魯西諾·維斯康蒂 - 基本資料
姓名：魯西諾·維斯康蒂
其他譯名：魯基諾·維斯康蒂 / 盧契諾·維斯康提 / 盧契諾·維斯康蒂/魯奇
性別：男
出生：生于1906年11月2日
職業(yè)：導(dǎo)演
所在地：意大利 米蘭
逝世：1976年3月17日
星座：天蝎座
魯西諾·維斯康蒂 - 人物簡(jiǎn)介
魯西諾·維斯康蒂是意大利導(dǎo)演。1906年11月2日生于米蘭，先為布景師。父親是公爵，母親是大企業(yè)家的女兒，從小受貴族教育，青年時(shí)代熱愛戲劇。
1936年在法國(guó)給導(dǎo)演雷諾阿當(dāng)助理，自此開始從事電影工作。導(dǎo)演的第一部故事片《沉淪》為意大利新現(xiàn)實(shí)主義鋪了路。1948年的《大地在波動(dòng)》是新現(xiàn)實(shí)主義的代表作。他之后的作品如《戰(zhàn)國(guó)妖姬》、《白夜》、《洛可兄弟》、《魂斷威尼斯》等都是難得一見的佳作。1976年的《無辜》則是他最后遺作。
魯西諾·維斯康蒂 - 波動(dòng)的人生
1906年11月2日晚八時(shí)，魯奇諾?維斯康蒂降生人世，他母親卡爾拉?埃爾巴是制藥工業(yè)家卡爾洛的女兒，他的父親唐?朱塞佩?維斯康蒂?莫特羅納是米蘭總督后裔。魯奇諾在父母的七個(gè)子女中排行第四。
在米蘭切爾沃街上的大宅院里有個(gè)小劇院，家里的成年人就在那里為他們的朋友表演。這就是魯奇諾?維斯康蒂生活中的第一個(gè)劇院。第二個(gè)劇院就是斯卡拉大劇院了。維斯康蒂家在那里樓上第一排有個(gè)固定包廂。夏天的假日，全家都是在朱塞佩?維斯康蒂的城堡，埃爾巴的別墅或是亞得里亞海濱度過的。魯奇諾除了學(xué)習(xí)低音大提琴外，還學(xué)習(xí)對(duì)位法、和聲和鋼琴。十四歲時(shí)，他在音樂學(xué)校舉行了一場(chǎng)音樂會(huì)。
當(dāng)時(shí)《晚報(bào)》記述了這件事情：年紀(jì)輕輕的魯奇諾?維斯康蒂信心十足地彈奏著。馬爾切洛的兩段奏鳴曲。他所表現(xiàn)出的藝術(shù)才能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了業(yè)余水平。1917年，魯奇諾的雙親離異，母親帶著魯奇諾和另外三個(gè)孩子離開了這個(gè)家。魯奇諾進(jìn)了著名的波內(nèi)羅洛騎兵學(xué)校，并且掌握馴馬技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)。1930年，他從意大利買下了一匹棗紅馬，棗紅馬在1931—1932年獲得了米蘭大獎(jiǎng)和奧斯坦德大獎(jiǎng)。從此，魯奇諾當(dāng)過多年馴馬師。
1935年魯奇諾發(fā)現(xiàn)自己真正的天賦是在電影方面。他投身電影事業(yè)的愿望正趨于實(shí)現(xiàn)。在倫敦的第一次嘗試之后，一位朋友把介紹給電影導(dǎo)演讓?雷諾阿。雷諾阿把魯奇諾留在身邊充當(dāng)自己的助手。這期間，魯奇諾的思想也在向左翼轉(zhuǎn)化，他認(rèn)識(shí)到歐洲文化的另一個(gè)天地，包括蘇聯(lián)電影，特別是被與他同時(shí)代的意大利人所摒棄構(gòu)愛森斯坦影片。
1952年，維斯康蒂在戲劇事業(yè)中做出了杰出的成績(jī)，演出了哥爾多尼的《女店主》和契訶夫的《三姊妹》。同時(shí)他已對(duì)另一種藝術(shù)歌劇產(chǎn)生了極大的熱忱。1954維斯康蒂為斯卡拉大劇院導(dǎo)演了斯龐蒂尼的另一部作品《貞女》 ，由瑪麗婭?卡拉斯主演。1959年卡拉斯認(rèn)識(shí)了奧納西斯后，她和維斯康蒂的黃金時(shí)代便結(jié)束了。雖然她和奧納西斯的關(guān)系使她得以進(jìn)入上流社會(huì)，但是也使她的歌唱生涯受到了損害。維斯康蒂為此極為痛苦。
1959年到1960年間維斯康蒂拍攝了《羅果和他的兄弟們》，1962年他用很短的時(shí)間完成了《70年的十日談》中的一個(gè)片段《工作》。同時(shí)他還在拍另一部新片《豹》。維斯康蒂在《豹》中集中了所有對(duì)他來說最可寶貴的主題。影片講的是一個(gè)象被巨型推土機(jī)摧毀了的家庭，一個(gè)階級(jí)衰敗消亡的故事。為了拍攝此片，維斯康蒂在西西里住了四個(gè)月。他耍把這個(gè)島上黃沙飛揚(yáng)的夏季拍下來。他把自己對(duì)那個(gè)正在消失的世界的惋惜與遺憾全部都傾注影片里。
幾年后，維斯康蒂開始拍《路德維�！�。在外景地拍攝《神界的黃昏》時(shí)，他就產(chǎn)生過拍這樣一部影片的想法。 維斯康蒂帶著三部寬銀幕攝影機(jī)，一個(gè)由照明、攝影師和音響技師及演員們組成的攝制組到奧地利某個(gè)小鎮(zhèn)拍攝外景。維斯康蒂是一個(gè)熱愛戲劇的人。他一生中建筑了只有他本人才能欣賞的宏偉建筑。 路德維希對(duì)比他大六歲的表姐埃里薩貝特純真的愛情也是該片的基本內(nèi)容之一。維斯康蒂本想快速完成此片。貝爾格還使維斯康蒂蒙受了屈辱，給拍攝造成了許多困難和不利。整個(gè)影片的拍攝比預(yù)計(jì)的更困難。維斯康蒂那年已經(jīng)是六十六歲了。又得了腦血栓癥，被送進(jìn)了羅馬的療養(yǎng)院。維斯康蒂在療養(yǎng)院的兩個(gè)月里，時(shí)時(shí)都在因自己可能無法完成《路德維�！范鴳n心忡忡，還不能放映。在療養(yǎng)院，他就著手搞影片的音響，為不同的畫面、場(chǎng)景選擇不同的音樂。維斯康蒂的身體恢復(fù)了后，離開蘇黎士回到意大利，在別墅里完成了《路德維�！返募艚�。他拍攝了《內(nèi)地家族》，之后選定鄧南遮的《無辜者》。
然而在影片拍攝過程中，不幸跌斷了右腿。1974年4月，維斯康蒂六十八歲，他的世界又一次面臨著毀滅。要做手術(shù)的時(shí)候，他的另一條腿也不行了。他在輪椅上完成了全片的拍攝。1975年3月17日，維斯康蒂都在聽勃拉姆斯的第二交響曲。他突然抬起一只手，對(duì)身旁的妹妹烏貝爾塔說：“現(xiàn)在結(jié)束吧，”幾小時(shí)以后，他去世了。
魯西諾·維斯康蒂 - 創(chuàng)作風(fēng)格
魯西諾·維斯康蒂的作品，多以探索家庭崩潰為題材，尤其是貴族階層的窘迫貫穿多部作品。像許多歐洲的沒落貴族一樣，他一方面信奉共產(chǎn)主義，另一方面過著貴族般的奢華生活，并將這種矛盾滲透到文藝作品中。維斯康蒂逝后，電影藝術(shù)已改變了很多。他身處頹廢美的旋渦中，試圖用膠片上的光與影將崩潰中的、貴族階級(jí)的、古典美的光線抓握住，保留住。他的努力，在電影意義上成功了，在生活的意義上早已經(jīng)失敗了。
在他的“德意志三部曲”中，沉重的墮落感，復(fù)雜的罪惡感，自憐自嘲自我審視的專注目光，充滿映像世界。
《被詛咒的人》中貝爾蒙德．巴夏扮演了一個(gè)女裝癖的、洋溢著墮落魁力的鋼鐵財(cái)閥的兒子（鋼鐵財(cái)閥福里德里希．布爾庫(kù)馬由德克．波加德扮演）。他凌辱自己的母親。他誘奸12歲的女兒，最后其跳樓自殺�！痘陻嗤崴埂返陌⑸臧秃�，將彈奏鋼琴的塔契奧與一個(gè)妓女聯(lián)想在一起。那個(gè)妓女曾陪伴過他。在他生命的最后階段，所尋求和滿足不過是一種官能性的幻覺。《路德維�！分兄魅斯偪竦刈非笊畹耐昝溃榇司袷С�、自殺身亡。他日常生活中，充斥著近親相奸、兄弟相殘現(xiàn)象，他自己也與男侍豪爾尼希有著微妙的肉體關(guān)系。這是與人物周圍的世界的沒落相抵牾的，在路德維希等人的墮落和罪惡感中，尋求藝術(shù)、追求神一般完美的愿望，總是與官能的、歷史方向背道而馳。維斯康蒂更為關(guān)心的似乎是在官能力量盡頭，強(qiáng)大的精神有沒有同時(shí)死亡。
維斯康蒂的世界中，官能和精神、生命和死亡、藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)，在“崩潰”的主題中不懈地反彈。幾乎可以說，這是回憶性的。維斯康蒂在作品中找尋自己家族沒落的痕跡，以及時(shí)代在他所處的時(shí)代的更迭變遷。這又幾乎是歷史學(xué)的。家族的歷史和個(gè)人的歷史按照其必然走向找到早已選定無法逃避的結(jié)局。因此，維斯廉蒂的影片自覺不自覺地具有了兩種距離分明的氣質(zhì)，即冥想的和懷舊的。
上世紀(jì)60年代初，這位“新現(xiàn)實(shí)主義”者以《金錢豹》回歸到《官能》（1954）所述戀的題材。從這時(shí)起，他將對(duì)下層階級(jí)的關(guān)注轉(zhuǎn)移到自身生來所從屬于的貴族階層和上等人的社會(huì)。《大地在波動(dòng)》、《官能》、《羅科和他的兄弟們》等影片所表現(xiàn)出的信念、與墮落現(xiàn)象“相對(duì)抗的動(dòng)機(jī)和力量”，轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)沒落貴族生活的充滿絕望情調(diào)的表現(xiàn)。歷史往事，構(gòu)成了維斯康蒂影片的新現(xiàn)實(shí)。格雷戈?duì)栒J(rèn)為這位導(dǎo)演從根本上來說是把現(xiàn)實(shí)作為表現(xiàn)熱情和歷史威力的歌劇舞臺(tái)的布景來處理，他對(duì)布景用外景和建筑的興趣從沒像自《金錢豹》以來的影片中表現(xiàn)得那么強(qiáng)烈突出。
在影片《金錢豹》中，薩利納的侯爵法布里齊奧說：我屬于正在下臺(tái)的階級(jí)……我不抱幻想，也不會(huì)欺騙自己。一切都晚了。2500年來一直處于殖民統(tǒng)治的西西里人需要長(zhǎng)眠、死亡和安定。曾經(jīng)是高貴的鷹和豹，代替我們的將是兀鷹和羔羊。這也是維斯康蒂某種思想自白。
《路德維�！返闹魅斯弑M全力想在周圍建立起一個(gè)完整的藝術(shù)王國(guó)，在生活中實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的夢(mèng)想。他認(rèn)為只要通過同理查·瓦格納的友誼和建造珍貴的藝術(shù)殿堂就能達(dá)到生活的最佳目的。他失敗了，他的選擇使他與世隔絕。他在瘋狂中殺死古德教授，然后開槍自殺。
魯西諾·維斯康蒂在音樂中長(zhǎng)眠。也許他抵達(dá)神界的道路正是《魂斷威尼斯》中塔契奧在荒蕪海灘上指的地方。他的高貴精神和神經(jīng)質(zhì)的敏銳從銀幕上消失后，電影時(shí)代結(jié)束。
魯西諾·維斯康蒂在德·桑蒂斯的協(xié)助下攝制了《沉淪》，這部影片是根據(jù)詹姆士·凱因的小說《蕩婦怨》自由改編而成，在此之前檢查機(jī)關(guān)曾禁止他改編真實(shí)主義大師維爾加的作品。維斯康蒂是讓·雷諾阿培養(yǎng)成導(dǎo)演的。在《沉淪》一片中，黑襯衣與白色電話機(jī)已從銀幕上被驅(qū)逐出去，代之以意大利的現(xiàn)實(shí)——它的街道、它的人民、它的節(jié)日、它的悲劇、它的日常生活。一種新的風(fēng)格出現(xiàn)了，它象戰(zhàn)前法國(guó)的成功作品，但又超過后者。這部影片雖然反映一件犯罪的案件，卻沒有直接觸及社會(huì)問題，但是由于它含有反社會(huì)習(xí)俗的思想，使它在上映幾場(chǎng)之后就被禁映。盡管如此，這第一部新現(xiàn)實(shí)主義的杰作仍對(duì)意大利電影有著舉足輕重的影響�！�
維斯康蒂原來計(jì)劃拍攝的《大地在波動(dòng)》包括三個(gè)插曲，分別描寫西西里的漁民、礦工和農(nóng)民的貧困生活。
魯西諾·維斯康蒂 - 創(chuàng)作的電影
1936年為讓·雷諾阿的助手（《鄉(xiāng)村一角》、《底層》）
1939—1940年為科赫的助手（攝制《托斯卡》）
1942年導(dǎo)演《沉淪》（根據(jù)J．凱恩的小說改編，編�。篗．阿利卡塔、比特朗杰利、G．普契尼、德·桑蒂斯與維斯康蒂，攝影：A．湯蒂與D．斯卡拉，主要演員：M．季洛蒂、C．卡拉瑪依、J．德朗達(dá)、V．都瑟）
1948年：《大地在波動(dòng)》（編�。壕S斯康蒂，攝影：G．R．阿爾多，主要演員：西西里島上卡塔那附近的居民）
1951年：《小美人》（主要演員：安娜·瑪格那尼）
1953年：《西亞莫·多內(nèi)》中的一個(gè)插曲
1954年：《情欲》（編�。壕S斯康蒂、S．C．達(dá)米科、T．威廉斯與P．波爾斯，根據(jù)卡米洛·波依托的原作改編，攝影：G．R．阿爾多與N．克拉斯蓋，主要演員：A．瓦利、F．格朗杰爾、M．季洛蒂）
1957年：《白夜》（根據(jù)陀思妥耶夫斯基原作改編，主要演員：J．馬萊、M．謝爾）
1960年：《羅科和他的兄弟們》
1962年：《七年的薄卡丘》《豹》（根據(jù)拉姆貝都薩的原作改編，主要演員：B．朗加斯戴爾）
1965年：《桑德拉》（《大熊星》）
1966年：《被迷惑的人》（與其他四個(gè)導(dǎo)演合作攝制）
1967年：《陌生人》
1969年：《受苦的人們》
1971年：《魂斷威尼斯》
魯西諾·維斯康蒂 - 參考資料
[1] 西祠胡同 http://www.xici.net/b39153/d6103257.htm
[2] 時(shí)光網(wǎng) http://www.mtime.com/my/100059/blog/185764/
