中文名：讓·維果 

外文名：Jean Vigo

性別: 男

星座: 金牛座

生卒日期: 1905-04-26 至 1934-10-05

出生地: 法國,巴黎

職業(yè): 導(dǎo)演 / 編劇 / 剪輯 / 制片

更多外文名: Jean Bonaventure de Vigo Almereyda (本名)

更多中文名: 尚·維果

imdb編號(hào): nm0897118

讓·維果（JeanVigo，法國），法國導(dǎo)演，拍片甚少，但擲地有聲，又

如同彗星劃過天空。著名無政府主義者的兒子，小時(shí)候經(jīng)常需要搬家，并采用假名。

讓u2022維果 （Jean Vigo，法國），1905年4月26日生于巴黎，1934年10月5日逝于巴黎，無政府主義者阿爾梅雷達(dá)之子。父親死于獄中后，他進(jìn)入寄宿學(xué)校；因肺結(jié)核搬到尼斯居住，拍攝了超現(xiàn)實(shí)的《尼斯景象》，后來又拍了11分鐘的紀(jì)錄片《塔里斯》，講述當(dāng)時(shí)法國的游泳冠軍。

《操行零分》結(jié)合了第一部作品的荒誕和第二部的直捷了當(dāng)，被視為對(duì)權(quán)威的挑戰(zhàn)，其精神由戈達(dá)爾、特呂弗、林賽·安德森等傳承�！恶g船亞特蘭大號(hào)》也遭到官方刪改。死時(shí)29歲�，F(xiàn)在法國每年頒發(fā)尚·維果獎(jiǎng)。

維果印象

維果僅用三部短片，就盡顯風(fēng)流。《尼斯印象》是當(dāng)時(shí)流行的城市交響曲剪輯方式，純粹用影像和剪輯來展現(xiàn)尼斯的風(fēng)光，22分鐘無情節(jié)的短片能讓人看得津津有味，這就是功力。這部片利用隱藏?cái)z影機(jī)來拍攝，所有鏡頭前的人物表現(xiàn)相當(dāng)自然。維果還調(diào)侃式地把尼斯的賭場(chǎng)敘述成一個(gè)“墮落之城”，把海灘上的女人剪輯成了裸女。這部充滿了無政府意識(shí)的爭(zhēng)議短片于1930年五月在巴黎首映，維果打響了頭一炮。

之后維果拍了一部游泳冠軍的十分鐘記錄片《游泳冠軍塔里斯》，這部影片在他的創(chuàng)作生涯中并不算突出，他真正獲得更高聲譽(yù)的劇情片，是在GFFA廠開拍的《操行零分》，由于維果一向身體狀態(tài)都不好，工作斷斷續(xù)續(xù)，作品花費(fèi)兩年才完成。這部自傳式的電影，大膽地抨擊了當(dāng)時(shí)教育體制，1945年才解禁在法國放映。片中男主角穿羽毛睡衣的造型是電影史最經(jīng)典的叛逆形像之一�！读惴植傩小泛髞硪灿绊懥诵吕顺边\(yùn)動(dòng)，比如拍出《四百擊》的特呂弗。

亞特蘭大號(hào)

維果一生雖然只活了29歲，一生執(zhí)導(dǎo)的電影總長(zhǎng)亦不超過三個(gè)半鐘頭。然而，他卻是法國電影最偉大的導(dǎo)演之一，很在程度就因?yàn)樗�拍出了《亞特蘭大》號(hào)。

這部電影拍于1934年，幾十年多次修改恢復(fù)，終于有了最接近原貌的版本，它曾在英國權(quán)威電影雜志《視與聽》的一次評(píng)選中入圍影史十大佳片。本片主要講述一位鄉(xiāng)下的漂亮姑娘嫁給了“亞特蘭大號(hào)”的船長(zhǎng)，他們的蜜月旅行就在航行中渡過。即使是用現(xiàn)在的眼光看，維果的影像風(fēng)格都可以說得上是獨(dú)特的。導(dǎo)演把整個(gè)新婚的浪漫時(shí)期放置于傍晚和黑夜之中，讓人覺得有些壓抑，但新娘子的白色婚紗又給人一種輕盈感，她在黑暗中漫步于船頭的鏡頭已成經(jīng)典……這些影像讓人難以忘懷，很難相信這已經(jīng)是在他病重期間完成的作品。

因?yàn)樵嚻�效果不佳，影片被發(fā)行公司從89分鐘被修剪為65分鐘。1990年法國政府花了150萬法朗，將它重新還原回為最原始的版本，并在當(dāng)年的嘎納影展中放映，自然贏得了空間的歡迎。

1929年：攝制《尼斯的景象》（紀(jì)錄片，攝影：B．考夫曼）。

1932年：《操行零分》（編�。壕S里，攝影：B．考夫曼、L．貝爾杰，作曲：若貝爾，主演：J．達(dá)斯泰、臺(tái)爾芬）。《操行零分》結(jié)合了第一部作品的荒誕和第二部的直捷了當(dāng)，被視為對(duì)權(quán)威的挑戰(zhàn)，其精神由戈達(dá)爾、特呂弗、林賽·安德森等傳承。

1932年：《塔利斯》（紀(jì)錄片）。

1934年：《駁船阿塔朗特號(hào)》（編�。合耐�斯，維果與李埃拉改編，作曲：若貝爾，攝影：B．考夫曼，主要演員：達(dá)斯泰、D．派洛、M．西蒙、G．馬加利蒂斯）。

1934年拍攝《駁船亞特蘭大號(hào)》，但是遭到官方刪改。

《駁船亞特蘭大號(hào)》（1934)

導(dǎo)演：讓·維果

主演：MichelSimon DitaParlo JeanDasté

類型：愛情/劇情/喜劇

劇情：維果惟一的一部故事片作品，該片首映時(shí)他卻離開了人間，當(dāng)時(shí)他才29歲。亞特蘭大號(hào)輪船的船長(zhǎng)娶了鄉(xiāng)下姑娘朱麗葉，但她厭倦了船上的生活，希望見識(shí)巴黎的燈紅酒綠。船長(zhǎng)無奈，只好帶妻子到巴黎一家歌廳。一個(gè)小販跟她調(diào)情，次日船長(zhǎng)因妒忌離船而去，小販前來探訪，被回來的船長(zhǎng)趕走。朱麗葉偷偷溜去巴黎，他獨(dú)自駕船離去。

《操行零分》（1933)

導(dǎo)演：讓·維果

主演：JeanDasté RobertleFlon DuVerron

類型：短片/劇情/喜劇

劇情：故事講假期過后一群學(xué)生乘火車返回寄宿學(xué)校。孩子們?cè)谌缋位\般的學(xué)校感到壓抑：?jiǎn)握{(diào)無聊的生活令人窒息，還要經(jīng)常無故受到呵斥或者體罰。學(xué)校總監(jiān)對(duì)于沒有聽從他的命令的幾個(gè)學(xué)生宣布他們操行零分，禁止他們星期天外出。孩子們終于忍無可忍，最后在學(xué)校校慶之日，當(dāng)各方頭面人物紛紛到齊的時(shí)候，學(xué)生們將書本、鞋子、罐頭等從屋頂拋下，引起“學(xué)生占領(lǐng)”事件，教學(xué)樓頂樓上飄揚(yáng)起一面繪有骷髏的旗子。學(xué)生們盡情地在教室為他們的造...

《塔里斯》（1931)

導(dǎo)演：讓·維果

類型：短片/紀(jì)錄片

劇情：法國影壇奇才讓維果早期作品集，法國游泳健將讓·塔里斯的紀(jì)錄短片，展現(xiàn)塔里斯的運(yùn)動(dòng)一生。

《尼斯的景象》（1930)

導(dǎo)演：讓·維果

類型：短片/紀(jì)錄片

劇情：《尼斯的景象》是以法國南部海濱城市尼斯為主角的“城市交響樂”電影。在一年一度的尼斯狂歡節(jié)上，有錢有閑階層的人們紛紛來到這里度假，悠閑地享受沙灘和陽光，生活在老城區(qū)的貧民卻過著一貧如洗的日子。

鮑里斯·考夫曼 Boris Kaufman(攝影)

合作作品(3)：《駁船亞特蘭大號(hào)》、 《操行零分》、 《尼斯印象》

讓·達(dá)斯特 Jean Dasté(演員)

合作作品(2)：《駁船亞特蘭大號(hào)》、 《操行零分》

Albert Riéra(演員/副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演/編劇)

合作作品(2)：《駁船亞特蘭大號(hào)》、 《操行零分》

Pierre Merle(副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演)

合作作品(2)：《駁船亞特蘭大號(hào)》、 《操行零分》

Maurice Jaubert(原創(chuàng)音樂)

合作作品(2)：《駁船亞特蘭大號(hào)》、 《操行零分》

Jacques-Louis Nounez(制作人)

合作作品(2)：《駁船亞特蘭大號(hào)》、 《操行零分》

Raphaël Diligent(演員)

合作作品(2)：《駁船亞特蘭大號(hào)》、 《操行零分》

Louis Lefebvre(演員)

合作作品(2)：《駁船亞特蘭大號(hào)》、 《操行零分》

《新學(xué)期，操行零分》電影塑造的幾個(gè)人物形象讓我感到印象深刻。校長(zhǎng)出場(chǎng)的時(shí)候，我總懷疑是某個(gè)調(diào)皮的學(xué)生偷了大人的服飾扮成校長(zhǎng)的模樣。那個(gè)校長(zhǎng)的聲音實(shí)在太稚嫩，身材實(shí)在太矮了！他艱難地墊起腳尖把帽子放在桌上的樣子真讓人忍俊不禁。雖說不能以貌取人，但這確實(shí)讓人對(duì)他是否能游刃有余地凌駕于那幫靈光四射，機(jī)靈古怪的學(xué)生之上管理好他們感到疑惑。

教導(dǎo)主任的身高比較正常，他是以嚴(yán)肅刻板的形象出場(chǎng)的，可是誰都不會(huì)想到外表紳士的他在挨個(gè)的搜出學(xué)生的抽屜與書包藏有零食之后，偷偷地吃了它們。最要命的是連學(xué)生都知曉他這一特殊的嗜好，于是在學(xué)生們丟了零食之后，他們毫不猶豫的說，哼，一定是那個(gè)教導(dǎo)主任干的！

在《新學(xué)期，操行零分》這部電影里我們的暴動(dòng)竟有了點(diǎn)東施效顰的韻味。其實(shí)我覺得我們的暴動(dòng)與電影相比個(gè)中透出來的力量有過之而不無不及，只是我們的離經(jīng)叛道被迎面而來鋪天蓋地的生活細(xì)節(jié)所淹沒以至于人們或是忘記或是原諒了我們當(dāng)初的舉動(dòng)罷了。也只有像電影的導(dǎo)演那樣把這些片斷截取出來在電影中無限放大才會(huì)讓道貌岸然的人們感到突然來襲的陣陣恐慌。

透過《新學(xué)期，操行零分》這部電影，尚維果的頑劣與不羈可見一斑�？赐暧捌�，對(duì)尚維果的英年早逝感到有些唏噓，有些感慨。不過，回顧一下我們的生活，難道你不覺得我們的生活、我們的青春其實(shí)遠(yuǎn)比尚未果的電影更加離經(jīng)叛道嗎？肉體消亡而精神不死，事實(shí)證明，一個(gè)尚維果倒下了，千千萬萬個(gè)尚維果站了起來……我們每個(gè)人都是自己的尚維果。

兩套讓·維果，該買哪一種？

本周碟市推出的兩套讓·維果作品全集，一套來自英國著名的藝術(shù)片品牌“人造眼”公司（Artificial　Eye），另一套來自法國高蒙公司自己的出品，碟友應(yīng)如何選擇？

推薦購買英國版的。理由如下：雖然法國高蒙版DVD正片畫質(zhì)更清晰一些，但是很遺憾，本地到的法國版并沒有收入維果最重要的紀(jì)錄片《尼斯景象》，且重要花絮均沒有中、英文字幕，等同雞肋。英國“人造眼”雙碟版DVD命名為《讓·維果全集》，除了將維果4部作品一網(wǎng)打盡外，特別值得一提的是，《尼斯景象》原長(zhǎng)21分鐘，但DVD收錄了27分鐘的刪除鏡頭，尤顯珍貴。第二張為花絮碟，收入法國拍攝的紀(jì)錄片《我們時(shí)代的電影人——維果》，這部1個(gè)半小時(shí)的紀(jì)錄片遍訪和維果合作過的親友，勾勒出電影內(nèi)外的真實(shí)維果。此外，還收錄有導(dǎo)演奧塔·伊奧塞利阿尼的訪談，他對(duì)《阿特蘭大號(hào)》的分析精辟入理，值得一看。

弗朗索瓦·特呂弗（FrancoisTruffaut)

法國電影新浪潮的主將。特呂弗曾經(jīng)說過：“我有幸發(fā)現(xiàn)了維果的影片……我走進(jìn)電影院時(shí)還不知道讓·維果的名字，但我馬上對(duì)他的作品產(chǎn)生了瘋狂的敬意�！焙芏嘤霸u(píng)人都指出，特呂弗《四百擊》靈感直接來源于《操行零分》，盡管兩部片的角度和深度各自用力不同，但是表現(xiàn)少年反叛的主題和手法依然是一脈相承。

林德賽·安德森（LindsayAnderson)

英國自由電影運(yùn)動(dòng)主將。他獲得1969年金棕櫚大獎(jiǎng)的《如果》（If），拍攝于巴黎學(xué)生運(yùn)動(dòng)爆發(fā)的1968年，是學(xué)生反叛時(shí)代的開拓性作品之一，通過一個(gè)苦惱少年令人同情的面孔的關(guān)聯(lián)，對(duì)英國公立學(xué)校進(jìn)行現(xiàn)實(shí)而冷靜的觀察而提出個(gè)人自由與社會(huì)秩序相互關(guān)系的主題，可以看出《操行零分》對(duì)它的深刻影響。市面出過安德森作品《大不列顛醫(yī)院》（BritanniaHospital　，1982)DVD　。

奧塔·伊奧塞利阿尼（OtarIoseliani)

格魯吉亞裔電影導(dǎo)演，生存于東西方文化之間，作品具有豐富的歷史傳統(tǒng)和敏銳的觀察力，在世界影壇十分活躍。伊奧塞利阿尼在蘇聯(lián)時(shí)代莫斯科電影學(xué)院學(xué)導(dǎo)演專業(yè)，在大學(xué)期間偶遇讓·維果作品，深受震動(dòng)，他毫不隱諱維果對(duì)他的影響。碟市曾出過一套他的作品集DVD，收錄12部電影作品。

在電影史上眾多杰出導(dǎo)演中，很少有比法國人讓·維果（Jean　Vigo）的人生經(jīng)歷更傳奇、更浪漫的了。1934年，維果在巴黎因肺結(jié)核去世時(shí)年僅29歲，只留下了不過200分鐘的4部作品（一部劇情長(zhǎng)片、一部劇情短片和兩部紀(jì)錄短片），然而這已足夠讓后世驚艷。他的電影追求自由，攝影方式變化多端，主題浪漫詩意，影響了后來整整一代法國新浪潮導(dǎo)演。本周碟市一口氣就推出兩套讓·維果作品全集，我們也希望能借這個(gè)專題，讓更多的觀眾重新認(rèn)識(shí)他。

他的處女作充滿神來之筆

維果生前其實(shí)并沒有得到應(yīng)有的贊賞和地位，相反，在當(dāng)年冠蓋云集、華麗奢靡的巴黎影界卻備受爭(zhēng)議，這個(gè)帶點(diǎn)憂郁、眼神狡黠的早熟少年在人們眼中是離經(jīng)叛道的人物。他的處女作、紀(jì)錄長(zhǎng)片《尼斯景象》（A　ProposdeNice　，1930），與當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)“電影眼”（Kinoeye）理論的提出及實(shí)踐者、《持?jǐn)z影機(jī)的人》一片的導(dǎo)演維多夫的弟弟米哈依·考夫曼合作，這部長(zhǎng)僅20多分鐘的短片一反當(dāng)時(shí)紀(jì)錄片忠實(shí)、刻板的傳統(tǒng)，完全不按牌理出牌：影片以類似《持?jǐn)z像機(jī)的人》的拍攝方式，以攝影機(jī)紀(jì)錄尼斯的社會(huì)萬象，帶著極度批判的目光來凝視這個(gè)小城的貧富懸殊；但它又與《持》的“所見即所得”不同，以大量蒙太奇手法諷刺上流社會(huì)的奢華與墮落，譬如將度假者的片斷接到淺灘上的大鱷，上一個(gè)鏡頭是嘉年華狂歡、下一個(gè)鏡頭則接上墓園的空鏡……此片鏡頭的靈活性，思維的跳躍性，隨手拈來的神來之筆，足見維果的頑童之心。

他的默片讓人聽見音樂聲

維果的下一部影片仍然是紀(jì)錄片，不過這次則是命題作文，他要去拍攝當(dāng)時(shí)法國游泳健將讓·塔利斯的紀(jì)錄片，展現(xiàn)塔利斯的運(yùn)動(dòng)身姿以及講解游泳要領(lǐng)。最尋常不過的體育運(yùn)動(dòng)教學(xué)片，落在維果手里卻有了一番創(chuàng)新。從水上到水下，從姿體到動(dòng)作，快鏡與慢動(dòng)作，還有“倒鏡頭”這樣的神來之筆，讓人跟著鏡頭來了一次暢泳。影片沒有配樂，卻能在運(yùn)動(dòng)員瀟灑的運(yùn)動(dòng)體態(tài)中，仿佛讓人聽見音樂的旋律。而當(dāng)中創(chuàng)造性地運(yùn)用的水下鏡頭，更為維果后來的作品埋下伏筆。

他拍出《逃學(xué)威龍》的老祖宗

1933年，維果偶然認(rèn)識(shí)制片家努涅，后者讓他有機(jī)會(huì)拍攝他第一部劇情片《操行零分》（Zerode　Conduite），可能連他自己都沒有意識(shí)到，這部影片影響了日后法國電影發(fā)展的方向�！恫傩辛惴帧肪拖褚徊俊短訉W(xué)威龍》——還記得《逃學(xué)威龍》將學(xué)校描繪成監(jiān)獄、把學(xué)生比作囚犯的橋段嗎？《操》玩得更加徹底，它讓一群小學(xué)生變成為自由而戰(zhàn)的戰(zhàn)士，他們?yōu)榱藪昝撊諒?fù)一日刻板的學(xué)校課程表、難咽的土豆、好色自大貪小便宜的老師，如地下工作者一樣密謀造反，終于在學(xué)校迎接領(lǐng)導(dǎo)檢查之日，一舉占領(lǐng)學(xué)校的高地——屋頂。影片有許多經(jīng)典段落，如孩子們?cè)谒奚崂镆哉眍^打架，維果刻意運(yùn)用慢鏡，孩子在羽毛紛飛下如宗教巡游般提著燈籠列隊(duì)前行，有如在風(fēng)雪之中踏上征途的十字軍，那場(chǎng)景既荒誕好笑，也顯示出維果對(duì)宗教儀式的揶揄。貫穿全片的反叛意識(shí)以及無政府主義傾向，惹來法國電檢當(dāng)局將《操行零分》一禁十年。

他的遺作入選影史十大電影

《操行零分》被禁后，努涅并沒有懷疑維果的天才，反而還找他執(zhí)導(dǎo)一部長(zhǎng)片。但維果沒有選擇權(quán)，必須按劇本拍攝一個(gè)老掉牙的愛情故事《阿特蘭大號(hào)》（L　u2018Atalante），講一個(gè)駁船船長(zhǎng)和新婚妻子重歸于好的故事�？此破降�似水的題材，維果卻將它發(fā)揮到極致，輕喜劇的節(jié)奏有如一段輕松的爵士鋼琴，帶出男歡女愛之間的偶然與巧合。維果在這部最后之作中，顯示出了他非凡的觀察力以及對(duì)愛情的美好憧憬和冀望。遺憾的是，影片拍竣后卻沒有得到知音賞識(shí)，發(fā)行商嫌電影不夠商業(yè)味道，要求刪改情節(jié)。影片被大幅改動(dòng)，原先的節(jié)奏被破壞，片名被更改，連配樂都被更換。直到上世紀(jì)四五十年代，此片才逐漸被重新認(rèn)識(shí)，并得到很多導(dǎo)演和影評(píng)人的推崇，英國電影雜志《視與聽》更把它選為電影史上十大影片之一。

他被比作電影界的蘭波

在拍攝《阿特蘭大號(hào)》的時(shí)候，折磨維果的肺結(jié)核已經(jīng)惡化，他也在電影上映之際悄然離開人世。因?yàn)橥瑯佑⒛暝缡拧⒆非笞杂傻淖髌凤L(fēng)格，論者常常將維果與天才詩人蘭波相提并論；事實(shí)上，兩人都是幼年貧苦，少年動(dòng)蕩。維果的父親是激進(jìn)的無政府主義者，一次大戰(zhàn)時(shí)被視為德國的支持者，被法國政府以叛亂罪處死。此后的很多年，維果都在顛沛流離中度過。他的成長(zhǎng)雖然充滿殘酷，然而影片中卻鮮有悲慘色調(diào)，反而處處對(duì)人世寄予希望，我們仿佛還能觸摸到他，一個(gè)天才溫暖的夢(mèng)。