Emir Kusturica
埃米爾·庫(kù)斯圖里卡
庫(kù)斯圖里卡 - 生卒：
1954年11月24日庫(kù)斯圖里卡（Емир Кустурица）出生在薩拉熱窩（Sarajevo, Bosnia and Herzegovina ）。他的背景比較復(fù)雜；他的祖先是塞族，他是穆族。他曾經(jīng)花了一個(gè)半小時(shí)向大導(dǎo)演科波拉解釋自己的生活背景，但科波拉還是沒(méi)有弄懂。“如果科波拉都不明白，無(wú)名小報(bào)的記者們，你們?cè)趺磿?huì)明白塞族和穆族之間的區(qū)別呢？”他曾這樣對(duì)采訪他的記者說(shuō)。
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庫(kù)斯圖里卡 - 榮譽(yù)：
迄今導(dǎo)演17部電影（含電視電影），在3大藝術(shù)電影節(jié)獲得16次提名。2005年擔(dān)任第58屆戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)主席。
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庫(kù)斯圖里卡 - 生平：
早年：
少年庫(kù)斯圖里卡很早就喜歡上電影，為了賺一點(diǎn)零花錢，他經(jīng)常為薩拉熱窩街區(qū)拍攝的電影打零工，有時(shí)也做放映工作。他父親的朋友也邀請(qǐng)他們拍攝的影片中工作。
?少年庫(kù)斯圖里卡特別喜歡到薩拉熱窩的郊區(qū)去踢足球，他結(jié)識(shí)了一些市郊少年，因?yàn)榕滤艿讲涣加绊懀母改笡Q定把他送到國(guó)外去學(xué)習(xí)，以切斷他與那些所謂不良少年的關(guān)系。他有一個(gè)姑母生活在布拉格，于是他的父母就把庫(kù)斯圖里卡送到布拉格上大學(xué)。在布拉格時(shí)期，庫(kù)斯圖里卡大量接觸老電影，這些俄羅斯、法國(guó)、捷克、意大利和美國(guó)的影片對(duì)他后來(lái)的電影風(fēng)格形成產(chǎn)生了巨大影響。
?起步：
因?yàn)閷?duì)電影的濃厚興趣，庫(kù)斯圖里卡快就進(jìn)入捷克最著名的電影學(xué)校之一：FAMU，他成為那里最優(yōu)秀的學(xué)生之一，在就學(xué)期間，他拍攝了兩部短片：《真相的一面》Une Partie de la Vérité和《秋天》Automne 。他的老師發(fā)現(xiàn)了他的天才，其中Otakar Vavra教授對(duì)庫(kù)斯圖里卡影響很大。
1978年，庫(kù)斯圖里卡拍攝了他的畢業(yè)作品《格爾尼卡》Guernica，影片通過(guò)一個(gè)天真少年的視角，審視了捷克的“排猶主義”，該片獲得了Karlovy Vary國(guó)際電影節(jié)學(xué)生作品大獎(jiǎng)。
?憑借這部短片，庫(kù)斯圖里卡回到故鄉(xiāng)薩拉熱窩并在電視臺(tái)獲得一份工作。1979年，他拍攝了一部中片《新人故事》Les jeunes mariées arrivent。這部影片強(qiáng)烈地表現(xiàn)出安德烈·塔爾可夫斯基的影響，影片故事關(guān)于一個(gè)亂倫題材，在形式和內(nèi)容上都異常大膽，影片由于敏感的內(nèi)容而在南斯拉夫禁止發(fā)行，但庫(kù)斯圖里卡還能繼續(xù)留在電視臺(tái)工作。之后，他又拍攝了電視電影《泰坦尼克咖啡館》Café Titanic，影片改編自獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的南斯拉夫作家Ivo Andri?的同名中篇小說(shuō)，在斯洛文尼亞的國(guó)家電視節(jié)上奪得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
?成熟：
1981年，他拍攝了自己的長(zhǎng)片處女作《你還記得多麗·貝爾嗎》Do You Remember Dolly Bell？，該片劇本由庫(kù)斯圖里卡與著名波斯尼亞詩(shī)人Abdulah Sidran共同完成，并帶有明顯的半自傳色彩，講述了在鐵托集權(quán)統(tǒng)治的1960年代，一群生活在薩拉熱窩的少年夢(mèng)想過(guò)上西方生活的故事。在影片中，庫(kù)斯圖里卡已經(jīng)表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)南斯拉夫風(fēng)俗中的荒誕主義的把握及肖像式描寫，影片在威尼斯電影節(jié)獲得最佳處女作獎(jiǎng)金獅獎(jiǎng)及圣保羅（S?o Paulo）國(guó)際電影節(jié)影評(píng)人獎(jiǎng)。威尼斯電影節(jié)通知他領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，他還在軍隊(duì)服役，軍方特批了他24小時(shí)，允許他去領(lǐng)獎(jiǎng)。
1985年，《爸爸出差時(shí)》When Father Was Away On Business奪得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)和國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)，同時(shí)獲得普拉電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名。
?1989年《流浪者之歌》Time Of The Gypsies，摘走了戛納最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的桂冠，并榮獲羅西里尼特別獎(jiǎng)。
?“旅居·流亡”的黃金時(shí)代：
成名后的庫(kù)斯圖里卡任教于薩拉熱窩表演藝術(shù)學(xué)校，并受聘在紐約的哥倫比亞大學(xué)教授導(dǎo)演課程。紐約的教書生活為他開始新的創(chuàng)作拓展了空間，而他的一個(gè)美國(guó)學(xué)生David Atkins 遞交的電影劇本更成為他首部英語(yǔ)影片的基礎(chǔ)。
1993年，匯集了美國(guó)演員Faye Dunaway、Jerry Lewis、Johnny Depp的影片《尋夢(mèng)亞利桑納》Arizona Dream攝制完成，意料之中地獲得了柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)。
1995年的《地下》（又譯《沒(méi)有天空的都市》）Undergroun使庫(kù)斯圖里卡的藝術(shù)事業(yè)攀上了頂峰。這部長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的宏片巨制兼具《爸爸出差時(shí)》的政治諷喻和《流浪者之歌》的蕩氣回腸，以一種近乎不可思議的喜劇方式描繪了南斯拉夫從1941年納粹占領(lǐng)期間至1995年內(nèi)戰(zhàn)的曲折歷史。憑借此片，39歲的導(dǎo)演再次摘下金棕櫚桂冠。
?作為一位長(zhǎng)期旅居西方的東歐藝術(shù)家，庫(kù)斯圖里卡的處境是頗為尷尬的，尤其是當(dāng)他竟敢拍出《地下》這樣公然諷刺鐵托政權(quán)下所謂革命者的影片，可想而知，最犀利的批判之聲立即從他的故鄉(xiāng)薩拉熱窩傳來(lái)；同時(shí)，一些西方學(xué)者又把他列入米洛舍維奇（Slobodan Milo?evi?） 的同黨，譴責(zé)他“在博愛、民主和反法西斯的名義下”騙取藝術(shù)界的嘉賞。重重壓力之下，灰心已極的庫(kù)斯圖里卡對(duì)外曾一度宣稱不再拍片。
?1998年推出了描寫吉普賽人的最新作品《黑貓，白貓》Black Cat，White Cat，該片使他成為威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)得主。
2004年的浪漫喜劇《生活是奇跡》Zivot je cudo獲得戛納金棕櫚獎(jiǎng)提名，在法國(guó)凱撒電影評(píng)獎(jiǎng)中獲最佳歐洲影片獎(jiǎng)。
他在美國(guó)和法國(guó)生活了14年，最近才回到貝爾格萊德（Belgrade），在海拔3000英尺的山區(qū)斥資100萬(wàn)英鎊為自己建造了一座村莊，他為這個(gè)“田園天堂”背上了巨額債務(wù)，但這卻是他心中的柏拉圖。“這是我的烏托邦。”他宣稱，“我在戰(zhàn)爭(zhēng)期間失去了自己的城市(薩拉熱窩)，現(xiàn)在這是我的家。
2007年喜劇《向我承諾》Zavet，獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名。
庫(kù)斯圖里卡 - 特點(diǎn)：
?狂歡：
庫(kù)斯圖里卡的作品具有吉普賽的熱情和瘋狂，偏愛描繪世界的殘酷、生活的顛簸，卻絕不放棄樂(lè)觀與感性，會(huì)導(dǎo)致又哭又笑、情緒失控的狀態(tài)。他用喜劇的形式帶給銀幕前的觀眾是純真的美好。庫(kù)斯圖里卡電影的理論是狂歡理論，他的電影里沒(méi)有安靜，影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏緊湊，情節(jié)豐富至極。
鄉(xiāng)愁：
流浪異鄉(xiāng)的庫(kù)斯圖里卡從沒(méi)有忘記自己的祖國(guó)，恰恰相反，災(zāi)難深重的南斯拉夫成了他永不能舍棄的創(chuàng)作源泉。政治上強(qiáng)烈反對(duì)塞爾維亞的極端民族主義運(yùn)動(dòng)，曾要求跟該運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖公開決斗，遭到拒絕。1993年，他曾向塞爾維亞激進(jìn)黨領(lǐng)袖沃伊斯拉夫·舍舍利下挑戰(zhàn)書，要求與對(duì)方在薩拉熱窩街頭以手槍決斗。而他這種戲劇性的個(gè)性正適合觀察前南斯拉夫地區(qū)奇特的社會(huì)。無(wú)論宗教、民族沖突還是政治問(wèn)題，到了庫(kù)斯圖里卡手里，都會(huì)變成怪誕可笑的童話。
家庭：
他經(jīng)�；氐健凹彝ァ边@個(gè)主題。他是憑直覺這樣做的。他認(rèn)為家庭是基礎(chǔ)，是神話性的因素。他的所有人物都注重對(duì)其家庭的描述。家庭是和其所處地點(diǎn)的環(huán)境景色緊密聯(lián)系在一起。因此他也在電影中明確地表達(dá)對(duì)于大自然的愛。他想要表現(xiàn)出來(lái)并讓人感受到的是，大自然沒(méi)有聽到也沒(méi)看到戰(zhàn)爭(zhēng)；它存在于人物的內(nèi)心之中，如同在外部將他們圍繞一樣，它無(wú)所不在。
黑色幽默：
他嘴角總是掛著一絲嘲笑，剖析著同胞身上并存的溫良與冷酷、正直與邪惡，以至于很多東歐評(píng)論家痛斥他把自己國(guó)家的人民全描繪成小偷和騙子。其實(shí)這是對(duì)庫(kù)斯圖里卡的一種誤解，忽視了他笑鬧諷刺背后所深藏的鄉(xiāng)愁與痛惜�？催^(guò)《沒(méi)有天空的都市》的觀眾一定不會(huì)忘記，快結(jié)尾處演到在德國(guó)瘋?cè)嗽豪镪P(guān)了幾十年的伊萬(wàn)跑進(jìn)地下隧道，一輛經(jīng)過(guò)的軍車問(wèn)他去哪兒，他說(shuō)，“南斯拉夫�！彼緳C(jī)大笑著回答，“地球上已經(jīng)沒(méi)有南斯拉夫了！”然后揚(yáng)長(zhǎng)而去，鏡頭里只剩下伊萬(wàn)瞪著一雙干澀的鼓眼泡發(fā)呆。這時(shí)，我們看到的難道不正是庫(kù)斯圖里卡本人嗎。
音樂(lè)：
對(duì)于電影本身而言，庫(kù)斯圖里卡表示，要拍好電影，就要控制好一切。比如庫(kù)斯圖里卡是一個(gè)很懂音樂(lè)的導(dǎo)演，而且他本人就是一個(gè)音樂(lè)人，他有自己的樂(lè)團(tuán)“No Smoking”。 從對(duì)音樂(lè)以及聲音的運(yùn)用上，有他的獨(dú)到之處，形成自成一派的音樂(lè)風(fēng)格，他的音樂(lè)很個(gè)性的運(yùn)用在影片當(dāng)中。
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庫(kù)斯圖里卡 - 言論：
我在這樣一個(gè)國(guó)家出生，希望、歡笑和生活之樂(lè)，在那里比在世上其他任何地方都更強(qiáng)有力，邪惡也是如此，因此你不是行惡就是受害。
?電影常常是個(gè)用來(lái)讓群眾震驚、感到緊張、使之害怕的手段。
庫(kù)斯圖里卡 - 佳片賞析：
《爸爸出差時(shí)》When Father Was Away On Business 1985
庫(kù)斯圖里卡早期的代表作。導(dǎo)演手法靈活，分寸拿摧得很準(zhǔn)確，可愛的童星及濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)味（數(shù)首民歌十分動(dòng)聽），有很高的觀賞性。
?時(shí)代背景放在1948年間南斯拉夫與蘇聯(lián)關(guān)系破裂大捕政治犯（“斯大林主義者”）的時(shí)候。影片中聰明的是透過(guò)一個(gè)六歲小孩成長(zhǎng)，側(cè)筆批評(píng)了該段時(shí)期的歷史。1948年，鐵托與斯大林決裂，對(duì)于許多南斯拉夫的骨干共產(chǎn)主義分子來(lái)說(shuō)，標(biāo)志著一個(gè)混亂而危險(xiǎn)的時(shí)期的開始。Mesa不小心對(duì)報(bào)紙上的漫畫發(fā)表了一句評(píng)論，就不幸地加入到被逮捕的行列中去。他的家人不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，等待他從監(jiān)獄獲釋。故事由他的小兒子Malik講述，Malik一直相信媽媽說(shuō)的話：“爸爸去出差去了”。
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《沒(méi)有天空的都市》?Underground 1995
這部堪稱無(wú)雙的政治史詩(shī)濃縮了庫(kù)斯圖里卡卓而不群的創(chuàng)作理念和藝術(shù)表現(xiàn)力，并將其推向極至。為表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)色彩所運(yùn)用的大量特技無(wú)論從構(gòu)思或技術(shù)上都不可比擬。
?Miki Manojlovic與庫(kù)斯圖里卡早在《爸爸出差時(shí)》就已合作過(guò)，對(duì)庫(kù)氏作品有著很深地理解，他談起所飾演的Marko時(shí)說(shuō)，“我所演的這個(gè)角色描繪了一個(gè)含概巴爾干半島全部歷史的混合物，一個(gè)集美麗、邪惡與毀滅于一體的混合物；描繪了近半個(gè)世紀(jì)，不，還不止這些，我是在描繪我們自己的靈魂。”
?狂歡的人們沒(méi)有察覺，他們所依附的土地已從大陸上分裂開去，在漫無(wú)邊際的水面上越漂越遠(yuǎn)。庫(kù)斯圖里卡無(wú)言地告訴觀眾，這就是他祖國(guó)的命運(yùn)。他無(wú)休無(wú)止的玩笑其實(shí)只是在緩和內(nèi)心深切的創(chuàng)痛。
《黑貓白貓》 Black Cat，White Cat 1998
庫(kù)斯圖里卡流亡法國(guó)時(shí)的作品。
影片在表現(xiàn)“瘋狂”上，比導(dǎo)演前作《地下》更進(jìn)一步，幾乎整部影片就是由一個(gè)個(gè)瘋狂的段落組合而成，而瘋狂的高潮是結(jié)尾前的一大段婚禮戲，瘋狂戲鬧幾乎到了難以令人承受的地步，庫(kù)斯托里卡似乎就是要觀眾從這些不能承受之狂中體會(huì)無(wú)國(guó)無(wú)家的凄涼心境。這部影片中，瘋狂取代了一切，壓倒了一切，體現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)于現(xiàn)狀的一種無(wú)可奈何和某種程度的歇斯底里。
批判、失望、懷鄉(xiāng)，統(tǒng)統(tǒng)不能表達(dá)影片中蘊(yùn)含的復(fù)雜感情，還是影片的結(jié)尾，一切瘋狂結(jié)束之后的一點(diǎn)點(diǎn)余韻里，透露出些許導(dǎo)演的意圖。小情人坐上輪船遠(yuǎn)去，也許只有離開那個(gè)不堪忍受的土地，才能獲得新生，見證他們婚禮的一只黑貓和一只白貓，就是命運(yùn)中幸運(yùn)和厄運(yùn)的象征，這也是影片片名的由來(lái)。
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《生命是個(gè)奇跡》 Life Is a Miracle 2004
?庫(kù)斯圖里卡這樣介紹本片：“《生命是個(gè)奇跡》更加接近我本人；它是一首歌謠，通過(guò)它，我試圖同時(shí)探索戲劇、詩(shī)歌和喜劇三個(gè)領(lǐng)域�！�
?波黑戰(zhàn)爭(zhēng)期間的故事，影片的視角仍然放置在普通人身上：生活、種族觀念、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛情。沿承了庫(kù)斯圖里卡超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，不過(guò)其中的形式感更加強(qiáng)烈鮮明。
《生活是個(gè)奇跡》還妙在精彩的配樂(lè)，庫(kù)斯圖里卡并親自參與了作曲，幾處有短笛吹出主題時(shí)都不由得讓人感嘆庫(kù)斯圖里卡的配器手段，還有花腔女高音的感染力，這個(gè)電影至少讓不常聽歌劇的朋友驚訝于它的妙處。
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庫(kù)斯圖里卡 - 導(dǎo)演片目（膠片電影）：
《格爾尼卡》 （Guernica，1976年）
《你還記得多莉·貝爾嗎？》 （Do You Remember Dolly Bell？，1981年）
《爸爸出差時(shí)》 （When Father Was Away On Business，1985年）
《流浪者之歌》 （Time Of The Gypsies，1989）
《尋夢(mèng)亞利桑那》 （Arizona Dream，1993年）
《地下》 （Underground，1995年）
《黑貓白貓》 （Black Cat，White Cat，1998年）
《巴爾干龐克》 （Super 8 Stories，2001年）
《生命是個(gè)奇跡》 （Life Is a Miracle，2004年）
《向我承諾》，（Promise me this，2007年）?
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