《天書奇譚》 (1983) .... 小和尚

　　《葉賽尼亞》 (1971) .... 哈科(配音)

　　《蘇祿國王與中國皇帝》 (1987) .... 配音

　　《蘇祿國王與中國皇帝》 (1987) .... 其他

　　《黑郁金香》 (1964) .... 配音

　　《斯巴達(dá)克斯》 (1960) .... 配音

　　《追捕》 (1976) .... 配音

　　《溫莎行動計劃》 (1984) .... 配音

　　《復(fù)仇》 (1968_德) (1968) .... 配音

　　1960年春，陽光灑在上海西郊的林蔭路上。楊成純拎著沉重的背包，躊躇滿志地跨進(jìn)了上海電影�？茖W(xué)校 的大門。學(xué)生時代，那些紛紛揚揚的色彩，飄飄撒撒的笑聲，飛飛擺擺的喜悅，總在他耳畔犖繞。是第一堂課嗎？他興沖沖地奔向教室。呀，太早了。他猶豫了一下，還是跨進(jìn)了教室，靜靜地坐著，等候著上課。

　　他的詩寫的不壞。但他那一口杭州普通話未免有些煞風(fēng)景，以至于當(dāng)他畢業(yè)后分配到上海電影譯制廠時，首先面臨的問題就是得有一口地道的普通話。不然怎么去配音？又何談去爭取當(dāng)導(dǎo)演？！從小生活在南方，一張嘴就滿口南方味，要改實在難。對！找蘇秀老師。這位熱心并具有豐富經(jīng)驗的老演員高興地收下了這個學(xué)生。第一階段，字音矯正，這是個基礎(chǔ)，是語音關(guān)；第二階段，表達(dá)關(guān)，要理解人物的感情，并用準(zhǔn)確的語言表達(dá)出來；第三階段，實踐關(guān)，自己去奮發(fā)地干嘛。這全部過程得十個月。噢，怪長的。楊成純可不怕，天天跟著蘇秀讀、背……嘴唇破了，舌頭咬出了血，吃飯都疼，只好將飯一口一口咽下去。一頓飯要吃好長時間。星期天可不能去郊游了，和妻子說說，她是理解他的。還得去孫道臨老師家，請教請教這位嚴(yán)師。人家把不準(zhǔn)一個字音，都得查字典，多負(fù)責(zé)呵。不是聽人說了，孫老師是帶著字典走進(jìn)錄音棚的嗎？“我基礎(chǔ)差，本錢太少，得吃苦呵�！�

　　他登臺了，象大學(xué)里朗誦那首小詩一樣，從容不迫、胸有成竹地走進(jìn)了錄音棚。幾年的刻苦學(xué)習(xí)，才有了今天……生活是美好的，而美好來源于自己的勤奮，這是他今天才深深地認(rèn)識到的。導(dǎo)演稍微啟發(fā)了他一下，他很快理解了，是那么敏捷、輕松。他準(zhǔn)確地把握住了感情的分寸，變換自己的語調(diào)，成功配完了《海岸風(fēng)雷》中的主人翁的小兒子的聲音。導(dǎo)演滿意地笑了。他也笑了�？刹胚^幾分鐘他就不笑了。當(dāng)他走出錄音棚時，臉上呈現(xiàn)出嚴(yán)肅之色。是誰說的：“誰笑到最后誰就笑得最好！”未來的路還很長，這只是開始。

　　楊成純的聲音里就是一味的暗，與其說他冷，不如說他傲。緊繃著。在空氣中營造著一種緊張的氣氛，你 可以感受得到他分分秒秒都在思考這起案子，分析著，判斷著，語速緩、慢，聲音放低，可卻偏偏暗中就有那么一股子勁力逼著你。叫一聲“杜丘”，氣勢壓人。

　　到了警察局長拉姆士先生呢，那就夸張得沒邊沒沿兒。這回可不是傲了，是自負(fù)。語速那么快，帶著過度的興奮。聲音還不穩(wěn)定，都靠顫音支撐，顯得神經(jīng)質(zhì)，也顯得他分分秒秒都在為自己的聰明自我陶醉，而這種自我陶醉是沒有多少根基的，小風(fēng)一吹就完全散了架了。而且這種興奮叫觀眾也都莫名地跟著他興奮起來。很奇怪的是，觀眾是一方面看他的笑話，一方面又被他搞得緊張兮兮的多多少少倒有些在為他擔(dān)著心。

　　卡西諾，是那種全力以赴地沖。百分之二百的熱情和百分之二百的真誠。什么叫“把心都掏給你”了，就是這種。他是完全不設(shè)防的。那聲音，就是一堆篝火，把周圍的人也都給烤得渾身發(fā)熱，跟著他一起往前沖。而且這種聲音不是那種高昂的號召式的，而是那種你從他的聲音里聽出來，不管你做不做，他自己是會竭盡全力的。就是說，聲音里傳達(dá)的是“實”和“誠”，有了這種朋友，你能不跟著他一起瘋嗎？

　　《一顆銅紐扣》里的戈什凱上尉，《逃往雅典娜》里的考古學(xué)家，這一類的角色是帶有權(quán)威性的，楊成純 的聲音里有著廣闊的天地。那份沉著和冷靜，映襯著童自榮顯露出的一份不安，他總是松弛得讓你覺得他唇邊泛著一絲的笑意在看著，充分理解對方的不成熟、心里沒底，目光里帶著安慰和引導(dǎo)對方放松的奇異力量。聽他說話，總讓人覺得一下子找到了著落，就是那么實實在在地把心放下。有了楊成純，就有了不變的，恒久的依靠。而且他也不會對自己的不夠成熟嘲笑或者是說教。這種聲音里的松弛也就贏得了對方的信任。

　　《海狼》和《野鵝敢死隊》，楊成純的聲音都很有份量，他就如同隊伍中的一顆定心珠。雖然他不是頭兒，但有他站在頭兒身邊，頭兒心里也有底，大伙兒心里更有底。在頭兒和大伙之間起了一個協(xié)調(diào)的作用。因為大伙對頭兒這種身份的人總有些敬多于愛，有楊成純這個角色在其中，他既能深知頭兒的謀略要求，又能跟部下真正打成一片，這樣一來，也就真的能夠做到上情下達(dá)，任務(wù)也才能順利進(jìn)行。楊成純的聲音也是這樣，跟頭兒跟部下都推心置腹。

　　不但是這些硬朗的角色，那些柔得不能再柔的角色，楊成純配起來也得心應(yīng)手。

　　印象中這類角色不多，但最具代表性的就是安德烈公爵。托爾斯泰的筆觸本身就豐富細(xì)膩得無以倫比，大 段大段的詩一般的內(nèi)心獨白在影片里頻頻出現(xiàn)。記得曹雷老師說過，導(dǎo)這部片子的時候希望施融來配。施融的特點就是柔，他可以將人物內(nèi)心的情緒用他清亮的聲音慢慢地織成一片網(wǎng)，溫柔的，深情的，等著你去感悟去領(lǐng)會。而楊成純，如果他按照自己的意圖來處理安德烈這個角色，安德烈公爵會復(fù)雜富層次感得多。但實際上，他是按照曹雷老師的意圖，用最接近于施融的風(fēng)格來表現(xiàn)安德烈公爵的這種柔，他也是在用聲音去織成一張網(wǎng)，就像施融那樣。就是說，楊成純的安德烈公爵還是施融風(fēng)格的安德烈公爵。但是，楊成純畢竟不是施融，楊成純的安德烈公爵也畢竟不是施融的安德烈公爵。所以，這個安德烈公爵是厭倦的，是時不時有著楊成純的鋒芒氣勢，也時不時地有著楊成純的脆弱的。

　　1975年，楊成純開始了導(dǎo)演的生涯。

　　“楊老師在嗎？”又有人敲門了。妻子有些不悅了。要知道他一天八小時工作，人累極了。這是一種超腦力的勞動。不僅要有敏捷的思維，還要用真摯的感情、形象的動作去表現(xiàn)它。常常是配完戲了，人就不想再走出錄音棚，隨地一倒便睡�？擅刻爝�有那么多愛藝術(shù)的人來請教他。剛才還來過好幾個人呢。妻子望著他，溫柔地說：“就別見了，你今天身體不好。”是的，楊成純患有一種勞累過度就會暈倒的“美尼爾氏癥”。下午工作他就感到身體不舒服，現(xiàn)在，他想靠在沙發(fā)上，休息一會兒�？山舆B不斷的敲門聲……有時，他覺得有些心煩，可人家是沖著藝術(shù)來的，哪能不見。他向妻子擺擺手：“不！讓他（她）進(jìn)來。”

　　有什么辦法呢？妻子深深地理解他。每天她從大學(xué)教課回來，就得象打沖鋒仗一樣，忙于做飯燒菜，然后，靜靜地等他回來。有時她那樣鐘情而又細(xì)致地為丈夫打結(jié)過冬的毛線衣，直到響起那熟悉的開門聲。有時她忽然坐在琴架前如癡如醉地彈奏著拉赫瑪尼諾夫“第二鋼琴協(xié)奏曲”。那是楊成純愛聽的。哦，象是無數(shù)的鳥翅振動出轟鳴的旋律，象是清澈的溪水歡快的奔流以山澗，也象溫柔的和風(fēng)掠過心田……

　　門，輕輕地開了。楊成純沒有脫下外套，而是悄悄地坐在沙發(fā)上。他望著妻子甩動波浪似的長發(fā)，雙臂有節(jié)奏地顫動，他沉浸在回憶之中……

　　楊成純，也已經(jīng)用他的聲音給了聽眾一個世界。這里頭，有堅韌有毅力有勇氣有有力的臂膀。這里頭，也有憂愁哀傷等著你去撫慰。這里頭，有最熾熱的火。這里頭，有最剛毅可比金堅的心意。當(dāng)你去回顧那個聲音，又怎能不被他的種種所感懷所觸動。

　　沒聽過楊成純的柔以前，決想象不到他會柔到如斯地步。哪怕單單是一句話，像居里說“瑪麗亞，你在想什么？”那種聲音里的無限柔情無盡愛意，包裹著心愛的人兒。輕柔地，用生命在問。能用這樣的語氣說出這句話的人，他能給予他的愛人一個世界。

　　楊成純的聲音里就是一味的暗，與其說他冷，不如說他傲。緊繃著。在空氣中營造著一種緊張的氣氛，你可以感受得到他分分秒秒都在思考這起案子，分析著，判斷著，語速緩、慢，聲音放低，可卻偏偏暗中就有那么一股子勁力逼著你。叫一聲“杜丘”，氣勢壓人。