畢克先生 - 畢克簡(jiǎn)介
2001年3月23日凌晨４時(shí)，中國(guó)著名電影配音演員畢克，在上海走完７０年的人生路程。
畢克原名畢德泉，（1931年7月21日－2001年3月23日）原名畢德泉，又名德全。山東濟(jì)南人。１９３１年出生，祖籍山東“一個(gè)開滿玫瑰花的小城鎮(zhèn)——平陰”。1945年因父親病故、家貧，去安徽蚌埠親戚家，寄人籬下。畢克在學(xué)生時(shí)期即酷愛戲劇、電影藝術(shù)。解放不久，畢克在上海曾先后參加了殷秀岑組織的上海金雞旅行劇團(tuán)和由韓蘭根、陸露明組織的上海易風(fēng)話劇團(tuán)當(dāng)演員，開始了藝術(shù)生涯，曾在話劇《日出》中飾方達(dá)生，《雷雨》中飾周萍。 1952年后在上海電影制片廠翻譯片組、上海電影譯制廠任配音演員、導(dǎo)演、藝委會(huì)副主任。他先后為約５００部譯制片及多部國(guó)產(chǎn)美術(shù)片、科教片配過音，后兼任譯制片導(dǎo)演。先后為《海之歌》、《白癡》、《僅次于上帝的人》、《陰謀與愛情》、《警察局長(zhǎng)的自白》、《苦海余生》、《卡桑德拉大橋》、《尼羅河慘案》、《陽光下的罪惡》、《拿破侖在奧斯特里茨戰(zhàn)役》、《老槍》、《追捕》等約五百部譯制片配音。還為多部國(guó)產(chǎn)美術(shù)片、科教片配音。后兼任譯制片導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了《兆治的酒館》、《鐵面人》、《老槍》、《罪行始末》、《總統(tǒng)軼事》、《威尼斯面包師的兒子》、《遠(yuǎn)山的呼喚》等譯制影片，其中《遠(yuǎn)山的呼喚》獲文化部1981年優(yōu)秀外國(guó)譯制片獎(jiǎng)。
畢克先生 - 音色特征
畢克年輕時(shí)身高１米８３，喜歡打籃球、排球、乒乓球，“曾經(jīng)作為上影球隊(duì)的主力隊(duì)員打過好多年呢。”畢克音色醇厚，戲路寬活，“裝龍像龍，裝虎像虎”。他早年配的《陰謀與愛情》中的斐迪南、《音樂之聲》中的男爵、《卡桑德拉大橋》中的張伯倫醫(yī)生，都是那樣地風(fēng)流倜儻；而為日本著名演員高倉(cāng)健的《追捕》、《遠(yuǎn)山的呼喚》、《幸福的黃手帕》、《海峽》等一系列人物配音時(shí)，則使人感到冷峻、凝重，完美地再現(xiàn)了高倉(cāng)健塑造的各種充滿男子漢魅力的形象。談到高倉(cāng)健，畢克曾幽默地說：“我與高倉(cāng)健同齡，身高也略高于高倉(cāng)健——當(dāng)然，只局限于身高”最令人難忘的角色，大概要算《尼羅河上的慘案》中的大偵探波洛了。特別是結(jié)尾長(zhǎng)達(dá)５分鐘的大段剖析案情的獨(dú)白，不僅把撲逆迷離的殺人案交待得條理清晰，而且臺(tái)詞讀得有聲有色，清晰到位，使得觀眾跟隨角色，透過層層迷霧，抽絲剝繭地弄清了事件真相，堪稱絕配。
畢克先生 - 指導(dǎo)作品
畢克還是一位出色的譯制片導(dǎo)演。他執(zhí)導(dǎo)的《英俊少年》、《蒲田進(jìn)行曲》、《死亡陷阱》等均獲得很高評(píng)價(jià)，其中《遠(yuǎn)山的呼喚》獲文化部１９８１年優(yōu)秀外國(guó)譯制片獎(jiǎng)。１９９５年，中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)為畢克頒發(fā)特別獎(jiǎng)，以表彰他為中國(guó)譯制片事業(yè)作出的卓越貢獻(xiàn)。
畢克先生 - 與日本演員高倉(cāng)健
高倉(cāng)健對(duì)這位能夠十分傳神地再現(xiàn)他的各種角色性格的配音藝術(shù)家心向往之，８０年代訪問中國(guó)時(shí)，曾特意會(huì)見了畢克。2001年7月， 畢克因身體不適而住院治療。其間，高倉(cāng)健盛邀他為自己的電影新作《鐵道員》擔(dān)任中文版的配音。
不料，這一心愿竟成了再也無法實(shí)現(xiàn)的憾事：那時(shí)的畢克已感呼吸困難，力不從心。他無奈地說：“勉強(qiáng)去配，會(huì)損傷高倉(cāng)健先生塑造的形象。自己都不能通過，怎么能拿出來給別人聽。”此次住院，畢克被診斷為肺功能衰竭。為了搶救他的生命，醫(yī)生不得已切開他的氣管，從此，他再也發(fā)不出聲音了。病中的他用筆與大家交談。３月２２日下午，他還在小黑板上寫下“聽”和“說”兩個(gè)字，意即讓探望他的同事說說廠里的事兒。23日凌晨，因病情突然惡化，畢克永遠(yuǎn)離開了他心愛的配音事業(yè)。
得知這一不幸的消息后，高倉(cāng)健感到無比悲痛。３月３０日，他向上海電影譯制廠發(fā)來唁言。唁電中寫道：“突聞噩耗，一時(shí)竟無言以對(duì)。未能再度相見，不勝遺憾。衷心祈禱冥福�！彼�按照日本的習(xí)俗，寄來一盒香奠，讓裊裊輕煙，陪伴一代電影藝術(shù)家孤獨(dú)遠(yuǎn)行……
畢克先生 - 對(duì)作品的追求
五十年代對(duì)畢克來說是十分值得懷念的年代。那時(shí)，他雖對(duì)配音藝術(shù)一無所知，但在藝術(shù)道路上有著良好的開端，他如饑似渴地學(xué)習(xí)，閱讀了大量的中外小說，詩歌，散文和電影、戲劇藝術(shù)方面的理論書籍，為提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)吸取了寶貴的養(yǎng)料�！皼]有小角色，只有小演員�！碑吙藦牟惠p視配角，哪怕只有一兩句臺(tái)詞，他也仔細(xì)揣摩，認(rèn)真對(duì)待。他常說，“別小看一兩句話，它同樣也是一次藝術(shù)探索�！睘楦鞣N不同的角色配音，給了他大量的探索聲音的可塑性和鍛煉語言的表現(xiàn)力的實(shí)踐機(jī)會(huì)，使他練出了扎實(shí)的基本功，而且還使他養(yǎng)成了勤奮、實(shí)干，對(duì)藝術(shù)一絲不茍，善于博采眾長(zhǎng)的作風(fēng)和在藝術(shù)上不斷求索的精神。就在那時(shí)，他把“上天入地，緊隨不舍，拐彎（兒）抹角，亦步亦趨”各種“忠實(shí)原片”的配音要求，作為自己奮斗的目標(biāo)。
六十年代初，畢克在運(yùn)用聲音、語言塑造人物形象這門藝術(shù)上，逐漸趨向成熟，形成了自己的配音藝術(shù)特色：語音純正，吐字清晰，感情逼真，語調(diào)生活化，聲音可塑性強(qiáng)，語言表現(xiàn)力豐富，戲路寬而有深度，人物色彩鮮明。同時(shí)大量的藝術(shù)實(shí)踐，把他磨煉成為一名反應(yīng)敏捷、現(xiàn)場(chǎng)冷靜、速度快、質(zhì)量高，技術(shù)全面的配音演員。他為各類角色配音，一般都具有“形神兼?zhèn)洌暻椴⒚钡奶攸c(diǎn)。如：《陰謀與愛情》中的斐迪南，《神童》中的漢斯的配音，雖已時(shí)隔二十年之久，至今在廣大電影觀眾的心目中，仍留有一個(gè)形象與聲音吻合如一的深刻印象。
近幾年來，畢克在成績(jī)和榮譽(yù)面前始終保持著謙虛和冷靜，保持著當(dāng)年那股探索勁頭，他時(shí)常分析、總結(jié)自己走過的藝術(shù)道路，不斷地對(duì)自己提出新的要求。他常說，藝術(shù)是隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷發(fā)展的。一個(gè)藝術(shù)工作者不時(shí)時(shí)要求自己跟上時(shí)代的步伐，就會(huì)停滯不前，甚至被淘汰。要刷新紀(jì)錄，就得有股沖刺勁頭。他要求自己不迷戀自己的聲音和技巧，而是要迷戀自己所配的角色性格特征。要盡力突破配音類型化，力爭(zhēng)達(dá)到人物個(gè)性化。他把“人各有貌，因人而異，出神入化，融為一體”、“視覺形象和聽覺形象高度吻合”作為自己奮斗的新目標(biāo)。
他為日本影片《追捕》中的杜丘冬人和《遠(yuǎn)山的呼喚》中的田島耕作的配音，就達(dá)到了以聲音語言塑造鮮明的人物個(gè)性的高度。杜丘和田島雖然都是處在逆境中頑強(qiáng)不屈地與命運(yùn)搏斗的同一類型的角色，而且都是由日本演員高倉(cāng)健扮演的，作為配音演員很難突破類型化。但是畢克以原片演員的表演為依據(jù)，仔細(xì)地分析了兩個(gè)人物的不同之處，作了大膽而又細(xì)膩的藝術(shù)處理。杜丘是大城市警視廳的一位正直、堅(jiān)毅的檢查官；而田島是小鎮(zhèn)上的一個(gè)飽經(jīng)滄桑、心地善良、性格倔強(qiáng)的小人物。兩個(gè)人身份、性格不同，遭遇也不同：杜丘是突然遭到誣陷，而田島是屢遭不幸；杜丘是在擺脫追捕的狀況下，要為自己洗刷不白之冤進(jìn)行反追查，而田島是在過失殺人之后來到北海道的農(nóng)村躲避；一是在逃中追查真正兇手，一是在躲中為人勤懇真誠(chéng)；一是動(dòng)，一是靜。正是這些不同之處，為畢克運(yùn)用聲音、語言來塑造鮮明的人物個(gè)性提供了基礎(chǔ)。在《遠(yuǎn)山的呼喚》中，田島深夜在馬棚里給武志講述自己幼年的不幸那場(chǎng)戲，畢克的配音收到了極好的藝術(shù)效果。他嚴(yán)格按高倉(cāng)健對(duì)這場(chǎng)戲的處理特點(diǎn)，以一種外似平靜、內(nèi)含深情的語調(diào)，把田島這個(gè)歷盡磨難、淚不輕落、情不易露的錚錚硬漢子的性格體現(xiàn)得充分而又得體，和高倉(cāng)健扮演的田島融合為一，博得了觀眾的贊賞�！蹲凡丁贰ⅰ哆h(yuǎn)山的呼喚》這兩部翻譯片，均獲文化部1981年優(yōu)秀配音獎(jiǎng)。
在《尼羅河上的慘案》和《陽光下的罪惡》兩部英國(guó)影片中，畢克為赫克爾·波洛塑造的聲音形象與角色吻合的精確程度，更是令人叫絕。那大智若愚又幽默風(fēng)趣的性格。抑揚(yáng)多變又清晰流暢的聲音，把波洛機(jī)敏、善思善辨、洞察秋毫而又沉著冷靜的個(gè)性再現(xiàn)得惟妙惟肖。
是愛藝術(shù)中的自己，還是愛自己心中的藝術(shù)，這是一個(gè)演員在藝術(shù)道路上必須正確對(duì)待的關(guān)鍵問題。畢克常說“要敢于絕對(duì)服從角色的需要，而不考慮個(gè)人的得失�！彼@樣說，也這樣做。畢克的聲音有亮度又有厚度，動(dòng)聽悅耳，語言輕快流暢又有彈性，優(yōu)美感人，多少觀眾喜愛和迷戀他的聲音。在朝鮮影片《安重根擊斃伊藤博文》中，他為伊藤博文——一個(gè)日本侵朝元兇、老奸巨滑、作惡多端的人物配音時(shí)，根據(jù)原片演員提供的基礎(chǔ)，以蒼老嘶啞的聲音，陰沉緩慢的語調(diào)把這個(gè)狡詐陰險(xiǎn)的人物刻畫得入木三分，連一些熟悉畢克的人都聽不出是他配的音。而這嘶啞的聲音出自畢克對(duì)藝術(shù)真摯的愛！畢克因此榮獲1979年文化部?jī)?yōu)秀配音獎(jiǎng)。1979年，朝鮮電影代表團(tuán)訪問上海譯制廠時(shí)，代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)對(duì)畢克為伊藤博文的配音高度贊賞。
畢克先生 - 畢克八大經(jīng)典配音角色
１、杜丘（《追捕》）
現(xiàn)在看來，這部七十年代在日本并未產(chǎn)生太大轟動(dòng)，而在我國(guó)卻風(fēng)靡一時(shí)的日本驚險(xiǎn)片，其所產(chǎn)生的持久不衰的藝術(shù)魅力主要來自于高倉(cāng)健獨(dú)特的明星氣質(zhì)和精湛的演技。但不能否認(rèn)，正因?yàn)橛挟吙司实呐湟舨攀沟酶邆}(cāng)健的偶像風(fēng)采在中國(guó)觀眾面前得以充分展現(xiàn)，并成為一個(gè)“中國(guó)化”的“銀幕硬漢”。畢克的聲音與高倉(cāng)健形象的完美融合是我國(guó)譯制片史上杰出的典范。
２、京西榮太郎（《砂器》）
在這部根據(jù)日本推理小說大師松本清張同名小說改編的“史詩”式推理片中，畢克為男主人公、警探京西榮太郎配音，巧的是扮演京西的也是日本影壇上有名的“硬漢”丹波哲郎。畢克的配音使京西這個(gè)角色充滿了濃郁的人情味，看過該片的觀眾誰也不會(huì)忘記片尾京西冗長(zhǎng)的破案陳述，用飽含同情和惋惜的聲音為觀眾講述了一個(gè)令人感動(dòng)的“悲劇化”的犯罪故事，極好地烘托了影片的主題。
３、田島耕作（《遠(yuǎn)山的呼喚》）
同《追捕》相比，本片中高倉(cāng)健的表演更加自然真實(shí)，他扮演了一個(gè)逃犯，壓抑著自己對(duì)農(nóng)場(chǎng)女雇主的情感。畢克的配音不僅體現(xiàn)出男主人公沉默堅(jiān)毅、外冷內(nèi)熱的個(gè)性，而且以一種具有生活滄桑感的音質(zhì)增強(qiáng)了高倉(cāng)健這個(gè)銀幕“深情男子漢”形象的心理深度。
４、摩爾多萬（《復(fù)仇》）
提起羅馬尼亞影片《復(fù)仇》，影迷立即會(huì)想起片中那位機(jī)智勇敢、深入虎穴的“孤膽英雄”摩爾多萬。畢克為摩爾多萬的配音雖不如田島耕作(《遠(yuǎn)山的呼喚》男主人公)那樣深沉，但卻非常瀟灑俊朗，蘊(yùn)含著一種成熟的幽默，極為貼近角色的性格。
5、波洛（《尼羅河上的慘案》）
畢克在本片中為大偵探波洛的配音獲得了很大成功，也展現(xiàn)了他“千人千聲”、用聲音塑造角色的藝術(shù)功力。波洛同福爾摩斯一樣在西方已成為智慧的象征，畢克成功地把握了角色的機(jī)敏詼諧、大智若愚的性格特征，他為波洛解析案情時(shí)的配音張弛有度、虛虛實(shí)實(shí)，具有引人入勝的敘述魅力，誰也不會(huì)忘記他在片尾說的那句解嘲式的臺(tái)詞———“女人最大的心愿就是有人愛她”，為影片添上了一抹悲劇的色彩。
６、“橡皮鴨子”（《車隊(duì)》）
執(zhí)導(dǎo)該片的是美國(guó)“暴力片”大師薩姆·佩金帕(吳宇森最崇拜的導(dǎo)演)。畢克為片中的男主人公“橡皮鴨子”配音，當(dāng)時(shí)扮演“橡皮鴨子”的是美國(guó)著名搖滾歌手克里斯·克里斯托夫森。片中“橡皮鴨子”是一個(gè)類似于嬉皮士的人物，雖然表面看上去玩世不恭，其實(shí)不畏強(qiáng)權(quán)，嫉惡如仇，畢克在配音中為人物增添了一種粗獷、嘲弄、滑稽的味道。
７、史密斯上校（《鴛夢(mèng)重溫》）
本片堪稱是好萊塢“失憶”主題的愛情影片的代表作，由著名影星羅納德·考爾門、格麗爾·嘉遜主演。考爾門扮演的史密斯上校因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而失憶，當(dāng)他恢復(fù)記憶后又忘記了精心照顧過自己的妻子，可是他對(duì)往事依稀之中還留有殘影。畢克把握住了男主人公從失憶到追憶再到清醒的心路歷程，配音低沉、憂郁，具有一種朦朧感，體現(xiàn)了男主人公迷茫、彷徨、苦悶的心情。
８、巴格上校（《海狼》）
這部由格里高利·派克和羅杰·摩爾領(lǐng)銜主演的二戰(zhàn)片深受我國(guó)觀眾喜愛。畢克為男主人公巴格上校配音。巴格上校具有典型的軍人氣質(zhì)和作風(fēng)，深謀遠(yuǎn)慮、沉著冷靜，而畢克的配音則穩(wěn)重中不失灑脫，平易中不失威嚴(yán)，給觀眾留下了深刻印象。派克到上譯廠訪問時(shí)，曾對(duì)畢克的配音藝術(shù)大加贊賞。
