顧圣嬰 - 人物介紹
顧圣嬰從小有音樂天賦，3歲學琴，5歲進中西女中附小鋼琴科學習。9歲時得中西小學琴科主任印貞藹輔導，技藝大進。學琴之外喜書法、繪畫，并廣閱中外文學名著，籍此豐富鋼琴演奏藝術。1949年就讀中西女中(后為上海市第三女中)初二，并從上海音樂學院楊嘉仁教授學鋼琴。1953年5月又得著名鋼琴家李嘉祿教授指導，掌握歐洲各種流派和風格作品的演奏技能，并從馬榮順、沈知白教授學音樂理論和音樂史。同年與上海交響樂團合作，首次演出莫扎特D小調鋼琴協(xié)奏曲獲盛譽。1954年女中畢業(yè)考入上海交響樂團任獨奏演員。1955年2月26日在滬舉行首次獨奏音樂會大獲成功。1956年入天津中央音樂學院進修，后又去莫斯科學習。
50年代中期，父親、愛國將領顧高地受“潘漢年冤案”株連，被判無期徒刑。顧圣嬰身處逆境，仍于1957年前往莫斯科參加第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)鋼琴比賽，并榮獲金質獎章。
1958年10月參加日內瓦第十四屆國際音樂比賽，獲女子鋼琴賽最高獎，名震世界樂壇。1960年3月參加華沙第六屆肖邦鋼琴賽獲很高評價。同年獲中央音樂學院榮譽畢業(yè)證書。后連續(xù)多年被評為上海市優(yōu)秀青年和三八紅旗手、文化局優(yōu)秀團員。1964年4月參加比利時國際鋼琴賽再次獲大獎。后又代表中國去荷蘭和芬蘭演出�！拔母铩敝性馐軞埧崞群Γ�1967年1月31日含冤離世，年僅30歲。1979年1月平反昭雪，恢復名譽。
顧圣嬰 - 主要經歷
1937年，顧圣嬰出生于上海一個書香之家，她的父親顧高地50年代因歷史原因被捕，文革后平反出獄；母親秦慎儀是原上海大同大學外國語言文學系的高材生，父母只有她和弟弟顧握奇兩個孩子，一家人住在上海一處優(yōu)雅的別墅里。童年的顧圣嬰無疑是幸福的，才5歲，顧圣嬰就入讀開設有鋼琴課的上海中西小學，先后師從邱貞藹、楊嘉仁、李嘉祿教授學琴，同時她還向馬革順學音樂理論，向沈知白學音樂史，文學則受惠于傅雷……這個小姑娘，音樂上的天賦極高，一方面有名師指點，一方面自己勤奮努力，從小學三年級起，她就獲得上海歷屆鋼琴比賽第一名。1953年，16歲的顧圣嬰開始登上音樂舞臺，美麗嫻靜的她和上海交響樂團首次合作，演出取得了成功。當她出來謝幕時，劇場的燈光是那樣溫暖，觀眾的掌聲是那樣熱烈，而洋溢在顧圣嬰臉上的笑容又是那樣稚氣而明媚……生活的道路就此在顧圣嬰面前展開，燦爛而又前途無量。第二年，17歲的顧圣嬰即擔任了上海交響樂團的鋼琴獨奏演員；1955年，18歲的顧圣嬰首次在上海舉行了鋼琴獨奏音樂會，獲得巨大成功。
1957年，這個20歲的小姑娘在莫斯科舉行的第六屆世界青年聯(lián)歡會上榮獲鋼琴金獎，這是新中國成立以來，中國人在國際比賽中奪得的第一枚金質獎章。40多位評委認為這位中國小姑娘的演奏“是一個奇跡”，“那種快速的觸鍵技巧令人贊賞……”1958年，這位了不起的中國小姑娘又在日內瓦引起轟動，她在第十四屆國際音樂比賽中榮獲女子鋼琴最高獎。保加利亞的評論說“她的演奏著重詩意和發(fā)自內心的感受……肖邦的樂曲在她手下呈現(xiàn)了不可再得的美……她是天生的肖邦演奏家，真正的鋼琴詩人，是高度技巧和深刻思想令人驚奇的結合�！鲍@獎后，顧圣嬰應波蘭政府的邀請在波蘭舉行巡回演出，在美麗的國度波蘭，顧圣嬰得到了她一生中最為珍貴的一件禮物——肖邦的石膏手�！�
顧圣嬰 - 人物紀實
王海玲：因為參加編輯《中國鋼琴詩人——顧圣嬰》一書，我在一大堆散發(fā)著憂郁悲愴氣息的資料中走近了顧圣嬰——一個無比凄美的身影。隨著了解的加深，我的心也愈發(fā)痛起來……顧圣嬰的名字在鋼琴界被人永遠記憶著永遠懷念著，然而在社會上，她的名字則不為人所知，或所知甚少……筆者希望將內心的感受形成文字，以此紀念這位早逝的天才，讓更多的人知道她，讓更多的人在顧圣嬰的身上反省我們曾經經歷過的……。
肖邦的石膏手模時時激勵著她
肖邦的石膏手模是由波蘭藝術家取自病榻上的肖邦。用肖邦那非凡的手做出來的手模無比優(yōu)美，它呈一種自然舒展的狀態(tài)，向每一位觀看它的人傳送著一種優(yōu)雅、藝術的氣息……波蘭政府將肖邦的手模作為最珍貴的禮物送給在某些國際鋼琴大賽中獲得最高獎的選手。
顧圣嬰帶著這件珍貴的禮物回國了，我猜想她一定是將它放在一個很穩(wěn)妥的、目光隨意就能達到的地方……這只不會言語的“手”，以它的存在，在她的琴房氤氳著一種藝術的向上的氣息，且時時地激勵著她。顧圣嬰是一個美麗的隱身于鋼琴象牙之塔的女孩，從為人處事上說，她是一個永遠沒有長大的孩子，永遠以一種澄明的目光注視著社會。
已經逝世的著名指揮家李德倫在2000年曾經以一種深切的懷念之情談到她，我得到了這次談話的錄音帶，并承擔起將錄音整理成文的工作。李德倫說:“我認識顧圣嬰是在1956年，那時上海交響樂團來北京演出……感覺她很文氣，也很瘦弱。當時北京很熱，又下雨，顧圣嬰顯然生活上不習慣，她吃不下飯，睡不好覺，不彈琴的時候，她看起來就像一個病人，面色蒼白地坐在那里，可一彈琴，她就像換了一個人似地，那種力度和節(jié)奏讓人驚訝不已……1957年，顧圣嬰去莫斯科參賽，我當時在莫斯科留學，每天都從學校往中國代表團的駐地跑，我發(fā)現(xiàn)，顧圣嬰原來是個拼命三郎，她練琴一般從早晨開始，一直練到下午，中午不吃飯……我對她說，小顧你這樣不行呀，不吃飯怎么行，但她不聽我的，依然沒日沒夜地練琴。我沒有辦法，只好拉她出去吃飯，或者買好飯給她吃。但飯常常是擱在那里涼了……”回憶至此，李德倫先生嗟嘆不已……。
鋼琴天才覆滅在政治旋渦之中
像顧圣嬰這樣一個隱身于藝術象牙之塔的女子，一個心地純潔如孩童的女子，當文化大革命的風暴來臨時，她如何經受得起無端的沖擊呢？！她的父親在她十多歲時，因為歷史原因而被打成反革命投入監(jiān)獄……這件事本身已經使顧圣嬰像風中的樹葉般惴惴不安了……這個被富裕家庭嬌養(yǎng)于溫室里的花朵，面對這個急劇遽變的社會，簡直驚慌失措了，她除了去單位——上海交響樂團參加政治學習之外，所有的時間都驚恐地躲在家里，母親亦然，弟弟亦然……。
某日，階級斗爭的火焰終于正面地燃向了她，單位的造反派們在一次批斗會中將她拽了上去，聲色俱厲地要她第二天交代自己的罪行，說明天的批斗會主角就是她，就是她這個白專典型！里通外國的叛徒�。⌒拚髁x分子！！歷史反革命的子女！�。 豁旐旕斎寺犅劦拇竺弊语w向她，飛向這個除了音樂，不知階級斗爭為何物的女子……
那是1967年1月的最后一天。天黑了，顧圣嬰踽踽回家，昏暗的路燈映著這個孤獨的身影，路邊貼滿了大字報，一個個“火燒”、“炮打”的字跡觸目驚心地映入她眼簾，風吹著大字報破損的邊沿，發(fā)出輕微而又連綿不絕的擊打聲音……她踽踽地行走著，那樣纖弱又那樣遲緩……顧圣嬰此時的內心感受，我們只能是推測了，也許憤懣；也許悲愴；也許麻木，心如止水。她回到了家，母親已經不安地等待許久了……。
后來的一切，我們都只能猜測了，因為死亡將所有的秘密都帶走了，沒有人知道當天晚上，母親和女兒、兒子具體交談了什么？以至于他們作出了如此決絕的決定……1967年，顧圣嬰已經30歲了，還沒有品嘗愛情的芬芳。她是那樣端莊秀美，像素荷一般散發(fā)著寧靜優(yōu)雅的氣息。她的弟弟顧握奇，那一年正是翩翩美少年，剛剛踏入大學……也許，他們想躲避，躲避這個令他們迷惑，令他們不解也令他們心生恐懼的社會，于是他們選擇了死亡這一極端的躲避形式。也許，他們是出于向邪惡勢力的抗爭，用最昂貴的付出生命的形式，表達了他們的憤懣和抗爭……。
顧圣嬰 - 相關評論
聽顧圣嬰的音樂會，次數(shù)不多。她不象現(xiàn)今的鋼琴家把日程排得很滿，她總是花費大量的時間練琴。只在獨自與鋼琴為伴時，她才會達到心曠神怡的境界。再說當時的環(huán)境，在整個文化系統(tǒng)中，西方古典音樂總是處在邊緣。
大約六十年代初一個春天的星期日，曾聽過一次極為過癮的顧圣嬰音樂會，地點是北京首都劇場。
顧圣嬰彈二部協(xié)奏曲，一部拉赫瑪尼諾夫第二，一部圣桑第二。
由黃貽鈞客籍指揮中央樂團交響樂隊。這個樂隊，經李德倫精心調教，與當年那支馬戲團式的中央實驗歌劇院樂隊，已不可同日而語。那天黃貽均穿一件白色上裝，系著蝴蝶領結，很有派頭。
首都劇場的聽眾不多，場內氣氛很好，似乎當時的聽眾多數(shù)是內行，還沒有今日吃飽飯附庸風雅的大資小資，也沒有今日的手機鈴聲及樂章中間令人汗顏的外行鼓掌。
那天的顧圣嬰穿一襲白色長裙，瘦高個子，細瘦的胳膊和脖子，活象個男孩（她的弟弟顧握奇是我高中上一屆的同學，長得面如冠玉，白皙俊秀倒象個女孩，真是不可思議）。
大概算是上海音樂界和北京音樂界的合作罷，那天中央樂團的演出真是超水平發(fā)揮，令人大跌眼鏡，而黃貽鈞亦較他在上海的水平大大跳出若干Cm。
其實這是我第一次聽顧圣嬰彈協(xié)奏曲。以前偶爾聽過她彈多是Solo，記得最出名的是她彈李斯特匈牙利狂想曲12號，與劉詩昆彈的6號是齊名。
她先彈的是拉赫瑪尼諾夫第二。那時我聽過該曲的演奏已歷多人，最早是在一九四九年，在親戚家聽過老拉自己彈此曲的唱片，是史托考斯基指揮費城樂隊替他協(xié)奏，那種Victor的78轉的唱片，厚厚一本，但裝幀十分精美。整個封面是黑白的，上面只一雙手及鍵盤，該錄音應在一九四三年之前（拉氏卒于一九四三年），但仍感覺極佳。后來又聽過殷承宗自莫斯科得獎歸來后彈此曲。這個肥頭大耳的大男孩，有的是力氣，彈得鐘鼓齊鳴，熱汗淋漓。至于在收音機里播放的，記憶中還有李赫特爾及奧波林等多人。
對拉二的理解，或莊嚴、或深沉、或悲涼或寬宏，見仁見智自然因演奏者而異。但幾乎一致的做法，一上來第一樂章的幾個重重和弦，便要彈出大教堂彌撒鐘聲的氣勢。這需要強項的力度，因此差不多是“男人的活”。
我不知道顧的細瘦的手臂能不能干這“活兒”。
當樂曲展開時，我發(fā)覺竟是另一境界，一樣是鐘聲，但那是悠遠的、幾乎透明的，那是一種憂傷的古樸的清越的鐘聲。黃貽鈞把樂隊控制得很好，強弱和速度都極有節(jié)度。整個樂曲的處理，節(jié)奏偏慢，顧圣嬰彈得不緊張，顯得很舒緩，不象殷承宗那樣汗流浹背，但是細膩雋永，完全有自己的理解與風格，發(fā)揮了自己的優(yōu)勢。這曲子被她彈得令我聯(lián)想到列維坦的畫，那種悲劇性的靜穆與深綠，是作曲家力圖表現(xiàn)的俄羅斯大地的遼闊而寂寞的美。而這個中國女孩，比別的大男人更好的領會了這深刻的涵義，以她女性的敏感，體現(xiàn)了無窮的詩情畫意。
第二個曲子，是圣桑的第二協(xié)奏曲。那完全是另一種風格。熱情的、幽默的，富有樂天精神的法國子民，我?guī)缀跄苈劦讲剂兴嵩吧涎虏莸南阄丁?
顧圣嬰對圣桑的風格掌握得游刃有余，從第二樂章輕快的舞曲主題至第三樂章Rondo，鋼琴與樂隊漸入佳境，配合貼切，引入高潮，此時，顧圣音充分發(fā)揮她的力度控制，瘦而有力的手臂揮動如有神助，明亮而熱情之圣桑風格盡情自指間流淌。
在一個音樂會里，一口氣彈兩支風格迥異的協(xié)奏曲，而都能表達自如，在一個年輕女鋼琴家，是難能可貴的。我那時就已認定：顧圣嬰必成一世界級的鋼琴圣手！中國倘有鋼琴大師，我認為顧決不在那些男人之后。
行文至此，不禁悲從中來。在文革前國內音樂家的協(xié)奏曲音樂會，這是令我最難忘的一次。接著不久，浩劫到來，不堪侮辱的顧圣嬰在文革中“非正常”仙逝。我們現(xiàn)在有李云迪.郎朗，卻再也沒有顧圣嬰了。每一個鋼琴家都有自己的藝術人格，那是無人可以替代模仿的。更何況顧圣嬰，先是蘇籍鋼琴家塔圖良，后又由列寧格勒的克拉夫欽柯教授親手把教，俄羅斯學派的根基，悲劇的身世，坎坷的人生，她惟有在鋼琴和閱讀中，才能求得心靈的安寧與升華。
逐漸地形成了她自己的風格，是一種凝重而洗練的詩意。這種風格，不是朱利亞特音樂學院可以培養(yǎng)出來的。從前，老一輩的大師，如俄羅斯的涅高茨，斯大林特別喜愛的尤琴娜（給列寧彈奏熱情奏鳴曲的那位），都近似有這種風格。這使我想到茨維塔耶娃淚漬未干的詩篇。隨著一個特殊的時代的結束，這種特殊的藝術人格也隨風而去，留下的是我們這些一個時代的“遺老”們無窮的思念。
顧圣嬰 - 人物后記
顧圣嬰的演奏構思嚴謹,技巧純熟,內蘊豐富，音色柔美多變，能將不同時代、不同作家、不同風格的作品藝術地再現(xiàn)，尤以詩意盎然,清澈透明,細致深情，含蓄內在的抒情見長。國內保留有她演奏的肖邦、舒曼、F.李斯特、C.德彪西等作曲家作品的4張唱片以及幾首協(xié)奏曲和一些中國作品的錄音。在許多國家都錄制有她演奏的作品。
