任跟心 - 簡(jiǎn)介

姓名：任跟心

姓別：女

藝術(shù)種類(lèi)：蒲劇 旦角

民族：漢族

職 業(yè)：演員

職務(wù)職稱(chēng)：院長(zhǎng)國(guó)家一級(jí)演員

出生年月：1963年9月22日，農(nóng)歷癸卯年。

任跟心 - 代表劇目

有：蒲劇《掛畫(huà)》、《拾玉鐲》、《表花》、《孫成打酒》、《打神告廟》、《土炕上的女人》等。

任跟心 - 所獲獎(jiǎng)項(xiàng)

1984年被中國(guó)全國(guó)總工會(huì)授予“五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆保?

1986年4月山西省人民政府授予“青年表演藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)；

1991年12月被中華全國(guó)青年聯(lián)合會(huì)評(píng)為“先進(jìn)個(gè)人”；

1992年5月被省委、省政府授予“優(yōu)秀文藝工作者”；

1999年2月被省文化廳評(píng)為全省文化系統(tǒng)“先進(jìn)工作者”。

2001年4月，任跟心被中共山西省委、山西省人民政府授予山西省“勞動(dòng)模范”稱(chēng)號(hào)；

2002年10月獲文化部第十屆“文華表演獎(jiǎng)”；

2004年7月獲首屆人事部、文聯(lián)“全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

2005年獲文化部“全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者”。

她在1993年、1994年去新加坡演出，使蒲劇走出國(guó)門(mén)，應(yīng)邀到臺(tái)北演出，參加亞洲藝術(shù)節(jié)、國(guó)際藝術(shù)節(jié)演出。她為吉?jiǎng)　⒋▌�、贛劇、京劇等多個(gè)兄弟劇種傳藝，將她的技藝教給各劇種學(xué)生。

任跟心 - 傳承譜系

傳承、吸收了蒲劇已故著名旦角演員“王派”王存才的表演風(fēng)格與劇目�！矀渥ⅲ和醮娌牛�1893—1957），男，蒲劇著名演員，旦角表演藝術(shù)家。與孫廣盛、馮三狗、畢業(yè)生（趙七娃）并稱(chēng)為蒲劇“四大名旦”。代表劇目有《掛畫(huà)》、《殺狗》等。時(shí)有“宋看存才《掛畫(huà)》，不坐民國(guó)天下”、“誤了好席好酒，別誤存才的《殺狗》”之贊譽(yù)。〕

繼承了蒲劇表演藝術(shù)中的扇子功、手帕功、水袖功、椅子功等傳統(tǒng)表現(xiàn)技巧和表演方法，能熟練、得心應(yīng)手地運(yùn)用于戲曲舞臺(tái)人物形象的刻畫(huà)塑造中。在繼承中不斷創(chuàng)新，恰用技巧，戲與技合，使蒲劇藝術(shù)傳統(tǒng)的表演技藝與不同的人物相結(jié)合，煥發(fā)出鮮活的生命力，呈現(xiàn)給觀眾《掛畫(huà)》中的含嫣、《表花》中的梅英、《打神告廟》中的敫桂英、《土炕上的女人》中的楊三妞等一系列生動(dòng)傳神、惟妙惟肖的戲曲舞臺(tái)人物形象。如今，又將這些表演技藝傳于后人，使蒲劇的百花苑中綻放出了數(shù)朵鮮花，鮮艷的“小梅花”。

任跟心 - 技藝特征

擅用扇子、手帕、水袖、椅子等傳統(tǒng)技藝刻畫(huà)人物形象，如《表花》一折中，運(yùn)用扇子、手帕技巧，配合各種造型舞姿身段，載歌載舞地表現(xiàn)了丫環(huán)梅英嫉惡如仇，愛(ài)憎分明的少女性格與形象。 《掛畫(huà)》一折中，運(yùn)用“單腿跪椅”、“交跳椅”、“跪腿掃椅”、“金雞獨(dú)立”、“椅上探�！�、“轉(zhuǎn)身跳椅”、“單腿跳椅”、“竄桌坐椅”等一系列表演特技，展示出人物激蕩的心情，把初戀少女盼、窘、急、嬌、怨、羞的心理狀態(tài)表現(xiàn)的逼真?zhèn)魃瘛?《打神告廟》一折中，通過(guò)水袖功的云手袖、團(tuán)花袖、波浪袖、漣猗袖、車(chē)輪袖、托塔袖、單擺轉(zhuǎn)盤(pán)袖、正側(cè)重疊轉(zhuǎn)盤(pán)袖、直沖展翅飛卷袖等一系列水袖功技巧表演，表現(xiàn)了敫桂英遭休棄后，激烈的內(nèi)心沖突與情感矛盾，把敫桂英憤怒、哀怨、凄涼、悲苦的內(nèi)心世界展現(xiàn)的淋漓盡致。

任跟心 - 個(gè)人成就

1980年以《拾玉鐲》榮獲省優(yōu)秀青年演員一等獎(jiǎng)。

1983年以《掛畫(huà)》、《打神告廟》、《烤火》轟動(dòng)京華，獲首屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

1985年獲文化部全國(guó)第二屆戲曲觀摩演出主演一等獎(jiǎng)。主演《土炕上的女人》獲第七屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、“二度梅”、文化部第十屆文華表演獎(jiǎng)、上海第十四屆白玉蘭戲劇主角獎(jiǎng)等；劇目獲省國(guó)慶五十周年獻(xiàn)禮演出優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)及省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、中國(guó)曹禺戲劇獎(jiǎng)之優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇研究會(huì)現(xiàn)代戲突出成就獎(jiǎng)、文華新劇目獎(jiǎng)等。她善于以技巧塑造人物，如《掛畫(huà)》中的椅子功、《表花》中的扇子功、《打神告廟》中的水袖功等均為人稱(chēng)道。她在水袖功上獨(dú)創(chuàng)了“跪步雙托荷葉袖”的表演。她突破行當(dāng)演人物，成功地塑造了《土炕上的女人》中的楊三妞藝術(shù)形象，從19歲演到71歲，演得樸實(shí)、自然，不露雕鑿的痕跡，被專(zhuān)家評(píng)為“進(jìn)入了有程式但不刻意表現(xiàn)程式的‘化境’”。她主演的戲曲《煙花淚》被北京電影制片廠搬上銀幕，主演的《掛畫(huà)》入選《中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)建國(guó)五十周年戲曲精品薈萃》。

她在主持臨汾蒲劇院工作后，改進(jìn)劇團(tuán)管理，實(shí)施精品戰(zhàn)略，狠抓藝術(shù)創(chuàng)新，使劇團(tuán)恢復(fù)了生機(jī)。2001年蒲劇院被授予“全國(guó)文化工作先進(jìn)集體”稱(chēng)號(hào)。

2000年與郭澤民牽頭，自籌資金，創(chuàng)辦臨汾藝校蒲劇院定向班，她向?qū)W員傳藝，定向班學(xué)員有14名獲“金花”獎(jiǎng)，多個(gè)小演員都接受過(guò)她的指導(dǎo)。

任跟心 - 其人其事

全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者、著名蒲劇演員任跟心，現(xiàn)任山西省臨汾地區(qū)蒲劇院院長(zhǎng)。1983年她是首屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主中年紀(jì)最小的，2001年，她以《土炕上的女人》成為“二度梅”的獲得者。

累，是她現(xiàn)在的感受。她對(duì)于現(xiàn)在很多地方戲劇院團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)都是由知名演員擔(dān)任有自己的看法。她認(rèn)為這是特殊時(shí)期的無(wú)奈之舉，既有利也有弊。地方戲劇院團(tuán)生存困難已是不爭(zhēng)的事實(shí)，由名演員任領(lǐng)導(dǎo)有利于院團(tuán)進(jìn)行對(duì)外宣傳，尤其是到外地演出時(shí)，在公關(guān)和擴(kuò)大演出的知名度方面很有優(yōu)勢(shì)。但是作為演員，她希望自己能以演戲?yàn)橹�。而且一個(gè)人的精力是有限的，從事領(lǐng)導(dǎo)工作自然減少了業(yè)務(wù)時(shí)間，況且她認(rèn)為藝無(wú)止境，演員要花上畢生的精力在藝術(shù)上進(jìn)行研究和探索。她坦言，她這樣的領(lǐng)導(dǎo)在工作中有時(shí)難免顧此失彼，作為領(lǐng)導(dǎo)要找大家談心、要搞劇院的藝術(shù)建設(shè)、要蓋樓房、要想辦法給大家漲工資；演戲時(shí)，她要調(diào)整好自己的心理、情緒、聲音，她覺(jué)得自己太累了。  

雖然覺(jué)得很累，但任跟心還是表示要堅(jiān)持下去。劇團(tuán)首先面臨的問(wèn)題是生存，如果沒(méi)有辦法給員工開(kāi)工資，那么劇團(tuán)的發(fā)展和地方劇的繁榮都是奢談。任跟心既是領(lǐng)導(dǎo)又是演員，在創(chuàng)收方面，她責(zé)無(wú)旁貸。幾乎每天晚上，她都要下鄉(xiāng)演出，車(chē)程短的要一個(gè)小時(shí)，長(zhǎng)的話得兩個(gè)小時(shí)。她說(shuō)，如果演出沒(méi)有她這樣的名演員撐場(chǎng)的話，就很難把觀眾吸引到劇場(chǎng)中來(lái)，所以不管多累，她都要堅(jiān)持演出。

資金缺乏、人才流失是藝術(shù)院團(tuán)的另一個(gè)困境。任跟心說(shuō)，幾年來(lái)，劇團(tuán)都沒(méi)有排現(xiàn)代戲了，主要原因是沒(méi)有合適的劇本。一個(gè)好的劇本既要適合在舞臺(tái)上進(jìn)行演出，又要能與觀眾產(chǎn)生共鳴，可以說(shuō)難度比寫(xiě)作影視劇本大，而地方戲的經(jīng)濟(jì)狀況又難以吸引優(yōu)秀編劇人才。沒(méi)有新劇本就沒(méi)有新戲。除了劇本外，還有接班人的問(wèn)題。任跟心說(shuō)，戲曲演員要經(jīng)過(guò)十幾年的培訓(xùn)才能成角，自己現(xiàn)在才算得上是會(huì)演戲。隨著招生自主化，任跟心發(fā)現(xiàn)一些戲校的畢業(yè)生基礎(chǔ)并不是太好，不能滿(mǎn)足劇院的需要。為了蒲劇的持續(xù)發(fā)展，任跟心代表劇院與山西臨汾藝校簽訂了定向培養(yǎng)協(xié)議，由劇院聘請(qǐng)老師來(lái)培養(yǎng)自己的學(xué)生。這種培養(yǎng)模式持續(xù)了5年，現(xiàn)在已經(jīng)碩果累累，劇院已經(jīng)有16位小演員獲得了“小梅花”獎(jiǎng)，準(zhǔn)備成立一個(gè)小梅花演出團(tuán)。說(shuō)到這，任跟心顯得非常欣慰。

雖然這是個(gè)好劇本，但是要吸引更多的觀眾，就必須加入新的元素。任跟心說(shuō)，這是部無(wú)場(chǎng)次的戲，要在音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、編導(dǎo)、演員各方面考慮觀眾的接受度，增強(qiáng)蒲劇的時(shí)代感，讓蒲劇更好看更好聽(tīng)。布景是一景到底，燈光變化、舞臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)等都給舞臺(tái)增加了不少色彩。音樂(lè)上既要保留蒲劇的特色又要有所創(chuàng)新。他們吸收了陜北眉戶(hù)劇、秦腔、碗碗腔、山歌的曲調(diào)，減弱了蒲劇濃厚的調(diào)式，加快了音樂(lè)的節(jié)奏。劇中楊三妞的年齡從17歲到70多歲，這就要求任跟心演出人物的細(xì)膩?zhàn)兓�，這樣才能讓觀眾覺(jué)得好看，但也給自己帶來(lái)了很大的難度。她要求自己每一次出場(chǎng)都要有變化，爭(zhēng)取在短短的兩個(gè)小時(shí)里給觀眾最大的信息量。人物剛出來(lái)時(shí)是小旦花旦，逐漸就成為青衣，然后是老旦，最后是帶病態(tài)的老旦。她說(shuō)，每次換場(chǎng)最難的不是緊張的幾十秒鐘換裝，而是一出場(chǎng)就要把人物的年齡、心理、情感準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)。  

現(xiàn)代戲不好演。任跟心說(shuō)，現(xiàn)代戲演起來(lái)要真實(shí)還不能僵化，要讓觀眾看到生活，又要讓觀眾感受到藝術(shù)魅力。她的這番苦心并沒(méi)有白費(fèi)，原本只在晉陜一帶流行的蒲劇在上海、四川等地演出時(shí)也獲得了當(dāng)?shù)赜^眾的好評(píng)。  

為了讓蒲劇藝術(shù)得到更大的發(fā)展，任跟心與多年的老搭檔郭澤民一道出資設(shè)立了少兒蒲劇獎(jiǎng)學(xué)基金會(huì)�？梢哉f(shuō)，作為黨員的任跟心，為了蒲劇已經(jīng)奉獻(xiàn)了她的一切。