馬聚泉 - 簡(jiǎn)介

馬聚泉，男，曲藝演員。出生于1921年，農(nóng)歷辛酉年。

馬聚泉 - 經(jīng)歷

出身于樂亭大鼓世家，父兄都是樂亭大鼓（此為京樂亭）藝人。4歲開始練基本功，9歲拜師史德華學(xué)唱樂亭大鼓及三弦伴奏。出師后，到全國各地爭(zhēng)取演出機(jī)會(huì)，使其有機(jī)會(huì)向大家名角兒學(xué)習(xí)，曾得到當(dāng)時(shí)有“鼓王”之稱的劉寶全的親授，學(xué)習(xí)京韻大鼓達(dá)十年之久。后來還跟隨當(dāng)時(shí)比較有名的老師學(xué)過梅花大鼓、相聲等。雖然沒有正式拜過劉寶全為師父，但他把劉寶全老師的24個(gè)段子學(xué)會(huì)了十幾個(gè)，能唱出劉派的味道來。

解放前長(zhǎng)期在北京曲藝園子及外地獻(xiàn)藝，掌握了很多曲種。一直到1950年10月，新中國成立一周年的時(shí)候，加入正在籌備建團(tuán)的中鐵文工團(tuán)，有了正式的一份職業(yè)。在鐵路文工團(tuán)的這段時(shí)期，隨團(tuán)最遠(yuǎn)到過朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，到戰(zhàn)壕、防空洞里演出，慰問志愿軍戰(zhàn)士們。后來鐵路建設(shè)高速發(fā)展，鐵路通到哪里，隨團(tuán)的節(jié)目演到哪里。期間有一段時(shí)間領(lǐng)導(dǎo)安排其表演相聲和快板兒，石富寬還跟著他學(xué)了一段時(shí)期的快板兒。后來固定成為團(tuán)里的單弦兒演員，表演單弦兒一直到退休。

在跟包惠申合作的基礎(chǔ)上新創(chuàng)了單弦兒對(duì)唱的唱法。單弦兒是我國傳統(tǒng)的曲藝表演形式，主要的表演方式是一彈一唱，好處是它通俗易懂，在群眾中流傳很廣。二十世紀(jì)七十年代的時(shí)候，團(tuán)里安排由他創(chuàng)作一個(gè)單弦兒段子，由于時(shí)間緊，臨到演出還沒有背好臺(tái)詞，于是采取另一位同志提的意見——把傳統(tǒng)的一彈一唱變成兩人對(duì)唱，這樣就很好地解決了當(dāng)時(shí)背詞慢而時(shí)間來不及的難題，后來因?yàn)閷?shí)地對(duì)唱時(shí)還有些難度，就進(jìn)行了第二次改進(jìn)創(chuàng)作，在臺(tái)詞中加入了大量的對(duì)話，使這個(gè)段子更容易演唱，也更貼近現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)時(shí)的大形勢(shì)基本上是曲藝總體走下坡路，鼓曲、單弦兒受歡迎程度不大。往往一臺(tái)節(jié)目報(bào)幕員報(bào)出單弦兒，觀眾席就窸窸窣窣響聲四起，去廁所的也有，到外面抽煙的也有，跟熟人聊天的也有，等安靜下來，場(chǎng)上已經(jīng)空了一大半位子。就是在這種情況下，馬聚泉把單弦兒彈唱改成了單弦兒對(duì)唱。第一次演出還在“文革”時(shí)期，改進(jìn)后的第一個(gè)段子叫《養(yǎng)豬阿奶》，下面的觀眾跟往常一樣一會(huì)兒就離去大半，馬聚泉和包惠申就開始唱，沒兩句，臺(tái)下坐著的觀眾喝起彩來，吸引得抽煙的、上廁所的紛紛趕回來，一看、一聽，果然好，這就坐住了，那一個(gè)節(jié)目掌聲不斷。雖然獲得了好評(píng)，但是他們不敢放松，抓緊又出了第二個(gè)節(jié)目，叫《喜慶日子》。演出之后來看的人更多了，單弦兒對(duì)唱真的活了起來，也“火”了起來，當(dāng)時(shí)流行說的“馬、包”，就是指馬聚泉和包惠申的演出。后來應(yīng)觀眾的要求，他們的演出增多，在廣州體育館唱了《如此禮貌》之后場(chǎng)面火爆，那次演出后收了牛振華為徒弟。

馬聚泉精通多種曲種，如京韻大鼓、樂亭大鼓、單弦，并長(zhǎng)期為各曲種擔(dān)任三弦伴奏。同時(shí)他從事曲藝創(chuàng)作，對(duì)各曲種都有涉獵。他擅長(zhǎng)用詼諧的口吻敘述故事，模擬人物，彈唱結(jié)合，聲情并茂。

馬聚泉晚年在北京很多中學(xué)進(jìn)行曲藝的傳播，培養(yǎng)了大量的曲藝小演員。他在教學(xué)上有獨(dú)特的方法，能夠使學(xué)生在短期內(nèi)就很快掌握曲藝彈唱。馬聚泉退休后，經(jīng)常參加北京的曲藝票房活動(dòng)并演唱。京派樂亭大鼓現(xiàn)已瀕臨消亡，馬聚泉堪稱該曲種碩果僅存的老藝人。

馬聚泉 - 代表作

《養(yǎng)豬阿奶》《喜慶日子》《如此禮貌》