早年經(jīng)歷
索德伯格1963年1月14日出生于喬治亞州，在路易斯安那州長大。他父親是路易斯安那州立大學教育學院院長。讀高中時，他加盟大學電影班，開始用一些二手設備制作16毫米短片，高中畢業(yè)后，他來到好萊塢，成為一個自由編輯。索德伯格在好萊塢的時間是短暫的，很快他重返家鄉(xiāng)，繼續(xù)他的短片制作和劇本創(chuàng)作。
從業(yè)經(jīng)歷
他的一部關于搖滾樂的記錄片，為他贏得了一個機會去執(zhí)導一部標準長度的音樂片，而這部影片一舉榮獲了1986年度格萊美獎的提名。
1993年到1995年他又陸續(xù)拍攝了兩部影片，但結果都很糟。1998年，索德伯格拍攝了《戰(zhàn)略高手》(OutofSight)，這是他繼1989年成功后，又一部受到極好評價的影片，而且取得了很好的票房成績。這部影片是根據(jù)埃爾莫爾·倫納德的小說改編而成的，它忠實地保留了小說的原創(chuàng)精神，生動地展現(xiàn)了喬治-克魯尼和珍妮弗-洛佩茲之間的情感變化。接下來，他拍攝了《菩提樹下》(TheLimey)，影片講述一個曾經(jīng)是騙子的人(特倫斯·斯坦普飾)為不明不白死去的女兒復仇的故事。2000年他因導演《永不妥協(xié)》再次受到廣泛喝彩，該片由朱莉婭·羅伯茨主演，主題是揭露一樁環(huán)境丑聞，影片受到了觀眾和評論界近乎狂熱的追捧。作品包括大腕云集的“羅漢”(《十一羅漢》、《十二羅漢》、《十三羅漢》)系列。2008年，索德伯格攜演技高手本尼西奧·德爾·托羅奉獻了氣勢磅礴的《切·格瓦拉》，分兩部《阿根廷》和《游擊隊》上映，好評不斷。
他為格雷格·莫托拉的影片《日行者》(TheDaytrippers)(1996年)和加里·羅斯的影片《Pleasantville》擔任過制片人；為戴維·戈爾和斯科特·麥吉的影片《縫合》(Suture)(1994年)做過執(zhí)行制片，1998年，他還與人合作編寫了驚險影片《看誰在尖叫》等片的劇本。
2018年3月23日，執(zhí)導的恐怖驚悚片《表演者》（Unsane）在北美上映。
作品年表
職業(yè) | 年份 | 中文片名 | 英文片名 | 兼任 |
|---|---|---|---|---|
| 2018年3月23日 | 表演者 | Unsane | ||
| 導演 | 2016 | 《幸運洛根》 | Logan Lucky | |
| 2013 | 副作用 | Side,Effects | ||
| 克莉奧 | Cleo | |||
| 燭臺背后 | Behind,the,Candelabra | |||
| 2012 | 秘密特工 | The,Man,from,U,N,C,L,E | ||
| 魔力麥克 | Magic,Mike | 攝影,剪輯 | ||
| 2011 | 傳染病 | Contagion | 攝影,剪輯 | |
| 制勝一擊 | Haywire | 攝影 | ||
| 2010 | 一切都會好起來 | And,Everything,Is,Going,Fine | ||
| 2009 | 應召女友 | The,Girlfriend,Experience | 攝影 | |
| 告密者 | The,Informant! | 攝影 | ||
| 2008 | 切·格瓦拉,阿根廷 | Che,Part,One | 攝影 | |
| 切·格瓦拉,游擊隊 | Che,Part,Two | 攝影 | ||
| 2007 | 十三羅漢 | Ocean’s,Thirteen | 攝影 | |
| 2006 | 柏林迷宮 | The,Good,German | 攝影,剪輯 | |
| 2005 | 氣泡 | Bubble | 攝影,剪輯 | |
| 我是一名演員 | Unscripted | |||
| 2004 | 愛神 | Eros | 編劇,攝影,剪輯 | |
| 十二羅漢 | Ocean’s,Twelve | 攝影 | ||
| 2002 | 飛向太空,2002 | Solaris | 編劇,攝影,剪輯 | |
| 正面全裸 | Full,Frontal | 攝影 | ||
| 2001 | 十一羅漢 | Ocean’s,Eleven | 攝影 | |
| 2000 | 毒品網(wǎng)絡 | Traffic | 攝影 | |
| 永不妥協(xié) | Erin,Brockovich | |||
| 1999 | 菩提樹下 | The,Limey | ||
| 1998 | 戰(zhàn)略高手 | Out,of,Sight | ||
| 1996 | 變態(tài)城 | Schizopolis | 編劇 | |
| 格雷的剖析 | Gray’s,Anatomy | |||
| 1995 | 非常奇殺案 | Underneath | 編劇 | |
| 1993 | 山之王 | King,of,the,Hill | 編劇 | |
| 1991 | 卡夫卡 | Kafka | 剪輯 | |
| 1989 | 性,謊言和錄像帶 | Sex,Lies,and,Videotape | 編劇,剪輯 | |
| 制作人 | 2013 | 克莉奧 | Cleo | |
| 2011 | 他的方式 | His,Way | ||
| 普羅維登斯,的權威 | The,Prince,of,Providence | |||
| 我們需要談談凱文 | We,Need,to,Talk,About,Kevin | |||
| 2009 | 孤獨的人 | Solitary,Man | ||
| 夜行列車 | Night,Train | |||
| 2008 | 切·格瓦拉,阿根廷 | Che,Part,One | ||
| 運動場 | Playground | |||
| 羅曼·,波蘭斯基 | Roman,Polanski | |||
| 切·格瓦拉,游擊隊 | Che,Part,Two | |||
| 2007 | 風殺 | Wind,Chill | ||
| 邁克爾·克萊頓 | Michael,Clayton | |||
| 我不在那兒 | I’m,Not,There | |||
| 2006 | 提莫夫,布雷金,的,半條命 | The,Half,Life,of,Timofey,Berezin | ||
| 柏林迷宮 | The,Good,German | |||
| 盲區(qū)行者 | A,Scanner,Darkly | |||
| 2005 | 晚安,好運 | Good,Night,and,Good,Luck | ||
| 共生心理,分類學,第二幕 | Symbiopsychotaxiplasm,Take,2,1/2 | |||
| 氣泡 | Bubble | |||
| 流言蜚語 | Rumor,Has,It… | |||
| 辛瑞那 | Syriana | |||
| 我是一名演員 | Unscripted | |||
| 靈幻夾克 | The,Jacket | |||
| 2004 | 尋女記 | Keane | ||
| 犯罪者 | Criminal | |||
| 2002 | 危險思想的自白 | Confessions,of,a,Dangerous,Mind | ||
| 戰(zhàn)爭生活 | Naqoyqatsi | |||
| 遠離天堂 | Far,from,Heaven | |||
| 各顯神通 | Welcome,to,Collinwood | |||
| 白夜追兇 | Insomnia | |||
| 1998 | 歡樂谷 | Pleasantville | ||
| 1996 | 日行者 | The,Daytrippers | ||
| 1993 | 縫合 | Suture |
社會評價
導演索德伯格很有趣，他會用《十一羅漢》來賺取商業(yè)利潤，而后去找那些個人偏愛的經(jīng)典作品進行翻拍，而且要拍成個人喜愛的樣子�！端骼镄恰肥窃獠粍拥乃煞蛩够�(jīng)典作品《潛行者》，而這部借用更為經(jīng)典外殼的《德國好人》，則完全是模式化的世人皆知的黃金影片《卡薩布蘭卡》。
索德伯格從《性謊言錄像帶》的一鳴驚人到如今這樣的作品喜好，多少讓人覺得奇怪。起初，以為這種沒風格的風格是他個人情趣所在和技術積累的過程。但是，《德國好人》中如假包換的重現(xiàn)四十年代好萊塢舊片風采的事情，仿佛只能驗證索德伯格是一個過渡迷戀過往而堅決止步不前的出名導演。電影公司能夠掏出這樣的資金供他使用，猜想其個人魅力肯定絕好。這樣說，并不是對索德伯格本人有意見。只是想證明，他是一個比較獨特比較稀有的人物。其實，對于個人來說以如此模式進行藝術創(chuàng)作實在是一件很快樂的事情。這種感受有些類似于喜歡電影卻一輩子無緣電影工作的人，很羨慕那些從事電影工作的人們的心理。一個人，如果有機會可以制造自己的愛好，的確沒有遺憾。
可是，對于索德伯格這些源于經(jīng)典復制的作品來說，究竟是自我宣泄還是向經(jīng)典致敬，是個問題。很多的知名不知名的導演都在向經(jīng)典致敬，將其中的橋段、風格等等有所運用。但沒有一部作品是如此全力仿效的。觀者以為，無論從商業(yè)角度還是技術角度，致敬經(jīng)典是很討好的一種辦法。但終其目的，無非是一種摻雜懷舊、崇拜心理的再學習過程。目的還是前進，眼光還是著眼于未來的。而索德伯格有些不對，仿佛他完全憑借個人喜好來復制自己迷戀的風格和理念。短視的看，存在著一種必然的吸引力；而向遠看，則有一種自大，而且是后退的味道。
《德國好人》簡直就是四十年代好萊塢電影技術的現(xiàn)代重現(xiàn)。黑白畫面、鏡頭角度、背景音樂，以及那些坐在汽車里面的背投運動街景，一切都仿效得一絲不茍。在不知情的人看來，完全以為是在電視上看老片。（趕巧，觀者看到的是國內六區(qū)版，國配音軌的粗糙技術也讓人回到當初音像資料館看錄像帶的時代。）這些準確的復活帶給人一種久違重逢又見面的觀影快感，索德伯格的確展現(xiàn)得淋漓盡致惟妙惟肖。單從技術角度看《德國好人》，索德伯格的復制成功幾乎都可以將他歸屬于好萊塢四五十年代之人。
其實，《德國好人》的劇情是很出眾的。因為如此，所以觀者更為奇怪索德伯格的特殊品位。改編自同名小說的《德國好人》展示的是亂世之中的純正人性。不僅情節(jié)曲折跌宕，而且內意深遠。作為一部電影作品，既有歷史大背景的神秘，也有情愛恩怨的糾纏，還有懸疑重重的驚險和成熟作品必備的深度，以及純粹的黑色味道。而這樣的故事，卻被索德伯格作為重現(xiàn)《卡薩布蘭卡》式高尚愛情的手段。從實際狀況看來，《德國好人》的故事要比《卡薩布蘭卡》的直觀情愛深度了很多。個人覺得，索德伯格對于原著資源有些荒廢和糟蹋。
《德國好人》中的喬治·克魯尼和凱特·布蘭切特是不是有可能抗衡亨佛萊鮑嘉和英格麗褒曼的黃金形象？答案當然是差之遙遙。如果沒有《卡薩布蘭卡》中的銀幕經(jīng)典形象，克魯尼和布蘭切特的表現(xiàn)還是可以的，尤其是后者。這個問題的根源還是在于索德伯格的復制情懷。他應該清楚，通過自己的引導，大眾勢必會將這部作品同經(jīng)典比較個底朝天�？唆斈崾堑障挡筷�，不怕。而演技、形象俱佳的凱特·布蘭切特，明擺著吃暗虧。因此說，索德伯格發(fā)達的復制功能多少都存在著一些自戀的危險。而反觀影片的黑色味道，卻是如假包換對黑色電影的表面重復。黑色味道是很容易產生個人風格的一種表現(xiàn)手法，根據(jù)個人理解可以五花八門，可以加大影片內涵的深度。對于這種機會，索德伯格卻只進行了停留在表面功夫的戲劇化處理。只是順應情節(jié)而生的黑色情境，而不是對角色進行深度發(fā)掘。這使影片人物只停留在外在形式，根本就沒有涉及到人物內心的特性。這樣的結果使《德國好人》停留在風格的表面，由著形式主義結束了深刻內容極其所包含的內在深度。其實，這就是索德伯格式的復制電影的致命弱點。
自《羅漢》系列以后，索德伯格開始迷戀上經(jīng)典復制。這和他從前的成功作品不大一樣。由此可見，索德伯格式的復制的確無法成功，也不是一條多么好的未來之路。很難相信，如《戰(zhàn)略高手》、《決不妥協(xié)》而獲得盛贊的他會不會依然按照自己的偏好又一次進行模仿。上帝啊，但愿不會！
獲獎記錄
| 奧斯卡 | ||
| ? | 2001 | 最佳導演,永不妥協(xié),（提名） |
| ? | 2001 | 最佳導演,毒品網(wǎng)絡,（獲獎） |
| ? | 1990 | 最佳原創(chuàng)劇本,性,謊言和,錄像帶,（提名） |
| 英國電影學院獎 | ||
| ? | 2001 | 最佳導演,毒品網(wǎng)絡,（提名） |
| ? | 2001 | 最佳導演,永不妥協(xié),（提名） |
| ? | 1990 | 性,謊言和錄像帶,最佳原創(chuàng)劇本,（提名） |
| 在線影評人協(xié)會獎 | ||
| ? | 2009 | 最佳攝影,切·格瓦拉,游擊隊,（提名） |
| ? | 2009 | 最佳攝影,切·格瓦拉,游擊隊,（提名） |
| ? | 2001 | 最佳攝影,毒品網(wǎng)絡,（提名） |
| ? | 2001 | 最佳導演,毒品網(wǎng)絡,（提名） |
| 戛納電影節(jié) | ||
| ? | 2008 | 最佳影片,切·格瓦拉,游擊隊,（提名） |
| ? | 2008 | 最佳影片,切·格瓦拉,阿根廷,（提名） |
| ? | 1993 | 最佳影片,山丘之王,（提名） |
| ? | 1989 | 國際影評人費比西獎,性,謊言和錄像帶,（獲獎） |
| ? | 1989 | 最佳影片,性,謊言和錄像帶,（獲獎） |
| 凱撒獎 | ||
| ? | 2003 | 最佳外語片,十一羅漢,（提名） |
| ? | 2002 | 最佳外語片,毒品網(wǎng)絡,（提名） |
| 獨立精神獎 | ||
| ? | 2007 | 最佳導演,氣泡,（提名） |
| ? | 2000 | 最佳導演,英國水手,（提名） |
| ? | 1990 | 最佳導演,性,謊言和錄像帶,（獲獎） |
| 柏林國際電影節(jié) | ||
| ? | 2007 | 金熊獎,德國好人,（提名） |
| ? | 2003 | 金熊獎,飛向太空2002,（提名） |
| ? | 2001 | 金熊獎,毒品網(wǎng)絡,（提名） |
| 美國國家評論協(xié)會獎 | ||
| ? | 2000 | 最佳導演,永不妥協(xié),（獲獎） |
| ? | 2000 | 最佳導演,毒品網(wǎng)絡,（獲獎） |
| 金球獎 | ||
| ? | 2001 | 最佳導演,毒品網(wǎng)絡,（提名） |
| ? | 2001 | 最佳導演,永不妥協(xié),（提名） |
| ? | 1990 | 最佳編劇,性,謊言和錄像帶,（提名） |
| 金衛(wèi)星獎 | ||
| ? | 2001 | 最佳攝影,毒品網(wǎng)絡,（提名） |
| ? | 2001 | 最佳導演,毒品網(wǎng)絡,（獲獎） |
| ? | 2001 | 最佳導演,永不妥協(xié),（提名） |
| ? | 1999 | 最佳電影,歡樂谷,（提名） |
| 戛納國際電影節(jié) | ||
| ? | 2013 | 66,戛納國際電影節(jié)主競賽單元,燭臺背后,（提名） |
2016-07-15，美國電視學院公布了第68屆黃金時段艾美獎113個獎項的提名名單：史蒂文·索德伯格（尼克病院）獲
劇情類最佳導演。
