黃蜀芹，文化程度：大學(xué)，專業(yè)職稱：一級導(dǎo)演。 原籍廣東番禺，生于上海。1964年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。后任上海電影制片廠場記、助理導(dǎo)演、導(dǎo)演。曾在《�。�搖籃》、《天云山傳奇》等影片中任執(zhí)行副導(dǎo)演。獨(dú)立導(dǎo)演的影片《青春萬歲》于1984年獲蘇聯(lián)塔什干國際電影節(jié)紀(jì)念獎，《童年的朋友》于1985年獲文化部1984年優(yōu)秀影片獎、首屆中國兒童少年電影童牛獎。1987年與李子羽、宋日勛合作編劇并導(dǎo)演影片《人鬼情》，于1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳編劇獎，第五屆巴西利亞國際影視錄像節(jié)電影大獎——金鳥獎；1989年獲法國第十一屆克雷黛國際婦女節(jié)公眾大獎。曾執(zhí)導(dǎo)電視連續(xù)劇《圍城》，于1991年獲第十屆全國電視飛天獎二等獎，最佳導(dǎo)演獎；首屆國際電視節(jié)金熊獎；全國電影廠優(yōu)秀影視片評比一等獎。主要作品有：《連心壩》、《當(dāng)代人》、《青春萬歲》、《童年的朋友》、《超國界行動》、《人鬼情》、《畫魂》等。

黃蜀芹拍片講究平民化，她認(rèn)為影視片的鏡頭應(yīng)該對準(zhǔn)平民百姓，表現(xiàn)凡人的喜怒哀樂才會引起大

多數(shù)觀眾的心靈共鳴。她追求的是藝術(shù)上的鮮明個性，其次是得到觀眾的認(rèn)同。她的影視作品都充滿激情地表現(xiàn)凡人百姓，通過平凡小事演繹大主題。

黃蜀芹提倡：“小題材抒發(fā)大感情”。她拍片選材的標(biāo)準(zhǔn)是：只要有價值就拍，即有較強(qiáng)的社會意義和較高的藝術(shù)品位。黃蜀芹在《人·鬼·情》中深入地探討了女性問題，該片獲得多項(xiàng)大獎，在最近新片《我也有爸爸》中，又表達(dá)了生與死、愛心與人道主義這一主題。

黃蜀芹認(rèn)為一個導(dǎo)演的技能、技巧是可以練出來，但能煉成“金丹”的卻不多，拼到最后的是素質(zhì)。她一直以這種標(biāo)準(zhǔn)要求自己，她的每部影視作品也都受到了好評。

影片《青春萬歲》獲第八屆塔什干國際電影節(jié)紀(jì)念獎；《童年的朋友》獲文化部1984年優(yōu)秀兒童影片獎、第一屆中國兒童少年電影“童�！豹�；《人·鬼·情》獲第八屆中國電影金雞獎最佳編劇獎；《我也有爸爸》獲第十七屆金雞獎最佳兒童片獎、最佳導(dǎo)演獎提名。

電視連續(xù)劇《圍城》，于1991年獲第九全國電視“金鷹獎”和最佳導(dǎo)演獎、第十一屆全國電視展覽廳飛天獎二等獎、首屆國際電視節(jié)金熊獎、第二屆全國電視中篇連續(xù)劇優(yōu)秀影視片中篇連續(xù)劇一等獎；《孽債》于1995年獲“飛天獎”三等獎。

她還在國內(nèi)外發(fā)表學(xué)術(shù)論文《〈人·鬼·情〉的思考與探索》和《Women in Film - men》等。是上海電影家協(xié)會副主席。

黃蜀芹籌備了5年之久的一部影片《嗨，弗蘭克》定于2001年1月開機(jī)，這是一部中國版的《金色池塘》。黃蜀芹在闡述這部影片時說，中美人民的文化背景和生活環(huán)境差異巨大，但人格平等、人性相通，能夠超越一切障礙。  

　　藝術(shù)世家奠定藝術(shù)人生

　　1939年的夏末秋初，在上海淪陷區(qū)孤島藝術(shù)家黃佐臨的家里，隨著一聲清脆的啼哭聲迎來了他們的第一個女兒。這一年黃佐臨已經(jīng)33歲了，為了紀(jì)念自己的母親，為孩子取名——黃蜀芹。誰也沒有想到這個名字會在幾十年后鮮亮地印在新中國女性主義電影的旗幟上。黃蜀芹熱愛藝術(shù)，在她高中畢業(yè)時就報考電影學(xué)院，而恰巧那年北京電影學(xué)院不招生。為了完成電影夢，她索性下鄉(xiāng)呆了兩年，直到夢想的大門再度為這個憧憬藝術(shù)的少女打開。1959年又是一個年代的末尾，如同20年前迎來生命一般，她又迎來了生命的第二次啟航——她如愿考進(jìn)了北京電影學(xué)院。4年的學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)眼過去，畢業(yè)時趕上了“你死我活”的二十世紀(jì)六七十年代，就是在這場浩劫中，她經(jīng)歷了父母受迫害、喪母的痛切和悄悄流逝的花樣華年。什么樣的力量讓她在經(jīng)歷了這樣的年月卻依然堅(jiān)定地為藝術(shù)而特立獨(dú)行地創(chuàng)作？在第五代發(fā)軔的上世紀(jì)80年代，她何以有這樣獨(dú)特的視角書寫女性？她沒有在壓抑過后的“時代反叛”，而是把鏡頭給了女性——一個超越時代的、邊緣的主題。除了來自于一個不凡年代的經(jīng)歷外，恐怕那來自家庭流淌的血脈也時時給予她一生的啟迪。

　　我們這一代人是悲劇

　　黃蜀芹做導(dǎo)演是跟著謝晉開始的，不過現(xiàn)在謝晉的幾部電影并不算成功，黃蜀芹此前的《嗨，弗蘭克》也不成功。現(xiàn)在是第五代、第六代導(dǎo)演橫行天下的時候，這個時候再要求60多歲的黃蜀芹有所突破，可能有些苛求。但黃蜀芹總結(jié)說，自己現(xiàn)在片子越來越少的原因是“我們這一代人是悲劇”，“我們經(jīng)歷了‘文革’，經(jīng)歷了商業(yè)電影初級階段。每個時代都有自己時代的代表作品，我們這一代導(dǎo)演只能是20世紀(jì)80年代搶到了就搶到了。我仍然在尋找機(jī)會……”不配合采訪、話語不多的黃蜀芹，現(xiàn)在要享受平常人的生活，她說自己和普通人別無兩樣。

　　提倡“小題材抒發(fā)大感情”

　　黃蜀芹拍片講究平民化。她認(rèn)為影視片的鏡頭應(yīng)該對準(zhǔn)平民百姓。表現(xiàn)凡人的喜怒哀樂才會引起大多數(shù)觀眾的心靈共鳴。她追求的是藝術(shù)上的鮮明個性，其次是得到觀眾的認(rèn)同。

　　黃蜀芹提倡“小題材抒發(fā)大感情”。她拍片選材的標(biāo)準(zhǔn)是：只要有價值就拍，即有較強(qiáng)的社會意義和較高的藝術(shù)品位。在激烈的競爭中，黃蜀芹認(rèn)為一個導(dǎo)演的技能、技巧可以練出來，但能煉成“金丹”的卻不多，拼到最后的是素質(zhì)。她一直以這種標(biāo)準(zhǔn)要求自己。她有一個觀念：最重要的一點(diǎn)是尊重自己的性別，承認(rèn)我這個導(dǎo)演就是要有女性意識。

2016年3月28日，中國導(dǎo)演協(xié)會發(fā)布了2015年度表彰大會提名，黃蜀芹獲得杰出貢獻(xiàn)導(dǎo)演。

　　《青春萬歲》Qing chun wan sui (1983)，獲第八屆塔什干國際電影節(jié)優(yōu)秀影片紀(jì)念獎。

　　《童年的朋友》84年，獲首屆“童牛獎”、文化部優(yōu)秀影片獎。

　　超國界行動 Chao guo jie xing dong (1986)

　　《人鬼情》87年，兼編劇，88年獲第八屆“金雞獎”最佳編劇獎、第五屆里約國際電影節(jié)最佳影片大獎、89年第十一屆巴黎克萊代爾國際婦女電影節(jié)大獎、92年第七屆美國圣巴巴拉國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。

　　《畫魂》1993年兼編劇之一。 

   　《我也有爸爸》獲第十七屆“金雞獎”最佳兒童片獎、最佳導(dǎo)演獎提名、印度國際青少年電影節(jié)最佳影片大獎。

　　《嗨，弗蘭克》Hi Frank! (2002)

2016年4月10日，第七屆中國電影導(dǎo)演協(xié)會年度表彰大會，黃蜀芹獲得年度杰出貢獻(xiàn)導(dǎo)演。

　　《圍城》90年，十集，兼編劇之一，91年獲“金鷹獎”優(yōu)秀電視劇獎、“飛天獎”優(yōu)秀電視劇獎、最佳編劇獎、最佳導(dǎo)演獎。

　　《孽債》94年，20集，任總導(dǎo)演，95年獲“飛天獎”三等獎。

       《承諾》95年，30集，任總導(dǎo)演。 

　　《青春萬歲》、《童年的朋友》、《人鬼情》、《畫魂》、《我也有爸爸》、《圍城》、《孽債》、《承諾》

　　《圍城》掀起錢鐘書熱

　　很多年過去了，《圍城》依然是經(jīng)典，并不時被電視臺拿出來重播。對此，黃蜀芹并不愿意邀功，“當(dāng)時拍的時候，我就告訴劇組的人，無論是布景還是造型，都要做到讓自己幾十年后還不后悔。其實(shí)《圍城》成功的最重要原因是時代的因素，上世紀(jì)80年代是一個思想解放的年代，人們需要《圍城》這樣的作品。說我推紅了錢鐘書和陳道明我不能認(rèn)可，錢鐘書是大家、是學(xué)者，只不過以前人們不認(rèn)可他。而陳道明本身就有實(shí)力，只是需要個機(jī)會罷了�！�

　　“《圍城》是不裝蒜的聰明人去戳穿裝蒜的自以為聰明的人的一部作品�！被貞浗Y(jié)緣《圍城》前后的故事，黃蜀芹導(dǎo)演頗有些感慨。

　　陳道明、葛優(yōu)、呂麗萍……這些從《圍城》劇組走出的明星如今都是中國影視界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�。從“部級演員”到“業(yè)余演員”，如今再也不可能有一個劇組擁有當(dāng)年拍攝《圍城》時的豪華陣容，說起當(dāng)年的《圍城》劇組，黃蜀芹導(dǎo)演戲稱有“七十二賢人”。黃蜀芹導(dǎo)演堅(jiān)持，一個時代有一個時代的文化。

　　《圍城》成為上世紀(jì)80年代末的絕唱，與那個時代剛剛從思想禁錮中解放，人們不再安于清貧，渴望反思的生活不無關(guān)聯(lián)。放在浮躁的今天“《圍城》根本沒法拍，拍了也沒有人看(陳道明語)”。

　　經(jīng)典懷舊《圍城》

       導(dǎo) 演：黃蜀芹 主 演：陳道明 呂麗萍 李媛媛 史蘭芽 英達(dá) (更多)上 映：1990年 地 區(qū)：中國大陸

　　語 言：國語 時 長：10集

　　類 型：電視劇 文學(xué)顧問：柯靈

　　演員表：

　　方鴻漸——陳道明 趙辛楣----英達(dá) 孫柔嘉——呂麗萍

　　蘇文紈——李媛媛 唐曉芙——史蘭芽 李梅亭——葛優(yōu)

　　高松年——英若誠 鮑小姐——蓋麗麗 褚慎明——呂涼

　　曹元朗——沙葉新

　　圍城劇情介紹:

　　方鴻漸留學(xué)回國的船上結(jié)識了一夜風(fēng)情的鮑小姐，同船回國的大學(xué)同學(xué)蘇文紈亦頗有垂青之意�；氐缴虾Ｖ�后，方鴻漸在干親周某的小銀行做事，在蘇文紈家結(jié)識了她的表妹清純女孩唐曉芙，一見傾心。

　　追求蘇文紈的政客趙辛楣沒有隨政府遷都去重慶，而是留下來追求蘇文紈。為了斗敗情敵方鴻漸，他約了朋友與方鴻漸斗酒，二人不打不相識，成為好友。蘇文紈最后嫁給別人，趙辛楣很是沮喪，方鴻漸也因唐曉芙的拒絕而心灰意冷，二人決定和其他幾個人一起去內(nèi)地一所新成立的三閭大學(xué)任教，在路上聽趙辛楣說起唐曉芙也已離開上海去了重慶。

　　一行人舟車鞍馬，好不辛苦的來到三閭大學(xué)，才發(fā)現(xiàn)這所大學(xué)幫派分立、勾心斗角，任教不易。趙辛楣迷戀上了同事的年輕夫人，最后被迫辭職，去了重慶。失去了朋友的方鴻漸與同來的孫小姐日久生情，最后在成為學(xué)校幫派之爭的牲品后與孫小姐一起離開三閭大學(xué)，結(jié)婚旅游到香港，與恰在此處的趙辛楣、蘇文紈相遇。回到上海后，方鴻漸找不到合適的工作，在一家報社做些雜活。后來方鴻漸失了業(yè)……

　　黃蜀芹女性主義的淺吟低唱，從1981年的《現(xiàn)代人》到最近的一部影片《嗨，弗蘭克》(2001年)，迄今為止她共拍攝了8部影片，3部電視劇。一個并不多產(chǎn)卻力求完美的女藝術(shù)家，她把自己的精神家園依托在《人·鬼·情》和《畫魂》(1993年)的女藝術(shù)家的生命歷程里，可以說在她的作品里呈現(xiàn)出來的是藝術(shù)的書寫，生命的書寫。1987年，一個令人亢奮的年代，從《紅高粱》 ，《孩子王》到《最后的瘋狂》 ，影壇上閃爍著太多的光芒，甚至都已經(jīng)耗盡在《人·鬼·情》來臨的前夜。

　　查閱1987年的報刊雜志很難看到關(guān)于黃蜀芹，一個年近50的女人所創(chuàng)作的“迄今為止中國第一部，也是唯一一部‘女性-電影’”的相關(guān)報道，1988年《人·鬼·情》獲得了第8屆金雞獎的最佳編劇和最佳男主角獎，一鳴驚人不是意外。20世紀(jì)80年代，一個大刀闊斧求新求異的年代，思想在作品里得到了極大的解放，但是正如后來黃蜀芹自己也提到的這種“女性主義意識”的形成是一個過程。在《人·鬼·情》之前她拍過4部影片： 黃蜀芹處女作《現(xiàn)代人》(1981年)，是關(guān)于她所理解的當(dāng)代人生活題材的影片；《童年的朋友》(1984年)、《青春萬歲》(1983年)，是關(guān)于孩子的兩部影片；另一部是商業(yè)片《超國界行動》(1986年)。如果說這4部影片都是在探路的話，《人·鬼·情》就使她成為成功的“旅夢人”，也正是這部影片奠定了她在中國電影史上不可取代的地位。1993年，黃蜀芹繼《人·鬼·情》后，拍攝了她的第二部女性題材影片《畫魂》，依然是描寫女藝術(shù)家的一生，女性的關(guān)懷躍然銀幕，比起前一部，顯然《畫魂》要內(nèi)斂很多；沒有了《人·鬼·情》里的虛實(shí)幻化，褪去了探索電影奇異的外衣，更為寫實(shí)地突顯了一個女藝術(shù)家波折而絢爛的生命。

　　女性的身份注定黃蜀芹與生俱來的關(guān)懷取向。黃蜀芹的8部電影中只有早期的兩部《現(xiàn)代人》和《超國界行動》是較為中性的題材，其他的分別是青少年題材、女性題材、老年人題材、父子題材(《我也有爸爸》1996年)。女性的身份給了她一個不同視角，她透過這個視角觀察整個世界。