郭啟儒，相聲演員。北京人，滿族。幼時(shí)讀過六年私塾，酷愛相聲，二十三歲曾在北京鴻奎社學(xué)演文明戲，二十五歲拜劉德智為師學(xué)說(shuō)相聲。民國(guó)二十九年起，他與侯寶林合作，為侯捧哏，在天津南市燕樂戲園首次聯(lián)袂獻(xiàn)藝，一鳴驚人。又經(jīng)電臺(tái)廣播擴(kuò)大了影響，聲名大震。郭啟儒在與侯寶林合作的二十來(lái)年間，專事捧哏。他一貫主張“捧哏要蔫，逗哏要?dú)g”。他與侯寶林一起加工表演了許多反映現(xiàn)實(shí)生活的新相聲，如《夜行記》、《離婚前奏曲》等。同時(shí)，對(duì)一批舊有傳統(tǒng)節(jié)目進(jìn)行了重新整理加工，翻舊出新，成為他們膾炙人口的代表作。其中《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》曾受到毛澤東、周恩來(lái)、陳毅等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的高度贊譽(yù)，成為傳世精品。

郭啟儒 - 基本資料

郭啟儒，北京人，滿族，著名相聲表演藝術(shù)家。1900年出生，1969年逝世。

郭啟儒 - 人生歷程

出身貧苦，幼時(shí)讀過六年私塾，酷愛相聲，二十三歲曾在北京鴻奎社學(xué)演文明戲，二十五歲拜劉德智為師學(xué)說(shuō)相聲。民國(guó)十四年至二十九年(1925至1940)，他曾與相聲名家劉德智、焦德海、張壽臣、于俊波、焦少海等在北京天橋、先農(nóng)市場(chǎng)、東安市場(chǎng)、隆福寺等處撂地演出，當(dāng)時(shí)他常演的相聲段子有《大保鏢》、《文章會(huì)》、《賊說(shuō)話》、《大相面》等。他的表演捧逗俱佳，臺(tái)風(fēng)瀟灑，沉著穩(wěn)健，趣味文雅。他晚年曾說(shuō)：“那時(shí)候，甭管什么活，許我不使，不許我不會(huì)�！� 民國(guó)二十九年起，他與侯寶林合作，為侯捧哏，在天津南市燕樂戲園首次聯(lián)袂獻(xiàn)藝，一鳴驚人。又經(jīng)電臺(tái)廣播擴(kuò)大了影響，聲名大震，成為當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名的五檔相聲之一。當(dāng)時(shí)他常演的曲目有《戲劇雜談》、《賣布頭》、《鬧公堂》、《改行》等，被天津知識(shí)界譽(yù)為“文明相聲”。他與侯寶林自天津返北京后，在西單游藝社、上海游藝社和鳳凰廳演出，每天日夜兩場(chǎng)，上座極好。中華人民共和國(guó)成立后，1950年他參加了北京相聲改進(jìn)小組，致力于相聲的改舊創(chuàng)新，并講課教學(xué)，培養(yǎng)青年相聲演員。1951年，他與侯寶林參加了第一屆赴朝慰問團(tuán)，在朝鮮前線編演了《杜魯門畫像》、《狗腿子》等新相聲。1952年起，他倆加入北京曲藝三團(tuán)，1954年曾隨中國(guó)人民解放軍代表團(tuán)赴西藏作慰問演出，1955年又一起調(diào)入中央廣播說(shuō)唱團(tuán)。在廣播說(shuō)唱團(tuán)工作的十多年間，他與侯寶林一起加工表演了許多反映現(xiàn)實(shí)生活的新相聲，如《夜行記》、《離婚前奏曲》、《砍白菜》、《妙手成患》、《打百分》、《服務(wù)態(tài)度》、《買猴兒》、《美蔣勞軍記》、《醉酒》等。同時(shí)，對(duì)一批舊有傳統(tǒng)節(jié)目如《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》、《改行》、《戲劇雜談》、《戲劇與方言》、《空城計(jì)》、《賣布頭》、《三棒鼓》、《陰陽(yáng)五行》等進(jìn)行了重新整理加工，翻舊出新，成為他們膾炙人口的代表作。其中《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》曾受到毛澤東、周恩來(lái)、陳毅等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的高度贊譽(yù)，成為傳世精品。他與侯寶林還參加過電影《方珍珠》、《游園驚夢(mèng)》的拍攝，串演角色。他們合說(shuō)的相聲大部分中央人民廣播電臺(tái)存有錄音。郭啟儒在與侯寶林合作的二十來(lái)年間，專事捧哏。他一貫主張“捧哏要蔫，逗哏要?dú)g”。他為侯寶林捧哏一絲不茍、嚴(yán)絲合縫，尺寸、火候恰到好處，既起到了烘托作用，又不宣賓奪主，以自己的“蔫”反襯出侯的“歡”，以自己的“冷面”托出侯的“火爆”，以自己聲調(diào)的低沉渾厚來(lái)顯示侯的高亢激越，以自己“云遮月”的嗓音與侯金石般的歌喉形成強(qiáng)烈對(duì)比，以自己憨直樸實(shí)的表演風(fēng)格來(lái)突出侯機(jī)智幽默的藝術(shù)特色。兩人配合默契，相得益彰，成為對(duì)口相聲表演藝術(shù)中不可多得的黃金搭檔。后輩相聲演員馬季尊崇他為“捧哏巨匠”。在具體捧哏技巧的運(yùn)用上，郭啟儒除很好地繼承了遞火點(diǎn)鞭、烘云托月、火上澆油、穿針引線等傳統(tǒng)技法外，還創(chuàng)造了畫龍點(diǎn)睛、錦上添花等新技法，豐富了捧哏藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

郭啟儒 - 表演經(jīng)驗(yàn)

郭啟儒有時(shí)也說(shuō)單口相聲，以說(shuō)《熬柿子》、《求一毛》等段子最為拿手。 郭啟儒在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出從事相聲表演的八條經(jīng)驗(yàn)：
一、說(shuō)相聲首先得讓人聽得懂；
二、相聲藝術(shù)要從多方面來(lái)豐富；
三、只有熱愛自己的藝術(shù)，你才能被觀眾熱愛；
四、使好墊活，先把觀眾的精神領(lǐng)過來(lái)；
五、相聲演員的舞臺(tái)形象必須給人一種美感和親切感；
六、捧哏的要掌握好包袱兒的節(jié)骨眼兒，既要聚精會(huì)神，又隨機(jī)應(yīng)變；
七、捧哏的要運(yùn)用好蹬、踹、說(shuō)、賣和遲、急、頓、挫這八個(gè)字的表演技巧；
八、捧逗演員之間要搞好團(tuán)結(jié)。
他的表演經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)蔡興林整理成《相聲表演心得》一文，1964年和1981年先后發(fā)表在《戲劇報(bào)》和《曲藝》雜志上，1984年收入中國(guó)曲藝出版社《中國(guó)曲藝論集》(一)中。

郭啟儒 - 德高望重

郭啟儒為人寬厚樸實(shí)，平易近人，提攜晚輩，誨人不倦。1956年馬季初到中央廣播說(shuō)唱團(tuán)，他主動(dòng)向馬季傳授訓(xùn)練基本功常用的相聲段子《對(duì)春聯(lián)》，錄音演出時(shí)，還為馬季捧哏。后來(lái)他為馬季捧哏表演的相聲《打電話》成為家喻戶曉的名作。1962年李文華到廣播說(shuō)唱團(tuán)后，他承擔(dān)了培養(yǎng)任務(wù)，與李朝夕相處，言傳身教，使李受益匪淺。其親傳弟子有全長(zhǎng)保、佟大方、于連仲、李福增等人。 郭啟儒在曲藝界德高望重，同行尊稱“老郭爺”，他提攜晚輩，言傳身教，馬季、李文華等都受益匪淺。同行都說(shuō)老郭爺忠誠(chéng)厚道，從不追逐名利，在金錢和榮譽(yù)面前肯吃虧。他勤儉持家，謙虛謹(jǐn)慎，人品杰出，圈里圈外有口皆碑。相聲界將郭啟儒的人品、作風(fēng)歸納為“綠葉精神”。

郭啟儒 - 代表作

郭啟儒重視傳統(tǒng)相聲遺產(chǎn)的挖掘整理工作，1961年他親自口述了即將失傳的稀見傳統(tǒng)相聲《熬柿子》、《搶三本》等共十三段，被作為資料記錄和保存了下來(lái)。 代表節(jié)目有：《熬柿子》（單口）、《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》、《夜行記》、《戲劇與方言》、《改行》、《打電話》等。

郭啟儒 - 作品

77號(hào)（侯寶林、郭啟儒）、北京話（侯寶林、郭啟儒）、猜字（侯寶林、郭啟儒）、串調(diào)（侯寶林 郭啟儒 ）、打百分（侯寶林、郭啟儒）、打燈謎（侯寶林、郭啟儒）、方言（侯寶林、郭啟儒）、汾河灣（侯寶林、郭啟儒）、服務(wù)態(tài)度（侯寶林、郭啟儒）、改行（侯寶林、郭啟儒）、關(guān)公戰(zhàn)秦瓊（侯寶林、郭啟儒）、規(guī)矩套子 （侯寶林、郭啟儒）、交地租（侯寶林、郭啟儒）、酒鬼（侯寶林、郭啟儒）、開場(chǎng)小唱（侯寶林、劉寶瑞、郭全寶、郭啟儒）、砍白菜（侯寶林、郭啟儒）、空城計(jì)（侯寶林、郭啟儒）、寬打窄用（侯寶林、郭啟儒）、離婚前奏曲（侯寶林、郭啟儒）、買佛龕（侯寶林、郭啟儒）、賣布頭（侯寶林、郭啟儒）、妙手成患（侯寶林、郭啟儒）、南來(lái)北往（侯寶林、郭啟儒）、南腔北調(diào)（侯寶林、郭啟儒）、批三國(guó)（侯寶林、郭啟儒）、普通話與方言（侯寶林、郭啟儒）、謙虛[又名《打呼嚕》、《打不好瞎打》]、（侯寶林、郭啟儒）、全家福（侯寶林、郭全寶）、三棒鼓（侯寶林、郭啟儒）、似是而非（侯寶林、郭啟儒）、抬杠（侯寶林、郭啟儒）、體育與廣告（侯寶林、郭啟儒）、跳舞迷（侯寶林、郭啟儒）、文昭關(guān)（侯寶林、郭全寶）、我是家長(zhǎng)（侯寶林、郭啟儒）、武松打虎（侯寶林、郭全寶）、戲劇雜談（侯寶林、郭啟儒）、戲迷（侯寶林、郭啟儒）、戲與歌（侯寶林、郭啟儒）、相面（侯寶林、郭啟儒）、橡皮膏（侯寶林、郭啟儒）、笑的研究（侯寶林、郭啟儒）、新式馬甲（侯寶林、郭啟儒）、陽(yáng)平關(guān)（侯寶林、郭啟儒）、夜行記（侯寶林、郭啟儒）、一等于幾（侯寶林、郭啟儒）、一貫道（侯寶林、郭啟儒）、陰陽(yáng)五行（侯寶林、郭啟儒）、賊說(shuō)話（侯寶林、郭啟儒）