賴納·維爾納·法斯賓德 - 個(gè)人簡(jiǎn)歷
在慕尼黑學(xué)習(xí)表演，深受好萊塢的影響。
1965年開始拍攝短片。1969年第一部長(zhǎng)故事片問世。
1971年以后，擺脫話劇的影響和刻板的表現(xiàn)形式，把注意力集中到50年代經(jīng)濟(jì)起飛時(shí)的社會(huì)形態(tài)。全才型，身兼導(dǎo)演、編劇、演員、制片、劇場(chǎng)經(jīng)理、編曲、設(shè)計(jì)、剪接和攝影等多職，14年拍片生涯總共執(zhí)導(dǎo)過41部電影，死時(shí)才37歲，死于吸毒過量。
他是個(gè)天才，24歲的他便憑借處女長(zhǎng)片《愛比死更冷》入圍柏林國(guó)際電影節(jié)，以其風(fēng)格化的影像，對(duì)愛情的重新詮釋，獲得世界矚目。
他是個(gè)瘋子，從1965年首次接觸電影一直到1982年去世，他一共拍攝了43部電影電視作品，并編導(dǎo)演出了27部舞臺(tái)劇，這一切只用了十七年。
他是個(gè)狂人，他藐視自然規(guī)則，認(rèn)為自己擁有神的力量，他曾經(jīng)說過：“要是原子彈大戰(zhàn)爆發(fā)的話，人們將會(huì)緊緊地跟隨在我身邊，因?yàn)榧词褂姓◤椀粝聛?lái)，它也無(wú)法摧毀我，我擁有比炸彈更強(qiáng)大的力量�！�
他是個(gè)虐待狂，他肆意侮辱著自己的愛人和朋友，艾瑪?赫曼、英格麗?卡文、阿敏、岡瑟?考夫曼這些他曾經(jīng)的愛人都常常是他辱罵發(fā)泄的對(duì)象，有些更是常常拳腳相加。而一起的工作人員也多很懼怕這個(gè)歇斯底里的家伙。
他也是個(gè)受虐狂，他每天只有兩三個(gè)小時(shí)的睡眠，他的煙不離手，他每天喝兩瓶威士忌，他吸食大量毒品，并一直服用安眠藥。他認(rèn)為這是對(duì)其頑強(qiáng)意志力的自我磨練，、。他就是云納?萊納?法斯賓德(RainerWernerFassbinder)。1982年6月10日凌晨三點(diǎn)半，當(dāng)他的剪輯師朱莉安?勞倫茲回到他們的寓所，卻發(fā)現(xiàn)沒有聽到法斯賓德慣有的鼾聲，闖進(jìn)房中，發(fā)現(xiàn)他早已氣絕。那年，法斯賓德剛滿37歲。
這位“德國(guó)電影的神童”、德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)四杰之一的著名導(dǎo)演就這么離開了這個(gè)他即愛又恨的世界。他的一生，好像煙花一樣，短暫卻又華麗紛呈。雖然已經(jīng)死了這么久了，他卻仍然擁有大量狂熱粉絲，堅(jiān)定又忠貞的崇拜著這位導(dǎo)演，即是由于他為觀眾帶來(lái)了大量精彩的影視作品；而更多的則是他那傳奇的一生，他的經(jīng)歷，他的習(xí)慣、他的言論、他的作為，都使他有著致命的吸引力。相比他的電影，他的一生更加精彩。
一、童年，沒有童年。
在法斯賓德的后期作品《十三個(gè)月亮之年》中，有個(gè)鏡頭是電視里剛好放著他自己的訪談，法斯賓德對(duì)著鏡頭說：“我的童年就是沒有童年�！倍诹硪粋�(gè)關(guān)于法斯賓德的紀(jì)錄片中，法斯賓德也曾經(jīng)說過大致相同的話。如果多看幾部他的作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題，除了《恐懼之恐懼》里面有女兒的形象、《中國(guó)輪盤》里有一個(gè)非常成熟的孩子之外，在法斯賓德的作品里，孩子這個(gè)角色一直是缺席的。
而這個(gè)角色的缺失，很大程度與法斯賓德自己的童年生活有關(guān)。1945年5月31日，法斯賓德出生在慕尼黑的一個(gè)醫(yī)生家庭，他的父親賀穆斯?法斯賓德這時(shí)已經(jīng)有了兩個(gè)與前妻生的孩子，對(duì)于這個(gè)新出現(xiàn)的小生命，他是沒有什么太過在意的。而他的母親莉絲?蘿特需要幫助丈夫打理診所事務(wù)，也沒有時(shí)間照顧小法斯賓德。法斯賓德更多的是一個(gè)人獨(dú)處，而當(dāng)他六歲的時(shí)候，父母離婚，年幼的法斯賓德跟隨母親一起生活，母親為了養(yǎng)家，把時(shí)間都用在了工作上，更是沒有時(shí)間照顧小法斯賓德。后期為了有個(gè)安靜的工作環(huán)境從事翻譯工作，母親更是有意疏遠(yuǎn)法斯賓德，常常給法斯賓德些錢把他打發(fā)在大街上。這種生活讓母子間的依賴變成了一種相互的敵意，有時(shí)甚至是相互的惡意攻擊。而這個(gè)冷漠缺乏愛的童年，正是法斯賓德獨(dú)特性格形成的主因。
童年的孤獨(dú)和缺乏愛成了法斯賓德一生的夢(mèng)魘，當(dāng)他成年后，他的許多行徑都可以理解為對(duì)童年噩夢(mèng)的一種對(duì)抗：
對(duì)愛的不信任
法斯賓德一生有過很多段愛情，但是沒有一段會(huì)得以長(zhǎng)久。而這些愛情的夭折，很大程度是法斯賓德自己對(duì)愛情的不信任造成。當(dāng)他與愛人相處久了，會(huì)主動(dòng)懷疑彼此的愛情，會(huì)質(zhì)疑愛情的真實(shí)、會(huì)質(zhì)疑愛情是否長(zhǎng)久，而這種不信任的后果就是，在他開始懷疑彼此的愛情的時(shí)候，他就會(huì)主動(dòng)離開愛人，例如岡瑟?考夫曼、例如薩林、例如阿敏，每一個(gè)他生命中重要的愛人都是在兩人愛得最熱烈的時(shí)候，法斯賓德卻突然毫無(wú)征兆的離開。
這種心態(tài)的深層原因則是因?yàn)樗麑?duì)寂寞的恐懼，他害怕被拒絕，更害怕被傷害，害怕愛人總有一天會(huì)離開自己，而愛人離開后的寂寞和無(wú)愛恰恰是他最害怕的。所以他會(huì)選擇自己先主動(dòng)離開，并馬上尋找新的替代品，投入一場(chǎng)新的戀情之中。這種極強(qiáng)的自我保護(hù)心理，正是由于對(duì)童年孤獨(dú)的恐懼心理造成的。
在他的電影中，對(duì)愛情的不信任，也同樣是一個(gè)很重要的命題。《佩特拉的苦淚》中，佩特拉一方面用金錢和名譽(yù)引誘著卡琳，另一方面又時(shí)刻處于與卡琳的愛情猜疑當(dāng)中，佩特拉即需要用金錢換來(lái)卡琳更多的愛，同時(shí)對(duì)金錢是否能換來(lái)愛情又是佩特拉始終的疑惑。而這個(gè)問題同樣困擾著法斯賓德本人，法斯賓德對(duì)自己的容貌始終是不自信的，甚至是非常自卑的，他不相信這種容貌是否會(huì)有人真的會(huì)愛上他，于是他不斷的使用金錢和名譽(yù)來(lái)守衛(wèi)自己的愛情，而過多的金錢使用，使得法斯賓德更加懷疑愛情的牢固性。
同樣的問題也反應(yīng)在法斯賓德的另一部作品《�？怂购退呐笥选防�，由法斯賓德親自飾演的�？怂梗瑸榱双@得愛情和友情，把自己的財(cái)產(chǎn)都分送殆盡，但最終朋友卻都一一離他而去，而他只能僵死街頭，悲慘收?qǐng)�。這個(gè)結(jié)局雖然在法斯賓德的生命中并未真實(shí)出現(xiàn)，但是在他的心里卻應(yīng)該是反復(fù)的預(yù)演多次了，以致于法斯賓德如此深的恐懼和質(zhì)疑愛情，。
不斷的付出，希望獲得感情
由于童年一直被籠罩在無(wú)愛和孤獨(dú)的陰影下，法斯賓德會(huì)比別人都更渴望獲得感情和關(guān)注。而他獲得感情的一個(gè)重要方法就是慷慨的贈(zèng)予。這種慷慨甚至有些瘋狂及不計(jì)后果。
童年時(shí)代的法斯賓德就經(jīng)常用母親給他的錢請(qǐng)朋友吃東西或一起看電影，而與朋友在一起的時(shí)光始終是他冷漠的童年少有的幾縷陽(yáng)光。因此法斯賓德也在心里認(rèn)定友情或是愛情都是需要購(gòu)買的，所以當(dāng)他成年之后，他的慷慨行為就更加瘋狂了。他常常送母親極貴的禮物，而他身邊的同事、朋友常收到法斯賓德的巨額禮物。法斯賓德早期的愛人岡瑟?考夫曼曾經(jīng)在一年之內(nèi)收到過四輛Lamborghinis轎車。而他的其他男朋友也同樣因?yàn)榕c法斯賓德的相處獲得了很多贈(zèng)予。法斯賓德另一個(gè)男友摩洛哥人薩林在和法斯賓德相愛后，先是告別了過去受德國(guó)人歧視的勞工工作，獲得了有體面的身份。法斯賓德帶著薩林到處旅游，為其買房子，最終使得薩林對(duì)法斯賓德也是死心塌地。同樣還有阿敏?梅耶爾，這個(gè)年輕人在認(rèn)識(shí)法斯賓德之前，白天從事屠夫工作，夜晚則住在一間酒吧，當(dāng)他獲得法斯賓德的愛情之后，法斯賓德使他成為了一間咖啡廳的經(jīng)理，并且搬到法斯賓德的公寓與法斯賓德一起居住。
法斯賓德付出的另一種手段就是名譽(yù)的引誘，在這里主要指參演法斯賓德的電影，以獲得更多的知名度和體面的身份。有時(shí)法斯賓德會(huì)直接拍部電影送給自己的愛人。法斯賓德在早期的電影《瘟神》之中，為了討岡瑟?考夫曼的歡心，岡瑟與海瑞相遇后，專門設(shè)計(jì)了一個(gè)段落為飛機(jī)航拍，一輛汽車奔馳在寬闊的鄉(xiāng)間路上，以表達(dá)對(duì)岡瑟的愛情，而這一段落無(wú)論是投入的資本還是色調(diào)都與影片其他段落大量的室內(nèi)簡(jiǎn)陋布景及灰暗色調(diào)格格不入，但這也恰恰說明了法斯賓德對(duì)岡瑟?考夫曼感情的重視。而為了進(jìn)一步討得岡瑟?考夫曼的歡心，法斯賓德量身為岡瑟拍攝了一部《威迪》，該片為法斯賓德第一部寬銀幕全彩色電影，并專程跑到西班牙進(jìn)行拍攝，拍攝資金約為68萬(wàn)馬克，作為法斯賓德的第六部作品，基本為法斯賓德前5部作品的投入總和（《愛比死更冷》、《外籍工人》、《瘟神》、《喪心病》、《咖啡館》）。
而遇到薩林之后，他也馬上為薩林安排了一個(gè)角色（《四季商人》中主人公回憶里的那個(gè)虐囚的中東人）。而之后的《恐懼吞噬心靈》更是找來(lái)薩林擔(dān)任男主角，飾演其中的阿里，為了讓他這位從未接觸過表演的愛人更好的演出，法斯賓德耐心的指導(dǎo)薩林表演，甚至為薩林設(shè)計(jì)好眼神的方向。
阿里?梅耶爾也同樣在法斯賓德的很多電影中出演角色，如《庫(kù)斯特婆婆上天堂》及《恐懼之恐懼》，而在與阿敏為原型的電影《福克斯和他的朋友》里，在片頭就打出了獻(xiàn)給阿里的字樣。而之后，當(dāng)阿里由于法斯賓德服藥自殺，法斯賓德還專門拍了《十三個(gè)月亮之年》送給這位曾經(jīng)的愛人。
其他很多人也都有過被法斯賓德利誘的經(jīng)歷，如法斯賓德早期作品中的主要演員海瑞?鮑爾，他一直渴望自己擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演，法斯賓德也多次許諾幫助他當(dāng)導(dǎo)演。同樣的情況也發(fā)生在法斯賓德的好朋友克特?拉伯身上。而其他如艾瑪?赫曼、英格麗?卡文、烏利?羅梅爾，也無(wú)一不是在法斯賓德的名譽(yù)利誘下死心的跟定法斯賓德，。
而在法斯賓德的電影中，這種付出的場(chǎng)面也同樣屢見不鮮，無(wú)論是《佩特拉的苦淚》中可憐的佩特拉，還是《福克斯和他的朋友》中天真的�？怂梗蚴恰墩鹃L(zhǎng)的妻子》中為妻子瘋狂的伯懷瑟，及《莉莉?馬蓮》里為了愛人冒著危險(xiǎn)偷取資料的薇琪，無(wú)一不是為了愛情不惜付出一切的人物。而這些人物中，最甚的當(dāng)屬《十三個(gè)月亮之年》的依薇拉，為了愛人不惜變性，當(dāng)然，他的結(jié)局也是最可悲的。
在工作中加深感情
在法斯賓德的訪談中，他曾經(jīng)說過，他是在成年中才慢慢了解自己的母親的。工作對(duì)他來(lái)說不單單是事業(yè)，更是他與人交流的一種方式，這個(gè)片場(chǎng)里的暴君，粗野的外殼下其實(shí)一直藏著一個(gè)膽小的孩子，在接受采訪時(shí)常常露出羞赧的樣子，他的眼睛從不正視鏡頭，多是低著頭，用手摸著臉或揉著眼睛，與其說是一種姿態(tài)，更多卻是緊張。童年時(shí)候的遭遇也說明法斯賓德并不是一位很擅長(zhǎng)交際的人，只有在片場(chǎng)上，人們才能看到他另外的一面，鋒芒的一面。
同時(shí)，在片場(chǎng)上，法斯賓德也可以與其他朋友走得更近，他的朋友都是他的工作伙伴，在工作中，這些工作伙伴有些則成了他的愛人、好友。他會(huì)有意的找母親來(lái)參演自己的影片，他常常會(huì)說這是因?yàn)樽约簺]有錢雇到母親這樣的演員，但更多的確是他希望以這種方式與母親進(jìn)行交流，更多的了解，雖然這種交流有時(shí)未必會(huì)真正成功，但法斯賓德卻一直在嘗試著。。。
二、反劇場(chǎng)與早期的法式電影
大約在1964年的時(shí)候，年僅19歲的法斯賓德進(jìn)入慕尼黑一所叫做弗瑞德-萊昂哈德工作室的戲劇學(xué)校選修戲劇課程，在這個(gè)以青年人明星夢(mèng)為噱頭的戲劇學(xué)校里，法斯賓德并不見得真正學(xué)到什么東西，而正是從這開始，他開始接觸到了戲劇，也最終走進(jìn)了電影。
不過法斯賓德真正的接觸戲劇應(yīng)該是1967年加入行動(dòng)劇場(chǎng)開始的，在行動(dòng)劇場(chǎng)他學(xué)到了更多關(guān)于戲劇導(dǎo)演及編劇的知識(shí)，同時(shí)也展示出了其不凡的組織能力。并且在這，他認(rèn)識(shí)了克特?拉伯、皮爾?拉本、芬格勒兄弟、烏蘇拉?史特拉茲。加上艾瑪?赫曼，這些人成為法斯賓德將來(lái)電影團(tuán)隊(duì)的主要構(gòu)架。
由于一些原因，行動(dòng)劇場(chǎng)被解散了，法斯賓德和行動(dòng)劇場(chǎng)的主要成員重新組成劇團(tuán)，命名“反劇場(chǎng)”。
“反劇場(chǎng)”不斷探索和演出，不但為法斯賓德獲得了更多的名聲，也為他拍攝自己第一部處女長(zhǎng)片籌到了資金。1969年，法斯賓德推出了自己的第一部處女長(zhǎng)片----《愛比死更冷》而出品公司便是反劇場(chǎng)電影公司。而之后，法斯賓德的電影時(shí)代宣告開始。
極簡(jiǎn)的法式電影
每一個(gè)著名的導(dǎo)演，他的作品都是風(fēng)格化，與眾不同的電影風(fēng)格仿佛導(dǎo)演的標(biāo)簽，也是導(dǎo)演藝術(shù)觀的一種表達(dá)。而法斯賓德的電影也同樣如此，極簡(jiǎn)的風(fēng)格成為法斯賓德早期電影的主要特點(diǎn)。
從《愛比死更冷》開始，法斯賓德便一直秉承極簡(jiǎn)主義風(fēng)格，鏡頭上大量固定長(zhǎng)鏡頭的使用，道具和布景的舞臺(tái)化，而在表演上，他早期的電影，人物的臺(tái)詞也都很少，而且多是面無(wú)表情。
這種極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的形成，首先是經(jīng)濟(jì)條件限制所致，法斯賓德拍電影的條件一直很艱苦，他們沒有錢進(jìn)行更好的布景，使用更好的攝像機(jī)。在拍攝《愛比死更冷》及《外籍工人》等片時(shí)，由于沒有資金，他們租了一個(gè)超大的攝像機(jī)，攝像機(jī)非常笨重，移動(dòng)起來(lái)非常困難，因此法斯賓德便有意放棄了移動(dòng)鏡頭的使用，大多是一個(gè)固定鏡頭下來(lái)。時(shí)間久了，也逐漸形成了自己的風(fēng)格。
另一方面，這種極簡(jiǎn)風(fēng)格也是受德國(guó)另一位著名導(dǎo)演讓-馬希-史特勞普（Jean-MarieStraub）的影響，史特勞普向來(lái)是以極簡(jiǎn)主義的電影風(fēng)格享譽(yù)歐洲的，法斯賓德與史特勞普相識(shí)很早，早在1968年的時(shí)候，法斯賓德就曾經(jīng)在史特勞普的電影《新郎、喜劇演員與老鴇》中出演角色。而法斯賓德在拍攝《愛比死更冷》的時(shí)候，也在片頭字幕中標(biāo)出曾獲得史特勞普的幫助。
愛比死更冷
“愛情是一種最精良、最狡猾，也是最有效的社會(huì)壓迫工具！”－－－－－法斯賓德
只是借用一下法斯賓德處女作的名字，不過這個(gè)名字卻包含著法斯賓德作品中的一個(gè)重要主題——虐待亦或壓迫。而這個(gè)主題在他早期的電影里更甚。正像上面那句話說的一樣，在法斯賓德的眼里，愛情是一種極為有效的壓迫工具，愛情的雙方都會(huì)用愛情來(lái)壓迫彼此，而在生活表現(xiàn)上，則主要是虐待與被虐待的關(guān)系。無(wú)論是生活上還是電影里，法斯賓德都是以此理論為行為準(zhǔn)則的。
在生活上，艾瑪?赫曼應(yīng)該是法斯賓德的虐待理論中受折磨最多的一個(gè)了，早在1965年尚未加入行動(dòng)劇場(chǎng)的時(shí)候，艾瑪就已經(jīng)和法斯賓德相識(shí)并很快相愛了，而在與法斯賓德的愛情中，艾瑪由于自身性格的原因，始終處于被虐待的一方，他不但要和法斯賓德及其男友克里斯托弗?羅瑟住在一起，更要出去賣淫養(yǎng)活法斯賓德，而在生活中，法斯賓德對(duì)艾瑪非打即罵，艾瑪因?yàn)闊o(wú)法忍受法斯賓德的虐待，自殺三次，而在片場(chǎng)，艾瑪雖然出演了法斯賓德的大部分影片，但卻多是一些小角色，就連工資，如此老資格的她也始終是最低的。而法斯賓德對(duì)艾瑪?shù)呐按⒉淮矸ㄋ官e德不愛艾瑪，當(dāng)聽說艾瑪自殺，他會(huì)緊張到每一個(gè)小時(shí)打電話詢問一下，后來(lái)還打算領(lǐng)養(yǎng)艾瑪?shù)暮⒆�。法斯賓德的《愛比死更冷》里的三人關(guān)系，便是艾瑪與法斯賓德及羅瑟在生活中關(guān)系的一種借用。
同樣的，唯一一個(gè)跟法斯賓德結(jié)婚的女人英格麗?卡文也受盡法斯賓德虐待，兩人結(jié)婚后，法斯賓德不允許她再去演戲。還曾經(jīng)當(dāng)眾剪掉過英格麗?卡文的頭發(fā)。即使是法斯賓德深愛的岡瑟?考夫曼，也常常被法斯賓德取笑他的膚色問題，而那部為岡瑟?考夫曼量身打造的《美國(guó)大兵》，單從片名，就是對(duì)岡瑟身份的一種惡意暗示；在《威迪》中也是如此，岡瑟在劇中的身份是一個(gè)白人貴族與黑人奴仆的私生子，由于岡瑟一直自稱是純正的巴伐利亞血統(tǒng)，這種暗示對(duì)岡瑟是非常惡毒的。而在后期對(duì)待阿敏，他更像是一個(gè)暴君，完全無(wú)視阿敏的感受，喜怒無(wú)常的法斯賓德常常以歇斯底里的咆哮對(duì)待阿敏，可憐的阿敏只能小心的躲到一旁（這在法斯賓德的紀(jì)錄片《德國(guó)之秋》里便有記錄）
而在對(duì)待演員時(shí)，他也常常使用虐待的手法，他并將其視為一種激發(fā)演員表演激情的手段，其中艾瑪?赫曼是最主要的受害者，法斯賓德常常批評(píng)艾瑪?赫曼的表演差勁，而艾瑪丟這種批評(píng)也同樣表現(xiàn)出了極強(qiáng)的反應(yīng)，或是淚流滿面，或是歇斯底里。但是不可否認(rèn)的時(shí)候，每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，都是艾瑪?赫曼演技發(fā)揮最棒的時(shí)候，這也說明法斯賓德對(duì)演員的虐待是源于對(duì)演員習(xí)性的敏銳觀察，而這恰恰是作為一名優(yōu)秀導(dǎo)演所必須具備的。
賴納·維爾納·法斯賓德 - 代表作品
導(dǎo)演作品
《水手奎雷爾》（Querelle，1982）
《維洛妮卡?福斯的欲望》（VeronikaVoss，1982）
《崔恩斯的劇場(chǎng)》（TheaterinTrance，1981）（紀(jì)錄片，91分鐘）
《勞拉》（Lola，1981）
《莉莉瑪蓮》（LiLiMarleen，1981）
《柏林亞歷山大廣場(chǎng)》（BerlinAlexanderplatz，1980）（電視劇集，14集）
《第三代》（TheThirdGeneration，1979）
《一年十三個(gè)月》（InaYearofThirteenMoons，1978）
《瑪利亞?布勞恩的婚姻》（TheMarriageofMariaBrown，1979）
《德國(guó)之秋》（GermanyinAugust，1978）（合導(dǎo)）
《絕望》（Despair--AJourneyintoLight，1977）
《站長(zhǎng)夫人》（TheStationMaster’sWife，1977）（上下集電視電影，1983年以劇情片形式發(fā)行）
《紐約婦女》（WomeninNewYork，1977）
《我只要你愛我》（IOnlyWantYoutoLoveMe，1976）（電視劇集）
《撒旦的一擊》（Satan’sBrew，1976）
《中國(guó)輪盤賭》（ChineseRoulette，1976）
《畏懼與恐懼》（FearofFear，1976）
《狐及其友》（FoxandHisFriends，1975）
《鐵絲上的鳥》（LikeaBirdonaWire，1975）
《屈絲特婆婆上天堂》（MotherKustersGoestoHeaven，1975）
《寂寞芳心》（EffiBriest，1974）
《恐懼蝕人生》（FearEatstheSoul，1974）
《世界旦夕之間》（WorldonaWire，1973）（上下兩集電視電影）
《諾拉?海曼》（NoraHelmer，1973）
《瑪塔》或《深閨怨婦》（Martha，1973）（電視劇集）
《裴特拉的苦淚》（TheBitterTearsofPetravonKant，1972）
《牢蝕》（JailBait，1972）
《八小時(shí)不成為一日》（EightHoursAreNotaDay，1972）（五個(gè)單元的電視影集）
《不來(lái)梅的自由》（BremenFreedom，1972）
《四季商人》（TheMerchantofFourSeasons，1972）
《英格史達(dá)特的先鋒》（Pioneersinlngolstadt，1971）
《當(dāng)心圣妓》（BewareofaHolyWhore，1971）
《美國(guó)大兵》（TheAmericanSoldier，1970）
《尼克勞斯豪森之旅》（TheNiklaushausenJourney，1970）（合導(dǎo)）
《威迪》（Whity，1970）
《咖啡屋》（TheCoffeeHouse，1970）
《死亡之河》（RiodasMortes，1970）
《尼古拉斯殿之行》（DieNiklashauserFart，1970）（電視劇集）
《R先生為什么瘋狂地殺人？》（WhyDoesherrR.AmokeRun?，1970）（合導(dǎo)）
《瘟疫之神》（GodsofthePlague，1969）
《愛比死更冷》（LoveIsColderthanDeath，1969）
《外籍工人》或《卡策馬赫爾》（Katzelmacher，1969）
《小混亂》（TheLittleChaos，1966），短片
《城市游民漢》（DerStadtsreicher，1966），短片
編劇作品
《干柴烈火》（Gouttesd’eausurpierresbrulantes，2000）
《柏林亞歷山大廣場(chǎng)》（BerlinAlexanderplatz，1980）
《德國(guó)之秋》（GermanyinAugust，1978）
《站長(zhǎng)夫人》（TheStationMaster’sWife，1977）
《世界旦夕之間》（WorldonaWire，1973）
《瑪塔》或《深閨怨婦》（Martha，1973）
《八小時(shí)不成為一日》（EightHoursAreNotaDay，1972）
《尼克勞斯豪森之旅》（TheNiklaushausenJourney，1970）
《尼古拉斯殿之行》（DieNiklashauserFart，1970）
《R先生為什么瘋狂地殺人？》（WhyDoesherrR.AmokeRun?，1970）
賴納·維爾納·法斯賓德 - 魔鬼的同盟
他英年早逝，只活了37歲。他自學(xué)成才，24歲開拍自己的第一部電影長(zhǎng)片。
他在14年時(shí)間里，拍攝了25部故事片，14部電視片和兩部紀(jì)錄片。
他吸煙，他酗酒，他吸毒，他雙性戀。
成名之后，他更是揮霍所有博自己的“同志”一笑。
他被稱為“新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的心臟”、“‘新德國(guó)電影’最有成果的天才”、“德國(guó)電影的神童”、“德國(guó)的巴爾扎克”，“德國(guó)的安迪·沃荷”“與戈達(dá)爾和帕索里尼比肩的電影巨人”“當(dāng)代西歐最有吸引力、最有才華、最具獨(dú)特風(fēng)格和獨(dú)創(chuàng)性的青年導(dǎo)演”。
他是個(gè)電影天才、電影全才，不僅編導(dǎo)自己的大部分影片，而且有時(shí)還親自掌鏡攝影、親自剪輯，甚至親自配樂。此外，他在德國(guó)話劇“反劇場(chǎng)”運(yùn)動(dòng)中還作出不小的貢獻(xiàn)，創(chuàng)作并導(dǎo)演、主演了很多舞臺(tái)劇，甚至廣播劇。
1945年5月31日，法斯賓德出生于巴伐利亞，父親是個(gè)醫(yī)生，母親是個(gè)兼職翻譯。法斯賓德出生的年代，正是德國(guó)最窮困混亂的時(shí)期，家里擠滿了破落的親戚朋友。法斯賓德從小就缺乏父母之愛，一方面小法斯賓德更加孤獨(dú)內(nèi)向，另一方面他也學(xué)會(huì)了虛偽的討好和乖巧。法斯賓德的家，也是父親的診所，坐落在一條通向慕尼黑市中心風(fēng)化區(qū)的街道旁，風(fēng)化區(qū)的妓女們經(jīng)常到這個(gè)診所做政府的例行體檢，小法斯賓德從小就生活在以性為生意的氛圍內(nèi)。五歲的時(shí)候，父母離異，小法斯賓德由母親撫養(yǎng)。
自私的母親，一直是法斯賓德的作品中常見的形象，可能就是源于這段兩人生活的折磨記憶。法斯賓德八歲的時(shí)候，他的母親就和一個(gè)19歲的少年成了情人，而這個(gè)19歲的情人覺得自己應(yīng)該以父親的身份對(duì)法斯賓德盡責(zé)，小法斯賓德的苦惱可想而知。
