馬莉莉 - 簡(jiǎn)介
馬莉莉，女，江蘇常州人，出生于1949年，國(guó)家一級(jí)演員，是當(dāng)代滬劇藝術(shù)的重要代表，上海滬劇院院長(zhǎng)，著名表演藝術(shù)家。馬莉莉還是是中國(guó)金唱片獎(jiǎng)、梅花獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)與映山紅獎(jiǎng)得主，現(xiàn)任上海市文聯(lián)委員、上海市政協(xié)委員。
馬莉莉 - 榮譽(yù)
1988年獲滬劇界中年演員聲屏大賽“十佳”稱號(hào)。
1982年、1991年先后兩次獲得“三八紅旗手”稱號(hào)。
1990年獲首屆上海白玉蘭戲劇表演主角獎(jiǎng)。
1993年獲第三屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。
1994年獲第十一屆《中國(guó)戲劇》“梅花獎(jiǎng)”。
1994年獲首屆寶鋼高雅藝術(shù)獎(jiǎng)。
1995年獲第三屆中國(guó)“金唱片獎(jiǎng)”。
1991年獲國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。
1993年獲國(guó)家文化部頒發(fā)的“優(yōu)秀專家”稱號(hào)。
還曾被評(píng)為全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者。
馬莉莉 - 主要作品
近五十年的演藝生涯，馬莉莉老師塑造了一個(gè)又一個(gè)成功的角色，使廣大戲迷觀眾難以忘懷記憶深刻。主要有《紅燈記》、《沙家浜》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《一封終于發(fā)出的信》、《女兒的回憶》、《少奶奶的扇子》、《張志新之死》、《白蓮花》、《一個(gè)明星的遭遇》、《日出》、《尋娘記》、《啼笑姻緣》、《屋檐下的白玉蘭》、《紅伶冤》、《霧中人》、《風(fēng)雨同齡人》、《人間熱土》、《宋慶齡在上海》、《石榴裙下》等。
馬莉莉 - 藝術(shù)特色
馬莉莉是當(dāng)代滬劇藝術(shù)的重要代表。她與其他優(yōu)秀的滬劇演員一起驗(yàn)證了這一劇種的當(dāng)代生命力。她很好地繼承了前輩演員的藝術(shù)遺產(chǎn)，又努力吸收現(xiàn)代劇場(chǎng)藝術(shù)在把握每一出戲的美學(xué)格調(diào)、深入刻劃角色性格方面的優(yōu)勢(shì)，并把這一切都熔鑄成自己的生命形態(tài)而投入舞臺(tái)，使滬劇至今沒有出現(xiàn)衰弱。她的生命形態(tài)，實(shí)際上也就是特別使上海市民感到可心的那些心理行為特點(diǎn)，如靈敏、正直、能干、爽利、大方、好學(xué)、既貼近人情世故又追求較高品位，既不避世俗又向往著新的文化層面等等。這些特點(diǎn)，既體現(xiàn)在生活中，又體現(xiàn)在藝術(shù)上，既可概括馬莉莉，也可概括她所扮演的眾多角色。從總體而言，她著重塑造了一種心理成熟的城市女性美，這與越劇、淮劇的總體格調(diào)很有差別，與《阿必大回娘家》那樣的傳統(tǒng)滬劇也有相當(dāng)大的不同。這種定位，使馬莉莉本人在素質(zhì)上頗能代表上海市民婦女的優(yōu)良面，也使她與上海觀眾產(chǎn)生了一種廣泛而深入的契合。相比之下，有些劇種和有些演員由于始終找不到自己的生命、藝術(shù)形態(tài)與今天觀眾的深刻對(duì)應(yīng)，難免漸顯衰微之相。馬莉莉 - 藝術(shù)歷程
家庭熏陶
馬莉莉生活在一個(gè)愛好戲曲藝術(shù)的家庭里。祖父、父親是評(píng)彈愛好者，母親則喜歡看滬劇。在她居住鄰近的勝利劇院、紅星書場(chǎng)，如果有滬劇、評(píng)彈演出，她的父母親總要帶她去觀看，久而久之，使她深深地受到祖國(guó)民族戲曲、曲藝藝術(shù)的熏陶。馬莉莉生性聰穎活潑，頗有藝術(shù)天賦。她的父母雖然從未想到自己的女兒將來會(huì)去當(dāng)上演員，可是，在馬莉莉幼小的心靈卻逐漸萌發(fā)了當(dāng)演員的理想，雖然這僅是一個(gè)秘密的夢(mèng)。
機(jī)遇來臨
1960年上海楊浦區(qū)戲曲學(xué)校滬劇班到各個(gè)小學(xué)去招生，馬莉莉躍躍欲試，并幸運(yùn)地被錄取了。這實(shí)際上是愛華滬劇團(tuán)的學(xué)館。愛華滬劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)凌愛珍是位十分重視培養(yǎng)新人的著名滬劇藝術(shù)家。她認(rèn)為，老一輩滬劇演員吃虧在不會(huì)“動(dòng)”，也就是缺乏武功的訓(xùn)練。因此她希望今天培養(yǎng)出來的新一代滬劇演員，要能文能武，既要有嗓子，又要有功夫。她要求演員除了學(xué)唱滬劇之外，還要學(xué)點(diǎn)京劇和其他地方劇種。為此，她請(qǐng)了京劇武功演員來教他們武功，還結(jié)合教學(xué)，專門讓演員排演《白蛇傳》，劇本是從昆劇移植過來的。她還從相當(dāng)困難的劇團(tuán)經(jīng)費(fèi)中撥出二千元來，給不員做服裝。馬莉莉與同學(xué)們一樣，投入了艱苦的學(xué)戲與練功的生活。
演出經(jīng)歷
1961年學(xué)館進(jìn)行匯報(bào)演出。馬莉莉表演了兩出戲，一出文戲《阿必大回娘家》，一出武戲《白蛇傳·盜草》。她雖然年紀(jì)小，卻把雌老虎的蠻橫無理、欺軟怕硬演得頗有幾分意思，在《盜草》中居然能從二張半桌子上"倒扎虎"翻下，這在以往滬劇舞臺(tái)上是很罕見的，因此得到了老師的好評(píng)。1964年學(xué)館畢業(yè)，遂成為愛華滬劇團(tuán)的隨團(tuán)演員。開始是打字幕，打追光，參加合唱等。但一有機(jī)會(huì)，她就在臺(tái)邊幕側(cè)認(rèn)真觀摩演出，并默默地記在腦子里。1964年國(guó)慶期間，劇團(tuán)在大華戲院演出《南海長(zhǎng)城》，一位扮演甜女的演員突然生病，不能上臺(tái)，救場(chǎng)如救火，開場(chǎng)前十分鐘，馬莉莉被指派頂此角色，好在她平時(shí)認(rèn)真看排戲看演出，甜女的對(duì)白，舞臺(tái)位置都知道，這角色不僅頂了下來，而且頂?shù)煤芎�，后來甜女的角色就由她演了。由于馬莉莉扮相好，嗓音甜美，表演有悟性，得到了著名演員凌愛珍、袁濱忠等人的器重和栽培，逐漸在劇中擔(dān)任比較重要的角色。
文革變動(dòng)
“文革”開始后，劇團(tuán)停止了正常的演出活動(dòng)。1969年又宣布各區(qū)級(jí)劇團(tuán)一律解散，下放“五七”干校。馬莉莉和劇團(tuán)其他一同志一起背了鋪蓋準(zhǔn)備下鄉(xiāng)了，可是在臨出發(fā)前卻接到通知：愛華滬劇團(tuán)的同志留下。原來因?yàn)閻廴A滬劇團(tuán)有一出《紅燈記》才獲此殊遇。他們編演了一出反映知識(shí)青年生活的現(xiàn)代戲《金訓(xùn)華》，由李靈珠飾演金訓(xùn)華，馬莉莉飾妹妹。
學(xué)習(xí)樣板戲
1970年劇團(tuán)又接到“移植樣板戲”的任務(wù)，馬莉莉等被派到北京學(xué)習(xí)“樣板戲”京劇《紅燈記》�！都t燈記》原是愛華滬劇團(tuán)根據(jù)電影劇本改編的作品，后來京劇移植過去，但如今已打上了“江記”印鑒，要求滬劇團(tuán)回過頭去再移植，而且不準(zhǔn)絲毫“走樣”，這是很滑稽的事情。他們學(xué)習(xí)回來，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地“翻譯”成為滬劇，馬莉莉扮演鐵梅一角。當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上沒有什么別的戲，滬劇《紅燈記》雖然"翻譯"得頗為別扭，但仍然吸引了很多觀眾，馬莉莉因此嶄露頭角，人們慢慢地認(rèn)識(shí)了這位年輕演員。
加入上海滬劇團(tuán)
1973年，愛華滬劇團(tuán)與上海人民滬劇團(tuán)合并成上海滬劇團(tuán)，馬莉莉隨團(tuán)加入。這是馬莉莉藝術(shù)道路上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。上海滬劇團(tuán)薈萃了眾多滬劇名家，如丁是娥、石筱英、解洪元、邵濱孫、凌愛珍等，對(duì)馬莉莉來說，不僅為她提供了極好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，同時(shí)也為她提供了更加寬廣的舒展藝術(shù)才華的天地。并團(tuán)不久，她就出演了《沙家浜》中的主角阿慶嫂，她的舞臺(tái)形象顯露出了熠熠的光華。
粉碎“四人幫”后，戲曲舞臺(tái)開始復(fù)蘇，而馬莉莉迅速進(jìn)入了藝術(shù)生命的高峰期。從70年代到90年代，這十幾年的時(shí)間里，馬莉莉連續(xù)演出了《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《金繡娘》、《艱難的歷程》、《女兒的回憶》、《少奶奶的扇子》、《張志新之死》、《一個(gè)明星的遭遇》、《日出》、《被控告的人》、《麗人行》、《尋娘記》、《啼笑因緣》、《紅伶冤》、《雷雨》、《霧中人》、《風(fēng)雨同齡人》等20來個(gè)劇目，成功地塑造了眾多不同時(shí)代、性格各異的女性形象，比較全面而充分地展現(xiàn)出她的藝術(shù)風(fēng)采，成為滬劇中年演員中的佼佼者。
馬莉莉 - 創(chuàng)業(yè)歷程
創(chuàng)辦上海滬劇院浦東分院
馬莉莉不僅在藝術(shù)方面不懈地探索、創(chuàng)新，而且對(duì)滬劇如何振興和繁榮經(jīng)常進(jìn)行思考，她認(rèn)為改革開放對(duì)文藝事業(yè)是一種推動(dòng)。80年代末以來戲曲不太景氣，作為一個(gè)戲曲演員，有一種責(zé)任感，不能讓戲曲消沉下去，而戲曲要振興，必須對(duì)文藝體制、機(jī)制和藝術(shù)本體進(jìn)行深刻的改革，這是唯一的出路。1993年她通過創(chuàng)辦上海滬劇院浦東分院，作過一些探索。
創(chuàng)辦文化工作室
1998年浙江著名越劇演員茅威濤工作室到上海演出《孔乙己》，馬莉莉受到觸動(dòng)和啟發(fā)，也堅(jiān)定了她闖一番事業(yè)的決心。經(jīng)過深思熟慮，在有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的支持下，她與上海滬劇院鑒訂了協(xié)議，于1999年7月創(chuàng)建了馬莉莉文化工作室有限公司，并出任董事長(zhǎng)兼總經(jīng)理。有人問她為什么要辦工作室，她回答就是看中了工作室的自由度和優(yōu)越性，想試一試。
工作室成立后，她首先考慮的是排戲。當(dāng)時(shí)她手頭有好幾個(gè)劇本，她一眼看中了《宋慶齡在上�！�。因?yàn)樗浅＞囱鏊螒c齡，宋慶齡是上海人，用滬劇來演繹這個(gè)故事又極其適合。馬莉莉作為工作室的負(fù)責(zé)人，從籌集資金、邀集主創(chuàng)人員、組建劇組、組織排練、聯(lián)系劇場(chǎng)、組織票務(wù)，直到登臺(tái)領(lǐng)銜主演，都由她一人承擔(dān)。繁忙和緊張是難以形容的。當(dāng)然，這個(gè)戲能否成功，關(guān)鍵還在于舞臺(tái)形象的塑造。馬莉莉反復(fù)揣摩宋慶齡的體態(tài)舉止、音容笑貌等外形特征，并進(jìn)而著意領(lǐng)悟宋慶齡特有的氣質(zhì)、風(fēng)范和神韻，馬莉莉以充沛的激情、分寸恰當(dāng)?shù)谋硌莺土芾旌〞车某�，在舞臺(tái)上充分展現(xiàn)了宋慶齡的豐富感情、博大胸襟和高尚情操，成功地塑造的一位既偉大又平易近人的“平民國(guó)母”的動(dòng)人形象。此劇演出后得到廣大觀眾的歡迎。1999年11月赴湖南長(zhǎng)沙參加由文化部、中國(guó)劇協(xié)主辦的第五屆中國(guó)映山紅民間戲劇節(jié)演出，并獲得編、導(dǎo)、演等多項(xiàng)一等獎(jiǎng)。
馬莉莉 - 養(yǎng)生之道
養(yǎng)生感悟
人到中年須保養(yǎng)，張弛有度是良方。達(dá)觀隨遇身安泰，祛病延年壽而康！
感悟由來
達(dá)觀隨遇，病來不懼。莉莉一向精氣神十足，一年中主演大戲二百場(chǎng)，還拍電視劇，日夜寒暑樂此不疲，1999年前后又成立馬莉莉文化工作室，獨(dú)力獨(dú)資排演大型現(xiàn)代滬劇《宋慶齡在上�！罚龔膩聿恢⊥礊楹问�，亦從來不刻意保養(yǎng)自己。豈料“人生無常，禍福難測(cè)”，也許是積勞成疾吧，2003年突然病發(fā)，被迫入住市六醫(yī)院療治，親友為此憂急，特別是夫君靈珠急得號(hào)啕大哭。
在這時(shí)，莉莉卻“達(dá)觀隨遇，病來不懼”，反倒含笑以善言安慰親人：要相信名醫(yī)的回春妙手和自己的抗病潛質(zhì)。因?yàn)槔蚶蛏钪骸澳獙⑸聿樾牟�。身子患病，心境卻應(yīng)健樂；排除恐懼憂慮，營(yíng)造良好的樂觀心情，可以激發(fā)肌體的抗病免疫力，從而配合醫(yī)生戰(zhàn)勝病魔�！痹卺t(yī)護(hù)人員的精心療理與親友們的傾情呵護(hù)下，住院只月余，莉莉即康復(fù)出院。當(dāng)年6月就在《家》中，出演“錢姨太”一角；年底，為紀(jì)念宋慶齡誕辰110周年，又一連主演了9場(chǎng)《宋慶齡在上�！贰Ｗ阋姡簶诽炷馨裁�。莉莉“達(dá)觀隨遇，病來不懼”的心態(tài)，確乎為“戰(zhàn)勝病魔，還我健康”的一劑“良藥”！
馬莉莉 - 相關(guān)信息
參加慈善公益活動(dòng)
除滬劇院的演出外，莉莉還常常參加慈善公益、社區(qū)聯(lián)歡與建軍節(jié)等節(jié)慶清唱活動(dòng)，以及政協(xié)的參政議政。宅心仁厚、為善最樂的莉莉，還認(rèn)領(lǐng)了四川大涼山一位彝族“兒子”，將資助此兒一直到大學(xué)畢業(yè)。
個(gè)人生活
莉莉日常居家，除讀寫、品茗、迎客、聽曲與逗樂寵物之外，就是注意戒吃“易發(fā)之肴”，并堅(jiān)持以中藥調(diào)理。每晚浴前必以“清潔地板一身汗”為樂，以利入睡之神怡夢(mèng)穩(wěn)，一覺睡到大天亮。�。�
新書發(fā)布
2010年8月15日下午1點(diǎn)15分至2點(diǎn)30分，滬劇名家馬莉莉?qū)⒃谏虾篂樗男伦鳌稛簦偸橇林D――馬莉莉的藝術(shù)人生》以及《馬莉莉滬劇唱腔精選》，舉行首發(fā)式和觀眾見面會(huì)。2010年恰逢馬莉莉從藝50年，她希望這兩部作品可以成為一盞燈，雖不能改變滬劇瀕臨邊緣化的境況，但是能為后人照亮前進(jìn)之路。
