英文名：Regina Spektor，俄文名：Регина Спектор，美籍俄裔女歌手。于2011年與詞曲作家Jack Dishel結(jié)婚，Jack Dishel是The Moldy Peaches樂隊(duì)的前任吉他手，現(xiàn)為樂隊(duì)Only Son的成員。Jack Dishel曾和Regina Spektor在歌曲"Call them Brothers"中合唱。

《Soviet Kitsch》

《11：11》

相關(guān)曲目

1 Love Affair

2 Rejazz

3 Back of a Truck

4 Buildings

5 Marry Ann

6 Flyin

7 Wasteside

8 Pavlov’s Daughter

9 2.99 Cent Blues

10 Braille

11 I Want to Sing

12 Sunshine

相關(guān)曲目

1. Fidelity

2. Better

3. Samson

4. On The Radio

5. Field Below

6. Hotel Song

7. Apres Moi

8. 20 Years Of Snow

9. That Time

10. Edit

11. Lady

12. Summer In The City

“這是一張具一貫性，才氣十足且大膽的唱片，值得一聽”－－Amazon網(wǎng)站

得到了媒體的一致推薦，這張專輯大獲成功，使她的形象更加深入人心。盡管在她的歌曲中不難找到神似Tori Amos、Fiona Apple之處，但她仍然有著屬于自己的鮮明特色，或許這也跟她特殊的血統(tǒng)有關(guān)吧。

開場曲"Fidelity"，如天使的歌聲，加上大膽而奇異的歌詞馬上勾住聽者的耳朵，這股魔力，一直持續(xù)至"Better"、"On The Radio" 等歌曲。除了這些天馬行空的創(chuàng)作外，還有如"Samson"、"Field Below"的抒情作品和"Hotel Song"等流行佳作。

相關(guān)曲目

01 "The Calculation"

02 "Eet"

03 "Blue Lips"

04 "Folding Chair"

05 "Machine"

06 "Laughing With"

07 "Human Of The Year"

08 "Two Birds"

09 "Dance Anthem"

10 "Genius Next Door"

11 "Wallet"

12 "One More Time With Feeling"

13 "Man Of A Thousand Faces"

這張專輯更接近民謠的本質(zhì)，有一種返璞歸真的可愛氣息。我們從中可以舒服地窺見作者明朗的心境。在那個圈子里，她依舊保持了自己特有的平靜和雅致。

《What We Saw from the Cheap Seats》

1."Small Town Moon"

2."Oh Marcello"

3."Donu2019t Leave Me (Ne me quitte pas)"

4."Firewood"

5."Patron Saint"

6."How"

7."All the Rowboats"

8."Ballad of a Politician"

9."Open"

10."The Party"

11."Jessica"

12."Call Them Brothers" (featuring Only Son)

13."The Prayer of François Villon (Molitva)"

14."Old Jacket (Stariy Pedjak)"

年份 單曲名稱 U.S. Hot 100 U.S. Pop 100 UK Singles Chart VSpot Top 20 Countdown 專輯

2005 Carbon Monoxide" - - - - Soviet Kitsch

2006 Us" - - - - Soviet Kitsch

2006 "On the Radio" - - 60 - Begin to Hope

2006 "Fidelity" 51 46 45 3 Begin to Hope

2007"The call" 電影《納尼亞傳奇2》片尾曲

蕾吉娜·史派克特(Regina Spektor)，盡管曾與前段時間排行榜上火爆一時的“敲擊”樂隊(duì)(The Strokes)一起做過巡演，此外，在過去的幾年中，于紐約的“反傳統(tǒng)民謠”(anti-folk)圈子中也已小有名氣，但是這個名字對于很多人來說顯然還是頗為陌生。史派克特已經(jīng)自發(fā)行了3張專輯作品，但卻很少能夠進(jìn)入人們的視線，不過隨著互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)對于藝人自我宣傳的愈發(fā)顯著的支持，蕾吉娜·史派克特也逐漸開始為一些人所知。

很多人都不得不承認(rèn)從未聽過像蕾吉娜·史派克特這般的女歌手，各位千萬不要被開頭所提到的“敲擊”樂隊(duì)巡演給唬住了，蕾吉娜·史派克特唯一和“敲擊”樂隊(duì)扯上關(guān)系的就是他們都有一個共同的制作人高登·拉斐爾(Gordon Raphael)，再就是蕾吉娜·史派克特曾經(jīng)出現(xiàn)在后者的一支名為《爬行動物》(Reptilia)的B面單曲中，蕾吉娜·史派克特的音樂可不是什么紐約新浪潮下的吉他流行樂，而是更加具有傳統(tǒng)的傾向，用一種極為另類的方式演繹傳統(tǒng)的民謠之聲。

蕾吉娜·史派克特的音樂會讓你不禁然地聯(lián)想到一個很有古怪靈秀氣質(zhì)的女孩(就像專輯封面中的那個女孩一樣)，事實(shí)上，在她所演繹的大部分音樂中，富于冷峻而詭異變化的鋼琴是唯一的伴奏樂器，這讓我們想起了另一位現(xiàn)在已身為人母、可當(dāng)年卻以怪異鋼琴氣質(zhì)而獨(dú)步樂壇的女唱作人-托瑞·艾莫絲(Tori Amos)。但是，如果僅僅給蕾吉娜·史派克特冠以“怪異風(fēng)格唱作人”的頭銜則無形中大大削減了她音樂中具有的多元化音樂色彩。

從爵士到民謠再到說唱、嘻哈，甚至是古典音樂等眾多元素，在蕾吉娜·史派克特一起粲然呈現(xiàn)，史派克特的多元化音樂元素融匯的創(chuàng)作手法是源于她個人多樣化、雜食性的音樂聆聽品味，當(dāng)史派克特把各色的音樂風(fēng)格片斷以整體彰顯詭異渲染色彩的方式呈現(xiàn)給我們時，我們必須承認(rèn)這并非是一張適合聆聽的音樂作品，但這也并不會讓我們停下聆聽的腳步而失去進(jìn)入一個神奇世界的難得機(jī)會。

史派克特的歌詞聽上去就如同是一股恣意散漫的意識流，然而，這并不意味著音樂就失去了強(qiáng)擊的著力點(diǎn)，史派克特在塑造具有性格特征的歌曲上自有獨(dú)到的一手：在單曲《豪華轎車》(Chemo Limo)中，她向我們敘述了一位身患癌癥的女人的悲痛故事，故事中的女人逃避必須進(jìn)行的醫(yī)學(xué)化療，而愿望僅僅是在生前有機(jī)會乘坐一次豪華轎車；另一支單曲《水手之歌》(Sailor Song)講述的則是一個倔強(qiáng)的女孩-“親吻你直到血印于唇，而不欲(在你面前)褪去我的衣裳�！�

所有的歌曲都被史派克特進(jìn)行了頗為復(fù)雜的配樂，這也正是她的魅力所在，聽者可以在這種配樂之下獲得最大限度的不可預(yù)知的音樂聆聽體驗(yàn)。比如在單曲《聲音的結(jié)果》(Consequence Of Sound)中，你可以聽到史派克特的聲音在富于變化的多彩演繹；而單曲《可憐的富有小男孩》(Poor Little Rich Boy)中，史派克特顯然是在用一只手彈奏鋼琴，而另一只手似乎是在用鼓的敲擊棒在敲打椅子腿，這便是整支單曲的節(jié)奏來源。

除了在樂器和內(nèi)容上的引人注目外，史派克特的人聲演繹也是一大亮點(diǎn)-前一分鐘還是頗為傳統(tǒng)規(guī)矩的低吟淺唱，下一分鐘則突然轉(zhuǎn)為急促的說唱，而再下一分鐘又轉(zhuǎn)為如比·約克(Bjork)般的冷色詭異之音。在單曲《以淚洗面》(Lacrimosa)中，史派克特甚至嘗試突破到拉丁風(fēng)格的唱法。有時，史派克特的這種極富戲劇性變化的人聲唱法會使人感到莫名的困惑(比如在異常曲折蜿蜒的單曲《丹尼爾·考門》(Daniel Cowman)中，史派克特用了重復(fù)的人聲逐步烘托推出整個作品的情境，就好比面臨著一堵極為堅(jiān)實(shí)的迷墻)，但很多時候，史派克特都會是像單曲《巴甫洛夫的女兒》(Pavlov’s Daughter)中所展現(xiàn)的一般，給聆聽者以美妙的享受。

《我們》(Us)是她個人在整部專輯中的最佳展現(xiàn)-一種急促跳躍的菲利普·格拉斯(Philip Glass)風(fēng)格的弦樂片斷融入在完美的鋼琴即興演奏中，而當(dāng)史派克特唱起“他們將我們塑成雕像，放在山之顛峰”(they made a statue of us, and it put it on a mountain top)時，我想這是整張專輯中她發(fā)揮到極致的一個時刻-戲劇性的、浪漫的和極其美妙的一刻。

與當(dāng)今一些女藝人相比，史派克特更像是奈莉·麥凱(Nellie McKay)，另一位著名的女唱作人)，在鋼琴上彈奏爵士風(fēng)格的樂曲，但是史派克特可不會是諾拉·瓊斯(Norah Jones)，因?yàn)樗�比后者要更顯得缺乏安分-急躁的、攪擾聽者思緒的和富于挑戰(zhàn)精神的，也許這張專輯并不適合每一個人的聆聽口味，但卻是蕾吉娜·史派克特本人的最佳詮釋。