可可·香奈爾 - 早期經(jīng)歷
香奈爾 Coco Chanel 自己描述的童年也有很多個(gè)版本。不過可以確定的是旅行商人艾伯特·香奈爾和他同伴珍妮德弗勒在法國小城索米爾生下的第二個(gè)私生女。她的父母在她出生后，于1883年結(jié)婚。她一共有兩個(gè)姐妹：朱莉（1882年-1913年）和安托妮特（1887年出生），還有三個(gè)兄弟：阿方斯（1885出生）、盧西恩（1889年出生）和奧古斯�。�1891年出生）。1895年，在她12歲的時(shí)候，母親因結(jié)核病去世了，她父親不久以后也拋棄了家庭。小香奈爾在歐巴津天主教堂的孤兒院度過了7年，在那里她學(xué)會(huì)了縫紉。
關(guān)于昵稱“可可”的起源目前還不明確。很多資料表明這個(gè)名字來源于拉龍德的一個(gè)咖啡館，是很多法國軍隊(duì)的軍官和居住在巴黎蒙帕那斯區(qū)藝術(shù)家喜歡光顧的地方。香奈爾當(dāng)時(shí)還是一個(gè)夜總會(huì)的歌手，表演了一首名為「Qui qu’a vu Coco」的歌曲，之后大家就以可可稱呼她。也有資料說那首歌的名字叫「Ko Ko Ri Ko」。
她在25歲認(rèn)識(shí)了法國面料商艾亭奈·巴桑，成為他的情婦。巴桑在事業(yè)上幫助香奈爾起步。之后她又結(jié)識(shí)了英國工業(yè)家阿瑟·卡伯，卡伯全力支持夏奈爾的事業(yè)。
香奈爾的第一家商店于1910年在巴黎康朋街（Cambon）21號(hào)開張了，接著于1913年在多維爾開了一家流行女裝商店，于1915年開了一家女式時(shí)裝屋。接著，她于1918年將康朋街的總店搬到31號(hào)。
可可·香奈爾 - 創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷
開設(shè)女帽店初露鋒芒
香奈爾的事業(yè)是從“頭“做起，從開設(shè)女帽店開始她不平凡的一生。她在自傳中寫道：“因?yàn)榭ū３胰ベ愸R場，我注意到當(dāng)時(shí)的帽子都比頭小,戴上后還要?jiǎng)e上帽針才能固定，并不實(shí)用,所以我決定設(shè)計(jì)出稍寬大而沒有太繁縟裝飾品的帽子“。香奈爾的女帽簡潔、大方,尤其是硬草帽和圓頂狹邊的鐘形帽，受到她朋友和市場的歡迎，當(dāng)時(shí)波烈式的羽毛頭飾和大團(tuán)帽正漸漸成為過去。1910年的最后幾個(gè)月,在卡保的幫助下,香奈爾在巴黎坎朋街21號(hào)開設(shè)女帽店，在僅隔幾個(gè)門面的31號(hào)，便是日后成為她著名的時(shí)裝沙龍，坎朋街因她而聞名了半個(gè)世紀(jì)。具有諷刺意味的是，當(dāng)時(shí)她的租約上禁止她從事服裝,理由是她的鄰居是一位服裝師。誰也無法料想，這位嬌小的女子將給這個(gè)時(shí)代生活帶來多么大的影響。1912年，《時(shí)裝雜志》以完整篇幅刊載香奈爾的帽子，并由年輕的明星示范，使這位年輕而無名的小帽商，在巴黎初露鋒芒。
打破傳統(tǒng)的第一款“香奈爾”裝
1913年,香奈爾到法國南部的濱海勝地杜維爾開設(shè)第一家時(shí)裝店。戰(zhàn)爭的陰影并不妨礙杜維爾的貴婦繼續(xù)波烈式的羽飾、長裙,她們以高規(guī)格的服飾的鋪張來炫耀丈夫的地位。香奈爾憑借天才的敏感，推出第一種女裝款式：針織羊毛運(yùn)動(dòng)裝，作為婦女戶外活動(dòng)的休閑裝。香奈爾以這種源于板球運(yùn)動(dòng)裝的簡樸造型奉獻(xiàn)給時(shí)裝界，頗遭人非議，但她無視輿論，在杜維爾常常穿著這樣的羊毛衫，配上簡單的褶裙，騎馬散步，招搖過市，表現(xiàn)了香奈爾的強(qiáng)烈個(gè)性，女人不再是男人的“花瓶“，同樣是擔(dān)負(fù)社會(huì)重任的公民。她說：“要把婦女從頭到腳擺脫矯飾“，她要“創(chuàng)造一個(gè)年輕的形象“。事實(shí)上，社會(huì)生活方式已改變，波烈式的寬大拖沓的時(shí)髦,既不適宜更多的社會(huì)活動(dòng)，也顯得可笑滑稽。她把水手裝和水手褲替代女長裙；她用質(zhì)地薄軟的內(nèi)衣面料，創(chuàng)作出諾曼地漁夫式的套裝；她往往把男裝稍加修改，飾以一個(gè)恰到好處的飾針，便成為新穎的女時(shí)裝。香奈爾的創(chuàng)造力是具有爆炸性的，她本人的衣著舉止亦為世風(fēng)之源。據(jù)說,有一次天氣驟冷，香奈爾借了情人的馬球套衫，束了腰，卷起袖，瀟灑、迷人，這種偶爾的裝束竟成為時(shí)髦一時(shí)的“香奈爾”裝，被人競相模仿。戰(zhàn)爭給杜維爾帶來更多的闊佬，也使香奈爾的時(shí)裝店擴(kuò)展成大公司。香奈爾，終于闖入了法國時(shí)裝界這個(gè)高傲無情的領(lǐng)地，她的時(shí)裝和她本人一樣銷魂蝕骨地迷住了那個(gè)時(shí)代。
徹底改變時(shí)裝概念
1919年，戰(zhàn)爭結(jié)束時(shí)她已是出名的時(shí)裝師了。巴黎人喜歡這個(gè)苗條而生氣勃勃的，有溫柔嗓音的女時(shí)裝設(shè)計(jì)師。香奈爾的服裝坦率、自由，裙子為齊膝短裙，上衣為寬松直線形外套，不再強(qiáng)調(diào)胸部和臀部的曲線。她的毛呢?zé)o腰四分之三長外套，去掉花俏的裝飾，簡樸得像男裝一樣。她反對(duì)過去的高級(jí)時(shí)裝像“鴿子那樣挺胸凸臀“，“煩躁、雜亂“，她主張?jiān)煨途�簡潔、樸實(shí)、舒適自如、色彩單純、素雅，她喜歡黑、白兩色。她的兩件套裝，被視為經(jīng)久不衰的時(shí)代風(fēng)格。1920年，一家的巴黎報(bào)紙撰文道：“這是位令人驚愕的天才，她的服裝富有女性美的藝術(shù)，是匠心獨(dú)運(yùn)的充分展示“。夏奈爾改變了時(shí)裝的概念，使服裝藝術(shù)真正邁入二十世紀(jì)。她自己說：“我使時(shí)裝的觀念前進(jìn)了四分之一世紀(jì)，我憑什么？因?yàn)槲叶萌绾谓忉屪约旱臅r(shí)代�！�
享譽(yù)全球
1920－1924年，香奈爾享譽(yù)全球，她的設(shè)計(jì)沙龍?jiān)诎屠杩才蠼?1號(hào)開業(yè)。這時(shí)的夏奈爾已是二十年代時(shí)裝界的“女王“，其公司是巴黎最重要的公司。漂亮的香奈爾在創(chuàng)造性方面，同她的設(shè)計(jì)一樣引人注目。據(jù)傳,香奈爾在一次操作加熱爐中，爐子突然爆炸而燒灼了她的頭發(fā)，她機(jī)敏而毫不猶豫地用指甲剪，修剪了剩下的頭發(fā)，成了一種可愛的新型短發(fā)。盡管當(dāng)時(shí)貴婦仍不能容忍短發(fā)，但短發(fā)終究成為二十年代流行的柏卜短發(fā)型。長期以來，白皙膚色總被視為顯貴象征，由于香奈爾經(jīng)常在海上游玩，她將曬黑的皮膚變成時(shí)髦膚色，從而一反過去崇向細(xì)白膚色的傳統(tǒng)審美觀。香奈爾的性格自由、開朗，年輕時(shí)就得到一個(gè)可愛的綽號(hào)“可可”（CoCo），可可已成法國家喻戶曉的名字，人們反而不記得她的名字蓋柏麗爾。誰也無法預(yù)料，這位出身卑微的可可，竟成為二十年代時(shí)尚的領(lǐng)袖。
可可·香奈爾 - 生平事件
香奈兒在25歲認(rèn)識(shí)了法國面料商艾亭奈·巴桑，成為他的情婦。巴桑在事業(yè)上幫助香奈爾起步。之后她又結(jié)識(shí)了英國工業(yè)家阿瑟·卡伯，卡伯全力支持夏奈爾的事業(yè)。香奈爾的第一家商店于1910年在巴黎坎朋大街（Cambon）21號(hào)開張了，接著于1913年在多維爾開了一家流行女裝商店，于1915年開了一家女式時(shí)裝屋。接著，她于1918年將坎朋大街的總店搬到31號(hào)。
1921年，香奈爾發(fā)明了香奈爾五號(hào)（ChanelNo.5）香水，這款香水面向全球銷售，筆直的瓶身和同時(shí)代其它的香水瓶設(shè)計(jì)有很大不同�！拔濉睋�(jù)說是可可的幸運(yùn)號(hào)碼，而這個(gè)號(hào)碼最后被命名為香水的名字是因?yàn)檫@是第五次嘗試。1924年，皮埃爾·沃特海姆在香水業(yè)務(wù)上成為她的合伙人。沃特海姆擁有百分之七十的股份，香奈爾得到了百分之十的股份，另外百分之二十的股份由她朋友巴德?lián)碛�。香奈爾五�?hào)成為可可的一件煩心事，因?yàn)樗M管獲得巨大成功，卻從里面收獲很小。今天沃特海姆家族繼續(xù)控制了香水公司�，旣惿彙�(mèng)露在1950年代宣布香奈爾五號(hào)是她最愛的香水。據(jù)統(tǒng)計(jì)，每30秒鐘就有一瓶香奈爾五號(hào)售出。
香奈爾套裝于1923年推出，是及膝的短裙和裁剪考究的外套組成的優(yōu)雅套裝，通常選用黑色羊毛面料，金色的紐扣，在搭配時(shí)配以大顆珍珠項(xiàng)鏈。香奈爾的經(jīng)典小黑裙也十分流行，簡單大方的設(shè)計(jì)，多功能的用途使它同時(shí)適用于白天和晚上，轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵是飾品的搭配。盡管保守的黑裙在香奈爾之前就有，然而她設(shè)計(jì)的小黑裙兼顧了時(shí)尚和舒適。1923年，她在《巴莎》（Harper’sBazaar）雜志上發(fā)表評(píng)論，“簡單就是所有真正的優(yōu)雅的基調(diào)。香奈爾的設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)保持簡單和舒適的風(fēng)格”。
關(guān)于昵稱“可可”的起源還不明確。很多資料表明這個(gè)名字來源于拉龍德的一個(gè)咖啡館，是很多法國軍隊(duì)的軍官和居住在巴黎蒙帕那斯區(qū)藝術(shù)家喜歡光顧的地方。香奈爾當(dāng)時(shí)還是一個(gè)夜總會(huì)的歌手，表演了一首名為“Quiqu’avuCoco”的歌曲，之后大家就以可可稱呼她。也有資料說那首歌的名字叫“KoKoRiKo”。
她一生未婚，私生活多姿多彩，在愛汀訥·巴爾森之后，她又相繼和藝術(shù)家保羅·艾里伯，威斯敏斯特公爵，流亡法國的俄國狄米拉公爵，英國運(yùn)動(dòng)員博伊·卡佩爾傳出戀情。她有30多年時(shí)間以巴黎的麗茲酒店（H?telRitz）為家，包括納粹占領(lǐng)巴黎的時(shí)期。在那段時(shí)期，她與德國官員漢斯·岡瑟·馮丁克拉格交往密切，漢斯安排她繼續(xù)留在旅店里。她在坎朋大街擁有一套公寓，在羅克博魯爾（Roquebrune）小鎮(zhèn)有一套別墅。她在瑞士的洛桑度過了晚年，她也被埋葬在那里。她的墓碑上雕刻著五個(gè)石頭獅子的頭。
1969年，香奈爾的故事被凱瑟琳·赫本搬上了百老匯的舞臺(tái)，作曲是安德列·普列文和阿蘭·杰伊·勒納。法國女演員瑪麗-弗朗斯·皮西爾也曾經(jīng)在銀屏上扮演過這個(gè)角色。
香奈爾在巴黎的設(shè)計(jì)工作室，如今在卡爾·拉格斐管理下，仍然是當(dāng)今時(shí)尚界頂級(jí)工作室。
可可·香奈爾 - 夏奈爾時(shí)代
香奈爾進(jìn)入巴黎時(shí)裝界，她敏感地抓住社會(huì)變化，以黑色和米黃色為基調(diào)，第一個(gè)把當(dāng)時(shí)男人用做內(nèi)衣的毛針織物用在女裝上，適時(shí)地針織面料的男式女套裝、長及腿肚的褲裝、平絨茄克以及長及踝的夜禮服等。名揚(yáng)四海的“夏奈爾套裝”（50年代后改為粗花呢）的基本原型就產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)代。她果敢的把晚禮服那“法定”的拖地長裙縮短到與白日服一樣的長度，大膽地打破了傳統(tǒng)貴族氣氛，盡可能使其樸素，單純化。她第一個(gè)改變了長期以來把服飾品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值作為審美價(jià)值的傳統(tǒng)觀念，使人造寶石大眾化。她一生致力于為現(xiàn)代職業(yè)婦女“杰斐遜奴”們?cè)O(shè)計(jì)制作“盡可能簡練樸素的服裝”，被稱為“運(yùn)動(dòng)型之母”。夏奈爾是20年代巴黎時(shí)裝界的女王，她使服裝概念前進(jìn)了四分之一個(gè)世紀(jì)，因?yàn)樗朗兰o(jì)的要求，人們也常把這個(gè)時(shí)期稱為“夏奈爾時(shí)代”。
香奈爾，服裝史上一位非凡的女性.她從一個(gè)默默無聞的貧家少女，躍居事業(yè)的頂端，創(chuàng)造了服裝史的奇跡,成為二十世紀(jì)最杰出的時(shí)裝大師之一。香奈爾的服裝風(fēng)格,風(fēng)靡了二、三十年代，一直延續(xù)至今。她是時(shí)裝設(shè)計(jì)家中為數(shù)不多，能走完藝術(shù)生命全程并永獲成功的天才，她比其他設(shè)計(jì)家的藝術(shù)生命更長，國際時(shí)裝界推崇她為世界三大服裝設(shè)計(jì)師之一，她是當(dāng)之無愧的。如果說，波烈改變了婦女的裝束，那么夏奈爾是真正開始了本世紀(jì)。
可可·香奈爾 - 傳奇人生
香奈爾的一生，是閃爍著光輝的一生，充滿著浪漫和傳奇的色彩，沒有哪位設(shè)計(jì)家象她一生那樣多彩多姿。當(dāng)年,她的美貌與流傳的風(fēng)流軼事，已足以成為西方花邊新聞人物；當(dāng)年人們對(duì)她的著迷不亞于今天西方女性對(duì)杰奎琳、戴安娜的迷戀。香奈爾不僅具有現(xiàn)代女性的美麗、詼諧、樂觀、引起爭論的氣質(zhì)，而且她勇于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，有堅(jiān)強(qiáng)的獨(dú)立心，正象她說的：“……誠如拿破倉所言，他的字典中沒有‘困難‘兩字，我的字典中也找不到‘不成功‘三個(gè)字“。一個(gè)新時(shí)代女性的形象－自由、驕傲、藐視傳統(tǒng)，她既是建立時(shí)裝王國的女強(qiáng)人，同時(shí)又是嬌弱多情的女性，這就是她與眾不同的天賦，就如同她神奇多彩的一生一樣。
香奈爾生于1883年，是一對(duì)法國貧窮的未婚夫婦的第二個(gè)孩子。她的父親是來自塞文山的雜貨小販,母親是奧弗涅山區(qū)的牧家女。據(jù)說,夏奈爾出生在法國索睦爾；另一說法是生于法國南部山區(qū)奧弗涅。實(shí)際上，關(guān)于她身世的傳說,歷來眾說紛紜，加之香奈爾至死竭力回避和掩飾，就更使她的出身蒙上一層迷霧。夏奈爾的童年是不幸的。五歲那年,母親死于肺結(jié)核。那時(shí)，她的年輕而喜歡尋歡作樂的父親到美國去尋找樂土，他把女兒留給了伯父。但是更多的說法是父親在奧巴欽將女兒丟給當(dāng)?shù)刈畲蟮墓聝涸海屗诠聝涸褐卸冗^了慘淡的童年。小香奈爾是個(gè)敏感的孩子，她感到自己被遺棄，沒有家庭的溫暖和親人的依傍，這給她幼小的心靈留下深深的創(chuàng)傷，這也就是她不愿提起過去的原因。個(gè)性倔犟的夏奈爾，在成年之后曾發(fā)誓，永遠(yuǎn)不接受任何人的憐憫。
香奈爾在孤兒院一直住到1900年，又在救濟(jì)院里度過兩年，在那兒她學(xué)會(huì)了縫紉和社交禮節(jié)。二十歲那年,年輕的夏奈爾開始在漠林市針織店當(dāng)?shù)陠T。以后幾年里,夢(mèng)想成為舞臺(tái)演員的香奈爾，先后在漠林、維琪登臺(tái)演唱.雖然她曾說她的父親是美國的酒商，但事實(shí)上其父只是個(gè)旅行推銷員，而且夏奈爾從此再也不知他的下落。然而她繼承了父親倔犟和不安定的天性，她常說：“我從不為處境而煩憂，我就樂意驅(qū)散它們�！�
盡管命運(yùn)不公，童年不幸，但是“灰姑娘”依舊長成亭亭玉立的美人。烏黑的頭發(fā)，小巧的身材，楚楚動(dòng)人的眼睛，小而翹的鼻子和一張任性的嘴巴，她的美麗，俏皮和孤高自賞、自由自在的個(gè)性，勾畫出一幅新女性的肖像.她衣著平常，很少裝飾，通常只是藏青色上裝和白色襯衣，這同世紀(jì)初的花枝招展的世風(fēng)相比，更顯得別具一格，不同凡響,處處滲出解放女性的巾幗豪氣。少女香奈爾，就有不少裙下之臣，二十五歲時(shí)，她遇到了第一位情人耶田·巴桑，一位居于中產(chǎn)階級(jí)的、熱衷于騎術(shù)的紳士，和巴桑一起生活,香奈爾也成了一名美麗的女騎師。1910年,香奈爾和一位年輕的英國人邂逅，并相愛了。他就是亞瑟·卡保，朋友們叫他“童子卡�！�，一位馬球運(yùn)動(dòng)員,年輕的實(shí)業(yè)家。香奈爾認(rèn)為“我不只英俊，而且相當(dāng)優(yōu)秀“，香奈爾愛卡保的一切,她曾在多次說過，這是她一生唯一愛上的男人。然而，香奈爾并不滿足無所事事的情婦生活，在情人的資助下，她開始了她的事業(yè)。
可可·香奈爾 - 香水神化
1920年,香奈爾推出“香奈爾第五號(hào)“香水，方形瓶子，簡潔、干凈，乃是集中體現(xiàn)了她的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這是她一生中重要事件之一，五號(hào)香水使她名聲大振，這是全世界最為聞名的香水。她對(duì)香水名稱和容器造型的設(shè)計(jì)上一切從簡，表現(xiàn)了她對(duì)過分渲染的東方羅曼蒂克的反抗。
“5“是香奈爾的幸運(yùn)數(shù)字,她生于8月5日,所以她每年的時(shí)裝發(fā)布會(huì)總是二月五日和八月五日。方型瓶和波烈的扁圓瓶，代表了兩種個(gè)性，不，兩種時(shí)代的審美趣味。她說過：“保羅波烈是我強(qiáng)勁的對(duì)手，到1906年他那種幻想式的作品漸漸落伍了�！�5號(hào)香水加速了波烈的失敗。
其實(shí)，在波烈全盛時(shí)期，她已開始同波烈宣戰(zhàn)，曾在一次歌劇演出會(huì)上，她看到婦女都穿著波烈式十分絢麗的東方色彩的禮服，便憤憤地聲稱：“這將不能繼續(xù)下去，我將會(huì)使她們?nèi)即┥虾谏啊?/p>
當(dāng)然,香奈爾也曾屢遭批評(píng)。波烈撰文譏諷她創(chuàng)造了一種“高級(jí)的窮相“ “從前，女人富有立體感，像是船首，非常華美，而現(xiàn)在，她們像是營養(yǎng)不良的電報(bào)打字員�！蹦腥藗儎t抱怨：“廿世紀(jì)的女裝可以說喪失了一切。”當(dāng)時(shí)的波烈不允許任何不同于他的革新，他繼續(xù)用高級(jí)絲綢和天鵝絨，以更加奢侈的主題頑強(qiáng)應(yīng)戰(zhàn)，然而他失敗了。他不得不承認(rèn)：“我們應(yīng)提防一個(gè)‘男孩’頭腦的混亂，那是從她不可思議的帽子里帶來一切該死的變化，對(duì)服裝、發(fā)型、珠寶和運(yùn)動(dòng)衫�！霸诙甏�，這個(gè)“高級(jí)窮相”的可可·香奈爾，確比被譽(yù)為“社會(huì)之獅”的波烈更勝一籌。
1931年，香奈爾應(yīng)邀赴美國好萊塢設(shè)計(jì)服裝，在《永駐今宵》等電影里，她的設(shè)計(jì)大獲成功。盡管美國明星目空一切，夏奈爾設(shè)計(jì)的套裝卻成了美國職業(yè)女性的標(biāo)準(zhǔn)服飾，至今都成為女性獨(dú)立、自尊、自強(qiáng)的象征。
二十年代末,年輕的時(shí)裝設(shè)計(jì)師愛德華.莫利內(nèi)克斯和讓·帕杜都是這個(gè)時(shí)期的后起之秀，如果說帕杜的創(chuàng)造性系列是降低腰線和造型更明快，那么他們的設(shè)計(jì)總的來說仍同夏奈爾的非常相象，況且他們無法同香奈爾匹敵，因?yàn)橄隳螤柋救司褪恰耙录茏印�，她本人的衣著就保證了她作品穩(wěn)操勝券。不過，到三十年代，香奈爾不得不承認(rèn)另一位女設(shè)計(jì)家夏帕瑞麗造成的威脅。狂囂的20年代已結(jié)束，社會(huì)正步入一個(gè)迷惘的歷史時(shí)期。對(duì)黑色的狂迷開始消失，富麗又成追求的目標(biāo)，夏帕瑞麗的巴洛克風(fēng)和艷麗色彩，奪走了不少顧客。但四十多歲的香奈爾沒有卻步，她用高雅白色系列，同夏帕瑞麗的設(shè)計(jì)對(duì)抗，1938年香奈爾的盛名達(dá)到頂點(diǎn)。
如果說香奈爾的時(shí)裝被譏諷為“高級(jí)的窮相”的話，那恰恰證明，她是第一個(gè)真正理解了本世紀(jì)的變化。第一次世界大戰(zhàn)改變了世界，史學(xué)家稱之為現(xiàn)代世界史的起點(diǎn)，它意味著新紀(jì)元的到來。戰(zhàn)后資本主義經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇與文化的繁榮，把二十年代推向一個(gè)令人刺激、狂亂的年代。爵士樂就代表了這個(gè)時(shí)期的瘋狂、自我擴(kuò)張的時(shí)代；婦女解放運(yùn)動(dòng)的深入，女性就業(yè)的增加，波烈的花俏越來越令人生厭；新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)被以包浩斯學(xué)派為代表的裝飾藝術(shù)、功能主義、抽象造型所代替；同樣傳播媒介不同，明星取代了貴婦的地位。如1911年，舞蹈家愛蓮嘉斯?fàn)枏募~約巡回到巴黎，她的青春簡樸的打扮，成為當(dāng)時(shí)功能性青春派時(shí)裝流行的契機(jī)。香奈爾天才的秘訣就在于她把握住這個(gè)時(shí)代的脈搏，誠如她所言：“某一個(gè)世界即將消逝的同時(shí)，另一個(gè)世界也正在誕生，我就在那個(gè)新的世界。機(jī)會(huì)已經(jīng)來臨了，而我也掌握住了，我和這個(gè)新世紀(jì)同時(shí)誕生�！彼湴恋胤Q：“我是第一個(gè)生活在這個(gè)世紀(jì)里的人。”戰(zhàn)后的巴黎，不再猶豫，服裝簡潔了，裙子短了，發(fā)式短了，香奈爾的運(yùn)動(dòng)衫、項(xiàng)鏈和色彩，改變了沃斯開創(chuàng)的高級(jí)時(shí)裝，展示了這種“高級(jí)的窮相“或曰“豪華的貧窮”，這恰是二十年代的典型風(fēng)格。
有人說，任何一個(gè)小裁縫都不難仿制一套夏奈爾裝，言下之意香奈爾服裝簡單。我同意另一種說法，夏奈爾“剪輯和編輯”了新時(shí)裝，不管她設(shè)計(jì)的服裝源于何種服裝，但通過的構(gòu)思,創(chuàng)造成嶄新的服裝，這無疑是一個(gè)偉大的創(chuàng)造。她的服裝不僅外形簡潔，舒適自由，而且她對(duì)剪裁的精確和細(xì)節(jié)的精微，都是刻意求工的。她反對(duì)膚淺的裝飾性,追求內(nèi)在個(gè)性的自由、開放。
鮮明的個(gè)性使她的私生活也充滿迥異的色彩。自從意中人童子·卡保1919年死于車禍后，圍繞這位奇特聰穎的貧家女子的，總是顯赫的人物。流亡法國的俄國沙皇亞歷山大二世的長子狄米提。帕夫洛維奇大公爵的愛情，使她的設(shè)計(jì)陶醉在斯拉夫的情調(diào)里.繼而她同英國首富威斯敏斯特公爵保持了六年情人關(guān)系，這期間是她設(shè)計(jì)中的英國時(shí)期。三十年代后，年已五旬的香奈爾，其容貌和事業(yè)都達(dá)到完美的境地，她被頻頻邀請(qǐng)，夏奈爾的出席各種社交場合，都被視作一種恩賜。許多著名藝術(shù)家都成為她的摯友，在畢加索、斯特拉文斯基、伊利伯、狄亞格列夫、海明威、雷諾阿、莫朗、達(dá)里、高德溫等等，她扮演著新世界的繆斯，一個(gè)漂亮、風(fēng)流的女名人，其事業(yè)、魅力和軼聞都是記者窮追不舍的內(nèi)容.柯麗特說“她是一頭小黑公�！啊７▏骷宜_西這樣描寫她：“當(dāng)她一出現(xiàn)，就被她的嬌小身影而吸引，她很苗條，濃密的烏發(fā),眉毛靠得很近，小巧的鼻子和深色的眼睛，她幾乎總是穿著同樣的打扮，非常簡樸和不同凡響的黑色。她總是把手插在口袋里開始談話，她講話快而斷斷續(xù)續(xù)；她給人的印象是既不胡思亂想，也不輕易被偶發(fā)的思緒干擾而放棄自己目標(biāo)的人……”
可可·香奈爾 - 輝煌復(fù)出
1939年9月，因二次大戰(zhàn)爆發(fā)香奈爾關(guān)閉了她的時(shí)裝店，隱居在她的寓所。戰(zhàn)爭結(jié)束后，她悄悄地離開巴黎，默默無聞地在瑞士度過了八年自我放逐生活。
1953年她回到巴黎，重操舊業(yè)開始了她第二時(shí)期的設(shè)計(jì)生涯，這時(shí)她已經(jīng)是七十老嫗了。當(dāng)時(shí)時(shí)裝界的巨星迪奧正以他轟動(dòng)一時(shí)的“新造型”服裝成功地控制著歐美大陸。夏奈爾回來干什么？人們都在注視著，因?yàn)樗驯环▏艘曌鞣▏募o(jì)念物。人們競相打賭，她的店不可能維持多久。1954年2月5日，在沒有多少的喝采聲中，她鄭重發(fā)布了夏奈爾戰(zhàn)后復(fù)出的第一個(gè)時(shí)裝系列。
巴黎新聞界的反應(yīng)是冷淡的，甚至是刻薄的。她的名字是輝煌的，但她的聲望已成過去。復(fù)出的慘敗并沒有使她退卻，發(fā)布會(huì)后她立即著手下一個(gè)系列。這時(shí)美國市場向她敞開大門，她的設(shè)計(jì)雖然是直線造型的繼續(xù)，但依然獲得了婦女們的青睞。夏奈爾又一次在法蘭西獲得成功。在“迷你裙”盛行期間，夏奈爾仍堅(jiān)持她自己的風(fēng)格，決不提高下擺。她沒有戲劇性的長短變化，但有一種令人尊敬信賴的精巧和理解。這階段的主要設(shè)計(jì)是令人難忘的兩件套裝，無領(lǐng)茄克和鑲邊裝飾，手感柔軟的格子呢，配上數(shù)串珠子項(xiàng)鏈，以及黑、棕色的淺口皮鞋。她又成為巴黎崇拜的對(duì)象，每個(gè)婦女都喜歡夏奈爾裝，她的套裝被成批生產(chǎn)，也被大量仿制。她的創(chuàng)新、天賦、魅力、毅志都給這個(gè)時(shí)代巨大影響，這種影響一直延續(xù)到今天的時(shí)裝界，伊夫·圣·洛朗、卡爾·拉格菲爾、森英惠等設(shè)計(jì)家都曾受到了她的深刻影響。香奈爾復(fù)出的成功，戰(zhàn)勝了年齡和怯懦，這是時(shí)裝設(shè)計(jì)家中絕無僅有的，是她傳奇一生中最富有光輝的晚年。
1971年1月10日，香奈爾獨(dú)自為即將到來的時(shí)裝發(fā)布會(huì)工作到很晚很晚，凌晨時(shí)她服用安眠藥，她睡了，卻從此再也沒有醒來。她穿著喜歡的套裝，戴著項(xiàng)鏈，帶著她的機(jī)智和俏皮，偃然長逝了，結(jié)束了她傳奇的一生，終年八十八歲。她一個(gè)人悄悄地離去了，沒有人停下來詢問，沒有人聽到她是否呼救，她不喜歡孤獨(dú)，卻不得不孤獨(dú)地度過了余生。她曾是那么的顯赫，她的臨終又是那么的平淡。
可可·香奈爾 - 終身未嫁謎團(tuán)
人們常常問，她為什么終生不嫁，何況有那么多的機(jī)會(huì)？她認(rèn)為：“大概因?yàn)槲覜]有找到一個(gè)能和‘可可.夏奈爾’媲美的漂亮名字。“她的獨(dú)立、自尊和警惕，是早年生活遭遇的結(jié)果，她永遠(yuǎn)沒有從童年的坎坷和不安全中恢復(fù)過來，她十八歲時(shí)，姐姐自殺；以后她的情人卡保死于車禍，她兩次經(jīng)歷了感情上的打擊，所以，她一生中總是像獵物那樣的充滿恐懼。她承認(rèn)，一生中遇到三個(gè)不同類形的男人，能給予她最大的安全感，卡保、威斯敏斯特公爵、伊利伯，但她沒有同他們?nèi)魏我粋�(gè)結(jié)婚。她自傳中寫道：“按中國人的方式推算，我出生那年恰好是虎年，因此我的命中注定獨(dú)立，無法與個(gè)性比我強(qiáng)的男人相處。”縱然如此，仍不足以解釋她力量的神秘性，莫朗說，她具有“革命所需要的那種強(qiáng)烈報(bào)復(fù)念頭�！彼鲪喊雅水�(dāng)作物品，她反對(duì)男人主宰一切，包括時(shí)裝世界。
從二十一歲開始，她追求新穎服飾五十年，夏奈爾創(chuàng)造了一個(gè)理想的女性形象。當(dāng)她的構(gòu)思基本成熟于三十歲左右以后，她便不喜歡更多的變化，僅在面料、裝飾細(xì)節(jié)方面，向時(shí)間和年齡讓步。她是新世紀(jì)偉大的時(shí)裝大師。
這位大師不僅憑借智慧和靈感，而更多的是依靠實(shí)干鍥而不舍。香奈爾一旦工作起來，便要求完美無瑕。她說：“當(dāng)你開始工作，就必須繼續(xù)下去，如果你不用心去做，你將一事無成。”她常常為周末中斷工作而生氣，她說過：“我的生活是一個(gè)長久的戰(zhàn)斗�！币毁雇度霊�(zhàn)斗，她就全神貫注，就能忘記一切，忘記魔鬼，忘記害怕，忘記孤獨(dú)，甚至忘記死神。是呵，這位女性是斗士，是強(qiáng)者。
香奈爾，服裝史上一位非凡的女性。創(chuàng)造了服裝史冊(cè)的奇跡，成為20世紀(jì)最杰出的時(shí)裝大師之一。香奈爾的服裝風(fēng)格，風(fēng)靡了20、30年代一直延續(xù)至今。國際服裝界推崇她為“世界單打服裝設(shè)計(jì)師之一”。如果說波列改變了婦女的裝束，那么香奈爾是真正開始了本世紀(jì)時(shí)裝的變革。
她說：“誠如拿破侖所言，他的字典里沒有困難‘兩字’，我的字典中也找不到‘不成功’三個(gè)字�！�
可可·香奈爾 - 哲學(xué)
香奈爾的哲學(xué)：我解放了身體。
香奈爾的牌子出現(xiàn)在套裝、鞋履、手袋……實(shí)際上女性需要的每件用品上，都可看見香奈爾的標(biāo)志。這要?dú)w功于創(chuàng)使人嘉布莉爾·香奈爾，也就是CocoChanel，她一生中曾兩次準(zhǔn)確無誤地掌握時(shí)裝潮流的命脈，兩度把全世界女性的服裝進(jìn)行了全面革新。
從棄女到名媛，CocoChanel的唯一途徑是當(dāng)富豪的情婦，她的兩位情人在CocoChanel向時(shí)裝界進(jìn)軍、開設(shè)小型帽子店的過程中均給予經(jīng)濟(jì)上的支持。
1913年，CocoChanel將帽子店變成一間服裝店，她以“我解放了身體”的哲學(xué)，進(jìn)行首次革新性的嘗試，用普通的布料制成簡單的運(yùn)動(dòng)裝。她本人率先穿男性化服裝，得到美國人的積極響應(yīng)。二十年代中期，她成為巴黎著名的設(shè)計(jì)師。
1954年，70歲的Coco東山再起，第二次對(duì)服裝進(jìn)行革新，賦予女裝一種“全新形象”由于婦女希望擁有更活躍的生活，又希望與男性平起平坐，香奈爾正針對(duì)此需求，推出備受歡迎的花呢套裝：它款式簡單，用料高級(jí)，有金鏈裝飾，后來更成為香奈爾時(shí)裝的特有標(biāo)志。
可可·香奈爾 - 經(jīng)典錄語
可可·香奈爾說：蔑視金錢是不合常理的，一個(gè)自認(rèn)為有力量的人，應(yīng)該努力向社會(huì)索取她所應(yīng)得到的一切。
“時(shí)尚不僅僅指服裝而已，時(shí)尚存在于天空中、街道上。它和觀念、生活方式，以及各種變化都有關(guān)系。”
“時(shí)尚是建筑學(xué)：有關(guān)比例的問題。”
“我該在哪兒噴香水？”一個(gè)年輕的女士問道。“任何你希望被親吻的地方�！蔽一卮�。
“時(shí)尚開始成為一個(gè)笑話。設(shè)計(jì)師們似乎已經(jīng)忘記是女人們穿著裙子。大部分女人穿衣服要么為了討好男人，要么為了引起羨慕。但是她們必須要?jiǎng)悠饋�，進(jìn)入車子里而不要將衣服的合縫處撕開！服裝必須有一個(gè)自然的形狀�！�
“一個(gè)沒有‘味道’的人是沒有將來的�！�
