7月6日，全美中國作家聯(lián)誼會、美國東方文化基金會、強(qiáng)磊出版社、《東方》雜志社和美國“中國作家之家”在康州 麥迪遜的“中國作家之家”聯(lián)合召開新書發(fā)布會，向美國漢學(xué)界、新聞媒體和廣大讀者隆重推介中國著名作家閻延文的史詩巨著“臺灣三部曲”。全美中國作家聯(lián)誼會副會長兼“中國作家之家”主任凌文璧主持了發(fā)布會。

　　全美中國作家聯(lián)誼會會長、強(qiáng)磊出版社總編輯冰凌在會上專題介紹了新一代的中國著名作家閻延文博士和“臺灣三部曲”。冰凌說，我們被震撼的原因，首先是閻延文博士強(qiáng)烈的歷史使命感、成熟博大的思想和氣貫山河的心懷！以及史詩巨著“臺灣三部曲”非凡的藝術(shù)成就所達(dá)到的文學(xué)高度。

　　被譽(yù)為“飽學(xué)之士”的閻延文博士自1995年開始創(chuàng)作長篇小說“臺灣三部曲”，歷時(shí)五年時(shí)間，完成了一百四十萬字的史詩巨著，全景式的展現(xiàn)臺灣三百年歷史滄桑，這是中國最年輕的文學(xué)博士書寫最沉重的史詩巨著。“臺灣三部曲”第一部《臺灣風(fēng)云》于2001年出版后，在海內(nèi)外引起強(qiáng)烈的反響。獲中國第八屆“五個一”工程獎等多項(xiàng)大獎。《臺灣風(fēng)云》三十集電視連續(xù)劇由中央電視臺等聯(lián)合運(yùn)作拍攝，《臺灣風(fēng)云》電影由長春電影制片廠投拍。海內(nèi)外報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)廣泛報(bào)道，中央電視臺、香港鳳凰衛(wèi)視等分別做了專題報(bào)道。臺灣出版了中文繁體版《臺灣風(fēng)云》。

　　《臺灣風(fēng)云》在美國也引起了系列反響，美國的出版界、新聞媒體和一些社會團(tuán)體熱切關(guān)注并跟蹤“臺灣三部曲”的全套出版。全美中國作家聯(lián)誼會、美國東方文化基金會、強(qiáng)磊出版社、美國“中國作家之家”等將聯(lián)合開展“臺灣三部曲”系列推介活動，向世界文壇和美國漢學(xué)界展現(xiàn)新一代中國作家的嶄新形象和史詩巨著“臺灣三部曲”，向世界和海外華人華僑展示臺灣三百年歷史滄桑。正如閻延文博士所說：“我寫的是一部抗?fàn)幣c泣血的回歸史�！畠砂督y(tǒng)一’不是人為的遐想，也不是標(biāo)語式的政治口號，而是被生生割裂的海峽兩岸發(fā)自生命本身的吶喊，是歷史與現(xiàn)實(shí)的必然。”

　　《滄海神話》是閻延文“臺灣三部曲”長篇小說系列的第二部，它以《百年孤獨(dú)》式的家族世代變遷，首次追溯了臺灣先民九死一生、開拓海疆的風(fēng)雨滄桑，講述了自大陸渡海的“羅漢腳”登陸臺灣，在荊棘叢生的荒蕪海島上艱辛拓墾、抗擊入侵，把臺灣荒島神話般地締造成東海寶島的故事。

　　這部四十萬字的小說，起于明朝天啟年間，縱貫三個多世紀(jì)滄桑歷史，講述大陸九龍江畔渡海臺灣的烏水溪陳家上下九代的風(fēng)雨人生，貫穿起“顏思齊開臺”、“郭懷一抗荷”、“鄭成功收復(fù)臺灣”、“臺灣天地會起義”、“太平天國兵敗東�！薄ⅰ皠�銘傳基隆抗法”，直至辛亥革命時(shí)期“羅福星事件”等圍繞臺灣拓荒的一系列史詩傳奇，具有深沉的歷史縱深感。

　　這部長篇小說主體分為“洪荒”、“死亡”、“復(fù)活”和“現(xiàn)代”四個部分，以完美的濃縮式結(jié)構(gòu)，以起伏跌宕、風(fēng)云變幻的人物命運(yùn)和情感糾葛，抒寫臺灣先民三百年間拓荒傳奇的祖先神話和瑰麗多彩的民風(fēng)民情，復(fù)現(xiàn)一個家族九代人對家國信仰的皈依�！稖婧Ｉ裨挕诽钛a(bǔ)了臺灣拓荒史的創(chuàng)作空白，具有更高的文學(xué)價(jià)值。

　　《青史青年》是作家閻延文“臺灣三部曲”的第三部，是大陸首部以《臺灣通史》作者、國民黨榮譽(yù)主席連戰(zhàn)祖父加橫先生為主人公的長篇史小說，表現(xiàn)臺灣知識分子輝煌堅(jiān)韌的生命旅程。1895年李鴻章簽定《馬關(guān)條約》將臺灣割讓日本、劉永福率黑旗只捍衛(wèi)寶島。十七歲的主人公連橫，在連宅馬兵營黑旗軍帥府與劉永福結(jié)下了風(fēng)雨情誼，一段輝煌而壯烈的歷史就此展開。小說以1895年臺灣割讓到1945年臺灣光復(fù)的抗日50年為光景，再現(xiàn)了塵封歷史的抗日英雄簡大獅、霧社起義士蔡智堪等歷史群像，正面描寫了苗栗起義、西來庵起義、“田中奏折”事件、霧社起義、臺灣光復(fù)以及臺灣民眾在日本高壓殖民政策下“寧做自由魂，不做亡國奴”的悲壯畫卷。主人公連橫先生以畢生精力撰寫的《臺灣通史》，是臺灣近代史的一個奇跡。“國可滅，而史不可滅”的執(zhí)著精神，使他在腥風(fēng)血雨中，書寫了中華民族開臺建臺的名山青史，成為臺灣是中國領(lǐng)土的如鐵書證。

　　小說以主人公連橫的命運(yùn)貫穿歷史，成功塑造了沈少鶴、江海嘯，以及女性人物沈筱云、王夢凝、和田美惠、沈雨荷、山下美子等人物錯綜復(fù)雜的命運(yùn)糾葛，和血肉豐滿的情感故事。小說富有藝術(shù)表現(xiàn)力和語言感染力，是作家精心打造數(shù)年的長篇力作。

　　2007年11月23日，閻延文在博客中發(fā)表了一篇，名為《色，戒——色情污染，李安導(dǎo)演應(yīng)向國人道歉》的文章，博文一經(jīng)貼出，網(wǎng)友蜂擁點(diǎn)擊。發(fā)表評論4000余條；一天之內(nèi)，點(diǎn)擊數(shù)高達(dá)11萬余次，并一度登上新浪博客首頁。大多數(shù)網(wǎng)友為閻延文的博文叫好，一位臺灣博友在評論中寫到：“我在高雄走出影院就說，中國人應(yīng)該對這部電影說‘不’，尤其是祖國大陸。”也有網(wǎng)友持相反的態(tài)度，認(rèn)為《色戒》是藝術(shù)片，表現(xiàn)的是人性。

　　在接受媒體采訪時(shí)，閻延文首先表示：一篇博文獲得網(wǎng)友如此熱烈的支持，是我始料未及的。正如一位詩人博友所寫：“閻延文身后是龍一樣沸騰的人流”。這些不相識的朋友，出于對中國文化和民族尊嚴(yán)的關(guān)注，表達(dá)了自己的聲音。這使我對今天的網(wǎng)絡(luò)文明和中國文化充滿信心。

　　閻延文介紹：從李安導(dǎo)演和學(xué)者龍應(yīng)臺的一篇對話中，看到《色戒》是一次“搶救歷史”的電影。李安說：“這段歷史，就是要被留下來。”“現(xiàn)在的年輕人距離那個時(shí)代，太遙遠(yuǎn)了……我們這一代不拍這電影，將來就永遠(yuǎn)不可能了�！遍愌游恼f，自己十年創(chuàng)作“臺灣三部曲”，書寫臺灣抗日的悲壯史劇，因此對臺灣導(dǎo)演拍攝的抗日故事非常感動，出于職業(yè)興趣看了電影《色戒》。

　　但一看之下，卻感到漢奸被精心美化了，民族抗日史被粗暴扭曲了，中國文化被色情“強(qiáng)暴”了。男女主人公的大量裸露性交鏡頭更是刺目刺心。閻延文說：《色戒》究竟要展示什么？要向今天的年輕人灌輸怎樣的歷史觀？為什么一部在美國被受限上映的影片《色戒》，卻能在中國大陸院線全面播映？我們應(yīng)如何維護(hù)中國公眾、特別是青少年的文化權(quán)益？這的確是值得憂慮的。她表示,作家的良知和評論家的責(zé)任,促使自己寫下這篇文藝評論，表達(dá)了批評《色戒》美化漢奸色情污染的觀點(diǎn)。

　　閻延文說,值得思考的是,由于大量“各種姿態(tài)”的色情場面，美國電影協(xié)會已把《色戒》定級為NC-17，是“不準(zhǔn)許17歲以下的孩子觀看”的。而在有著民族抗日最慘痛記憶和五千年文明傳統(tǒng)的中國，《色戒》卻能火爆上映，并在大眾傳媒鋪天蓋地宣傳下，以色情吸引觀眾、支撐票房。正因?yàn)槿绱?我的博文才引起十幾萬網(wǎng)友的強(qiáng)烈支持。直到現(xiàn)在，網(wǎng)友支持的呼聲仍很高。

　　談到《色戒》正在沖擊奧斯卡獎，閻延文說：我相信奧斯卡評委的判斷力，他們不會違背中國歷史和人民的意愿，為《色戒》這樣的影片評獎。近日，張純?nèi)缱髌犯木幍募o(jì)錄片《南京》入圍奧斯卡，已說明了國際電影界對中國文化和民族歷史的尊重。

　　閻延文最后強(qiáng)調(diào)：這篇評《色戒》的文章及網(wǎng)友對博文的強(qiáng)烈反響和熱烈支持，以及反向的個別人身攻擊，帶給自己很深的思考。這種思考已不僅針對電影《色戒》本身，而是朝向正在和諧崛起的中國文化。

　　炮轟作協(xié)，閻延文不是第一人，但是閻延文卻是炮轟作協(xié)次數(shù)較多的一位，她曾經(jīng)先后因?yàn)椤熬W(wǎng)絡(luò)寫手”、“作協(xié)官僚化”等等熱點(diǎn)問題炮轟作協(xié)。

　　在2009年，閻延文在自己的博客中發(fā)表了文章《作協(xié)“降低門檻”說法為何遭網(wǎng)絡(luò)作家冷遇？》，在博文中，她這樣說道：“最近有作協(xié)人士提出，網(wǎng)絡(luò)作家入作協(xié)可以‘降低門檻’。曾幾何時(shí)，一直被稱為‘寫手’的網(wǎng)絡(luò)作家，終于能夠修成正果了，我情不自禁為他們高興。然而，網(wǎng)絡(luò)作家對此卻反響冷漠。據(jù)報(bào)道，網(wǎng)絡(luò)作家‘江北南’對作協(xié)這一舉措不以為然，他告訴記者：‘我對這樣的搞法不以為然，什么網(wǎng)絡(luò)寫手加入作協(xié)，表面上看是作協(xié)降低了門檻，其實(shí)是作協(xié)與當(dāng)代年輕人寫作嚴(yán)重脫離的表現(xiàn)�！�也有網(wǎng)絡(luò)作家撰文表示：‘作協(xié)很夸張地說這事兒，似乎在表示很開明，似乎格外開恩。不知道別的網(wǎng)絡(luò)寫手如何看此事，起碼對于我來說，很可能會說NO�！�有的網(wǎng)絡(luò)作家，甚至氣憤地說：‘降低門檻的說法，是對網(wǎng)絡(luò)作家的侮辱！’”

　　在2010年3月30日，《華西都市報(bào)》刊登了《住總統(tǒng)套房坐奧迪作協(xié)開會有點(diǎn)高調(diào)》的報(bào)道，文中寫道作協(xié)本次會議的接待規(guī)格相當(dāng)高，包括五星級酒店的總統(tǒng)套房、2000多元一桌的宴席，以及重慶作協(xié)專為接送作家準(zhǔn)備的奧迪車等。這則新聞被廣泛轉(zhuǎn)載，曾出版長篇“臺灣三部曲”的作家、作協(xié)成員閻延文聞訊在博客上撰文激烈批評本次作協(xié)會議的鋪張浪費(fèi)。她指出，“就在作協(xié)官員們下榻的重慶市，旱情也十分明顯，長江、嘉陵江重慶段水位持續(xù)下降，大面積河床裸露出來。早在3月26日就有《西南地區(qū)大旱引起學(xué)校食堂漲價(jià)》的博文發(fā)出，就在作協(xié)官員們享受總統(tǒng)套房時(shí)，四川攀枝花180天無雨，使當(dāng)?shù)乜崃胰缁鹕�，要給牲畜吃水，需要從海拔落差1300米之下的金沙江提取”。 在這篇博文中，閻延文直斥中國作協(xié)“一向被國家斥巨資和正部級行政級別高額供養(yǎng)，面對災(zāi)情卻如此不關(guān)痛癢，極盡揮霍，在旱情嚴(yán)重的災(zāi)區(qū)召開250人豪華年會，不僅入住五星級酒店的總統(tǒng)套房，一席宴更吃盡數(shù)萬名小學(xué)生的捐款”。閻延文斥責(zé)鐵凝的發(fā)言“我捫心自問，作為一個寫作者，我個人的寫作配得上這個偉大而艱難的時(shí)代嗎？”并要求“作協(xié)官員們立即走出災(zāi)區(qū)的總統(tǒng)套房”，這則新聞在網(wǎng)絡(luò)上激起一片聲浪。有網(wǎng)友表示，本來很喜歡作為作家的鐵凝，但是“厭惡作為官員的鐵凝”。鄭淵潔、慕容雪村等作家也對鐵凝言論與作協(xié)作為非常不滿。鄭淵潔在其微博上說：“中國的納稅人是世界上最傻的納稅人，每年花很多錢養(yǎng)著作協(xié)。國家鬧旱災(zāi)，作協(xié)到旱區(qū)住總統(tǒng)套房開會，如此作家，哪有良心？” 這次出席會議的大部分為重磅作家，包括曾寫出《紅巖》的李冰，作協(xié)副主席張抗抗等。