙臂）
簡愛：讓我走吧……
羅切斯特：我愛你，我愛你！
簡愛：不，別拿我取笑了。
羅切斯特：取笑？我要你。布蘭齊奧有什么，我對(duì)她不過是他父親用于開墾土地的本錢。嫁給我，簡愛，說你嫁我。
簡愛：是真的？
羅切斯特：呀，你的懷疑折磨著我。答應(yīng)吧，答應(yīng)吧！
（兩人相擁而吻。）
