任鳴 - 個人概述
學(xué)位：文學(xué)藝術(shù)學(xué)士
目前所在單位：北京人民藝術(shù)劇院
現(xiàn)任職務(wù)/職稱：副院長 國家一級導(dǎo)演
最崇拜的一個人：毛澤東
最喜歡的一句格言：愚公移山
影響最大的一本書：為人民服務(wù)
1960年2月5日出生于北京，
1987年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系；
1989年任北京人藝藝委會委員；
1991年榮獲北京市首屆有突出貢獻“優(yōu)秀青年知識分子”稱號；
1994年任北京人藝副院長；
1996年榮獲“北京十大杰出青年”稱號；
1999年獲中國文聯(lián)頒發(fā)“全國百名優(yōu)秀青年文藝家”的光榮稱號；
1999年任鳴同志在“五個一工程”作品《古玩》創(chuàng)作中做出突出成績特次表彰(市委宣傳部)。
任職
中國戲劇導(dǎo)表演研究會理事；
中國話劇藝術(shù)研究會理事；
中國國際文化交流會理事；
中國戲劇家協(xié)會會員；
北京市劇協(xié)導(dǎo)演委員會主任；
北京市劇協(xié)理事；
北京專家聯(lián)誼會理事；
北京市青聯(lián)聯(lián)合會副主席；
國務(wù)院頒發(fā)政府特殊津貼榮獲者；
美國“亞洲文化協(xié)會”學(xué)者獎榮獲者；
中央戲劇學(xué)院客座教授。
任鳴 - 代表作品
《北京大爺》、《北街南院》、《古玩》、《全家福》、《嘩變》、《情癡》、《等待戈多》、《日出》、《第一次的親密接觸》、《足球俱樂部》、《我愛桃花》、《男人的自白》、《合同婚姻》、《愛爾蘭咖啡》、《油漆未干》、《樓梯的故事》、《Hi,可愛》、《桃花滿天紅》、《心靈游戲》、《性情男女》、《有一種毒藥》、《尋找春柳社》、《榆樹下的欲望》、《蓮花》等。
任鳴 - 主要榮譽
獲得的主要榮譽：1996年，當(dāng)選第二屆北京十大杰出青年
獲文化部“五個一工程獎”
獲中宣部“文華獎”
獲中國劇協(xié)“金獅獎”
獲北京市“金菊花獎”
獲“新劇本獎”
獲“北京市文學(xué)藝術(shù)獎”、
獲中國小劇場戲劇節(jié)“優(yōu)秀獎”及中日戲劇友誼獎
并多次獲個人優(yōu)秀導(dǎo)演獎。
2010年12月24日，任鳴獲第7屆中國話劇金獅獎導(dǎo)演獎。
2011年6月23日下午，北京人民藝術(shù)劇院和方正文化藝術(shù)發(fā)展基金年度頒獎典禮在首都劇場大廳隆重舉行，導(dǎo)演任鳴獲得原創(chuàng)劇目優(yōu)秀導(dǎo)演獎。任鳴 - 戲劇人生
傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的創(chuàng)作軌跡，一條充滿矛盾的路
翻翻任鳴排戲的劇目確實很難將其定位為哪一類導(dǎo)演。他有很傳統(tǒng)、非常京味的戲，如《北京大爺》、《古玩》、《金魚池》；有很現(xiàn)實的、荒誕的戲，如《等待戈多》；也有很時尚青春的戲，如《第一次親密接觸》；同時他也排非常嚴(yán)謹(jǐn)、純話劇的戲，如《足球俱樂部》。
任鳴說：“我在排傳統(tǒng)戲的時候，它不單單是傳統(tǒng)的東西，它還有現(xiàn)代人的思維。而現(xiàn)代人的思維又有很大的歷史背景。”也許排練話劇為任鳴融合自身傳統(tǒng)與現(xiàn)實的矛盾提供一個機會，一個舞臺。任鳴態(tài)度決然的宣稱自己是個絕對的民族主義者，但也因此而感到深深的悲哀，“有時走在北京的大街上，如果沒有古建筑的話，我覺得和東京、香港、臺灣以及紐約、洛杉機恍如一樣。全球的一體化，甚至包括了對人思維的一體化，好象只有這樣才能現(xiàn)代化�！�
話劇是藝術(shù)，但劇院要生存，有商業(yè)化，這就是矛盾！
矛盾似乎一直伴隨著任鳴，作為人藝的副院長，他不能不顧及到劇院的商業(yè)利益，“我也希望自己的劇院能吸引大批觀眾，希望自己的戲紅紅火火�！钡硪环矫�，作為一個創(chuàng)作者，任鳴又希望自己不是一個被購買者守在門口的生產(chǎn)者，他希望能非常安靜的創(chuàng)作，不受外界干擾。我們一再追問如何化解這一矛盾，他有些無奈的嘆了口氣：“這就是我的職業(yè)與我內(nèi)心的矛盾，是我的悲哀�！比硒Q于是艷羨能“躲進小樓成一統(tǒng)”的作家，而當(dāng)他要創(chuàng)作的時候也開始躲起來了，“我希望我的作品是創(chuàng)作而不是生產(chǎn)。我希望戲能賣很高的收入，但它的藝術(shù)含金量也要很高。如果含金量不高，賣得再好，也只是商業(yè)化的產(chǎn)物�！�
與人藝共沉浮 最擔(dān)心人藝砸在自己手里
在整個采訪中間，任鳴都毫無顧及的放肆他對的民族自豪感，他對人藝的自豪感，他說自己最崇拜的人是毛澤東，為什么呢？他說：“毛澤東對中國所有的東西都有自豪感，毛澤東有無畏的精神�！� 而就在人藝即將邁入知天命的門檻時，任鳴也頗為驕傲的對我們說“我是人藝的兒子，我愿意為人藝去守望，愿意跟人藝共沉浮。如果不是院長，單單是個導(dǎo)演，我也愿意跟人藝綁在一塊做，人藝興我就興，人藝亡我就亡。如果有一天人藝完了，我將備受打擊，然后就不做話劇了。最擔(dān)心人藝在我們這代人手里沒做好�！�
任鳴常說，我是人藝的兒子，人藝是有祖先的，幾代藝術(shù)家終其一生創(chuàng)造出了人藝風(fēng)格，我要做這種風(fēng)格堅定的繼承者和捍衛(wèi)者，我們這一代人的任務(wù)，第一是繼承，第二是發(fā)展，在繼承的基礎(chǔ)上求發(fā)展和創(chuàng)新。雖說《北街南院》講的是“非典”的大背景，但是人物要立得住，臺詞要上口，京味兒要地道，任鳴再一次把自己逼到了置之死地而后生的境地。
任鳴是導(dǎo)演，也是人藝主管行政工作的副院長。談起自己的兩種角色，任鳴說，做導(dǎo)演，就是要越富有激情越好，越有想象力越好；做管理，則是要越理性、越周全、越客觀越好。盡管職務(wù)在身，卻磨滅不了任鳴與生俱來的書生氣，戲劇是他今生的摯愛。
人藝歷史上最年輕的副院長
1994年，任鳴擔(dān)任人藝副院長，是人藝歷史上最年輕的副院長。作為一個藝術(shù)家，他又是怎么去管理一支以藝術(shù)家為主的團隊呢？任鳴總結(jié)了三點：第一要尊重；第二要理解；第三要寬容。對藝術(shù)家，必須要支持愛護。藝術(shù)需要是有棱角的，你必須允許他們有激烈的想法，要照顧他們的個性。作為導(dǎo)演，任鳴對他們充分理解；作為管理者，就是為他們提供環(huán)境，讓他們發(fā)揮才能。與人為善、親和力強是任鳴作為管理者的一大特點。他坦言，任何事都會出現(xiàn)矛盾，藝術(shù)工作更是如此。但這項工作還有一個特點就是結(jié)論鮮明。無論是挑戲還是挑演員，只有“行”和“不行”兩種可能，絕無第三種方案。但在下結(jié)論之前，一定要和對方有充分的交流，要給對方一個“說法”，而不是直接下結(jié)論。任鳴現(xiàn)在主要看兩種書：藝術(shù)類和管理類。他說，“我的書一半都是關(guān)于管理的。”提到從書里學(xué)到的最大經(jīng)驗，任鳴覺得，作為管理者必須具備兩點：第一要有堅持的精神；第二就是妥協(xié)。作為管理者，既要懂得堅持的重要性，也要懂得妥協(xié)的藝術(shù)。在他看來，任何事都要有妥協(xié)，而他的工作就是永遠在二者間找平衡。任鳴說，他的平衡點是：堅持劇院的最高利益，妥協(xié)自己的個人利益。任鳴的座右銘是“無欲則剛”。作為一個管理者，在他看來，用一個很簡單的方法就可以做好自己的工作，那就是“舍”。人藝有個有意思的說法：要是說某事“把任鳴都逼急了”，那就是說這事真的有問題了。任鳴慢悠悠地說，絕對的公正是不存在的，但只要不在工作中謀私利，只要把私利放開，再做任何事都會單純得多。而且，“如果我做事謀了私利，我會睡不著覺的”。 盡管當(dāng)了10年的副院長，任鳴仍然給自己這樣定位：“我的終身愛好是導(dǎo)演�！彼f，“導(dǎo)演對我來說是一種永恒。我熱愛這個專業(yè)，我任何時候都不會放棄導(dǎo)演。”做管理者，在他看來是暫時的。作為副院長，遲早有卸任的一天；而作為導(dǎo)演，只要自己愿意，任何時候都會有自己發(fā)揮作用的舞臺。
任鳴 - 經(jīng)典之作
《北街南院》
編 �。和鮾�
藝術(shù)顧問：顧威
舞美設(shè)計：吳穹
燈光設(shè)計：張秋春
作 曲：馮曉泉
主要演員：朱旭、呂中、楊立新、龔麗君、濮存昕、何冰、岳秀清、吳剛、夏立言、張萬昆等。
自從實現(xiàn)了“在北京人藝當(dāng)一名導(dǎo)演”的人生理想，任鳴就在不停地實踐著“把傳統(tǒng)美與現(xiàn)代美和諧統(tǒng)一在話劇舞臺上”的戲劇理想。這一次的《北街南院》也不例外———人物是戲劇的靈魂，表演是舞臺的核心。抓住這兩點，戲出來就會好看，而想叫人物好看，臺詞又最關(guān)鍵。這就是近若干天來任鳴在《北街南院》排練場最不惜氣力的較勁點，“講述非常時期老百姓自己的故事”是整出劇的主旨。
《北京大爺》
編�。� 中英杰
導(dǎo)演： 任鳴
設(shè)計： 吳穹、李果、張秋春
劇講述北京城內(nèi)滿族德仁貴家的故事。他家的四合院位于京城好地段，庭院寬闊，鬧中攬靜，常有不速之客登門相擾，欲買房經(jīng)商�？傻氯寿F性格耿直，秉性剛烈，他認(rèn)為院子是祖上傳下來的產(chǎn)業(yè)，貴賤不賣。可兒子和閨女們卻是另有主見，外人也鉆天覓縫地要打小院的主意……隨著劇中情節(jié)的展開，圍繞著這年妝年旗人世代久四合院，在這個傳統(tǒng)的家庭中，引出了一段亦喜亦悲的故事來。北京人民藝術(shù)劇院的話劇《北京大爺》直接表現(xiàn)了商品經(jīng)濟大潮中北京人的一種頗有意味的心態(tài)。
《蓮花》
編 劇：鄒靜之
導(dǎo) 演：任鳴 徐昂
舞臺設(shè)計：吳穹 申奧
主要演員：陳小藝 谷智鑫 嚴(yán)燕生 張培 張萬昆 楊佳音 叢林 尹偉 鄒健 雷佳 班贊等
與以往戲劇結(jié)構(gòu)規(guī)律不同，《蓮花》第一幕是整個故事的最終結(jié)尾，二三四幕則逐步倒敘，第五幕則是故事的最開始。
對于此種結(jié)構(gòu)，任鳴導(dǎo)演表示了自己的看法，認(rèn)為這正是《蓮花》的創(chuàng)新之處，并恰恰會因此博得觀眾喜愛。
任鳴表示：“雖然《蓮花》是民國時期的戲，但它的意義是不局限于時代的，在各個時期排演，都能有一定的社會意義。倒敘式的結(jié)構(gòu)是這個劇本出新的地方，這個戲重點是在塑造人物，會是一個很京味、很具有北京人藝風(fēng)格的戲。在舞美上，我們會用寫意的方式展現(xiàn)。”
《油漆未干》
編 �。豪諆�(nèi) 福舒瓦（法國）
改 編：艾林 威廉 （英國）
翻 譯：歐陽予倩
藝術(shù)顧問：歐陽山尊
導(dǎo) 演：任鳴
舞美設(shè)計：吳穹
燈光設(shè)計：張秋春
主要演員：李洪濤 吳珊珊 楊桂香 張永強 王 剛 張萬昆 白 薈 傅 瑤 班 贊 谷智鑫
這部三幕世態(tài)喜劇由法國作家勒內(nèi)·福舒瓦創(chuàng)作于上世紀(jì)初，后由英國作家艾林·威廉改編，30年代，我國話劇奠基人歐陽予倩轉(zhuǎn)譯自英文版，并將其搬上中國舞臺。此次為紀(jì)念歐陽予倩誕辰115周年，北京人藝再次詮釋了這部經(jīng)典劇目《油漆未干》是一部闡釋“三一律”的范本。
“為了善良，我向你們致敬”這是此劇復(fù)排第一輪演出后觀眾的評語。正如導(dǎo)演任鳴所說：“今天的觀眾非常智慧，相比30年代和80年代，人們的世界觀和價值觀也不盡相同。我們不可能強加給你一種觀點，只是呈現(xiàn)給觀眾，希望大家根據(jù)自己的生活體驗獲得一種認(rèn)識�！比四軌驂阂挚朔约旱呢澙分蛑婷琅�，不管如何，總歸是值得我們擊掌稱贊的。
