Gustav Klimt - 人物簡(jiǎn)介
古斯塔夫·克里姆特 Gustav Klimt 1862年7月14日生于奧地利鄰近維也納的鮑姆加登，是一位世界著名的象征主義畫家。他創(chuàng)辦了維也納分離派，也是維也納文化圈代表人物之一。
古斯塔夫·克里姆特作畫特色在于特殊的象征式裝飾花紋，并在畫作中大量使用性愛(ài)主題。喜歡他畫作的人稱贊有其“沉悶美感”與大膽象征寓意，但是卻也招致不少保守派畫家的負(fù)面評(píng)價(jià)。
古斯塔夫·克里姆特創(chuàng)作的另一特色為畫中主角大部分都是女性，主題則為“愛(ài)”、“性”、“生”與“死”的宿命性。
傳説古斯塔夫·克里姆特於1918年因“西班牙流感”而身故。
Gustav Klimt - 早期経歴
古斯塔夫·克里姆特生于鄰近維也納的鮑姆加登，在家中三子四女中排行第二。家里的三個(gè)兒子在幼時(shí)都展現(xiàn)了藝術(shù)的天份�？死锬诽氐母赣H恩斯特·克林姆是名來(lái)自波西米亞的黃金雕刻匠，妻子安娜·克林姆則夢(mèng)想從事音樂(lè)相關(guān)工作，但一直沒(méi)有實(shí)現(xiàn)�？死锬诽匦r(shí)候家境一直很貧困，當(dāng)時(shí)公職稀缺，移民的經(jīng)濟(jì)發(fā)展十分艱苦。
1876年，克里姆特獲得了前往維也納藝術(shù)工商學(xué)校（Kunstgewerbeschule）的獎(jiǎng)學(xué)金，并在該校就讀至1883年，受訓(xùn)成為一名建筑畫家。當(dāng)時(shí)，他崇敬一流的歷史畫家漢斯·馬卡特�？死锬诽匦廊唤邮芰吮Ｊ刂髁x的訓(xùn)練；他早期的作品可被歸類為學(xué)院派。1877年，他的兄弟恩斯特，跟隨其父的腳步，成為一位雕刻匠，亦進(jìn)入該校就讀。兩兄弟與朋友法蘭茲·瑪茲曲一起工作，1880年，他們以團(tuán)體“畫家集團(tuán)”之名，受委托辦理了許多任務(wù)，并幫助他們的老師為維也納藝術(shù)史博物館創(chuàng)作壁畫[2]�？死锬诽匾詣�(chuàng)作室內(nèi)壁畫與為戒指路上大型公共建筑的天花板作畫，其中包括成功的系列“寓意與象征”（Allegories and Emblems），展開(kāi)了他的職業(yè)生涯。
1880年，克里姆特從皇帝弗朗茨·約瑟夫一世得到了黃金勛章，彰表他為維也納宮廷劇院的壁畫所做的貢獻(xiàn)。克里姆特也成了慕尼黑大學(xué)與維也納大學(xué)的榮譽(yù)會(huì)員。1892年，克里姆特的父親與兄弟恩斯特皆逝世，克里姆特必須承擔(dān)其父與兄家中的經(jīng)濟(jì)責(zé)任。這次的悲劇也深深影響了克里姆特的藝術(shù)理念，很快的克里姆特便轉(zhuǎn)向開(kāi)創(chuàng)了新的個(gè)人風(fēng)格。1890年代早期，克里姆特認(rèn)識(shí)了艾蜜莉·芙洛格（Emilie Fl?ge），盡管他與其他女人糾纏不清，芙洛格仍成了克林姆終其一生的伴侶。他與芙洛格的關(guān)系是否只限于肉體仍是爭(zhēng)議不斷，但那時(shí)期的克里姆特至少有了14個(gè)小孩。
Gustav Klimt - 維也納分離派時(shí)期
1897年，克里姆特等人創(chuàng)辦了維也納分離派（Vienna Secession），克里姆特并擔(dān)任了該派的期刊《圣春》（Ver Sacrum）的總裁�？死锬诽卮诜蛛x派一直到1908年。維也納分離派的目標(biāo)是提供年輕的非傳統(tǒng)創(chuàng)作者一個(gè)發(fā)表的平臺(tái)，替維也納帶來(lái)外國(guó)畫家的優(yōu)秀作品，并自行發(fā)行雜志來(lái)展示團(tuán)員的作品。分離派聲明沒(méi)有任何宣言，也不主動(dòng)鼓勵(lì)任何顯著的風(fēng)格，自然主義、寫實(shí)主義與象征主義和平共存。政府支持他們的目標(biāo)，并給予公有土地的租約以建立展覽廳。分離派的象征是雅典娜，代表著智慧、技藝、戰(zhàn)爭(zhēng)的希臘女神, 克里姆特于1898年畫了他的版本。
1894年，克里姆特受托創(chuàng)作三幅畫來(lái)裝飾維也納大學(xué)大廳的天花板。完成于世紀(jì)之交時(shí)，克里姆特的三幅畫：《哲學(xué)》、《醫(yī)學(xué)》與《法學(xué)》，其激進(jìn)的主題與取材遭到排山倒海般的批判，被評(píng)為“色情”�？肆帜飞釛壛藗鹘y(tǒng)的寓言與象征手法，而使用了更公然表達(dá)性欲的新穎表達(dá)方式，因此招來(lái)了更多紛擾。公眾的抗議從四面八方而來(lái), 政治、美學(xué)與宗教。因此，克里姆特的三幅畫并沒(méi)有被放上大廳的天花板。這是克里姆特所接受的最后一個(gè)公眾任務(wù)。1945年5月，克里姆特的三幅畫被黨衛(wèi)隊(duì)銷毀。他的《真相》（Nuda Verita，1899）解釋了他更進(jìn)一步動(dòng)搖傳統(tǒng)的企圖。毫無(wú)掩飾的裸體紅發(fā)女人手握著真理之鏡，上方引用了席勒風(fēng)格的字體，寫著：“如果你不能以你的成就與藝術(shù)滿足所有人，那么滿足少數(shù)人吧。滿足全部便壞�！�
1902年，克里姆特為第十四屆維也納分離派展覽完成了《貝多芬橫飾帶》，展覽主題是對(duì)作曲家的褒揚(yáng)，以一座不朽、色彩斑斕、馬克斯·克林格爾所制的雕塑為號(hào)召。橫飾帶只為展覽而作，克里姆特以亮眼顏料將之直接畫上墻壁。展覽結(jié)束后，畫作被保留了，但直到1986年前才開(kāi)始公開(kāi)展出。
此時(shí)期的克里姆特并不因公眾任務(wù)而局限自己。1890年代末期開(kāi)始，他與芙洛格一家在阿特爾湖岸共度了一年一度的暑假，并在當(dāng)?shù)禺嬃嗽S多風(fēng)景畫。這些作品構(gòu)成了除了圖形之外，唯一讓克里姆特認(rèn)真投入的風(fēng)格。正式而言，風(fēng)景畫是以相同的精制圖樣為特征，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)、有象征意義的碎片。克里姆特成功的使阿特爾湖的作品的深處扁平成為單一平面，人們相信克里姆特以透過(guò)望遠(yuǎn)鏡觀察景色的方式，創(chuàng)作了這些作品。
Gustav Klimt - 成功
克里姆特的“金色時(shí)期”為他帶來(lái)了正面評(píng)價(jià)與成功，并被認(rèn)為是克里姆特的巔峰時(shí)期。克林姆此時(shí)期的作品常使用金箔，奪目的金色可于《帕拉斯·雅典娜》（1898）與《茱蒂絲一號(hào)》（1901）首次見(jiàn)到，金色時(shí)期最著名的作品則是《艾蒂兒畫像一號(hào)》（1907）與《吻》（1907 - 1908）�？死锬诽睾苌俾眯�，但皆以其美麗馬賽克鑲崁工藝聞名的威尼斯與拉文納，則很有可能是克里姆特得到金色與拜占庭式畫風(fēng)的靈感的旅行地點(diǎn)。1904年，克里姆特與其他藝術(shù)家于奢華的史托克列宮，富裕比利時(shí)企業(yè)家的住家進(jìn)行合作，其亦是新藝術(shù)時(shí)代最堂皇的建筑物之一�？死锬诽刎�(fù)責(zé)餐廳的部分，貢獻(xiàn)了包括《實(shí)現(xiàn)》與《期望》等他最杰出的裝飾作品，他曾為此公開(kāi)表示：“大概是我裝飾作品發(fā)展的巔峰了�！�1907年至1909年間，克里姆特畫了五幅關(guān)于社會(huì)女性受包裹于軟毛中的油畫。他對(duì)女裝的喜愛(ài)，在許多芙洛格展示她所設(shè)計(jì)的服裝的照片中表露無(wú)遺。
于家中工作與放松的同時(shí)，克里姆特通常穿著涼鞋與長(zhǎng)外袍，并不著內(nèi)衣。他的簡(jiǎn)單生活稍像是隱居，獻(xiàn)身于藝術(shù)、家庭與分離主義運(yùn)動(dòng)之外的小事，且避免咖啡社交或與其他藝術(shù)家的交際�？死锬诽氐穆曌u(yù)常吸引許多支持者到家門來(lái)。他作畫的步驟總是經(jīng)過(guò)深思熟慮，有時(shí)小心仔細(xì)，需要漫長(zhǎng)的時(shí)間持續(xù)作畫。盡管克里姆特對(duì)性十分重視，他對(duì)風(fēng)流韻事仍保持謹(jǐn)慎，并避免丑聞。
克里姆特曾寫過(guò)一些關(guān)于他所見(jiàn)事物與作畫手法的事。他常寫明信片給芙洛格，但沒(méi)有寫日記的習(xí)慣。克里姆特在一個(gè)被稱為“對(duì)沒(méi)有自畫像的注解”的珍罕書寫紀(jì)錄寫道：“我從來(lái)沒(méi)畫過(guò)自畫像。我對(duì)把自己當(dāng)作繪畫主題，比畫其他人更缺乏興趣，而女人優(yōu)先重要……。我沒(méi)什么特別的。我是一個(gè)日復(fù)一日、日以繼夜地畫著的畫家……任何想更了解我的人……應(yīng)該謹(jǐn)慎的看看我的畫�！�
Gustav Klimt - 作品介紹
