生平介紹
布萊恩·德·帕爾瑪被譽(yù)為“美國(guó)的 希區(qū)柯克”，“當(dāng)代懸疑大師”。由于童年時(shí)父母離異，年幼的德帕爾瑪為搜集父親不忠的證據(jù)而花了幾天時(shí)間跟蹤記錄，以致這段不幸的兒時(shí)經(jīng)歷成為他日后偏好偷窺主題的心理根源。 德帕瑪?shù)母赣H是一名整容醫(yī)生，他從小目睹父親在手術(shù)臺(tái)上的工作，那些血淋淋的場(chǎng)面對(duì)他造成了終生影響，使他不斷在影片中表現(xiàn)出對(duì) 鮮血淋漓的強(qiáng)烈興趣。
德帕爾瑪在步入電影界之前本來(lái)學(xué)習(xí)物理，在高中時(shí)還曾贏得當(dāng)?shù)乜萍疾┯[會(huì)的大獎(jiǎng)，其設(shè)計(jì)項(xiàng)目是“應(yīng)用模擬計(jì)算機(jī)解決微分方程”（關(guān)于這位理科天才的少年經(jīng)歷，參見(jiàn)影片《 剃刀邊緣》）。進(jìn)入 哥倫比亞大學(xué)之后，德帕爾瑪開(kāi)始拍攝了一些業(yè)余短片（多為諷刺�。渲幸徊颗挠�1962年的短片《沃坦的蘇醒》還為他贏得了獎(jiǎng)學(xué)金，使他進(jìn)入 薩拉 勞倫斯大學(xué)深造，師從戲劇導(dǎo)演威爾弗·德里奇。
在1962到1964年之間，德帕爾瑪拍攝了第一部長(zhǎng)片《婚宴》，但此片直到1969年才得以順利發(fā)行。里面的兩位主角，一個(gè)是薩拉勞倫斯大學(xué)的學(xué)生吉爾克雷伯格，另一個(gè)是初登銀幕、自稱(chēng)鮑比·德尼洛的“布魯克林小子”。也就是日后鼎鼎大名的 羅伯特·德尼羅。
《姐妹們》一片是德帕爾瑪仿效 希區(qū)柯克的開(kāi)端，他在影片中開(kāi)始利用后成為其風(fēng)格標(biāo)志性元素之一的分畫(huà)面技術(shù)，并顯示出他精湛的架構(gòu)情節(jié)與把握敘事節(jié)奏的能力。攝于1976年的《魔女嘉莉》一片是 斯蒂芬·金的小說(shuō)迄今最成功的改編作品，亦是恐怖片的經(jīng)典，既富有創(chuàng)意性的震懾力和恐懼感，又不失幾分幽默，在全世界掀起了一股熱潮，夢(mèng)魘式的著名結(jié)局更被后人多次模仿。
1983年的《疤臉大盜》以巴洛克式的風(fēng)格與更多的暴力呈現(xiàn)更新了30年代強(qiáng)盜片的經(jīng)典模式。80年代德帕爾瑪?shù)拇碜鬟�包括《 鐵面無(wú)私》、《戰(zhàn)爭(zhēng)傷亡》等，前者中對(duì)“敖德薩階梯”的致敬已成為評(píng)論家津津樂(lè)道的話題。
《卡利托之路》或許是德帕爾瑪90年代最后一部受到普遍好評(píng)的作品。他無(wú)疑已進(jìn)入了好萊塢最受片商信任的一流導(dǎo)演行列，這使他能夠獲得大量機(jī)會(huì)，但并沒(méi)有多少自由發(fā)揮的余地�！兜姓櫋返钠狈繜豳u(mài)顯示了德帕瑪操作這種類(lèi)型片嫻熟的技巧，而《 蛇眼》則多少在商業(yè)俗套中注入了幾分個(gè)性化寫(xiě)作的嘗試，但結(jié)果卻是兩邊不討好。
2000年的科幻片《 火星任務(wù)》成了一個(gè)不折不扣的大笑話。除了他的視覺(jué)創(chuàng)造力還得以部分保留外，這些花哨空洞的娛樂(lè)片一次次挫低觀眾對(duì)他的期望值的影片顯然也損害了他的水平。
2006年，老先生終于回歸，重拾其最拿手的黑色題材，拍攝了改編自真實(shí)案件的犯罪題材影片《 黑色大麗花》，該片使影迷們看到當(dāng)年那個(gè)德帕爾瑪又回來(lái)了。
2007年，德·帕爾瑪在搜集和整理了大量美伊沖突中美國(guó)士兵的經(jīng)歷，此番將鏡頭對(duì)準(zhǔn)余熱未消的伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)，拍攝了一部關(guān)于參與伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的美國(guó)士兵的故事《 節(jié)選修訂》，可謂渾身是膽。憑借此片，德·帕爾瑪獲得了第64屆威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)和未來(lái)數(shù)字電影獎(jiǎng)。
布萊恩·德帕爾瑪或許是新好萊塢的一眾導(dǎo)演中涉及影片類(lèi)型最多的一位，在這些年的電影生涯中，他不斷變換風(fēng)格、題材，喜劇片、恐怖片、警匪片、黑幫片、動(dòng)作片、科幻片皆作出嘗試和探索，似乎電影類(lèi)型本身就是他的研究對(duì)象，他尤其喜歡戲仿、改裝那些經(jīng)典。他對(duì)類(lèi)型片熟練的操縱使其更容易取得與娛樂(lè)片的親緣性。他善于將視覺(jué)表現(xiàn)力與高度控制的驚悚感結(jié)合，在荒誕不經(jīng)的故事中展現(xiàn)道德曖昧性與誘人的黑暗墮落情調(diào)，而他對(duì)惡心場(chǎng)面的不回避甚至是熱衷則不斷挑戰(zhàn)著觀眾的接受極限。
主要作品
演員作品
《Hitchcock: Shadow of a Genius》 （1999年）
導(dǎo)演作品
《蛛巢》（2015）
《Lights Out》（2015）
《激情》Passion （2013年）
《 節(jié)選修訂》Redacted （2007年）
《 黑色大麗花》The Black Dahlia （2005年）
《蛇蝎美人》 Femme Fatale （2002年）
《 火星任務(wù)》Mission to Mars （2000年)
《 蛇眼》 Snake Eyes （1998年）
《 碟中諜》 Mission: Impossible （1996年）
《情梟的黎明》 Carlito’s Way （1993年）
《 危情羔羊》Raising Cain （1992年）
《虛榮的篝火》 Bonfire of the Vanities,The （1990年）
《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》 Casualties of War （1989年）
《 鐵面無(wú)私》The Untouchables （1987年）
《黑街福星》 Wise Guys （1986年）
《 粉紅色殺人夜》 Body Double （1984年）
《疤面煞星》 Scarface （1983年）
《 兇線》Blow Out （1981年）
《 剃刀邊緣》 Dressed to Kill （1980年）
《憤怒》The Fury （1978年）
《迷情記》Obsessio （1976年）
《 嘉莉》Carrie （1976年）
《Phantom of the Paradise》 （1974年）
《Dionysus》 （1970年）
《嗨，媽媽?zhuān) ?Hi,Mom! （1970年）
《 帥氣逃兵 》Greetings （1968年）
編劇作品
《蛇蝎美人》 Femme Fatale （2002年）
《 蛇眼》Snake Eyes （1998年）
《 危情羔羊》 Raising Cain （1992年）
《 粉紅色殺人夜》Body Double （1984年）
《 兇線》 Blow Out （1981年）
《 剃刀邊緣》Dressed to Kill （1980年）
《迷情記》 Obsessio （1976年）
《Phantom of the Paradise》（1974年）
《嗨，媽媽?zhuān) ?Hi,Mom! （1970年）
《 帥氣逃兵》Greetings （1968年）
制作作品
1998年《 蛇眼》
1990年《 夜都迷情》
1984年《 粉紅色殺人夜》
1976年《 魔女嘉莉》
1969年《 婚禮宴會(huì)》
剪輯作品
1969年《 婚禮宴會(huì)》
1968年《 帥氣逃兵》
1968年《摩登女郎謀殺案》
作品賞析
1962到1964年之間，德帕爾瑪拍攝了第一部長(zhǎng)片《婚宴》，但此片直到1969年才得以順利發(fā)行。里面的兩位主角，一個(gè)是 薩拉 勞倫斯大學(xué)的學(xué)生吉爾克雷伯格，另一個(gè)是初登銀幕、自稱(chēng)鮑比·德尼洛的“布魯克林小子”。從60年代末到70年代初，德帕爾瑪逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)在紐約摸爬滾打的獨(dú)立電影人。他拍攝了一系列左傾的反主流文化的喜劇，風(fēng)格受早期 戈達(dá)爾的影響很深。 德帕爾瑪?shù)谝徊吭陔娪霸汗车钠邮?968年的《MurderalaMod》，第一部贏得評(píng)論界贊譽(yù)的片子是當(dāng)時(shí)流行的反戰(zhàn)題材電影《祝福》，主演是 羅伯特·德尼羅。
1970年的《嗨，媽媽?zhuān) 芬彩莻�(gè)跟風(fēng)上的反體制喜劇，但他很快意識(shí)到這股逆反的潮流會(huì)很快過(guò)去，于是在1973年開(kāi)始效仿 希區(qū)柯克拍攝了《奇胎怪案》，這是德帕爾瑪在經(jīng)過(guò)七部獨(dú)立制片之后迎來(lái)的第一次成功。影片的題材就頗具爭(zhēng)議性：連體嬰兒長(zhǎng)大后的心理陰影。其構(gòu)思來(lái)源于導(dǎo)演早年在一份俄羅斯科學(xué)刊物上看到的真實(shí)案例。該片利用了分畫(huà)面技術(shù)（全靠60年代末的《大獎(jiǎng)》和《波士頓殺人魔》普及），不僅在手法上偷天換日，更請(qǐng)來(lái)希區(qū)柯克的御用作曲家博那德·赫爾曼擔(dān)當(dāng)作曲，此舉不僅有致敬之意，更多是讓觀眾隨著那刺耳的配樂(lè)而聯(lián)想起《愛(ài)德華大夫》、《驚魂記》等希區(qū)柯克電影，為影片制造熟悉的類(lèi)型片情境。從此，德帕爾瑪漸漸確立了日后的標(biāo)簽式特征（如窺視）。
1974年的《天堂魅影》根據(jù)同名小說(shuō)改編，直至1999年，《歌劇院幽靈》這部經(jīng)典作品大概有不下四個(gè)電影版本，德帕爾瑪?shù)倪@一版應(yīng)可算是最詭異炫目，最顛覆傳統(tǒng)的。1976年的《迷情記》再次向 希區(qū)柯克下手（包括配樂(lè)），向前輩的“致意”在本片中達(dá)到頂峰。該片實(shí)際上是對(duì)《眩暈》的翻拍，但據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)尚在的希區(qū)科克對(duì)此一點(diǎn)都不買(mǎi)賬。也是在此片中，德帕爾瑪開(kāi)始創(chuàng)立他屢試不爽的360度掃搖鏡頭。 《魔女嘉麗》開(kāi)創(chuàng)了描寫(xiě)超能力兒童的恐怖片新類(lèi)型，是德帕爾瑪截至當(dāng)時(shí)最成功的電影（也是迄今為止成功改編斯蒂芬金小說(shuō)的范例之一），場(chǎng)面震撼，寓意深刻。后來(lái)好萊塢還翻拍過(guò)幾版類(lèi)似的青春校園恐怖片，但境界不可榮日而語(yǔ)。片中除了繼續(xù)使用分畫(huà)面之外，還出現(xiàn)了另一個(gè)德帕爾瑪?shù)膶?zhuān)有標(biāo)志：以假亂真的噩夢(mèng)式結(jié)局。另外值得一提的是，片中有一個(gè)策劃報(bào)復(fù)的卑鄙小人得到了觀眾的注意，他就是日后步入巨星行列的約翰屈弗塔；而扮演ChrisHargenson的 南茜·艾倫在三年后嫁給了德帕爾瑪。他們的婚姻維持了四年，1983年二人分手之后，南茜·艾倫只在《 機(jī)械戰(zhàn)警》等幾部片子中有過(guò)短暫出演
1979年，德帕爾瑪暫時(shí)停下姿態(tài)鮮明的好萊塢導(dǎo)演工作，回到母校 薩拉 勞倫斯大學(xué)教授博士班，這段經(jīng)歷后來(lái)被拍成了俗套的《家庭電影》，主演除了科克·道格拉斯還有他當(dāng)時(shí)的妻子南茜·艾倫。
1980年，德帕爾瑪向前輩的《驚魂記》開(kāi)刀，拍攝了充滿暴力與性的《 剃刀邊緣》，噩夢(mèng)式結(jié)局在片中再次出現(xiàn)，其中 邁克爾·凱恩扮演的人格分裂的雙性心理醫(yī)生至今想來(lái)仍讓人心有余悸。片中大膽借用驚魂記中浴室一幕，只不過(guò)兇殺真正發(fā)生的地方是在電梯里。此片招致評(píng)論界的極端反應(yīng)，這更加堅(jiān)定了他“得寸進(jìn)尺”的野心，于是我們看到了1981年的《 兇線》和1984年的《替身殺手》，前者是個(gè)偏執(zhí)狂般的陰謀聳聞，約翰·屈弗塔扮演一個(gè)偶然中錄下了政治謀殺的電影錄音員。后者則是發(fā)生在色情工業(yè)里的一莊驚悚故事，其中一幕是一個(gè)女人被鉆倒在地板上。
1983年，他重新翻拍了 霍華德·霍克斯三十年代的經(jīng)典黑幫片《疤面人》，只不過(guò)背景換成了當(dāng)時(shí)的 邁阿密， 阿爾·帕西諾在片中扮演一個(gè)粗俗的古巴英雄。該片標(biāo)志了一個(gè)嶄新的開(kāi)端，德帕爾瑪開(kāi)始進(jìn)入“犯罪片”階段，后續(xù)者如1986年的黑幫喜劇《聰明的家伙》等�！栋堂嫒恕返木巹∈钱�(dāng)時(shí)還沉浸在毒品中的 奧利佛·斯通。 環(huán)球公司投入巨資，德帕爾瑪也力圖做出突破，但由于其中某些片段過(guò)于血腥（比如蒙塔納的朋友被鋸死）而導(dǎo)致送審四次都被列為X級(jí)，最后不得不舉行了一個(gè)有20位高層參加的聽(tīng)證會(huì)，以17票對(duì)3票通過(guò)為R級(jí)。上映之后，原本以為會(huì)招致惡評(píng)的《疤面人》卻引起了無(wú)數(shù)年輕人和商人的共鳴，直至今天，該片的臺(tái)詞還在影響著“幫派說(shuō)唱”和 hip-hop文化。
1984年，德帕爾瑪執(zhí)導(dǎo)了BruceSpringsteen的mtv《在黑暗中舞蹈》。到同年《替身殺手》問(wèn)世的時(shí)候，德帕爾瑪還在不斷的重復(fù)自己，血腥、慢鏡、搖鏡頭、赫爾曼式的配樂(lè)、出人意表的角色、扭曲錯(cuò)位的結(jié)局。
正當(dāng)他的導(dǎo)演生涯在商業(yè)上步入低谷之時(shí)，德帕爾瑪于1987年導(dǎo)演了大獲成功的《 鐵面無(wú)私》。這段發(fā)生在禁酒令時(shí)期的道德故事同樣成就了 凱文·科斯特納。該片創(chuàng)造了無(wú)數(shù)經(jīng)典橋段，人物性格鮮明，正邪對(duì)峙張力十足，德尼羅飾演的黑道梟雄，安迪·嘉西亞飾演的年輕干探， 肖恩·康納利飾演的沉著智者無(wú)一不給影迷留下深刻印象
接下來(lái)，德帕爾瑪在1989年的《 越戰(zhàn)創(chuàng)傷》中描繪了另一種暴力，影片集中展示了一排美國(guó)大兵對(duì)一位越南婦女慘無(wú)人道的虐待，票房慘敗。
1990年的《 走夜路的男人》非常生硬拙劣的改編自 湯姆·沃爾夫的通俗小說(shuō)，片中PeterFallow（ 布魯斯·威利斯飾演）是一位新聞?dòng)浾呒孀骷�，由他引出一個(gè)“贏得全世界卻失去了靈魂的人”，這個(gè)人就是貪婪的 華爾街證券商人謝爾曼·麥科伊（ 湯姆·漢克斯飾演），這個(gè)自詡"宇宙主宰者"的種族偏執(zhí)狂，在開(kāi)車(chē)撞死黑人男青年后逃逸，并在種族主義分子的支持下獲得保釋。
由于片子的失敗，德帕爾瑪再一次急需咸魚(yú)翻身。于是他又回到了自己駕輕就熟的老路上，在1992年與老搭檔約翰·里斯高（JohnLithgow）第三度合作，拍攝了《殺機(jī)邊緣人》（RaisingCain），該片是對(duì)恐怖血腥風(fēng)格的一次回歸，德帕爾瑪?shù)膼?ài)將之一約翰·李斯高在本片中他充分發(fā)揮了那股狂野而黑暗的激情。
1993年，德帕爾瑪與阿爾帕西諾再次聯(lián)手，以不減當(dāng)年的銳氣拍出了《 情梟的黎明》，并迅速贏得了多年久違的廣泛贊譽(yù)。毫無(wú)疑問(wèn)，此片是德帕爾瑪導(dǎo)演生涯中最登峰造極的一部代表作，并被法國(guó)電影手冊(cè)評(píng)為90年代最佳影片。原小說(shuō)作者EdwinTorres是紐約最高法院法官，故事根據(jù)真實(shí)事件改編。不難看出，《情梟的黎明》與《疤面人》實(shí)為硬幣之兩面，二者都講述了外國(guó)移民的悲劇故事，他們同為被光明和黑暗撕成兩半的黑道人物，一個(gè)是來(lái) 邁阿密淘金的古巴人，一個(gè)是想逃離紐約的波多黎各人，一個(gè)深陷其中不能自拔，一個(gè)金盆洗手浪子回頭，一個(gè)粗暴，一個(gè)溫情，一個(gè)自毀，一個(gè)救贖。
1996年，德帕爾瑪改編自電視系列劇的超級(jí)大片《 諜中諜》獲得了傲人的口碑和票房，被無(wú)數(shù)影迷奉為娛樂(lè)極品。雖然故事發(fā)生在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的特工部門(mén)，但德帕爾瑪刻意營(yíng)造的陰暗潮濕氛圍卻讓人想起福爾摩斯出沒(méi)的霧都倫敦。片中的諸多細(xì)節(jié)充分體現(xiàn)了德帕爾瑪布局謀篇時(shí)的縝密心思，尤其是 伊森亨特潛入 CIA總部從天而降盜取特工名單的那段空中舞蹈，把德帕爾瑪構(gòu)造戲劇張力的傲人功夫推向極致。
1998年德帕爾瑪推出《 蛇眼》，影片圍繞一起政治暗殺事件展開(kāi)，從一開(kāi)始就高高吊起了觀眾的胃口，但誰(shuí)料后半段益趨平庸，在最后終于狠狠的把觀眾摔下來(lái)，其心理預(yù)期未能滿足的巨大落差簡(jiǎn)直讓觀眾捶胸頓足，屬于不折不扣的敗筆。德帕爾瑪把這部電影搞成了典型的炫技片（當(dāng)然這是他一貫的激情所在），比如開(kāi)場(chǎng)那段長(zhǎng)達(dá)20分鐘的連續(xù)跟拍鏡頭，我們隨著尼古拉斯·凱奇在大西洋城的賭場(chǎng)里穿堂入室，極盡場(chǎng)面調(diào)度之能事，可謂在技術(shù)上找回了一點(diǎn)面子。
2000年的科幻驚悚片《 火星任務(wù)》，這次他把地球上的恐怖和暴力搬到了太陽(yáng)系。該片可以看作是對(duì) 庫(kù)布里克《 2001太空漫游》的致敬，在同類(lèi)題材影片中有些新意（比如地球上的生命起源），票房收益也相當(dāng)可觀，但總體來(lái)說(shuō)并非上乘之作，也許是由于前后拍攝周期只有一年的緣故，攝制組要花大部分時(shí)間來(lái)往奔波于工業(yè)光魔等特效工作室，因而忽略了劇本方面的不足。
2002年，德帕爾瑪?shù)男缕妒帇D》問(wèn)世。男女主角分別為安東尼奧班德拉斯和法國(guó)名模RebeccaRomijn-Stamos，故事發(fā)生在巴黎，又是一部有關(guān)身份和過(guò)去的懸疑影片，而且不出所料，伴隨著少數(shù)鐵桿影迷贊譽(yù)的仍然是一片叫罵之聲。
獲獎(jiǎng)記錄
| 威尼斯國(guó)際電影節(jié) |
| 2015 第72屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)導(dǎo)演榮譽(yù)獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)） |
| 2012 第69屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金獅獎(jiǎng) 激情 （提名） |
| 2007 第64屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)-最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng) 節(jié)選修訂 （獲獎(jiǎng)） |
| 2007 第64屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)未來(lái)數(shù)字電影獎(jiǎng) 節(jié)選修訂 （獲獎(jiǎng)） |
| 2007 第64屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金獅獎(jiǎng) 節(jié)選修訂 （提名） |
| 2006 第63屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金獅獎(jiǎng) 黑色大麗花 （提名） |
| 1992 第49屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金獅獎(jiǎng) 殺機(jī)邊緣人 （提名） |
| 柏林國(guó)際電影節(jié) |
| 1970 第20屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元- 金熊獎(jiǎng) 狄俄尼索斯在69年 （提名） |
| 1969 第19屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元- 銀熊獎(jiǎng) 帥氣逃兵 （獲獎(jiǎng)） |
| 1969 第19屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元- 金熊獎(jiǎng)] 帥氣逃兵 （提名） |
| 日本電影學(xué)院獎(jiǎng) |
| 1997 第20屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng) 碟中諜 （提名） |
| 1988 第11屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng) 鐵面無(wú)私 （提名） |
| 法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng) |
| 1988 第13屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳外國(guó)電影獎(jiǎng) 鐵面無(wú)私 （提名） |
| 美國(guó)電影電視土星獎(jiǎng) |
| 1981 第8屆美國(guó)電影電視土星獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) 剃刀邊緣 （提名） |
