闞澤良 - 簡(jiǎn)介
闞澤良，男，單弦演員。出生于1929年，農(nóng)歷己巳年。
闞澤良 - 經(jīng)歷
闞澤良師從劉增祥、華連仲、榮劍塵學(xué)藝。1952年曾參加全國(guó)人民赴朝慰問(wèn)團(tuán)。1953年演唱的單弦《寡婦得自由》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)、表演獎(jiǎng)。1955年自編自演的單弦《戲迷》獲吉林省音樂(lè)匯演一等獎(jiǎng)。1956至1967年在吉林省廣播曲藝團(tuán)期間錄制播出近百段配合現(xiàn)實(shí)的新段。其中1958年自編自演的單弦《干勁足、智謀多》參加全國(guó)第一屆曲藝會(huì)演被選為優(yōu)秀節(jié)目并參加了15省市的巡回演出。同年他自編自演的單弦《勤儉持家》由上海唱片社灌制了唱片。1981年與人合編的單弦《龍馬歸槽》獲全國(guó)曲藝匯演創(chuàng)作、演唱二等獎(jiǎng)。1986年調(diào)到天津中國(guó)北方曲校。
幾十年來(lái)，闞澤良創(chuàng)作并表演了很多曲藝作品，其鼓曲演唱也頗見(jiàn)功底。合唱過(guò)梅花大鼓《韓湘子上壽》、《陳妙�！贰ⅰ读鹤Ｏ律健�，河南墜子《馬前潑水》。新近創(chuàng)作并演出的曲藝劇《回歸》受到廣大群眾好評(píng)。1998年3月、4月赴臺(tái)灣演出及講學(xué)。1999年6月至2000年4月在天津廣播電臺(tái)講座，介紹單弦曲牌共42講。創(chuàng)演了曲藝新品種如：吉林琴書(shū)、單弦演唱、鼓曲聯(lián)唱、京韻單弦聯(lián)唱、京東大鼓聯(lián)唱等。2001年被中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)選為五十年有特殊貢獻(xiàn)的曲藝家。
闞澤良 - 任職
歷任吉林省曲藝團(tuán)藝術(shù)室主任、吉林省戲曲學(xué)校曲藝科主任、中國(guó)北方曲藝學(xué)校鼓曲專(zhuān)業(yè)主任�，F(xiàn)任天津曲協(xié)老曲藝家藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)理事、天津曲協(xié)理事、吉林省曲協(xié)副主席。
闞澤良 - 發(fā)展史
老先生的青年徒弟
闞澤良說(shuō)，他喜歡單弦，能走上單弦這條藝術(shù)道路，得益于他的第一位老師劉增祥老先生。
“小時(shí)候，我住的胡同里有一個(gè)票房，經(jīng)常有一些老先生到那里活動(dòng)。晚上他們?cè)谄狈烤蹠?huì)，唱岔曲，我就在外邊兒聽(tīng)，覺(jué)得很喜歡�！逼狈恐幸晃粡椣业睦舷壬鷦⒃鱿�，住在闞澤良家的旁邊院子里，因著這種機(jī)緣，他受到劉增祥的影響特別大。
“每禮拜天，幾位愛(ài)好單弦的先生都會(huì)到劉先生那里‘溜活兒’。禮拜天不上學(xué)的時(shí)候，我就站在窗子邊，在院子里聽(tīng)他們彈唱。劉先生是盲人，以算命為生。有時(shí)候我放學(xué)，在路上碰上他，都會(huì)領(lǐng)他回家。那么幾次后，他對(duì)我說(shuō)：‘你喜不喜歡單弦�。俊艺f(shuō)：‘喜歡�！窃覆辉敢獬�？’‘我愿意唱�！妥屛页獛拙浣o他聽(tīng)。因?yàn)樗麄兣啪毜臅r(shí)候，我記住過(guò)幾句，就唱了,他聽(tīng)了，就笑了，說(shuō)：‘行，你嗓子還行。明兒只要是不上學(xué)，我就跟你排練�！边@樣，劉先生成了闞澤良的啟蒙老師�！皠⑾壬浅Ｏ矚g榮派，很崇拜‘單弦大王’榮劍塵先生�！痹谶@樣的影響下，闞澤良從小學(xué)的單弦都是宗榮派的。劉老先生會(huì)的段子不多，兩年以后，闞澤良開(kāi)始跟著他的另外一位老師，單弦名家花連仲先生學(xué)習(xí)。19歲那年，闞澤良正式拜花先生為師。
“花先生收我的時(shí)候，他已經(jīng)快80歲了，在他的門(mén)戶(hù)中，比他小兩個(gè)輩分的人都有了。但我的年紀(jì)很小，輩分卻比較高。因此，在他的門(mén)戶(hù)中，就有人反對(duì)花先生收我。花先生說(shuō)：‘我一定要收這個(gè)徒弟�！被ㄟB仲先生收闞澤良為徒的收徒儀式，在當(dāng)時(shí)是轟動(dòng)一時(shí)，“當(dāng)時(shí)，我的引師、保師、帶師分別是：白派京韻大鼓創(chuàng)始人白云鵬、評(píng)書(shū)藝術(shù)家陳士和、教授梅花大鼓的邱玉山�！�
與恩師的一面之緣
跟劉先生學(xué)習(xí)，闞澤良愛(ài)上了榮派，而跟著花先生的學(xué)習(xí)，讓闞澤良的藝術(shù)逐漸成熟起來(lái)。而闞澤良與第三位恩師“單弦大王”榮劍塵先生的師徒情緣，說(shuō)來(lái)不過(guò)只一面之緣。
一次偶然，榮劍塵來(lái)勸業(yè)場(chǎng)“小梨園”來(lái)演出。在朋友的引薦下，闞澤良在“小梨園”的后臺(tái)見(jiàn)到了榮先生�！八紫茸屛页獌蓚�(gè)岔曲他聽(tīng)聽(tīng)。我就唱了兩個(gè)榮先生最?lèi)?ài)唱的岔曲，唱完以后，榮先生都給挑了毛病。”
闞澤良回憶，“我唱的第一個(gè)岔曲是《晚霞》，頭一句‘云水悠悠，晚風(fēng)涼’以前一直不知道藝術(shù)技巧，就是學(xué)了模仿著唱。榮先生說(shuō)，‘悠悠’這兩個(gè)字唱得不對(duì)，疊音字唱起來(lái)有技巧、講究。在單弦演唱中，有一些‘小腔’的地方很不好學(xué)，岔曲中有句‘嫩柳垂青李薄桃紅向陽(yáng)花先動(dòng)，獨(dú)步閑游來(lái)之翠樓東’這么一句，就非常不好學(xué)。榮老師也給我做了演示。此外，他還告訴我，‘駐馬聽(tīng)’中‘聽(tīng)’，念四聲；胖瘦的‘瘦’，要唱成平舌……”榮先生的指點(diǎn)讓闞澤良提高很大，“這些東西要是自己學(xué)，可能一輩子都琢磨不透。根據(jù)他的指點(diǎn)，我舉一反三，類(lèi)似的唱段我都可以很好地掌握，大大提高了我的藝術(shù)修養(yǎng)�！�
榮先生是一個(gè)愛(ài)才且大方的長(zhǎng)輩，這次接觸之后，榮先生對(duì)闞澤良說(shuō)，“你要是要我的東西，找我拉三弦的師傅，我的他都有�！标R澤良回憶，“然而不久之后，我應(yīng)約去東北演出。在東北，一待就是幾年，再次見(jiàn)到榮先生，已經(jīng)是1957年�！�
隨著自己三弦藝術(shù)的成熟，不久后，闞澤良在東北還有了個(gè)外號(hào)“東北的小榮劍塵”。
老師出錢(qián)“擺知”
1957年，吉林省廣播電臺(tái)要建曲藝團(tuán)，闞澤良被派到北京買(mǎi)樂(lè)器、物色演員。在一位朋友的帶領(lǐng)下，闞澤良去拜訪了榮劍塵老先生。此次相見(jiàn)，距離上一次的“面授”，已經(jīng)有8年之久。
“到他家的時(shí)候，老先生正在院里澆花兒。我朋友說(shuō)：‘榮先生，一位東北來(lái)的先生看你�！畺|北來(lái)的，我有個(gè)學(xué)生你知道嗎？’還沒(méi)等我回話(huà)，榮先生接著說(shuō)：‘闞澤良知道嗎？那是我的學(xué)生�！艺f(shuō)：‘就是我，年頭多了，您認(rèn)不出來(lái)了�！瘶s先生看到我挺高興的，他說(shuō)：‘東北來(lái)了人就跟我說(shuō)，你在東北是不是有個(gè)徒弟啊，叫闞澤良？他怎么這么像你呢？’”
拜訪之后，接下來(lái)在北京的一個(gè)月中，闞澤良每天都去榮老先生家唱單弦�！耙粋�(gè)月后，我得回東北了。那天從榮先生家告辭的時(shí)候，我說(shuō)：‘榮先生，我已經(jīng)買(mǎi)好車(chē)票，明天回去�！瘶s先生說(shuō)：‘你退票去，后天走。我約了幾個(gè)朋友，你們認(rèn)識(shí)認(rèn)識(shí)�！瓦@樣，我去退了票。第二天，榮先生家來(lái)了十多位客人，按照往常一樣，排練完之后，榮先生說(shuō)：‘大伙兒都穿好衣服，我們到西四同福居飯店去吃飯�！谱郎�，他把大伙兒的酒都滿(mǎn)上，端起杯子，說(shuō)：‘我今天把大家請(qǐng)了來(lái)，我對(duì)大家有個(gè)要求，我要求大家承認(rèn)闞澤良是我的學(xué)生�！�?yàn)橹埃覜](méi)有正式拜榮先生為師。當(dāng)時(shí)我也靈機(jī)一動(dòng)，說(shuō)：‘既然老師對(duì)我這么愛(ài)戴，拜您為師是求之不得的事情。’當(dāng)時(shí)就跪地給榮先生磕了三個(gè)頭，我正式成為了榮先生的徒弟。”
拜師完后，榮先生對(duì)闞澤良說(shuō)，讓他回東北請(qǐng)兩個(gè)月的假，來(lái)北京和他住在一起，跟著他學(xué)單弦。“他覺(jué)得讓我跟著他學(xué)兩個(gè)月，造就就會(huì)很不錯(cuò)了，而且單弦的唱詞，也讓我一并繼承。可是，回東北之后，請(qǐng)不了假。我給榮先生寫(xiě)信，希望他到東北來(lái)，最后，老先生沒(méi)來(lái)。沒(méi)想到，1958年初榮先生就故去了。”失掉的這個(gè)機(jī)會(huì)，成為了闞澤良永久的遺憾。
“每當(dāng)提起榮先生，我就心酸。”闞澤良說(shuō)：“榮先生有個(gè)外號(hào)‘榮不語(yǔ)’，他對(duì)人言語(yǔ)不多，但對(duì)我特別愛(ài)惜。那天的聚會(huì)實(shí)際相當(dāng)于‘?dāng)[知’(拜師的儀式)，應(yīng)是學(xué)生花錢(qián)。但是，那錢(qián)是榮先生花的。其實(shí)，1957年從東北回來(lái)的時(shí)候，我的唱法已經(jīng)有所變化。榮先生的段子比較長(zhǎng)，講究起承轉(zhuǎn)合，再切入故事，一唱就45分鐘，外號(hào)‘榮三刻’。而我的唱詞比較精練，速度和節(jié)奏都比較快。對(duì)此，榮先生說(shuō)：‘這么多年，你在東北也有你的名氣了。對(duì)我的唱法、腔調(diào)，你認(rèn)為合適的就學(xué)。而不是你跟我學(xué)，就得完全像我，你得有你自己的風(fēng)格�！被貞浀缴钐帲先说难劬﹂_(kāi)始模糊。
單弦小史
岔曲可以說(shuō)是單弦的前身。清乾隆年間，四川大小金川土司叛亂，皇帝命阿桂將軍率軍征伐。當(dāng)時(shí)軍營(yíng)中有一個(gè)叫寶小岔的人，編了一些歌曲，士兵們廣為傳唱，十分受歡迎。這些歌曲就得名為“岔曲”。之后，阿桂將軍得勝回朝，岔曲隨之傳入宮中，并得到了乾隆皇帝的嘉賞。乾隆皇帝還命人制作演唱岔曲的伴奏樂(lè)器八角鼓，并發(fā)給演唱者“龍票”(演出證)。這樣，這種演唱形式就被稱(chēng)為“八角鼓”。
“八角鼓”原本以群唱、對(duì)唱為主體，后來(lái)改成用三弦自彈自唱的演出形式，稱(chēng)為“單弦八角鼓”，簡(jiǎn)稱(chēng)為“單弦”。后來(lái)，無(wú)論是一個(gè)人自彈自唱的三弦，還是兩個(gè)人合作，一人拿著八角鼓、一個(gè)拉三弦的演出形式，都被稱(chēng)作“單弦”。
