人物介紹
著名電影編劇，曾兩度奪得香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇榮譽(yù)，得獎(jiǎng)作品分別為今屆的《男人四十》及第十六屆的《甜蜜蜜》，而《甜蜜蜜》亦取得最佳電影榮銜。其他作品包括：《小親親》、《特務(wù)迷城》等，擅寫細(xì)膩感情。
杜琪峰五年前買下了香港作家西西的《哀悼乳房》改編版權(quán)，作品是講出西西自己罹患乳癌到康復(fù)的經(jīng)歷。電影由一向擅長(zhǎng)女性題材的岸西編劇，導(dǎo)演則是多次替杜琪峰剪接《PTU》及《大只佬》而獲金像獎(jiǎng)提名的羅永昌，杜琪峰則任監(jiān)制與臺(tái)前幕後眾人聯(lián)手打造清新之作。
電影《三岔口》，影片更注重人物性格感情，人物支線盡情擴(kuò)大，吳彥祖、郭富城及鄭伊健為首，三個(gè)身份背景各異的男人，表面上毫不相干，但通過命運(yùn)(劇本)之手，把眾人連系在一起；再加上文筆細(xì)膩的編劇岸西，擦出不一樣的動(dòng)作警匪片火花...
編劇作品
電視
《七女性：岸西》（1976年，
《追族》（1978年，
《第三類房客》（1978年，
《百合花：未婚媽媽》（1980年，
《城市故事：大少奶》（1981年，
《臨歧：零用錢》（1983年，
《溫馨集：親情》（1984年，
《獅子山下：青春小鳥》（2006年，
《新獅子山下：夜同行》（兼任導(dǎo)演）（2014年，
電影故事
《玻璃樽》1999年
《天生一對(duì)》2006年
電影編劇
《聽不到的說話》（合編）1986年
《嫲嫲帆帆》（合編）1995年
《甜蜜蜜》1996年
《安娜瑪?shù)律從取?998年
《小親親》2000年
《特務(wù)迷城》2001年
《男人四十》2002年
《玉觀音》（改編自海巖同名小說）2004年
《三岔口》2005年
《蝴蝶飛》2008年
《親密》2009年
《刺陵》2009年
《月滿軒尼詩(shī)》2010年
《印記》、《音符》（微電影）2012年
導(dǎo)演作品
《親密》2009年
《月滿軒尼詩(shī)》2010年
【電視統(tǒng)籌】
《抉擇》（1979年，無線電視）《輪流傳》（1980年，無線電視）
獲獎(jiǎng)作品
| 電影獎(jiǎng)項(xiàng) | ||
| ? | 2011 | 第30屆,香港電影金像獎(jiǎng),最佳編劇,月滿軒詩(shī)尼,（提名） |
| ? | 2011 | 第30屆,香港電影金像獎(jiǎng)新晉導(dǎo)演,月滿軒詩(shī)尼,（提名） |
| ? | 2011 | 第17屆,香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇,月滿軒詩(shī)尼,（獲獎(jiǎng)） |
| ? | 2010 | 第10屆,華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演,親密,（獲獎(jiǎng)） |
| ? | 2009 | 第28屆,香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇,親密,（提名） |
| ? | 2009 | 第28屆,香港電影金像獎(jiǎng)新晉導(dǎo)演,親密,（提名） |
| ? | 2009 | 第15屆,香港電影評(píng)論學(xué)會(huì),大獎(jiǎng)最佳編劇,親密,（獲獎(jiǎng)） |
| ? | 2008 | 第45屆,臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng),最佳原著劇本,親密,（提名） |
| ? | 2008 | 第21屆,東京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元大獎(jiǎng),親密,（提名） |
| ? | 2003 | 第8屆,香港電影金紫荊獎(jiǎng),最佳編劇,男人四十,（提名） |
| ? | 2002 | 第39屆,臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本,男人四十,（獲獎(jiǎng)） |
| ? | 2002 | 第21屆,香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇,男人四十,（獲獎(jiǎng)） |
| ? | 1997 | 第34屆,臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本,甜蜜蜜,（提名） |
| ? | 1997 | 第16屆,香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇,甜蜜蜜,（獲獎(jiǎng)） |
| ? | 1997 | 第2屆,香港電影金紫荊獎(jiǎng)最佳編劇,甜蜜蜜,（獲獎(jiǎng)） |
| ? | 1996 | 第33屆,臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本,鬼婆婆,（提名） |
入行經(jīng)歷
岸西坦言入行經(jīng)歷不覺得辛酸，自言現(xiàn)在自己有少許成就，若硬要找出辛酸，她形容那辛酸就是成功的必需品。她認(rèn)為任何創(chuàng)作人有一個(gè)優(yōu)勢(shì)，那就是可以把任何人任何事的經(jīng)歷變?yōu)樽约旱淖髌贰Ｔ谙愀圩鳛橐粋�(gè)電影編劇，很多時(shí)是寫著導(dǎo)演想拍的故事多於一切，她認(rèn)為這是一個(gè)難以決的問題。
在香港做編劇遇上最大的制肘及困難
回想當(dāng)年在一次偶然機(jī)會(huì)下為電視臺(tái)寫了一個(gè)20分鐘的劇本，自言是自己編劇生涯中「重要」的一次。
岸西其過往所寫的劇本主要分為兩大類，當(dāng)中比較文藝的有《甜蜜蜜》及《男人四十》，另一類就是動(dòng)作片《特務(wù)迷城》、《玻璃樽》等。由30年前做電視臺(tái)助導(dǎo)到電影編劇岸西自言:「我是一個(gè)好彩的編劇」。今年岸西作了一個(gè)新嘗試，就是早前改編了內(nèi)地作家海巖的暢銷小說《玉觀音》。首次改編劇本，她形容并不成功，但是很值得去嘗試。自己在影圈如何定位
岸西作品時(shí)被形容有文學(xué)意味，喜歡把詩(shī)詞歌賦放入電影。她笑言可能跟自己是一位母親有關(guān)，因?yàn)闀r(shí)常希望推介一些好東西給小朋友，所以可能不經(jīng)意地放入了一些元素給觀眾，逐漸亦形成了自己的風(fēng)格。
作品特點(diǎn)
岸西的作品時(shí)被形容有文學(xué)意味，喜歡把詩(shī)詞歌賦放入電影。她笑言可能跟自己是一位母親有關(guān)，因?yàn)闀r(shí)常希望推介一些好東西給小朋友，所以可能不經(jīng)意地放入了一些元素給觀眾，逐漸亦形成了自己的風(fēng)格。
處女作
岸西
看電影《親密》，是沖著岸西——香港電影圈里最頂尖的編劇——去的。這個(gè)女編劇天生就是寫愛情的，幾乎所有人都記得她寫的《甜蜜蜜》和《男人四十》。如今，她轉(zhuǎn)型當(dāng)了導(dǎo)演，處女作《親密》仍然是她最擅長(zhǎng)的愛情戲。
其實(shí)，岸西當(dāng)導(dǎo)演的第一部作品，原本應(yīng)該是《月滿軒尼詩(shī)》，由張學(xué)友、湯唯這樣的大牌明星搭檔，倒也有看點(diǎn)。但她卻告訴萬有引力影業(yè)的老板江志強(qiáng)，她想先拍《親密》。因?yàn)檫@個(gè)題材夠危險(xiǎn)�！拔ｋU(xiǎn)到一定程度，對(duì)我就有吸引力�！边@部電影像是在玩一個(gè)游戲。5年前的一天，杜琪峰對(duì)岸西說：“你來幫我寫一個(gè)愛情電影吧。”最好只有5場(chǎng)戲。但其中一個(gè)畫面就是：一個(gè)女人每天都去碼頭等一個(gè)男人，沒有等到，晚上就回到她住的一個(gè)小酒店。所以，這部電影一度片名就叫《加州套房》。“這個(gè)男人是誰？哪里人？他們之間是怎么回事？”岸西問�！拔乙膊恢溃阕约喝ハ�。”杜琪峰答。杜琪峰還說了一個(gè)場(chǎng)面：在大風(fēng)大雨里，一輛車子走不動(dòng)了。岸西問：“這場(chǎng)戲和那個(gè)在碼頭等男人的女人有什么關(guān)系？”“我也不知道，你去想。”杜琪峰還是那句話。
岸西想了半年，想得很痛苦。后來，她自己做主，寫了個(gè)香港公路電影：5個(gè)同事，每天下班都坐同一個(gè)人的車子從公司回家，因?yàn)樽〉闷h(yuǎn)，沒有地鐵。他們是敵人，也是朋友，在狹窄的空間里，發(fā)生了愛情。
后來，杜琪峰一直沒把這個(gè)劇本拍出來。他不拍，岸西干脆買回來，拍成了現(xiàn)在的《親密》。電影里的時(shí)間是倒著走的，開場(chǎng)已是結(jié)局。然后，才有了一星期前、一個(gè)月前、半年前、一年半前……這步步為營(yíng)的倒退，是為了解釋這樣的結(jié)果，有著怎樣的前因。電影雖名為“親密”，表達(dá)的卻是一種反諷。反諷是岸西一貫的手勢(shì)。正如《甜蜜蜜》的底色，在今天看起來并不甜蜜。這種貌似親密實(shí)則疏離的曖昧，不僅出現(xiàn)在電影里，也經(jīng)常出現(xiàn)在我們的尋常生活中。
漂亮的女職員阿佩(林嘉欣飾)喜歡上早已成家的老板湯少(鄭伊健飾)，每天和另外三名職員一起搭著他的順風(fēng)車下班回家。在那輛空間局促的商務(wù)車內(nèi)，我們可以看到她內(nèi)心深處明顯的變化。她每次都若無其事地坐在后排，然后待邱叔先到家后再換到副駕駛的座位上。我們不知道在湯少的那次醉酒、阿佩絮絮叨叨的表白之后還發(fā)生了什么事情，但有一點(diǎn)可以肯定的是，他們彼此有了親密的感覺，只是，這種感覺還不足以叫他們切切實(shí)實(shí)地發(fā)展成一段正式的關(guān)系。他們畢竟都上了年紀(jì)，何況湯少還有妻有女。他們沒法像年輕的小聰和珠珠那樣明目張膽地去表達(dá)自己，可以當(dāng)眾人的面吵嘴，然后賭氣離開。在某種程度上，小聰和珠珠之間感情的變化就是導(dǎo)演刻意給阿佩和湯少安排的晴雨表，他們是在用一種更激烈、更隱忍的方式來表現(xiàn)兩人內(nèi)心深處的掙扎。
當(dāng)編劇，她是老手；當(dāng)導(dǎo)演，她是新人。但是無論何種身份，談?wù)搻矍闀r(shí)，岸西都游刃有余。片中有一處點(diǎn)睛之筆，湯少和阿佩一起去談一支口香糖的廣告，廣告表達(dá)了電影要表達(dá)的東西�！霸餆岬南奶�，一個(gè)男孩遞給一個(gè)女孩一支口香糖，他們的關(guān)系從陌生人變得親密，下一秒鐘，在黑壓壓的電影院中，女孩被劇情感動(dòng)得哭天抹淚，而身邊的男孩早已墜入夢(mèng)鄉(xiāng)�！比撕腿说母星榭梢运查g親密，也可以瞬間咫尺天涯。
有關(guān)情感的事再小，對(duì)于個(gè)人來說也是大事。走出電影院，人與人之間彌散著沉默的氣息。突然有人說，親密是糖，甜到哀傷。當(dāng)看著阿佩站在臺(tái)風(fēng)中目送湯少的車在狂風(fēng)暴雨中飛馳而過的欲哭無淚；當(dāng)看到她明知他喝醉啥都聽不到才敢對(duì)他吐露心跡，也許只有當(dāng)你試過這樣地喜歡一個(gè)人的時(shí)候，才能理解“親密”的苦辣酸甜。
如果說這是部好片，顯然觀眾并不領(lǐng)情，慘淡的票房讓岸西有些無奈，她說，“我寫的是平凡人，但平凡人卻不想看我寫的東西，這是一個(gè)矛盾�！比欢@部氣質(zhì)樸素的電影，卻接連受到多個(gè)國(guó)際電影節(jié)的邀請(qǐng)，更是入圍了香港金像獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)的角逐。當(dāng)然，最有看頭的還是岸西的老本行——最佳編劇獎(jiǎng)。也許有人會(huì)說，是好片怎么能“悶”到讓人在電影院睡著？當(dāng)然還有人會(huì)說，如果換杜琪峰來導(dǎo)也許會(huì)好一些�？墒�，我寧愿相信岸西所說的“我拍片是為了更好地編劇”。在這個(gè)編劇主導(dǎo)不了電影的時(shí)代，這是件多么了不起的事。
情感寫生
情感細(xì)膩提起香港電影女編劇岸西，大多數(shù)觀眾都會(huì)有些陌生，但要說起她的編劇作品《甜蜜蜜》(張曼玉版孫儷版)、《特務(wù)迷城》、《目露兇光》、《三岔口》的話，很多朋友都會(huì)恍然大悟，原來這些經(jīng)典電影都是始出自她的筆下，而且我們從她的幾部代表作品也可以看出，岸西并不單是擅長(zhǎng)都市情感一類的作品，電影的類型只是一個(gè)外衣，任何精彩的故事她都可以放進(jìn)去，但人物之間細(xì)膩的情感是不會(huì)改變的。
20分鐘編劇入行 年過不惑的岸西提起自己的入行，還是頗感到意外。之前她一直在香港的電視臺(tái)做助導(dǎo)，因?yàn)榻佑|影視作品多了，也就萌生了編寫劇本的想法，她在1986年曾經(jīng)與人合寫了電影《聽不到的說話》的劇本，但實(shí)際上這只算是一次不成功的嘗試罷了。90年代初她隨性地寫出了一個(gè)容量為20分鐘的電影小劇本，沒想到這個(gè)劇本之后輾轉(zhuǎn)到了曾志偉、陳可辛等影人手中，他們非常欣賞岸西的編劇手法，遂邀請(qǐng)她加盟剛剛成立的UFO電影公司。
《嬤嬤帆帆》 岸西沒想到隨手寫出來的劇本竟然能夠獲得電影人的賞識(shí)，并且能有機(jī)會(huì)和曾志偉這樣的明星大老板合作，當(dāng)時(shí)頗有一種受寵若驚的感覺，欣喜是必然的，但是對(duì)于自己的編劇水平，岸西還是感到一些擔(dān)憂。但很快的，岸西就卸去了這種心理負(fù)擔(dān)，因?yàn)閁FO的電影同仁們會(huì)給予她很大的幫助，陳可辛、奚仲文、阮世生都會(huì)給她很多技術(shù)上的指導(dǎo)，讓她很快地進(jìn)入到編劇的角色之中，能夠懂得怎樣去抓住觀眾的心理，通過情感描寫來制造更多的戲劇沖突。就在磕磕絆絆之下，岸西終于交出了自己的第一份完整電影答卷——《嬤嬤帆帆》，這是一部略帶奇幻色彩的都市情感劇，涉及到了兒女盡孝的現(xiàn)實(shí)問題，因?yàn)橛捌幕{(diào)有些哀傷，所以在市場(chǎng)上沒有獲得很大的收獲，但岸西終于成功走出了編劇的第一步，她今后的路將會(huì)慢慢平坦。
《甜蜜蜜》 通過第一次的合作，岸西讓陳可辛見識(shí)到了自己真實(shí)的編劇功力，陳可辛也放心地將《甜蜜蜜》的編劇人物交給岸西，這是一個(gè)視角更為宏大的電影作品，影片不僅時(shí)間跨度大，而且還將在香港和紐約實(shí)地拍攝，但影片實(shí)際上就是敘述了兩對(duì)男女的愛情糾葛，怎樣編排能夠?qū)懗鲂乱�，這是岸西面對(duì)的最大問題，在剛剛成為編劇之后，岸西面臨的就是這樣的挑戰(zhàn)。經(jīng)過細(xì)致的準(zhǔn)備，《甜蜜蜜》中開始動(dòng)筆，岸西之前接觸了很多從內(nèi)地到香港的人，了解到了他們的生存狀態(tài)，《甜蜜蜜》的主人公也就是一對(duì)來自內(nèi)地的男女。岸西將男女主人公的悲歡離合與時(shí)代變遷緊密地結(jié)合在一起，記錄了香港的時(shí)代印記，也表現(xiàn)了外來移民的艱難生活，這部作品可以看作是一個(gè)平民的史詩(shī)，讓所有的觀眾看到香港回歸前的一段歲月。1996年《甜蜜蜜》上映后獲得巨大的成功，岸西也憑借這部作品獲得她人生中的第一尊香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇的獎(jiǎng)杯，《甜蜜蜜》讓岸西登上了編劇的事業(yè)頂峰，但她的事業(yè)其實(shí)才剛剛起步。
導(dǎo)戲
創(chuàng)作
香港金牌編劇首部自編自導(dǎo)電影《親密》3月6日上映，新片《月滿軒尼詩(shī)》是“反勵(lì)志片”岸西是一個(gè)非常堅(jiān)持自我的人，對(duì)于自己寫的劇本，她絕不允許導(dǎo)演擅自改編。
曾憑借《男人四十》和《甜蜜蜜》兩度奪得香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇的岸西，如今也開始當(dāng)起了導(dǎo)演，她的第一份“作業(yè)”也要接受觀眾的檢驗(yàn)了。但當(dāng)一位好的導(dǎo)演卻并不是她的目標(biāo)，她只是希望通過拍戲從導(dǎo)演的視角來看故事的創(chuàng)作。也許這樣，她將來會(huì)寫出更好的故事。
不會(huì)轉(zhuǎn)做專職導(dǎo)演
新京報(bào)：你被稱為香港的金牌編劇，寫了很多好看的故事。那么你怎么看“香港無編劇”這樣的說法？
岸西：香港電影黃金時(shí)期的快節(jié)奏給編劇創(chuàng)作留下了很多詬病。開機(jī)更多的是以明星的時(shí)間，而非劇本是否創(chuàng)作成熟而決定，導(dǎo)演也經(jīng)常會(huì)隨意改動(dòng)劇本。這種商業(yè)化運(yùn)作模式的結(jié)果就是很多編劇當(dāng)上導(dǎo)演就一去不回了，把當(dāng)編劇當(dāng)成是做導(dǎo)演的墊腳石，這也是為什么會(huì)有“香港無編劇”的說法。我希望編劇能夠把自己所從事的創(chuàng)作當(dāng)作是終生的職業(yè)，請(qǐng)告訴他們，這是可以的。新京報(bào)：既然你認(rèn)為應(yīng)該把編劇當(dāng)成終身的職業(yè)，為什么也開始當(dāng)起導(dǎo)演了呢？
岸西：是為了做更好的編劇。我向來不贊同導(dǎo)演隨意篡改劇本，也因此與導(dǎo)演發(fā)生過很多爭(zhēng)執(zhí)。所以我想從導(dǎo)演的角度來看待創(chuàng)作的問題，目的是為以后能夠?qū)懗龈玫膭”�。我不�?huì)轉(zhuǎn)型做專職導(dǎo)演，是因?yàn)槲液芮宄�，有些片子我是拍不了的，比如�?dòng)作片。所以以后我的職業(yè)還是一個(gè)全職編劇。
新京報(bào)：你會(huì)去執(zhí)導(dǎo)別人擔(dān)任編劇的電影嗎？
岸西：絕對(duì)不會(huì)，不是所有的情感都可以與人分享。
愛情只是一個(gè)假象 新京報(bào)：你的作品一直都與香港的大背景和大環(huán)境緊密相連，這次《親密》中的愛情又是反映了一個(gè)什么樣的社會(huì)現(xiàn)狀？岸西：香港是一個(gè)不斷摸索發(fā)展的城市，我一直都想捕捉香港發(fā)展的狀況，并且希望能夠用我的經(jīng)驗(yàn)來記錄下這種變化。在《親密》里我寫了諸如公司大裁員等一些情節(jié)，表現(xiàn)由此給人們內(nèi)心帶來的躁動(dòng)。其實(shí)兩個(gè)主人公的愛情也是現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，“親密”的意思是擁擠嘈雜的城市人群，封閉的環(huán)境，兩個(gè)主人公就像是兩只被困在籠子里的動(dòng)物，要么就打得你死我活，要么就是在兩岸，沒有第三種。實(shí)際上，辦公室戀情并不親密，我們之間的愛情也許只是幻想出來的，只是一個(gè)假象，這才是《親密》所要表達(dá)的主題。
新京報(bào)：你即將執(zhí)導(dǎo)的新片《月滿軒尼詩(shī)》表達(dá)的是什么樣的情感主題？
岸西：它可以說是表現(xiàn)兩個(gè)家庭之間的關(guān)系。其實(shí)這部電影我是想反勵(lì)志片而行的，勵(lì)志片總是告訴大家，只要你付出努力，就一定會(huì)得到回報(bào)。我是最怕這種的，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中往往并不是這樣�！对聺M軒尼詩(shī)》寫的其實(shí)就是一個(gè)無為的主題，學(xué)友飾演的角色就是一個(gè)在各方面都被世人看做是無為的人，他很懶惰，什么都不干。
動(dòng)作片嘗試不成功 新京報(bào)：你以寫愛情戲見長(zhǎng)，你覺得什么樣的愛情最動(dòng)人？岸西：現(xiàn)在，人們似乎只需要浪漫。可是每次都要浪漫是不可能的，因?yàn)槿肯聛砟憔蜎]什么新鮮的可寫了。我覺得愛情最動(dòng)人的時(shí)刻一定是在我愛你三個(gè)字說出口之前，之后就是（岸西做了個(gè)大拇指指向下的動(dòng)作），所以我的作品都會(huì)盡量把前期這段最好的時(shí)光延長(zhǎng)。
新京報(bào)：這幾年也曾嘗試改編《玉觀音》，也開始為《三岔口》等動(dòng)作片寫劇本，這些嘗試的經(jīng)驗(yàn)感覺如何？
岸西：我覺得嘗試后的經(jīng)驗(yàn)并不好�！队裼^音》對(duì)我來說有三個(gè)第一次：我第一次改編別人的作品，第一次寫內(nèi)地的電影，第一次用普通話創(chuàng)作。不過這部作品和幾部動(dòng)作片寫下來，我覺得沒有嘗試成功。但是我不會(huì)放棄動(dòng)作片的寫作，因?yàn)槲液芟矚g看講偵探、殺人放火的小說，反而不喜歡看愛情小說。
