馮剛毅 - 簡(jiǎn)介

馮剛毅，粵劇名演員，廣東番禺潭州人，一九四七年出生。馮剛毅自小酷愛(ài)粵劇藝術(shù)，堅(jiān)持獻(xiàn)身粵劇事業(yè)，他一九六三年從藝，曾先后得到著名粵劇表演藝術(shù)家陳笑風(fēng)，羅家寶的傳授。他勤奮好學(xué)，博采眾長(zhǎng)，藝術(shù)水平有了很大的提高，是深圳市粵劇團(tuán)一手裁培出的粵劇藝壇新人。他虛心好學(xué)，發(fā)揚(yáng)尊師重道的優(yōu)良傳統(tǒng)，在劇團(tuán)里，熱情地就教于各位師傅，經(jīng)常主動(dòng)關(guān)心師傅們生活，因此，老一輩主動(dòng)地把自己的本領(lǐng)絕招傳授他，并給他更多的演出實(shí)踐機(jī)會(huì)。

馮剛毅 - 特色

馮剛毅的音域?qū)挘�音色美，尤長(zhǎng)于真假嗓結(jié)合，唱腔清脆明亮、圓潤(rùn)柔和，其表演樸實(shí)，真實(shí)自如，灑脫而不輕佻，同時(shí)，他追求在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代人的欣賞習(xí)慣和審美趣味，大膽突破。1980年他成功地創(chuàng)造了《鴛鴦淚灑莫愁湖》中的多情公子徐澄的形象，嶄露頭角，觀眾對(duì)他的表演評(píng)價(jià)頗高，1982年夏，他隨團(tuán)赴上海演出《偷祭瀟湘館》中的賈寶玉時(shí)特地向越劇名家徐玉蘭拜師求教。

馮剛毅 - 代表劇目

有：《山伯臨終》、《胡不歸》、《玉佩菱花》、《狀元打更》、《天之?huà)膳�》、《鴛鴦淚灑莫愁湖》、《偷祭瀟湘館》（或《寶玉祭瀟湘》）、《寶玉哭晴雯》、《風(fēng)雪夜歸人》、《駝哥的旗》等。

馮剛毅 - 職業(yè)生涯

馮剛毅生于1947年2月，1963年4月考入博羅縣東樂(lè)粵劇團(tuán)學(xué)藝，1965年底調(diào)入寶安縣粵劇團(tuán)，1971年因劇團(tuán)解散，調(diào)入該縣文藝宣傳隊(duì)，1974年調(diào)回重新組建的寶安縣粵劇團(tuán)，即現(xiàn)在的深圳市粵劇團(tuán)至今。

20世紀(jì)60年代回國(guó)，以養(yǎng)蜂為業(yè)，歷遍大江南北。1979年來(lái)澳門(mén)，曾開(kāi)設(shè)咖啡室，后從事新聞工作。任《華僑報(bào)》副刊編輯。1990年籌建澳門(mén)中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)，任理事；1993年主持全球漢詩(shī)第四屆年會(huì)；1994年榮獲臺(tái)灣中國(guó)文藝協(xié)會(huì)頒授海外文藝獎(jiǎng)。創(chuàng)作了大量舊體詩(shī)詞、新詩(shī)及散文，著有《天涯詩(shī)草》、《鏡海吟》、《詠蘭詩(shī)五百首》等。又是蘭花愛(ài)好者及鑒賞專家。馮剛毅的音域?qū)挘�音色美，尤長(zhǎng)于真假嗓結(jié)合，唱腔清脆明亮、圓潤(rùn)柔和，其表演樸實(shí)，真實(shí)自如，灑脫而不輕佻，同時(shí)，他追求在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代人的欣賞習(xí)慣和審美趣味，大膽突破。1980年他成功地創(chuàng)造了《鴛鴦淚灑莫愁湖》中的多情公子徐澄的形象，嶄露頭角，觀眾對(duì)他的表演評(píng)價(jià)頗高，1982年夏，他隨團(tuán)赴上海演出《偷祭瀟湘館》中的賈寶玉時(shí)特地向越劇名家徐玉蘭拜師求教。徐玉蘭毫不保留地將自己多年塑造寶玉的體會(huì)傳授給他，同時(shí)還得到該團(tuán)著名演員嚴(yán)桂芳、王文娟的悉心指導(dǎo)，又有了喜人的進(jìn)步。他在《偷祭瀟湘館》一劇中，香港評(píng)論界稱贊他演的賈寶玉，可以相仿于當(dāng)年飲譽(yù)省港澳的前輩粵劇名伶何非凡。香港著名粵劇前輩新馬師曾認(rèn)為，馮的唱腔“神似凡腔，尤勝凡腔”，盛贊他有新鮮的創(chuàng)造和發(fā)展。一九八三年十月，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院民扶聲樂(lè)歌唱家王玉珍到深圳演出，馮剛毅得此機(jī)會(huì)，便向她請(qǐng)教民族唱法，從中得許多有益的啟迪。

馮剛毅在團(tuán)先后主演過(guò)《山伯臨終》、《胡不歸》、《玉佩菱花》、《狀元打更》、《天之?huà)膳�》、《鴛鴦淚灑莫愁湖》等和久演不衰的兩套“看家戲?qū)殹薄锻导罏t湘館》和現(xiàn)代戲《風(fēng)雪夜歸人》。一九八四年馮隨團(tuán)到北京演出時(shí)，曾到中央辦公的所在地中南海演出這兩出“戲?qū)殹�，受到首長(zhǎng)的贊揚(yáng)，也深受北京觀眾的好評(píng)。

馮剛毅 - 個(gè)人影響

馮剛毅，國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，深圳市戲劇家協(xié)會(huì)副主席，深圳粵劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼。1988年獲中國(guó)第六屆戲劇“梅花獎(jiǎng)”，2001年又獲中國(guó)第十九屆戲劇“梅花獎(jiǎng)”，是粵劇界第一位“梅花獎(jiǎng)”暨第一位“二度梅”得主。 1980年主演傳統(tǒng)劇《鴛鴦淚灑莫愁湖》一舉成名。1981年主演《情僧偷到瀟湘館》、1984年主演現(xiàn)代劇《風(fēng)雪夜歸人》，并赴北京中南海匯報(bào)演出，獲得高度評(píng)價(jià)。2001年，在現(xiàn)代劇《駝哥的旗》中，他使出“新招”，以文丑詮釋“貌丑心美”的駝哥，亮出了粵劇藝術(shù)的獨(dú)特韻味。馮剛毅也因此劇一舉奪得“二度梅”，并獲中宣部第九屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

馮剛毅 - 生平經(jīng)歷

馮剛毅，男，國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。生于1947年，1963年從藝，1989年他憑借粵劇《風(fēng)雪夜歸人》摘取中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)“梅花獎(jiǎng)”，成為中國(guó)粵劇界摘“梅”第一人。2001年，又憑借《駝哥的旗》“梅開(kāi)二度”，獲中國(guó)第十九屆戲劇“梅花獎(jiǎng)”。曾擔(dān)任深圳市戲劇家協(xié)會(huì)副主席、深圳粵劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)等職，現(xiàn)已退休。
從1963年考入博羅縣東樂(lè)粵劇團(tuán)學(xué)藝起，馮剛毅從事粵劇藝術(shù)已整整47年。作為粵劇界唯一一個(gè)“兩屆梅花獎(jiǎng)”得主，馮剛毅坦言，他的粵劇事業(yè)的起步、發(fā)展和輝煌都在深圳。作為深圳建市以后唯一的一個(gè)專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體，深圳粵劇團(tuán)給了他施展才能的舞臺(tái)。而深圳開(kāi)放、包容、創(chuàng)新的精神和各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)文化藝術(shù)事業(yè)的重視則是粵劇能在深圳“梅開(kāi)二度 ”的主要原因。

新鳳霞坐輪椅幫排戲

馮剛毅16歲就考入博羅縣東樂(lè)粵劇團(tuán)學(xué)藝，1965年底調(diào)入寶安縣粵劇團(tuán)。1971年因劇團(tuán)解散，調(diào)入該縣文藝宣傳隊(duì)，1974年調(diào)回重新組建的寶安縣粵劇團(tuán)（深圳粵劇團(tuán)前身），直至2007年退休，我一直在深圳粵劇團(tuán)。40多年的從藝經(jīng)驗(yàn)讓我深深懂得：一部好戲光有好的演員是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。好的劇本、劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的重視以及市領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心起著非常關(guān)鍵的作用。
上世紀(jì)70年代末，深圳粵劇團(tuán)還是一個(gè)寂寂無(wú)名的縣級(jí)小劇團(tuán)。為了能培養(yǎng)鎮(zhèn)得住臺(tái)的當(dāng)家文武生和花旦，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)推出了《鴛鴦淚灑莫愁湖》，全劇大膽創(chuàng)新，運(yùn)用了餓馬搖鈴、夜深深、柳搖金等廣東音樂(lè)填詞。一上演，該劇就獲得了觀眾好評(píng)，我由于扮演了該劇主角“徐澄”，也開(kāi)始有了一定的名氣。
好的劇本是一部戲成功的重要因素。《風(fēng)雪夜歸人》就是這樣一部好劇。該劇是我國(guó)著名劇作家吳祖光的代表作，早在上世紀(jì)50年代演出時(shí)就引起轟動(dòng)。1982年，深圳粵劇團(tuán)決定移植該劇。當(dāng)時(shí)的編劇兼團(tuán)長(zhǎng)曾文炳和原廣東省藝術(shù)研究所的張?jiān)魄喑袚?dān)了改編工作。市領(lǐng)導(dǎo)也非常重視，特地請(qǐng)來(lái)吳祖光和其夫人、著名評(píng)劇表演藝術(shù)家新鳳霞現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)。尤其令我感動(dòng)的是，新鳳霞老師拖著病殘的身軀從北京來(lái)到深圳，坐在輪椅上幫我們拍戲。馮剛毅現(xiàn)在還記得排“風(fēng)雨送傘”這一幕時(shí)，在露天的排練場(chǎng)上，新鳳霞老師邊講劇情邊示范動(dòng)作的情形。

零的突破 “一度梅”來(lái)了

1983年，《風(fēng)雪夜歸人》正式推出并獲得成功。第二年，粵劇團(tuán)赴中南海禮堂演出，受到李鵬等中央領(lǐng)導(dǎo)同志接見(jiàn)。隨后，這部戲在新加坡、澳門(mén)、香港等地巡回演出，盛況空前�；泟￠_(kāi)始走出廣東，進(jìn)入全國(guó)乃至海外觀眾的視野。1989年第六屆梅花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)在深圳體育館舉行，馮剛毅獲得了粵劇界首個(gè)“梅花獎(jiǎng)”。這對(duì)于粵劇來(lái)說(shuō)，是零的突破。領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候，粵劇名伶“紅線女”親自來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)為馮剛毅鼓勁。
在獲得梅花獎(jiǎng)后，有很多人問(wèn)他有何感受、碰到了哪些困難等等。其實(shí)，獲獎(jiǎng)令馮剛毅有些措手不及。他從來(lái)沒(méi)想過(guò)演戲還可以獲獎(jiǎng)。這么多年來(lái)，他不需要考慮別的，只需運(yùn)用好聲腔，把握好表現(xiàn)人物特征的手、眼、身、步等身體語(yǔ)言，將戲演好就行了。獲獎(jiǎng)了，所有榮譽(yù)都來(lái)了。比如，此次獲獎(jiǎng)是“深圳粵劇的里程碑”、“代表著深圳粵劇的至高榮譽(yù)”等溢美之詞全加諸于我身上。實(shí)際上，一部戲獲得成功并不只是一個(gè)演員的事，這離不開(kāi)整個(gè)劇團(tuán)對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持和創(chuàng)新，更離不開(kāi)當(dāng)時(shí)深圳為劇團(tuán)提供的寬松、開(kāi)放的創(chuàng)作氛圍�？梢哉f(shuō)，粵劇當(dāng)年的藝術(shù)探索和經(jīng)濟(jì)特區(qū)的經(jīng)濟(jì)建設(shè)一樣“紅紅火火”，充滿著“敢闖敢試”的精神。

暫別舞臺(tái)

開(kāi)出租一年又八月
不過(guò)，獲獎(jiǎng)不久，受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的影響，全國(guó)興起了下海潮，粵劇開(kāi)始不景氣，演出機(jī)會(huì)很少。馮剛毅狠狠心，就隨大流下海了。但由于馮剛毅文化水平低，除了演戲我啥都不會(huì)。一般人下海經(jīng)商，成為時(shí)代“弄潮兒”，他下海卻成了名“的士佬”。1991年，馮剛毅和深圳小汽車(chē)公司簽訂了兩年合同，開(kāi)始了馮剛毅的“的哥生涯”。
起先開(kāi)車(chē)的確有些尷尬，因?yàn)樵隈{駛室的右上方貼著他的照片和名字。經(jīng)常會(huì)有乘客問(wèn)馮剛毅是不是演粵劇的名演員，是不是來(lái)體驗(yàn)生活的，馮剛毅總是說(shuō)“同名同姓”而已。除了有些不自在，收入上還不錯(cuò)。當(dāng)時(shí)馮剛毅在粵劇團(tuán)每月的工資才400多。但他開(kāi)出租車(chē)每月最少也能賺1000多塊。而且他還是“三不”司機(jī)：周末不開(kāi)、晚上不開(kāi)、下雨不開(kāi)。
馮剛毅開(kāi)了一年零八個(gè)月28天的出租，因?yàn)閯�團(tuán)要赴新加坡演出，市領(lǐng)導(dǎo)和劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)找馮剛毅談話，希望馮剛毅能回來(lái)演出。開(kāi)了一年多的出租車(chē)，他知道自己有多么眷戀粵劇舞臺(tái)。就這樣，馮剛毅又回來(lái)了。原本想著只要有戲演就行，沒(méi)想到還有機(jī)會(huì)第二次獲得“梅花獎(jiǎng)”。

11年后，“梅開(kāi)二度”

上世紀(jì)90年代中后期，深圳粵劇團(tuán)開(kāi)始改革，鼓勵(lì)“一年一新戲，一年一新招”。在這樣的大氣候下，我們的創(chuàng)作熱情再度被激發(fā)起來(lái)了�！肚橄抵杏⒔帧�、《牌坊村新傳》等一批具有時(shí)代氣息的現(xiàn)代戲脫穎而出。并相繼獲得了“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、“中國(guó)人口文化獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。
2000年，團(tuán)里邀請(qǐng)著名編劇劉云程創(chuàng)作了現(xiàn)代粵劇《駝哥的旗》。馮剛毅扮演劇中的“駝哥”。這對(duì)于馮剛毅來(lái)說(shuō)是個(gè)很大的挑戰(zhàn)。劇本中，駝哥屬于“丑生”，這與馮剛毅一直擅長(zhǎng)的“小生”相距甚遠(yuǎn)。為了詮釋“貌丑心美”的“駝哥”，馮剛毅剪了個(gè)“鍋蓋”，摳肩駝背、相貌丑陋的小人物取代了過(guò)去那個(gè)唇紅齒白的英俊小生。為了展現(xiàn)“駝哥”委曲求全到奮起反抗的心路歷程、刻畫(huà)他逆來(lái)順受、卻不失幽默的性格特點(diǎn)。在演唱上，馮剛毅則融入了“馬腔”、“凡腔”，以表現(xiàn)角色的辛酸與無(wú)奈。
就是這樣一個(gè)丑角卻成為了粵劇舞臺(tái)上的“明星”。該劇不但獲得了第七屆中國(guó)戲劇節(jié)曹禺戲劇獎(jiǎng)，還將第19屆梅花獎(jiǎng)收入囊中。很多人說(shuō)馮剛毅又獲獎(jiǎng)了，“梅開(kāi)二度”。但在馮剛毅看來(lái)，這個(gè)獎(jiǎng)應(yīng)該頒給所有參與創(chuàng)作的人。這部戲的劇本在排演之前就改了11次，排演后又三易其稿，沒(méi)有大家的通力合作，他摘不了“這朵梅花”。
現(xiàn)在，馮剛毅退休已經(jīng)3年了，但他聽(tīng)說(shuō)深圳粵劇團(tuán)正在進(jìn)行一系列的市場(chǎng)化改革。他很期待改制后的粵劇團(tuán)能重現(xiàn)深圳粵劇當(dāng)年的紅火和輝煌。馮剛毅想，深圳有好的演員、有好的基礎(chǔ)和政府的重視。京劇來(lái)深圳都能獲得關(guān)注和成功，粵劇這個(gè)在深圳有著深厚觀眾基礎(chǔ)的劇種又有何不可呢？  

馮剛毅 - 個(gè)人作品

三十年前，由粵劇著名演員何非凡演出的《情僧偷到瀟湘館》，場(chǎng)場(chǎng)狂滿，出現(xiàn)了一槌鑼鼓打響，連演三百六十多場(chǎng)的奇跡，使當(dāng)時(shí)省港各大名班相形斂色。此后，《情僧》一劇相繼流傳，成為一出歷演不衰的名劇。

粵劇《情僧偷到瀟湘館》在震撼人心的寶黛愛(ài)情悲劇上，發(fā)掘出新的感人力量，它不僅讓人看到殘酷的封建勢(shì)力對(duì)美好愛(ài)情無(wú)情的摧殘，而且集中筆力描劃賈寶玉不肯就范于封建勢(shì)力的倔強(qiáng)性格和美好的情操。在古典名著《紅樓夢(mèng)》中，曹雪芹描寫(xiě)寶、黛，是以一個(gè)飲恨歸天，一個(gè)憤然出家，來(lái)表現(xiàn)他們對(duì)封建禮教的反抗。粵劇《情僧偷到瀟湘館》，則別出心裁地描寫(xiě)出家為僧的賈寶玉，不忘“木石前盟”，穿了袈裟，還要逃禪回來(lái)，偷祭瀟湘館。這個(gè)奇巧的藝術(shù)構(gòu)思和獨(dú)特的情節(jié)是《紅樓夢(mèng)》中所無(wú)的，正如曹雪芹自稱他的巨著“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”一樣，看來(lái)近于荒誕，但他卻是“寓真實(shí)于荒誕”，相當(dāng)真實(shí)地顯示了賈寶玉對(duì)封建禮教不妥協(xié)的抗?fàn)幒蛯?duì)于愛(ài)情自由的強(qiáng)烈追求，進(jìn)一步深化了賈寶玉的叛逆性格。劇中賈寶玉一首“偷祭瀟湘館”，深沉凝練，既有對(duì)“木石前盟”深切的懷念，更有對(duì)“金玉良緣”的厭惡與憎恨。整首曲有怨有訴，有愛(ài)有恨，凄楚悲酸，委婉動(dòng)情。這首主題曲經(jīng)過(guò)粵劇名宿何非凡精心演唱，閃射出迷人的光彩，幾十年來(lái)，一直廣泛流傳于廣大觀眾之中。

深圳粵劇團(tuán)最近演出《情僧偷到瀟湘館》，是由當(dāng)年參與此劇編撰的編劇家陳冠卿重新整理的。新本在保留原著精華的基礎(chǔ)上，對(duì)劇本結(jié)構(gòu)和人物性格做了調(diào)整與補(bǔ)充，清除了粵劇因人成戲的陋習(xí)和常見(jiàn)的陳詞濫調(diào)，使劇本結(jié)構(gòu)更加緊湊，人物性格更加豐滿，唱詞語(yǔ)言更有文采。全劇以“失玉風(fēng)波”開(kāi)頭，直至最后一場(chǎng)“偷祭瀟湘”，起伏變化有如層巒疊嶂，浪滾波翻，一場(chǎng)更比一場(chǎng)緊緊地掀動(dòng)觀眾的心潮，曲終人散，仍止不住縈繞回蕩。

演出該劇的主要演員，是一批頗有前途的粵劇新秀，他們?cè)诶^承前輩藝術(shù)精華的基礎(chǔ)上，努力獨(dú)創(chuàng)新風(fēng)，成績(jī)顯著。扮演賈寶玉的馮剛毅，唱腔醇厚明亮，表演樸素自然。鄭秋怡聲腔流麗，扮演林黛玉，纖纖弱質(zhì)，意切情真，頗具特色。深圳粵劇團(tuán)建團(tuán)歷史不久，由于他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)造上銳志革新、嚴(yán)肅認(rèn)真，因而獲得廣大觀眾普遍好評(píng)。

馮剛毅 - 人物評(píng)價(jià)

馮剛毅隨團(tuán)長(zhǎng)期活躍在兩廣地區(qū)，多次遠(yuǎn)赴北京、上海、香港、澳門(mén)等地和美國(guó)、新加坡演出，深受海內(nèi)外觀眾歡迎和專家、同行的贊譽(yù)。其所演劇目大部分被錄制成電視節(jié)目和唱片。 馮剛毅從學(xué)藝以來(lái)，一直遵循不諭的宗旨，就是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代人的欣賞習(xí)慣和審美趣味，他大膽突破，革新創(chuàng)造，使粵劇得到枝繁葉茂的發(fā)展，獲得青年觀眾的支持。一九八O年前后，馮剛毅成功地創(chuàng)造了《鴛鴦淚灑莫愁湖》中的多情公子徐澄的形象，使他在南國(guó)藝苑嶄露頭角，觀眾對(duì)他的表演評(píng)價(jià)頗高。他的音域?qū)拸V，迂回曲折，運(yùn)用假嗓結(jié)合的發(fā)音方法，唱腔清脆明亮，圓潤(rùn)柔和，流暢自然，他的表演樸實(shí)，重灑脫不輕佻，力求真實(shí)自如。  相關(guān)條目