王萬梅 - 簡介

王萬梅，女，晉劇旦角。1944年生，山西清徐人。山西省晉中地區(qū)晉劇團名譽團長，國家一級演員。中國戲劇家協(xié)會會員、山西劇協(xié)理事、晉中地區(qū)文聯(lián)副主席、劇協(xié)副主席。山西省第六、七、八屆人大代表。

王萬梅 - 經(jīng)歷

王萬梅的老師程玉英，是當(dāng)年中路梆子名馳京晉的老藝術(shù)家說書紅的徒弟。說書紅的門徒很多，有9個得意高足，稱為“九英”。程玉英為九英之首，自創(chuàng)一派，她的“嗨嗨腔”名噪三晉。在山西觀眾中流傳著這樣的諺語：“寧愿跑掉了鞋（晉方言中讀什HAI），也不能誤了程玉英的嗨嗨嗨。”程玉英就是以唱情著稱。王萬梅16歲拜在她門下。她課徒甚嚴(yán)，盡管王萬梅有一條好嗓兒，但程老師還是要求她每天練聲，指給她發(fā)聲的部位，要她練丹田氣，練腦后音，練鼻腔、胸腔、腦腔的共鳴，練氣息的自我控制。程老師說：“演員不能光憑嗓子喊，那樣難以持久，唱幾年嗓子就不行了；更嚴(yán)重的是光放高音，唱不出情來。演員必須學(xué)會控制自己的嗓子，根據(jù)劇中人物感情的需要，自如運用，才能持久，才能受聽，因此就要苦練�！蓖跞f梅刻苦練嗓，40多年來，每天早晨都練，從不間斷。不短的努力，才使她有了這么一條顛撲不破、運用自如的好嗓子。

程老師不僅要求她練嗓，而且要求她練基本功。程老師指導(dǎo)她練功，可不只是走走圓場，舞幾下水袖，而是拿頂、下腰、涮腰、甩腰、踢腿、壓腿、搶背、吊毛、躥桌子、打把子樣樣都要練。他們沒有練功房，唱到哪兒練到哪兒，主要是在舞臺上練。師徒天天一起練，一練就是20年。萬梅練躥桌子，除了躥過舞臺上的桌子，還要在桌子上加一個二尺多高的鋪蓋卷，躥過去走搶背、走吊毛。程老師說：“萬梅雖然是學(xué)青衣，以唱為主，但是我們戲曲演員在舞臺上站要有站相，坐要有坐相。這說起來容易，做起來沒有基本功可不行。就拿我們旦行的坐來說，屁股要懸空，只能用一側(cè)的腿根挨著椅子邊，這就必須提氣立腰，這樣才顯得精神，好看；屁服一坐實了，氣就容易泄，神就容易塌。就這一坐，沒有腰功可不能行。站也是一樣，也必須提氣立腰，收腹挺胸，沒功就站不下個樣子。一坐一站，尚且如此，動起來就更要看你的功了。”我們看王萬梅的戲，她每一身段，每一臺步，都那么美，讓人每時每刻都得到高度的藝術(shù)享受。萬梅的體形并不好，中午發(fā)胖，是個不利因素，常常使演員在舞臺上的美感受到影響。而王萬梅臺上臺下判若兩人。在臺下她可以說是五大三粗，豪放粗獷，然而在臺上她卻輕盈飄灑，靈活俊美，透著那么一股秀氣文靜。難怪文藝界開座談會時，有人就坐在她身邊，卻在打聽誰是演王春娥的王萬梅�？磦�出來，真看不山來!這其中究竟有何竅門?王萬梅的回答是：“這就是練功的好處了。我在臺上，腰腿靈活，肌肉松弛，能夠做到步履輕盈，腰枝婀娜。再加上老師告訴我要注意身體的角度，不給觀眾身體正面的形象，就可以藏拙。直到現(xiàn)在，我還每天早起練功，練腰練腿，還練水袖�！背逃裼⒌乃�袖功，是向京劇大師程硯秋學(xué)來的，加以變化豐富，用在《失子驚瘋》等劇中，很有特色，又教給了王萬梅的。難怪王萬梅無論是排新戲，唱傳統(tǒng)戲，要什么有什么，敢情是她在自己的藝術(shù)錦囊中儲存了那么多的寶物。這可非—日之功，料沒有對藝術(shù)執(zhí)著的追求，沒有吃苦的精神，沒有堅韌不拔的毅力，是很難做到的。

王萬梅之所以有今日的成就，這首先是她有一份好老師。她拜師時，程老師正在壯年，也正是程老事師的藝術(shù)鼎盛時期，小萬梅有萬梅有機會觀看老師在舞臺上所有所有拿手戲的表演。她學(xué)得那么像，拜師三年就博得“小程玉英”的美稱。這種模仿十分必要，沒有初步的模仿，就不可能有進一步的創(chuàng)造。王萬梅邁出的第一步是扎實的。這是她成功的基礎(chǔ)。但是，模仿只是成功的第一步，要攀浮藝術(shù)的頂峰，還必須善于捕捕捉多方面學(xué)習(xí)的機會�！笆�年浩劫”中，王萬梅演過不少“樣板戲”，由于請話劇導(dǎo)演來排戲，她開始懂得分析人物、掌握人物的內(nèi)心感情，從理論上理解了當(dāng)初程老師所說的“王春娥和王寶訓(xùn)不一樣，不能把什么戲都演成一道湯”的真正含義。也以后的演出中，她不再是“刻模子”式了，而是學(xué)會了根據(jù)人物的需要運用程式和安排唱腔，這使得她在藝術(shù)上有了一個飛躍。1983年，王萬梅參加了文化部舉辦的第四屆戲曲演員講習(xí)會學(xué)習(xí)。在講習(xí)會上各劇種的老師教技巧，專家們講理論，不但使萬梅開擴了眼界，更重要的是在文化藝術(shù)修養(yǎng)方向得到了提高。學(xué)習(xí)結(jié)束回到晉中，她把學(xué)到的理論和自己的實踐結(jié)合起來創(chuàng)造，使白己演出的戲閃耀出新的光彩。

王萬梅正是由于吸收了各方面的營養(yǎng)，才使得自己的藝術(shù)之花結(jié)出了碩果。她很好地掌握了老師的“嗨嗨腔”，但她并不因為觀眾喜歡就到處濫用，而是根據(jù)劇中人物的需要和自己的條件，合理地運用。如《教子》中王春娥向英哥敘述家世的那一大板唱，她在“嗨嗨腔”的運用上就有許多新的創(chuàng)造。這一大板七十多句，她充分利用中路梆子多種板式的變化，對每一句唱腔都做了精心的安排。她在這段唱中用“嗨嗨腔”有時很濃，如重錘響鼓，震撼人心；有時卻又很輕，“嗨”在低回委婉的裝飾音中帶過，似有似無，沁人肺腑，娓娓動聽。這一段開頭兩句，開始說過去的事時，“嗨嗨”拖腔明顯而重。這是在一場三娘打斷機頭，“從今后母子兩開銷!”，“娃娃，不得活了”的暴風(fēng)驟雨般的激烈矛盾過后，王春娥不得不努力平息自己感情的波濤，把一直沒有向英哥吐露的真情實況向英哥傾訴。觀眾在此時也需要有一個感情上的過渡。這幾聲濃重的“嗨嗨嗨”使觀眾在藝術(shù)上得到享受，在感情上也得到緩沖，為下面的內(nèi)心感情的撞擊做好足夠的鋪墊。在唱到大娘“另嫁夫男”，這最后四個字用了較長的拖腔，“夫”字唱了一板三眼中的兩眼，而這兩眼的時間拉得極長，唱得抑揚頓挫，曲折低回，似有又無，然后重緩一口氣，在“男”字上突然放開，墩墩實實地砸在那里，仍足以一個似明不明的“嗨”結(jié)束。這一抑一揚之間表達了三娘本不想說，此時卻已不得不說，說出來又是惋惜，又是譴責(zé)的心情。唱到她茹苦含千撫養(yǎng)著不是親生的那沒人管的孩子是如何的艱難，“你把娘左邊尿濕右邊換，右邊膚濕抱在胸前，渾身上下都濕遍，為娘我貼身肉把它暖干……”這一段[垛板]，也做了新的安排。[垛板]一般唱來多是平鋪直敘。王萬梅卻把前三句節(jié)奏放慢，唱來情切切，意深沉，如涓涓細(xì)水，點點流入人的心田，后面幾句，速度加快，字字撞擊人的靈魂。隨著英哥的一聲“親娘”的呼叫，臺上臺下都融合在這偉大的、善良的母愛之中。

王萬梅確實有塑造不同人物形象的本領(lǐng)，她在與丁果仙的弟子張鳴琴合演的《蘆花》中，唱得依然是感情濃重，做的依然是神采飄逸，她把那個給前房兒子的棉衣里絮蘆花的后母刻畫得十分得體，幾個層次的思想變化演得很是準(zhǔn)確。兩出戲部充分顯示出這個演員的本事。

王萬梅 - 活動年表

戲曲演員獲獎名單（部分）
王萬梅（山西晉中地區(qū)晉劇團） 
左大玢（湖南省湘劇院）
郭彩萍（山西省太原實驗晉劇院） 
曾靜萍（福建省利園戲?qū)嶒瀯�團） 
陳美蘭（浙江省金華地區(qū)婺劇團）
古小琴（四川省川劇院）
朱世慧（湖北省京劇團）