黃宗霑 - 早期生涯
黃宗霑，1899年8月28日出生于中國廣東省廣州，父親黃豪（WongHow音譯）在華盛頓州的太平洋鐵路建筑工事上服務(wù)，而后于當(dāng)?shù)亻_設(shè)了一間雜貨店，在黃宗霑大約五歲時，黃氏一門舉家遷至美國與父親團(tuán)圓，上小學(xué)的時候，黃宗霑的老師替他取了英文名字，以粵語音譯“WongTungJim”當(dāng)中的“Jim”字樣為本，起了英文學(xué)名為“詹姆斯”（James），又因為黃家爸爸的大名“WongHow”遭誤解，所以老師選了“How”字當(dāng)成他的姓，形轉(zhuǎn)為“Howe”，于是“JamesHowe”便成為他在美國的正式姓名。黃宗霑在12歲時，購買了當(dāng)時最新式的柯達(dá)“黑盒子”家用相機(jī)（KodakBrownieCamera，因形狀神似自家烘焙的巧克力方塊蛋糕brownie因此得名），從此攝影就成為他一生的興趣。不過，這個瘦小的中國男孩兒時的心愿，卻是希望能成為為一名職業(yè)拳師。進(jìn)入青春期的黃宗霑為追求拳擊生涯而遷居至奧勒岡，后來因為種種原因—先天體型上的、后天經(jīng)濟(jì)條件上的等等，他打消了拳擊訓(xùn)練的念頭，轉(zhuǎn)赴洛衫磯討生活。在陽光普照的南加州，16、17歲的他先從商業(yè)攝影師的助理干起，四處跑腿送貨，卻還是免不了被開除的命運，失意的他于是成天在洛城唐人街鬼混，正好遇到電影公司出外景，經(jīng)友人介紹，便以周薪10美元的工資，投身電影圈，在剪接房和影片庫擔(dān)任打掃清潔工作。
當(dāng)此同時，好萊塢數(shù)一數(shù)二的超級大導(dǎo)演西席·B.地密爾籌拍史詩巨制，幕后人手不足，黃宗霑便以“第四攝影助理”（FourthCinematographerAssistant）的身份參加了他的團(tuán)隊，主要是負(fù)責(zé)在每個鏡頭開拍前，要拿著場記板到攝影機(jī)前面報幕打板；因為黃宗霑個子小，嘴里又總是愛叼根巨大的雪茄煙，西席·B.地密爾在繁重枯燥的剪輯工作進(jìn)行時，每次看到他出現(xiàn)在鏡頭前，就忍不住捧腹大笑，于是一聲令下，黃宗霑便正式成為他的固定班底。
某日，地密爾預(yù)備拍攝一個金絲雀在籠中輕啼的鏡頭，聲音和樂曲在默片電影當(dāng)?shù)赖哪甏际怯呻娪霸旱膶贅逢犜谟捌庞硶r現(xiàn)場配奏，所以在片廠里，導(dǎo)演和劇組只要能拍到金絲雀張動鳥嘴的畫面即可。然而在拍攝現(xiàn)場，大牌金絲雀左哄也不聽，右哄也不聽，急得地密爾直冒汗；黃宗霑靈機(jī)一動，拿來口香糖，塞進(jìn)金絲雀的嘴里，金絲雀兩喙被香口膠霑著，感覺很不舒服，便不斷啄動咬嚼，希望能掙脫口香糖的束縛，就這樣，地密爾拍到了他要的鏡頭，而“第四攝影助理”黃宗霑，也因此獲得調(diào)薪百分之五十。
在那個黑白電影當(dāng)?shù)赖哪甏瑩碛兴{(lán)色眼珠的俊男美女恐怕是好萊塢最感憂郁的一群。他們晶盈剔透的靈魂之窗在黑白影片或照片上看起來，往往成為沒有色彩的玻璃窗洞，煞是恐怖。所以，當(dāng)年攝影師有個很重要的任務(wù)，是讓他們的眼球在照片上看起來，顏色要比原本的深一些；黃宗霑當(dāng)時因為自己對人像攝影有高度的興趣，所以于好萊塢開了一家攝影社，偶爾替上門的大小明星拍拍人像照，賺點外快。有一次，一位藍(lán)眼珠的美女明星發(fā)現(xiàn)“被吉米照出來的相片，眼珠顏色又深又美麗”，很快地把消息散播開來，不少藍(lán)眼珠的男女明星便紛紛登門造訪。黃宗霑發(fā)現(xiàn)，自己攝影工作室的一塊深藍(lán)色地毯，很可能在拍攝的過程中透過反射而造成這樣的驚喜成果，經(jīng)過幾次實驗，他便打出相關(guān)廣告，果然大發(fā)利市。
爾后，藍(lán)眼珠的男女明星們開始向電影公司“指名”一定要黃宗霑來擔(dān)任他們新片的攝影師，這位神秘兮兮（對好萊塢來說，一切不是牛仔牛妹的事物都是神秘兮兮的）的中國年輕人就這樣登堂入室，成為好萊塢的“l(fā)ightingcinematographer”。
黃宗霑 - 二戰(zhàn)前生涯
1926年，黃宗霑在派拉蒙電影公司拍攝克拉拉·寶主演的《男人陷阱》（Mantrap），精致、瑰麗的影像風(fēng)格，使得一代尤物在平面的大銀幕上變成立體突出的性感女神，迷倒眾生，效果奇佳。好萊塢其它各家片廠見狀，便爭相邀請黃宗霑擔(dān)任新片攝影指導(dǎo)，1928年米高梅公司出品的《悲歡小丑》（Laugh,Clown,Laugh），更讓黃宗霑登峰造極，繼拍完好萊塢最美的幾位性感女神之后，又有機(jī)會于片中捕捉默片時期第一小生約翰·吉爾伯特的巨星豐采。在此同時，黃宗霑重回出生地—中國，拿起攝影機(jī)，想要用鏡頭留住一些風(fēng)土民情、文化片段，這部他原本打算親自執(zhí)導(dǎo)的電影雖然未能開拍，旅途中所攝得的片段則在1932年被德裔導(dǎo)演約瑟夫·馮·斯登堡（JosephvonSternberg）剪輯進(jìn)他的電影《上海特快》（ShanghaiExpress）。
從中國返回定居多年的好萊塢，黃宗霑面對的是一個因為新興錄音技術(shù)、有聲電影而陷入全面恐慌的電影工業(yè)；黃宗霑很快找到自己新的定位點，習(xí)慣了“聲音”對攝影帶來的改變，然后立刻投入新的工作、新的影片。
1930年代是黃宗霑的全盛時期，在業(yè)界，他為自己贏得了“LowKeyHowe”的綽號；“l(fā)owkey”指的是一種特別的攝影風(fēng)格，在黑白電影的全盛時期，黑色與白色的光線反差，是決定整個畫面戲劇張力與重心的最重要關(guān)鍵，高反差曰為“l(fā)owkey”，低反差曰為“highkey”；黃宗霑的影棚內(nèi)景攝影風(fēng)格，是以高反差的明暗對比為主，巧妙地將戲劇重心烘托出來。1934年，他以18個工作天完成經(jīng)典喜劇名片《瘦人奇案》（TheThinMan），又以28個工作天完成另外一部經(jīng)典言情片《曼哈頓通俗劇》（ManhattanMelodrama），超高的工作效率，讓他被視為最理想的片廠工作者之一，原本忙碌的他，片約更如雪片般紛飛而來，大約在此同時，電影公司又決定將他的本姓“黃”（粵語譯音為Wong）加入原本的“JamesHowe”當(dāng)中，以增添黃宗霑的異國風(fēng)情吸引力，從此，“JamesWongHowe”就成為好萊塢舉足輕重的一個名字。
比起其它以穩(wěn)重見長的攝影大師，黃宗霑的攝影手法始終保持著它應(yīng)有的高度彈性，以服膺不同導(dǎo)演的不同手法，以及不同劇本、不同角色的不同心理狀態(tài)，1938年，他在性感女星海蒂·拉瑪主演的《阿爾及爾》（Algiers）片中掌鏡，獲得他畢生第一座金像獎最佳攝影提名；1947年，他在《靈與肉》（BodyandSoul）影片里拍攝拳擊場面時，破天荒讓持著手提攝影機(jī)的攝影師套上滑輪鞋，在拳擊場上溜轉(zhuǎn)，直接把觀眾帶進(jìn)激烈的動作場面核心，1951年，另外一部電影TheBraveBull里有場斗牛戲，黃宗霑則又將攝影機(jī)綁上斗牛士的腰際，正面拍攝蠻牛發(fā)狠沖撞的畫面，那分勁道和氣魄，實在叫人難忘。
1930年代的黃宗霑是好萊塢首屈一指的大牌攝影師，他特別購買了一架豪華名車開著四處兜風(fēng)；一個中國人開名車在好萊塢兜風(fēng)？有沒有搞錯！他惹眼的行徑果然引起白人社會的一些非議，比如某次，他因為頂下一間氣派的中國餐廳，而有當(dāng)?shù)仄矫婷襟w前來采訪，報社的攝影師為了拍下餐館全景，而不斷向身后的快速道路逼近，黃宗霑好意提醒攝影記者“換上廣角鏡頭就可以了”，這個不知天高地厚的攝影師居然當(dāng)著大師的面回嘴：“你啰唆什么，只要管好你的面條就好了”！
進(jìn)入40年代，因為戰(zhàn)爭的關(guān)系，美國社會掀起一陣“反亞裔”的漣漪，黃宗霑每每被誤認(rèn)為是“日本鬼子”而受辱，他一氣之下就在衣襟上掛了“我是中國人”（IAmChinese）的別章，情形雖然稍微好轉(zhuǎn)，卻沒有太大改善，他的摯交詹姆斯·卡格尼（JamesCagney）為了聲援好友，居然也學(xué)黃宗霑，掛上“我是中國人”的別章，成為影壇花邊一樁。
黃宗霑夫人SanoraBabb和他的婚姻，也因為黃宗霑的族裔問題波折重重；由于加州一直到1949年才撤銷“異族禁止通婚”的法律，這對早在1937年便在法國巴黎完婚的佳侶，在法令撤銷之后花了三天的時間，好不容易才找到一位愿意替他們兩人證婚的法官，法官的理由還真有趣：“看起來這個白人小姑娘年紀(jì)已經(jīng)夠大，可以自己做主了；如果是這樣，那她要下嫁這個黃種人，將來做牛做馬也不干我的事”，于是法官同意證婚，兩人的婚姻關(guān)系才真正在美國被合法承認(rèn)。
黃宗霑 - 二戰(zhàn)后生涯
進(jìn)入1950年代，黃宗霑差一點淪為麥卡錫主義“白色恐怖”的祭品，幾次被眾議院非美活動調(diào)查委員會調(diào)查，險些就被列進(jìn)“黑名單”；經(jīng)過重重波折，他總算重新站了起來，1955年，終于在入行進(jìn)40年之后以《玫瑰圖騰》（TheRoseTattoo）奪下第一座奧斯卡金像獎最佳黑白攝影，1963年又再以《原野鐵漢》（Hud）二度獲獎。1959年，他擔(dān)任攝影指導(dǎo)的《桃色血案》（AnatomyofaMurder），被同業(yè)喻為是“黑白電影攝影的教科書杰作”，同年問世的另外一部名作則是彩色闊銀幕、拍攝多年的《老人與海》（TheOldManandtheSea），為他再奪得一座金像獎提名。黃宗霑在1950年代后期，還曾經(jīng)因緣際會與華語影壇有過一次交集。當(dāng)時有“天王巨星”美稱的影星李麗華，以“難民”的身分申請移民來美國，在好萊塢經(jīng)由黃宗霑等人的介紹，順利與大導(dǎo)演西席·B.地密爾搭上線，黃宗霑還為李麗華拍攝了一系列精美的明星玉照，希望她能順利打入好萊塢影壇，可惜地密爾的制片計劃因故擱置；另外還有與意大利的跨國制片計劃—歌劇電影《圖蘭朵公主》，又因故中止，最后李麗華只和男星維克多·麥丘聯(lián)合主演了一部B級黑白片《飛虎嬌娃》（ChinaDoll）就算完事。
黃宗霑在1960年代后期、1970年代之后，因為健康的關(guān)系逐漸減緩了他的工作腳步，1974年，因為他早年最擅拍攝經(jīng)典女星的美名，讓電影制作人特別禮聘他擔(dān)任歌舞巨片《俏佳人》（FunnyLady）的攝影指導(dǎo)，任務(wù)是要將女主角芭芭拉·史翠珊（BarbraStreisand）拍得美美的，期間他還一度因病住院，仍勉力完成工作，最后獲得生平第十次的金像獎提名。
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黃宗霑 - 參考資料
http://scholar.ilib.cn/A-sjdy200105009.html
http://www.chinaqw.com.cn/news/200612/21/55576.shtml
http://www.duyidu.com/Article/xdwx/dyws/200804/398694.asp
http://news.xinhuanet.com/overseas/2007-03/02/content_5791987.htm
