魯本斯 - 概述
彼得·保羅·魯本斯（Peter Paul Rubens）1577年6月28日—1640年5月30日 佛蘭德斯畫家，巴洛克畫派早期的代表人物。他是歐洲第一個巴洛克式的畫家。他的繪畫著眼于生命力與感情的表達，華麗的巴洛克風格是我們理解整整幾百年藝術發(fā)展的重要資料。他一生的豐富閱歷，充分展現在他多彩多姿的創(chuàng)作中。他的肖像畫技巧完美，引人入勝。
魯本斯 - 生平簡介
魯本斯出生于德國錫根，父親是一名原籍比利時安特衛(wèi)普的新教律師，為了逃避宗教迫害而逃到德國。在他的父親去世后，12歲的魯本斯跟隨母親回到了西班牙統(tǒng)治下的家鄉(xiāng)安特衛(wèi)普，并在那里接受了天主教洗禮，而宗教也成為魯本斯畫家生涯中十分重要的一個主題。少年時期的魯本斯曾在一個伯爵夫人家里做侍童，因此有機會接受正統(tǒng)的貴族式教育，精通多種語言。后來又在母親的安排下從師幾位畫家，21歲時他便獲得安特衛(wèi)普畫家公會的承認，成為一名正式的畫家。1600年，魯本斯前往意大利繼續(xù)學習繪畫，曾為曼圖亞公爵（Duke Mantua）作畫，能夠有機會進一步完善其藝術素養(yǎng)與教育水平。他曾鉆研過古羅馬畫作，并通過摹仿繪畫大師們的作品來提高自己的繪畫技巧，由于這段經歷，他此后的許多畫作受到提香、米開朗基羅和卡拉瓦喬等人的風格影響很大。這一時期魯本斯的繪畫風格已經基本成熟，也因其出色的畫作與圓滑的為人，獲公爵提拔為大使，獲得經常訪問西班牙與意大利各城市的機會。這期間他所創(chuàng)作的名畫包括《萊爾馬公爵騎馬像》、《圣海倫娜》、《豎起十字架》、《基督戴荊冠》，帶有威尼斯畫派的風格。
1608年，魯本斯的母親去世，魯本斯回到安特衛(wèi)普，成為了布魯塞爾宮廷畫家，一年以后他迎娶了安特衛(wèi)普當地一名杰出的人文主義者的女兒伊莎貝拉（Isabella Brant）。他為安特衛(wèi)普大教堂所畫的兩副祭壇畫作品《上十字架》與《下十字架》確立了他作為比利時最杰出的宗教畫家的地位。這一時期可以算是魯本斯繪畫生涯的顛峰，歐洲許多王室與貴族宮廷都紛紛向他訂畫，一是因為他的繪畫作品氣勢宏偉、色彩豐富且充滿動感，為歐洲的達官顯要所喜愛，另一方面也因他良好的社會關系與聲望：具有出色外交才華與博學的魯本斯與當時歐洲幾乎所有的顯赫家族都有交情。由于訂單應接不暇，魯本斯在安特衛(wèi)普創(chuàng)建了一間私人畫室，雇傭了許多頗有才能的畫家做其助手。他的大部分畫作都集中在宗教題材、人物肖像和古代神話故事中，著名的畫作包括了《劫奪留西帕斯的女兒》、《瑪麗·美迪奇的生平》等，其肖像畫作品更是在歐洲上流社會受到極大歡迎。
從1621年至1630年間，魯本斯得到西班牙王室的委任，出訪歐洲多國進行外交工作，其中最著名的成就就是成功地為西班牙和英國締結了友好關系。為此他被查理一世封爵，并還為倫敦的宮廷白廳做過一幅題為《祝福和平》的天頂畫。魯本斯本人也顯然很喜歡這種外交工作，曾評論說“畫畫是我的職業(yè)，當大使是我的愛好。”
在第一任妻子伊莎貝拉去世4年后，53歲的魯本斯又娶了16歲的海倫娜為妻，海倫娜也成為多幅魯本斯晚期作品中的模特兒，包括了《海倫娜在花園里》、《裹在大衣里的海倫娜》和《皮毛裝束的海倫娜》等。他與海倫娜生有5個孩子，最小的一個直到他去世后8個月才出生。他與伊莎貝拉也育有3個孩子。
彼德·保羅·魯本斯是十七世紀弗蘭德學派中的中流砥柱，也是世界繪畫史上重要的畫家之一。他的家人當初流亡到了克羅尼亞，他在那里出生并度過了童年。后來魯本斯前往安特衛(wèi)普接受教育，在那里彌漫著羅馬主義風格的藝術氣息，他曾經從師于托比亞斯.沃赫特，亞當.凡.諾特 y和奧托.凡.文。這段求學的經歷喚醒了他心目中對于意大利的向往。他開始學習人文學科，并從此開始接受了系統(tǒng)的教育。他在1600年到1680年之間為曼圖亞王朝服務，在此期間，他得以造訪許多地區(qū)，并親眼看到了米歇爾·安格的作品，為作品中所表現出的巨大恢宏的氣勢而折服。同讓讓他感到震驚的還有十六世紀威尼斯以及同時代的畫家們的作品，例如卡拉瓦喬和阿尼巴爾·卡拉奇的作品。1609年，魯本斯回到了佛蘭德斯，并開始為大公爵阿爾貝托及其夫人伊莎貝爾·克拉拉·歐仁妮服務。大公爵及其夫人向他訂畫，同時也給他提供了一些參加外交使團的機會。他自身所具備的文化知識、政治能力、以及作為藝術家所享有的聲譽，都使他得以在一些微妙的場合下仍能表現自如。他分別于1603年和1628年兩次遷居到西班牙，另外也曾定居過英國和法國。這些經歷都有助于擴大他的知名度，更有利于推動他的作品廣為流傳，同時，也使他得以借機欣賞到不同種類的繪畫作品，更有助于他形成自己別具一格的巴洛克式風格并在作品中加以運用。收藏家們都爭相搶購魯本斯的作品，而這些作品也充斥于歐洲貴族和天主教教士們的生活中，并對當時的美學風格產生了深遠的影響。無論是出自畫家自己的筆下、還是由他的畫室協(xié)助繪制的畫作，尤其是版畫作品，都充分展現了魯本斯在藝術上的獨具特色的藝術魅力，為他在遙遠的國度，包括美洲大陸，都贏得了廣泛的聲譽。 生活中，魯本斯是一個開朗外向、和藹可親、超凡脫俗、極富教養(yǎng)而又活躍健談的人，他有著令人驚嘆的旺盛的精力，這一點不僅體現在繪畫創(chuàng)作之中，而且也使他能夠在致力于繪畫藝術之余也參加大量的其他活動。他最初的畫作仍然沒有完全脫離青年時代的浮夸矯飾的風格；意大利之行中，他臨摹了許多繪畫藝術大師的作品，模仿他們的畫作風格，并從中逐漸學習到了一種古意大利革新主義的藝術傾向，但直到這時，他仍然在正確的道路的周邊徘徊。然而，生活中的大量充實的積累鑄造了他強悍的個性，這種現實主義的個性源于佛蘭德斯，融入了他罕見的創(chuàng)造性和豐富的想象中，體現在他巴洛克式的繪畫語言里，得益于這眾多因素的共同作用，他在作品中創(chuàng)造出了一種充滿生機、熠熠生輝藝術表現形式，既迎合了天主教廷反改革的口味，也滿足了歐洲的王公大臣們的英雄主義情結的需要，這一點在他的宗教寓言故事畫和異教寓言畫中都有體現。
魯本斯 - 作品鑒賞
1、《基督升架》，據《圣經》記述：耶酥被判處磔刑，兵丁們將他押解到各各他山刑場，劊子手們剝光了他身上的衣服，將他釘在十字架上，并在他的頭頂掛一塊牌子，寫著“猶太王”示眾。耶穌是在正午處刑的，據說當時傾刻遍地黑暗，持續(xù)三個時辰之久。臨刑時耶穌毫無畏懼，大聲疾呼：“我一向光明正大。”很多畫家畫過這一題材。魯本斯于1610年創(chuàng)作的這幅祭壇畫，有自己的特色，一群具有力士般體格的劊子手們，正使盡氣力豎起背附耶穌的十字架，眾劊子手們顯得心虧而殘忍，正手忙腳亂地拉扯十字架，而耶穌卻以極大的毅力強忍著肉體受酷刑的苦痛，表現出英雄般的鎮(zhèn)定自若，他雙目注視著蒼天，仿佛獲得那無限太空中上帝所給予的力量，他不為暴虐所摧，決心為拯救人類而獻身，正在向世人表白“我一向光明正大”的磊落胸懷，這是一位人類英雄為正義、為信仰而獻身的典范。畫面人物形象組合成金字塔形，劊子手們互相扭動穿插形成一個層次，更襯托出臨危不懼的基督形象，表現了邪惡壓不倒正義的思想。魯本斯在人物背景上描繪一棵被狂風吹動的大樹，與狂暴扭動的劊子手身軀相呼應，使全畫處在一種旋風般的激情中，產生激烈的運動感，這使人們想起丁托雷托的構圖和威尼斯畫派的色彩。 2、《基督降架》，基督被釘死在各各他山的十字架上，親友和信徒們絡繹不絕地來悼念他。有一位叫約瑟的亞利馬太城人，受眾人之托求見羅馬祭司彼拉多，允許埋葬基督的尸體�！痘浇导堋肪褪敲枥L這個情節(jié)。畫家以強烈的明暗對比，卡拉瓦喬式的聚光法布置畫面，人物組合成對角線式安排：基督的尸體處于中心的亮區(qū)頂端，那位老者用嘴含著布，托著基督的臂膀，他就是信徒約瑟。承受降下基督身體的穿紅袍者是約翰，對應的那位長胡子老人是彼得；抬手撲向基督痛不欲生的是圣母瑪利亞，那位虔誠而多情地捧著基督腳的是抹大拉。在這幅畫中沒有激烈的人物動勢，沒有強烈的激情，只有充滿崇敬的愛和深沉的哀傷，畫中人物被黑暗所包圍，沉浸在無限的悲痛之中，好似山川大地也為基督的死而默哀抽泣。3、《搶奪留希波斯的女兒們》，作品取材于希臘神話：宙斯和麗達所生的孿生兄弟卡斯托耳和波呂克斯，一個善騎，一個善戰(zhàn)，英勇無敵，他們共同愛上了邁錫尼王的兩個孿生女兒。畫中所描繪的是傳統(tǒng)“搶婚”情節(jié)。畫面上人物和馬匹扭動交錯形成一個藝術整體，大輪廓近乎圓形，構成一幅充滿生命運動的圖案，在地平線上激烈地滾動著。雖為“搶婚”，卻沒有暴虐和抗拒，兩匹雄健的高頭大馬，氣勢昂揚。以濃重的色調襯托出卡斯托耳和波呂克斯的英勇強悍及兩位裸體少女的嬌嫩柔媚。是力與美的和諧統(tǒng)一。這是一幅英雄主義的畫面，畫家通過塑造豐滿強健的人體，通過構圖復雜而激烈的人物動勢，表達了不可抗拒的愛情力量。整個畫面充滿熱情、運動和生命力，表明魯本斯善于把巴洛克藝術的運動激情，裝飾性的夸張，富有想象力的構思，戲劇性的藝術效果同真實感很強的表現手法結合起來。他塑造的人體具有強烈的韻律感，在米開朗基羅式雄健的人體造型中，贊頌人的生命力的美，體現了人文主義反禁欲主義思想，同時也含有縱欲享樂的因素。
魯本斯 - 繪畫軼事
彼得·保羅·魯本斯(1577-1640)是十七世紀弗蘭德學派中的中流砥柱，也是世界繪畫史上重要的畫家之一。他是歐洲第一個巴洛克式的畫家。他的繪畫著眼于生命力與感情的表達，華麗的巴洛克風格是我們理解整整幾百年藝術發(fā)展的重要資料。他一生的豐富閱歷，充分展現在他多彩多姿的創(chuàng)作中。他的肖像畫技巧完美，引人入勝。侍童如“神童”：魯本斯出生于德國錫根，父親是一名原籍比利時安特衛(wèi)普的新教律師，為了逃避宗教迫害而逃到德國。他父親去世后，12歲的魯本斯跟隨母親回到了家鄉(xiāng)安特衛(wèi)普。少年時期的魯本斯曾在一個伯爵夫人家里做侍童，因此有機會接受正統(tǒng)的貴族式教育，他精通多種語言，令宮廷教師們大吃一驚，從此“神童”魯本斯的名字便不脛而走。后來他在母親的安排下從師幾位畫家，21歲時他便獲得安特衛(wèi)普畫家公會的承認，成為一名正式的畫家。1600年，魯本斯來到了意大利的威尼斯，他以極為虔誠的態(tài)度研究學習提香的色彩藝術和丁托雷托具有生動韻律的構圖及明暗法。他最感興趣的是正在興起的意大利巴洛克藝術。在臨摹先代大師的作品時，他成為了某侯爵的首席宮廷畫家，由于先前就有宮廷禮儀的基礎，為人又聰明伶俐、文才橫溢，他被提擢為大使，畫家與使節(jié)名聲相得益彰。
“畫畫是我的職業(yè)”：1608年，魯本斯的母親去世，魯本斯回到安特衛(wèi)普，成為了布魯塞爾宮廷畫家，一年以后他迎娶伊莎貝拉。他為安特衛(wèi)普大教堂所畫的兩幅祭壇畫作品《上十字架》與《下十字架》確立了他作為比利時最杰出的宗教畫家的地位。他的大部分畫作都集中在宗教題材、人物肖像和古代神話故事中，著名的畫作包括了《劫奪留西帕斯的女兒》、《瑪麗·美迪奇的生平》等，其肖像畫作品更是在歐洲上流社會受到極大歡迎。深湛的畫藝和老練的外交手腕，使魯本斯逐漸成為歐洲聲名顯赫的人物。從1621年至1630年間，魯本斯得到西班牙王室的委任，出訪歐洲多國進行外交工作，其中最著名的成就就是成功地為西班牙和英國締結了友好關系。為此他被查理一世封爵，還為倫敦的宮廷白廳做過一幅題為《祝福和平》的天頂畫。魯本斯本人也顯然很喜歡這種外交工作，曾評論說：“畫畫是我的職業(yè)，當大使是我的愛好。”
妻子是最美的模特：在第一任妻子伊莎貝拉去世4年后，53歲的魯本斯又娶了16歲的海倫娜為妻，海倫娜也成為多幅魯本斯晚期作品中最美麗的模特兒，包括了《海倫娜在花園里》 、《裹在大衣里的海倫娜》和《皮毛裝束的海倫娜》等。晚年的魯本斯創(chuàng)作了許多美麗清新的風景畫。魯本斯對歐洲繪畫產生過重大影響，包括德拉克洛瓦、康斯特布爾和雷諾阿等人，都受到過他的畫風的影響�！逗惸取じ柭は瘛飞噬鷦�，線條十分流暢。和他的主題性繪畫一樣，舉凡人體形象，都畫得骨質健壯，過于肉感，也許這是畫家眼里的理想美的標準吧。畫家還刻畫了人物的性格特征，她的眼神流露出一種樂觀幸福的神情。華麗的服飾顯示了她的貴族身份，但不傲氣，別具生活熱情。構圖嚴謹，色彩對比強烈，耐人尋味。魯本斯對歐洲繪畫產生過重大影響，包括德拉克洛瓦、康斯特布爾和雷諾阿等人，都受到過他的畫風的影響。
魯本斯 - 相關詞條
| 意大利 | 油畫 |
| 巴洛克畫派 | 《海倫娜在花園里》 |
| 《劫奪留西帕斯的女兒》 | 《上十字架》 |
| 安特衛(wèi)普 | 《海倫娜·弗爾曼肖像》 |
魯本斯 - 參考書目
《外國美術史》
《西方繪畫》
《世界名畫家全集》
