基本介紹
中文名： 阿瑟·佩恩
英文名： Arthur Penn
生 日： 1922-09-27
角 色：導演,編劇
人物簡介
阿瑟·佩恩[1]1922年9月27日出生在賓夕法尼亞州的費城，他從小被鐘表匠父親當作自己的接班人來培養(yǎng)，可是到了他讀高中的時候，他清楚的知道自己喜歡的是戲劇。經(jīng)過堅持不斷的學習，1951年佩恩進入了NBC電視臺進行幕后工作。1962年佩恩憑借改編劇本《奇跡創(chuàng)造者》轉(zhuǎn)入了電影界，并獲得了奧斯卡提名。名譽之后的道路并不算通暢，直到《邦妮和克萊德》作為流行文化的現(xiàn)象成為“新好萊塢電影”的開篇之作。直到2000年，佩恩依然活躍在電影電視兩個媒體。
早年當過舞臺演員，曾在洛杉磯的演員講習班跟A.契訶夫之侄M.契訶夫?qū)W過戲，曾在電視、戲劇界當過導演，50年代末開始導演影片。佩恩的處女作是Left Handed Gun, The (1958)《左手持槍》（1958）。它對19世紀橫行美國的傳奇式強盜人物、亡命徒比萊從社會的、心理的角度，進行了新的探索。他導演的Bonnie and Clyde (1967)《邦妮和克萊德》(1967)被認為是美國電影的重要作品，以后曾被很多美國大學的電影課作為教材。除了電影外，在百老匯也很活躍，導演了《米高尼科斯和愛蓮梅之夜》、《家路》、《等我傍晚》等舞臺劇，其中《家路》得了紐約戲劇批語家獎。
導演作品
Inside (1996)
冬之死 Dead of Winter (1987)
四個朋友 Four Friends (1981)
大俠谷 Missouri Breaks, The (1976)
夜行客 Night Moves (1975)
慕尼黑運動會 Visions of Eight (1973)
小巨人 Little Big Man (1970)
愛麗斯餐廳 Alice’s Restaurant (1969)
雌雄大盜 Bonnie and Clyde (1967)
凱德警長 The Chase (1966)
心墻魅影 Mickey One (1965)
戰(zhàn)斗列車 Train, The (1964)
海倫·凱勒Miracle Worker, The (1962)
編劇作品
愛麗斯餐廳 Alice's Restaurant (1969)
生平介紹
50年代末開始導演影片。佩恩的處女作是《左手持槍》(The Left Handed Gun) (1958)。它對19世紀橫行美國的傳奇式強盜人物、亡命徒從社會的、心理的角度，進行了新的探索。代表作《雌雄大盜》成為“新好萊塢電影”的開篇之作。這部電影被認為是美國電影的重要作品，以后曾被很多美國大學的電影課作為教材。該片也為導演贏得了“后古典好萊塢導演”和“新好萊塢導演”的雙重美譽。9月28日，佩恩在紐約曼哈頓家中逝世，死因為心臟衰竭，享年88歲。
被影史學家稱為“新好萊塢”的那個偉大時代始于一張充斥著銀幕的、巨大而又鮮紅的嘴。費·唐納薇那張標志性的冷艷而又面骨嶙峋的臉。她轉(zhuǎn)過身，對著鏡子笑，然后又轉(zhuǎn)過來，起身。切到一個中景鏡頭：費·唐納薇赤裸的、姣好的身材。一個完全出乎意料的切，從特寫到中景，人物動作的連貫性并沒有得到維持。百無聊賴的她躺在了床上，切到仰視的鏡頭：又一次的，導演似乎有意省略了其中的幾幀畫面，視覺的連貫性斷裂了。
《雌雄大盜》就這樣開始了。它的導演阿瑟·佩恩開啟的不但是一部堪稱偉大的電影，而且是整整一個時代：在這一代人稱“電影小子”的導演手中，膠片將捕捉好萊塢片場制的最后一絲余輝，從1967年 《雌雄大盜》 橫空出世到1975年《大白鯊》催生好萊塢新一代大片，美國的電影業(yè)完成了它的最后一次集體救贖。
的確，《雌雄大盜》并無真正意義上的創(chuàng)新。跳切、即興、斷裂……一切皆來自于大洋彼岸的法國新浪潮，但這些技巧卻在好萊塢的類型片中找到了新的意義。這是一部修正主義式的西部片，正如日常生活的困頓寂寥無法再阻攔費·唐納薇走上致命犯罪的道路，經(jīng)典好萊塢的敘事法則也無法再桎梏阿瑟·佩恩的背經(jīng)離道。
改變歷史的電視人
1922年，阿瑟·佩恩出生在美國費城。他的父母在他三歲時便已離異，他跟隨母親來到紐約。生活的痛苦和窘迫在他的記憶里留下了不可泯滅的痕跡，多年之后，當他看到特呂弗的 《四百擊》時，他說：“ 《四百擊》完全讓我震驚了，它所描述的童年生活和我的太像了�！焙髞�，成為百老匯劇場導演的他曾主動飛往巴黎，結(jié)識特呂弗和戈達爾，三人成為好友，這也為佩恩在拍電影時借鑒他們的技巧埋下了伏筆。
“二戰(zhàn)”爆發(fā)，阿瑟·佩恩從軍入伍，并在軍隊中的劇團工作。1948年，佩恩退伍回到紐約，在NBC電視臺找到了一份工作。他的戰(zhàn)友弗萊德·考伊邀請他執(zhí)導實驗電視劇《The Gulf Playhouse》，在劇中，演員被要求直面攝影機說出他們的臺詞。1960年，美國總統(tǒng)大選，肯尼迪和尼克松在電視上上演辯論大賽，佩恩恰好就是轉(zhuǎn)播這臺辯論戰(zhàn)的導演。支持肯尼迪的他私下指導這位候選人直面攝影機說話，由此營造他富有信心而又冷靜的公共形象。這一奇招為肯尼迪最后勝出起到了巨大的作用。
佩恩最終成為電影導演也和他的電視臺經(jīng)歷不無關(guān)系。五十年代，電視作為一種新興消費媒體強勢崛起，對電影工業(yè)造成了巨大沖擊�！半娪安⒉皇俏艺嬲胱龅氖虑��！彼f。佩恩崇拜斯坦尼斯拉夫斯基方法派理論，一直想去百老匯圓他的舞臺夢，然而，1958年，好萊塢的邀請卻如期而至�！斑@種事情只會在當初那個特殊的年代發(fā)生，”他說，“電視崛起了，沒有人再去看電影了，電影院空蕩蕩的，這讓那些制片廠很恐慌。他們無法理解這一現(xiàn)象，于是，本能告訴他們，把這些電視臺的導演請過來拍電影吧�！�
