馬秋仙 - 簡介
早在20世紀40年代初，乍登舞臺就獲得了很好的聲譽。在一次戲報上，有人畫了一個果子，得名“小果子”。20世紀40年代中期，她先后在張家口。北京搭班演戲，還曾掛過頭牌。
解放以后，馬秋仙擔任過太原市晉劇三團團長，1952年全國戲曲匯演，由與郭蘭英、王銀柱合演了晉劇《明公斷》中“大堂”的一折，受到了首都觀眾的熱情歡迎。
1979年元旦，馬秋仙闊別舞臺15年后，又重返登臺，雖然年過半百，嗓音依然清脆嘹亮，不減當年。
她唱腔高亢明亮，干脆利落；韻味十足。劇目有《空城計》、《四郎探母》、《天水關》、《轅門斬子》等。
馬秋仙 - 藝術經(jīng)歷
馬秋仙，藝名“小果子”，1928年生于山西文水卜宜村。自幼喜愛戲曲，10歲即師從叔父、晉劇名宿馬兆麟學藝，工須生，以做工戲《秦瓊觀陣》開蒙，勤學苦練，扎下堅實的底功；并學會《蘆花》、《斬子》、《空城計》、《八件衣》等戲。
13歲隨師傅從陽泉來到太原，進新華劇院，初演彩女之類配角，兩年后顯露才華，與郭蘭英合演《殺府》、《走山》、《化金釵》、《金水橋》等戲。二人同庚同齡，年貌般配，又都天賜一付清脆嘹亮、爽然悅耳的歌喉，很快贏得觀眾青睞。之后，馬秋仙隨團轉(zhuǎn)入晉中、太原一帶農(nóng)村演出。一日在祁縣城隍廟貼演《四郎探母》，觀眾在“海報”她的名字下面畫了一個有紅又大的“果子”，內(nèi)寫“小果子”三個字，從此“小果子”之藝名不脛而走，傳遍晉中、太原。
16歲時，馬秋仙隨師傅重返陽泉，演出《出棠邑》、《斬黃袍》、《九件衣》等戲，紅遍“東四處”。一年后，她隨師傅和師妹馬福仙等應邀赴張家口，在豐鎮(zhèn)、大同一帶輾轉(zhuǎn)演出數(shù)年。 在名家云集的“晉劇第二故鄉(xiāng)”，她盡情觀賞了前輩毛毛旦（王云山）、郭壽山（金鈴黑）、王玉山（水上漂）、金金奎（丑）、王正魁等名宿的精湛技藝，并有幸與毛毛旦、劉仙玲合演《六月雪》，與金鈴黑合演《捉放曹》，與水上漂合演《走山》，與牛桂英、金金奎合演《蘆花》等劇。同臺合演，經(jīng)諸多名師熏陶、指點，使他眼界大開，藝術躍上新的境界。
上世紀四十年代，馬秋仙隨師傅全家赴北京，入“三晉戲園”，又與名伶王玉山、牛桂英、筱桂桃等同臺演出 她所演《取成都》、《天水關》、《空城計》、《法門寺》、《北天門》、《斬黃袍》等戲，唱功獨到，神形兼?zhèn)�，又正值當演之年，風華正茂，贏得北京戲迷的一致贊賞。太原解放后，她隨師傅等回到太原，加入名宿張寶魁所乘的人民劇團；1952年，她又參加了“須生泰斗”丁果仙所乘的新新晉劇團，大、小“果子”同臺獻藝，相應成輝，令人大飽眼福，一時傳為佳話。馬秋仙邊演邊學習，虛心向丁果仙請教，獲益匪淺。她自小受馬兆麟嚴格傳授，很得嗎“馬派”真?zhèn)�。此時與丁果仙同臺，兩人戲路相似，但風格迥然有別，她為丁大師“執(zhí)蹬”，輪換上演《反徐州》、《四進士》、《法門寺》、《九件衣》等，均有“異曲同工”之妙，一時風靡省城。
1952年，馬秋仙與郭蘭英、王銀柱合演《明公斷》“大堂”一折，參加全國首屆戲曲觀摩演出，受到首都觀眾熱烈歡迎。
1956年，馬秋仙應邀入“霍金鳳劇團”，該團后改為太原市人民晉劇三團。馬秋仙時逢中年，藝術日臻成熟，待人謙虛誠懇，頗孚眾望，被委任為三團團長，選為太原市人民代表，取得了政治、藝術的長足進步。在“抗美援朝”的日子里，她自愿報名參加太原市赴朝慰問團，以極大的熱情為“最可愛的人”演出了她的代表作《空城計》等劇目。
1958年，馬秋仙加入太原市晉劇團，與名演員張美琴、花艷君、白桂英、白翠英、馬福仙等同臺演出，直至兩年后榮調(diào)太原市實驗晉劇團。十年動亂時，馬秋仙被遷送回原籍，備受艱辛。1979年元旦，她重返闊別15年的舞臺，雖年過半百，嗓音依然清脆嘹亮，不減當年，所演《空城計》、《三疑記》、《斬子》等戲依然葆有“小果子”當年風采，觀眾爭相觀看，極一時之盛。
馬秋仙 - 風格
馬秋仙畢生從藝，專承“馬派”（馬兆麟表演藝術），自成一家，獨有建樹。她幼功堅實，能戲甚多，靠架、箭衣戲兼可應工，袍帶、唱工戲最為擅長。她嗓音清脆甜美，久唱不疲，越唱越亮，有“金嗓”之譽，其唱腔高亢峭拔，清麗婉轉(zhuǎn)，噴口遒勁，口齒鋒利，尺寸工整，運氣從容，有“繞梁三日，不絕于耳”之感。她做戲樸實無華，分寸咸宜，念白錯落有致，氣滿神足，極見功力。其代表作《斬子》、《蘆花》、《八件衣》、《天水關》、《空城計》等戲或唱段曾被錄和灌成唱片，家喻戶曉，婦孺皆喜。
