中文名：讓·維果 

外文名：Jean Vigo

性別: 男

星座: 金牛座

生卒日期: 1905-04-26 至 1934-10-05

出生地: 法國,巴黎

職業(yè): 導(dǎo)演 / 編劇 / 剪輯 / 制片

更多外文名: Jean Bonaventure de Vigo Almereyda (本名)

更多中文名: 尚·維果

imdb編號: nm0897118

讓·維果（JeanVigo，法國），法國導(dǎo)演，拍片甚少，但擲地有聲，又

如同彗星劃過天空。著名無政府主義者的兒子，小時候經(jīng)常需要搬家，并采用假名。

讓u2022維果 （Jean Vigo，法國），1905年4月26日生于巴黎，1934年10月5日逝于巴黎，無政府主義者阿爾梅雷達之子。父親死于獄中后，他進入寄宿學(xué)校；因肺結(jié)核搬到尼斯居住，拍攝了超現(xiàn)實的《尼斯景象》，后來又拍了11分鐘的紀錄片《塔里斯》，講述當時法國的游泳冠軍。

《操行零分》結(jié)合了第一部作品的荒誕和第二部的直捷了當，被視為對權(quán)威的挑戰(zhàn)，其精神由戈達爾、特呂弗、林賽·安德森等傳承�！恶g船亞特蘭大號》也遭到官方刪改。死時29歲。現(xiàn)在法國每年頒發(fā)尚·維果獎。

維果印象

維果僅用三部短片，就盡顯風(fēng)流。《尼斯印象》是當時流行的城市交響曲剪輯方式，純粹用影像和剪輯來展現(xiàn)尼斯的風(fēng)光，22分鐘無情節(jié)的短片能讓人看得津津有味，這就是功力。這部片利用隱藏攝影機來拍攝，所有鏡頭前的人物表現(xiàn)相當自然。維果還調(diào)侃式地把尼斯的賭場敘述成一個“墮落之城”，把海灘上的女人剪輯成了裸女。這部充滿了無政府意識的爭議短片于1930年五月在巴黎首映，維果打響了頭一炮。

之后維果拍了一部游泳冠軍的十分鐘記錄片《游泳冠軍塔里斯》，這部影片在他的創(chuàng)作生涯中并不算突出，他真正獲得更高聲譽的劇情片，是在GFFA廠開拍的《操行零分》，由于維果一向身體狀態(tài)都不好，工作斷斷續(xù)續(xù)，作品花費兩年才完成。這部自傳式的電影，大膽地抨擊了當時教育體制，1945年才解禁在法國放映。片中男主角穿羽毛睡衣的造型是電影史最經(jīng)典的叛逆形像之一�！读惴植傩小泛髞硪灿绊懥诵吕顺边\動，比如拍出《四百擊》的特呂弗。

亞特蘭大號

維果一生雖然只活了29歲，一生執(zhí)導(dǎo)的電影總長亦不超過三個半鐘頭。然而，他卻是法國電影最偉大的導(dǎo)演之一，很在程度就因為他拍出了《亞特蘭大》號。

這部電影拍于1934年，幾十年多次修改恢復(fù)，終于有了最接近原貌的版本，它曾在英國權(quán)威電影雜志《視與聽》的一次評選中入圍影史十大佳片。本片主要講述一位鄉(xiāng)下的漂亮姑娘嫁給了“亞特蘭大號”的船長，他們的蜜月旅行就在航行中渡過。即使是用現(xiàn)在的眼光看，維果的影像風(fēng)格都可以說得上是獨特的。導(dǎo)演把整個新婚的浪漫時期放置于傍晚和黑夜之中，讓人覺得有些壓抑，但新娘子的白色婚紗又給人一種輕盈感，她在黑暗中漫步于船頭的鏡頭已成經(jīng)典……這些影像讓人難以忘懷，很難相信這已經(jīng)是在他病重期間完成的作品。

因為試片效果不佳，影片被發(fā)行公司從89分鐘被修剪為65分鐘。1990年法國政府花了150萬法朗，將它重新還原回為最原始的版本，并在當年的嘎納影展中放映，自然贏得了空間的歡迎。

1929年：攝制《尼斯的景象》（紀錄片，攝影：B．考夫曼）。

1932年：《操行零分》（編劇：維里，攝影：B．考夫曼、L．貝爾杰，作曲：若貝爾，主演：J．達斯泰、臺爾芬）�！恫傩辛惴帧方Y(jié)合了第一部作品的荒誕和第二部的直捷了當，被視為對權(quán)威的挑戰(zhàn)，其精神由戈達爾、特呂弗、林賽·安德森等傳承。

1932年：《塔利斯》（紀錄片）。

1934年：《駁船阿塔朗特號》（編�。合耐�斯，維果與李埃拉改編，作曲：若貝爾，攝影：B．考夫曼，主要演員：達斯泰、D．派洛、M．西蒙、G．馬加利蒂斯）。

1934年拍攝《駁船亞特蘭大號》，但是遭到官方刪改。

《駁船亞特蘭大號》（1934)

導(dǎo)演：讓·維果

主演：MichelSimon DitaParlo JeanDasté

類型：愛情/劇情/喜劇

劇情：維果惟一的一部故事片作品，該片首映時他卻離開了人間，當時他才29歲。亞特蘭大號輪船的船長娶了鄉(xiāng)下姑娘朱麗葉，但她厭倦了船上的生活，希望見識巴黎的燈紅酒綠。船長無奈，只好帶妻子到巴黎一家歌廳。一個小販跟她調(diào)情，次日船長因妒忌離船而去，小販前來探訪，被回來的船長趕走。朱麗葉偷偷溜去巴黎，他獨自駕船離去。

《操行零分》（1933)

導(dǎo)演：讓·維果

主演：JeanDasté RobertleFlon DuVerron

類型：短片/劇情/喜劇

劇情：故事講假期過后一群學(xué)生乘火車返回寄宿學(xué)校。孩子們在如牢籠般的學(xué)校感到壓抑：單調(diào)無聊的生活令人窒息，還要經(jīng)常無故受到呵斥或者體罰。學(xué)�？偙O(jiān)對于沒有聽從他的命令的幾個學(xué)生宣布他們操行零分，禁止他們星期天外出。孩子們終于忍無可忍，最后在學(xué)校校慶之日，當各方頭面人物紛紛到齊的時候，學(xué)生們將書本、鞋子、罐頭等從屋頂拋下，引起“學(xué)生占領(lǐng)”事件，教學(xué)樓頂樓上飄揚起一面繪有骷髏的旗子。學(xué)生們盡情地在教室為他們的造...

《塔里斯》（1931)

導(dǎo)演：讓·維果

類型：短片/紀錄片

劇情：法國影壇奇才讓維果早期作品集，法國游泳健將讓·塔里斯的紀錄短片，展現(xiàn)塔里斯的運動一生。

《尼斯的景象》（1930)

導(dǎo)演：讓·維果

類型：短片/紀錄片

劇情：《尼斯的景象》是以法國南部海濱城市尼斯為主角的“城市交響樂”電影。在一年一度的尼斯狂歡節(jié)上，有錢有閑階層的人們紛紛來到這里度假，悠閑地享受沙灘和陽光，生活在老城區(qū)的貧民卻過著一貧如洗的日子。

鮑里斯·考夫曼 Boris Kaufman(攝影)

合作作品(3)：《駁船亞特蘭大號》、 《操行零分》、 《尼斯印象》

讓·達斯特 Jean Dasté(演員)

合作作品(2)：《駁船亞特蘭大號》、 《操行零分》

Albert Riéra(演員/副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演/編劇)

合作作品(2)：《駁船亞特蘭大號》、 《操行零分》

Pierre Merle(副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演)

合作作品(2)：《駁船亞特蘭大號》、 《操行零分》

Maurice Jaubert(原創(chuàng)音樂)

合作作品(2)：《駁船亞特蘭大號》、 《操行零分》

Jacques-Louis Nounez(制作人)

合作作品(2)：《駁船亞特蘭大號》、 《操行零分》

Raphaël Diligent(演員)

合作作品(2)：《駁船亞特蘭大號》、 《操行零分》

Louis Lefebvre(演員)

合作作品(2)：《駁船亞特蘭大號》、 《操行零分》

《新學(xué)期，操行零分》電影塑造的幾個人物形象讓我感到印象深刻。校長出場的時候，我總懷疑是某個調(diào)皮的學(xué)生偷了大人的服飾扮成校長的模樣。那個校長的聲音實在太稚嫩，身材實在太矮了！他艱難地墊起腳尖把帽子放在桌上的樣子真讓人忍俊不禁。雖說不能以貌取人，但這確實讓人對他是否能游刃有余地凌駕于那幫靈光四射，機靈古怪的學(xué)生之上管理好他們感到疑惑。

教導(dǎo)主任的身高比較正常，他是以嚴肅刻板的形象出場的，可是誰都不會想到外表紳士的他在挨個的搜出學(xué)生的抽屜與書包藏有零食之后，偷偷地吃了它們。最要命的是連學(xué)生都知曉他這一特殊的嗜好，于是在學(xué)生們丟了零食之后，他們毫不猶豫的說，哼，一定是那個教導(dǎo)主任干的！

在《新學(xué)期，操行零分》這部電影里我們的暴動竟有了點東施效顰的韻味。其實我覺得我們的暴動與電影相比個中透出來的力量有過之而不無不及，只是我們的離經(jīng)叛道被迎面而來鋪天蓋地的生活細節(jié)所淹沒以至于人們或是忘記或是原諒了我們當初的舉動罷了。也只有像電影的導(dǎo)演那樣把這些片斷截取出來在電影中無限放大才會讓道貌岸然的人們感到突然來襲的陣陣恐慌。

透過《新學(xué)期，操行零分》這部電影，尚維果的頑劣與不羈可見一斑�？赐暧捌�，對尚維果的英年早逝感到有些唏噓，有些感慨。不過，回顧一下我們的生活，難道你不覺得我們的生活、我們的青春其實遠比尚未果的電影更加離經(jīng)叛道嗎？肉體消亡而精神不死，事實證明，一個尚維果倒下了，千千萬萬個尚維果站了起來……我們每個人都是自己的尚維果。

兩套讓·維果，該買哪一種？

本周碟市推出的兩套讓·維果作品全集，一套來自英國著名的藝術(shù)片品牌“人造眼”公司（Artificial　Eye），另一套來自法國高蒙公司自己的出品，碟友應(yīng)如何選擇？

推薦購買英國版的。理由如下：雖然法國高蒙版DVD正片畫質(zhì)更清晰一些，但是很遺憾，本地到的法國版并沒有收入維果最重要的紀錄片《尼斯景象》，且重要花絮均沒有中、英文字幕，等同雞肋。英國“人造眼”雙碟版DVD命名為《讓·維果全集》，除了將維果4部作品一網(wǎng)打盡外，特別值得一提的是，《尼斯景象》原長21分鐘，但DVD收錄了27分鐘的刪除鏡頭，尤顯珍貴。第二張為花絮碟，收入法國拍攝的紀錄片《我們時代的電影人——維果》，這部1個半小時的紀錄片遍訪和維果合作過的親友，勾勒出電影內(nèi)外的真實維果。此外，還收錄有導(dǎo)演奧塔·伊奧塞利阿尼的訪談，他對《阿特蘭大號》的分析精辟入理，值得一看。

弗朗索瓦·特呂弗（FrancoisTruffaut)

法國電影新浪潮的主將。特呂弗曾經(jīng)說過：“我有幸發(fā)現(xiàn)了維果的影片……我走進電影院時還不知道讓·維果的名字，但我馬上對他的作品產(chǎn)生了瘋狂的敬意�！焙芏嘤霸u人都指出，特呂弗《四百擊》靈感直接來源于《操行零分》，盡管兩部片的角度和深度各自用力不同，但是表現(xiàn)少年反叛的主題和手法依然是一脈相承。

林德賽·安德森（LindsayAnderson)

英國自由電影運動主將。他獲得1969年金棕櫚大獎的《如果》（If），拍攝于巴黎學(xué)生運動爆發(fā)的1968年，是學(xué)生反叛時代的開拓性作品之一，通過一個苦惱少年令人同情的面孔的關(guān)聯(lián)，對英國公立學(xué)校進行現(xiàn)實而冷靜的觀察而提出個人自由與社會秩序相互關(guān)系的主題，可以看出《操行零分》對它的深刻影響。市面出過安德森作品《大不列顛醫(yī)院》（BritanniaHospital　，1982)DVD　。

奧塔·伊奧塞利阿尼（OtarIoseliani)

格魯吉亞裔電影導(dǎo)演，生存于東西方文化之間，作品具有豐富的歷史傳統(tǒng)和敏銳的觀察力，在世界影壇十分活躍。伊奧塞利阿尼在蘇聯(lián)時代莫斯科電影學(xué)院學(xué)導(dǎo)演專業(yè)，在大學(xué)期間偶遇讓·維果作品，深受震動，他毫不隱諱維果對他的影響。碟市曾出過一套他的作品集DVD，收錄12部電影作品。

在電影史上眾多杰出導(dǎo)演中，很少有比法國人讓·維果（Jean　Vigo）的人生經(jīng)歷更傳奇、更浪漫的了。1934年，維果在巴黎因肺結(jié)核去世時年僅29歲，只留下了不過200分鐘的4部作品（一部劇情長片、一部劇情短片和兩部紀錄短片），然而這已足夠讓后世驚艷。他的電影追求自由，攝影方式變化多端，主題浪漫詩意，影響了后來整整一代法國新浪潮導(dǎo)演。本周碟市一口氣就推出兩套讓·維果作品全集，我們也希望能借這個專題，讓更多的觀眾重新認識他。

他的處女作充滿神來之筆

維果生前其實并沒有得到應(yīng)有的贊賞和地位，相反，在當年冠蓋云集、華麗奢靡的巴黎影界卻備受爭議，這個帶點憂郁、眼神狡黠的早熟少年在人們眼中是離經(jīng)叛道的人物。他的處女作、紀錄長片《尼斯景象》（A　ProposdeNice　，1930），與當時蘇聯(lián)“電影眼”（Kinoeye）理論的提出及實踐者、《持攝影機的人》一片的導(dǎo)演維多夫的弟弟米哈依·考夫曼合作，這部長僅20多分鐘的短片一反當時紀錄片忠實、刻板的傳統(tǒng)，完全不按牌理出牌：影片以類似《持攝像機的人》的拍攝方式，以攝影機紀錄尼斯的社會萬象，帶著極度批判的目光來凝視這個小城的貧富懸殊；但它又與《持》的“所見即所得”不同，以大量蒙太奇手法諷刺上流社會的奢華與墮落，譬如將度假者的片斷接到淺灘上的大鱷，上一個鏡頭是嘉年華狂歡、下一個鏡頭則接上墓園的空鏡……此片鏡頭的靈活性，思維的跳躍性，隨手拈來的神來之筆，足見維果的頑童之心。

他的默片讓人聽見音樂聲

維果的下一部影片仍然是紀錄片，不過這次則是命題作文，他要去拍攝當時法國游泳健將讓·塔利斯的紀錄片，展現(xiàn)塔利斯的運動身姿以及講解游泳要領(lǐng)。最尋常不過的體育運動教學(xué)片，落在維果手里卻有了一番創(chuàng)新。從水上到水下，從姿體到動作，快鏡與慢動作，還有“倒鏡頭”這樣的神來之筆，讓人跟著鏡頭來了一次暢泳。影片沒有配樂，卻能在運動員瀟灑的運動體態(tài)中，仿佛讓人聽見音樂的旋律。而當中創(chuàng)造性地運用的水下鏡頭，更為維果后來的作品埋下伏筆。

他拍出《逃學(xué)威龍》的老祖宗

1933年，維果偶然認識制片家努涅，后者讓他有機會拍攝他第一部劇情片《操行零分》（Zerode　Conduite），可能連他自己都沒有意識到，這部影片影響了日后法國電影發(fā)展的方向�！恫傩辛惴帧肪拖褚徊俊短訉W(xué)威龍》——還記得《逃學(xué)威龍》將學(xué)校描繪成監(jiān)獄、把學(xué)生比作囚犯的橋段嗎？《操》玩得更加徹底，它讓一群小學(xué)生變成為自由而戰(zhàn)的戰(zhàn)士，他們?yōu)榱藪昝撊諒?fù)一日刻板的學(xué)校課程表、難咽的土豆、好色自大貪小便宜的老師，如地下工作者一樣密謀造反，終于在學(xué)校迎接領(lǐng)導(dǎo)檢查之日，一舉占領(lǐng)學(xué)校的高地——屋頂。影片有許多經(jīng)典段落，如孩子們在宿舍里以枕頭打架，維果刻意運用慢鏡，孩子在羽毛紛飛下如宗教巡游般提著燈籠列隊前行，有如在風(fēng)雪之中踏上征途的十字軍，那場景既荒誕好笑，也顯示出維果對宗教儀式的揶揄。貫穿全片的反叛意識以及無政府主義傾向，惹來法國電檢當局將《操行零分》一禁十年。

他的遺作入選影史十大電影

《操行零分》被禁后，努涅并沒有懷疑維果的天才，反而還找他執(zhí)導(dǎo)一部長片。但維果沒有選擇權(quán)，必須按劇本拍攝一個老掉牙的愛情故事《阿特蘭大號》（L　u2018Atalante），講一個駁船船長和新婚妻子重歸于好的故事�？此破降�似水的題材，維果卻將它發(fā)揮到極致，輕喜劇的節(jié)奏有如一段輕松的爵士鋼琴，帶出男歡女愛之間的偶然與巧合。維果在這部最后之作中，顯示出了他非凡的觀察力以及對愛情的美好憧憬和冀望。遺憾的是，影片拍竣后卻沒有得到知音賞識，發(fā)行商嫌電影不夠商業(yè)味道，要求刪改情節(jié)。影片被大幅改動，原先的節(jié)奏被破壞，片名被更改，連配樂都被更換。直到上世紀四五十年代，此片才逐漸被重新認識，并得到很多導(dǎo)演和影評人的推崇，英國電影雜志《視與聽》更把它選為電影史上十大影片之一。

他被比作電影界的蘭波

在拍攝《阿特蘭大號》的時候，折磨維果的肺結(jié)核已經(jīng)惡化，他也在電影上映之際悄然離開人世。因為同樣英年早逝、追求自由的作品風(fēng)格，論者常常將維果與天才詩人蘭波相提并論；事實上，兩人都是幼年貧苦，少年動蕩。維果的父親是激進的無政府主義者，一次大戰(zhàn)時被視為德國的支持者，被法國政府以叛亂罪處死。此后的很多年，維果都在顛沛流離中度過。他的成長雖然充滿殘酷，然而影片中卻鮮有悲慘色調(diào)，反而處處對人世寄予希望，我們仿佛還能觸摸到他，一個天才溫暖的夢。