黃盛典 - 簡(jiǎn)介

黃盛典，男，潮劇須生。1938年生，潮州市彩塘鎮(zhèn)華橋村人，原廣東潮劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、二級(jí)演員。

1958年畢業(yè)于韓山師范學(xué)校，留校任教。1959年調(diào)潮安文工團(tuán)，先后在潮安稻香潮劇團(tuán)、潮安潮劇團(tuán)、汕頭地區(qū)潮劇團(tuán)、廣東潮劇院一團(tuán)工作。黃盛典唱聲宏亮清晰，有金嗓子之譽(yù)。演過(guò)長(zhǎng)短劇目近百個(gè)。其中有《斬韓信》的韓信、《于謙》的于謙、《張春郎削發(fā)》的皇帝、《漢文皇后》的漢文帝、《包公賠情》的包拯、《白兔記·回書(shū)》的劉智遠(yuǎn)，在現(xiàn)代戲《社長(zhǎng)的女兒》、《焦裕祿》、《智取威虎山》、《沙家浜》中均擔(dān)任主角。演出扮相和人物塑造、唱聲均受海內(nèi)外觀眾贊賞。隨團(tuán)多次出訪新加坡、泰國(guó)、香港、澳門(mén)、越南、柬埔寨、澳洲、美國(guó)等國(guó)家和地區(qū)。

黃盛典 - 活動(dòng)年表

2006年4月23日，農(nóng)歷丙戌年三月廿六日：廣東潮劇院二團(tuán)首次赴海南演出
廣東潮劇院二團(tuán)應(yīng)海南省潮商經(jīng)濟(jì)促進(jìn)會(huì)邀請(qǐng)，于4月23日至4月26日分別在�？谑腥舜髸�(huì)堂、三亞美麗之冠以及南田農(nóng)場(chǎng)舉行演出。
此次廣東潮劇院二團(tuán)赴瓊演員共有80多人，演出的劇目有傳統(tǒng)戲、古裝戲、新編歷史劇和折子戲。演出劇目有四出折子戲:《回書(shū)》、《刺梁驥》、《斷橋會(huì)》、《鬧開(kāi)封》以及一出全本大戲歷史傳奇潮劇《義女傳》。其中特邀演出的有：國(guó)家一級(jí)演員、潮劇著名表演藝術(shù)家鄭健英；國(guó)家二級(jí)演員、潮劇著名表演藝術(shù)家黃盛典；國(guó)家二級(jí)演員、潮劇院二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)詹少君；還有潮劇院二團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)謝繼順、潮劇院著名老生張桂坤等優(yōu)秀演員。一批優(yōu)秀青年演員也通過(guò)各具特色的演技向海南觀眾展現(xiàn)新時(shí)代潮劇藝術(shù)的風(fēng)采。

黃盛典 - 人物藝德

為藝術(shù)辛苦心也甜

許多人并不知道每件藝術(shù)作品飽含的辛勞和苦累，拍攝唱腔藝術(shù)尤其如是。第一次為黃盛黃拍唱腔專(zhuān)輯時(shí)，租用了汕頭戲校的舞臺(tái)，作為編導(dǎo)兼制人，我一方面為了趕進(jìn)度，另一方面也為了節(jié)約成本，故在拍攝時(shí)間安排上，忽視了一個(gè)問(wèn)題：即老演員的身體條件，第一天，就安排黃盛黃個(gè)人三段唱段，又安排他與吳文蘭和陳燕鳴配合出演兩個(gè)唱段，結(jié)果，一天里他就參加了五段唱段的出鏡表演。每個(gè)唱段的鏡頭拍攝，少則三遍，多則四五遍，而且要求藝術(shù)表演時(shí)唱、做、念、打都必須步步到位。

當(dāng)天的拍攝從中午12點(diǎn)化妝完畢上臺(tái)，直到夜色里1點(diǎn)多才收工，總13個(gè)小時(shí)，黃盛典在拍戲的時(shí)候情緒飽滿，表演輕松。而實(shí)際上，當(dāng)天晚上收工時(shí)，他的兩腳早已站得浮腫，脫掉戲靴后套不進(jìn)皮鞋，下樓時(shí)，兩腳都不能彎，必須一步一步地挪下樓梯。雖然這么辛苦，但在一個(gè)年過(guò)花甲的老演員嘴里，絲毫聽(tīng)不到一個(gè)苦，更沒(méi)有一聲怨言和嘆息。

事后，向他表示歉意，他十分大度和寬懷地笑笑，說(shuō)；這了藝術(shù)，雖然辛苦，也是值得。樸素的話語(yǔ)，體現(xiàn)了一個(gè)老演員的藝德風(fēng)范。

“認(rèn)真”二字值千金

老演員優(yōu)秀的藝德，還處處表演在“認(rèn)真”二字。唱腔專(zhuān)輯的錄制，是一個(gè)比較復(fù)雜的生產(chǎn)過(guò)程。從選曲、配器、演奏、音樂(lè)錄制、唱腔錄制、全成、到電視編導(dǎo)、鏡頭表演和拍攝、后期編輯直至加成VCD光盤(pán)上市，林林總總不下十來(lái)道工序。黃盛典在錄制個(gè)人唱腔專(zhuān)輯中，其認(rèn)真的態(tài)度，令我為之折服。他為使自己唱腔對(duì)作品的表達(dá)更加準(zhǔn)確，多次向作品的作曲者李廷波、陳鵬等作曲家討教和切磋。

憑著40年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的深厚積累，黃盛典結(jié)合電視表演 藝術(shù)，對(duì)唱腔中的動(dòng)作表演反復(fù)琢磨、刻苦練習(xí)，使得第一首曲子的表演都十分到位。對(duì)編輯完成的帶子，他都必須一首一首地親自鑒賞，提出鏡頭修改意見(jiàn)。第一次專(zhuān)輯中首少劍波的唱段，他就為了彌補(bǔ)鏡頭拍攝時(shí)的單調(diào)，特別請(qǐng)化妝師趙茹琴專(zhuān)門(mén)為他化妝后，再乘車(chē)到澄海的一個(gè)編輯室補(bǔ)拍攝鏡頭。

黃盛典 - 藝術(shù)特色

廣東潮劇院一團(tuán)名老生黃盛典，原是一位中專(zhuān)畢業(yè)的師范生，從事過(guò)短期的教育工作。由于他對(duì)戲曲藝術(shù)的熱愛(ài)和天賦的唱聲，于1959年潮劇界，在潮安潮劇團(tuán)嶄露頭角，成為該團(tuán)的名老生。后演《焦裕祿》，他到河南蘭考縣實(shí)地體驗(yàn)生活，成功地塑造了焦書(shū)記的形象，被人們稱(chēng)為“老焦”。三十多年的粉墨生涯，使他成為一個(gè)有相當(dāng)名氣的潮劇老生。他在舞臺(tái)上塑造了現(xiàn)代的、古代的近百個(gè)人物形象，形成了屬于他自己的演唱藝術(shù)特色。

(A)演英雄好漢，叱咤風(fēng)云，慷慨凜然。

在"大演現(xiàn)代戲"的時(shí)代，他那剛勁宏亮的唱聲和來(lái)自生活體驗(yàn)的神態(tài)表演，一下子"合拍"于演現(xiàn)代英雄好漢的一類(lèi)人物。如楊子榮、少劍波、郭建光等叱咤風(fēng)云的舞臺(tái)人物形象，給人以慷慨高歌正義凜然之感。不受戲曲程式的束縛，著重生活體驗(yàn)和形象、氣質(zhì)的刻劃，因而使他表演易上手，比較成功地表演了英雄好漢的時(shí)代感情色彩，有著貼近生活的真實(shí)感。唱聲的宏亮，有利他以豪情氣概去唱好人物的內(nèi)心情感波瀾。

這些都與他有較高的文化素養(yǎng)和生活體驗(yàn) 著重分析掌握人物的性格特征有著重要的關(guān)系。隨著時(shí)代的開(kāi)放，弘揚(yáng)中華文化和造應(yīng)廣大觀眾藝術(shù)需求的必要，古裝戲重上戲曲舞臺(tái)，黃盛典以獻(xiàn)身于潮藝 刻苦學(xué)習(xí)磨練的精神，鉆研傳統(tǒng)曲的表演和唱腔藝術(shù)，虛心向著名老生張長(zhǎng)城等學(xué)習(xí)請(qǐng)教，比前更加出色地演好了古裝戲。他先后扮演過(guò)王佐、劉智遠(yuǎn)、包公、帝王等角色，塑造了一系列性格鮮明的古代人物形象，得到了觀從的贊揚(yáng)。

(B)演帝王威議，龍袍里透出溫愛(ài)情感。

黃盛典演古裝戲，逐漸形成了自己的特色，特別是扮演古代帝王，獨(dú)縣風(fēng)格。他先后在《漢文皇后》中扮漢文帝，在《張春朗削發(fā)》中扮雙嬌公主的父王，在《梅花簪》中扮當(dāng)朝皇帝，在《柳玉娘》中扮唐天子。

幾個(gè)皇帝同屬老生行當(dāng)，如果以行當(dāng)程式去處理，就會(huì)幾個(gè)同一面孔。三個(gè)皇帝分別處于不同朝代，尤其是性情瓜葛有明顯差異，不能只顧演帝王的威議而忽略了帝王"這一個(gè)"（黑格爾名言）的內(nèi)心情感世界。黃盛典認(rèn)真準(zhǔn)確地掌握這些塑造帝王形象的表演原理，做到了——

(1)演人不演行

他演人是著重性格刻劃，注意吻合奇特身份和特定時(shí)代氛圍。他扮演的漢文帝，不著重威議而主意塑造他在特殊性定環(huán)境中的性格內(nèi)蘊(yùn)。斬國(guó)舅，是以正國(guó)法，理性是易懂易通；但又憐皇后竇姬姐弟身世孤苦，情感上難以定奪。他把表演人的功夫放在情感矛盾交替激烈的節(jié)骨眼上，這樣就達(dá)到演人演性格的較高水準(zhǔn)。不演行并非不要行漢程式。行當(dāng)程式是從概括某一類(lèi)人物的共性萬(wàn)里形成的表演方式，是歷代有的總結(jié)。因此，他運(yùn)用程式作為表演的“字母”，即是以共性為基礎(chǔ)去突出個(gè)性。既演帝王的共性，又從共性出發(fā)去突出“這一個(gè)”（黑格爾名言）的個(gè)性特征。黃盛典注意分析和取舍程式，為塑造人物的共性和突出個(gè)性服務(wù)，取得了很好的藝術(shù)效果。

(2)演帝王的情感

歷代封建帝王的情感，大都喜怒難測(cè)，所謂“天子之威”、“天子之怒”，“非但小可”！這似乎已成為帝王的共性，有些藝員僅僅注意此項(xiàng)表演，失之于偏頗。黃盛典卻能在共性的基礎(chǔ)上去細(xì)膩地表演出帝王的內(nèi)在情感，他以為帝王跟常人一樣有七情六欲，所不同的是"龍袍"里的情感有不同的表現(xiàn)方式。因此，他演雙嬌公主父王時(shí)，注意有時(shí)把情感罩上龍袍，成為一種"龍袍式"的帝王之情；有時(shí)似"掀開(kāi)龍袍"，渲泄人性之情，這樣就把一個(gè)既是威儀的父王，又是人倫的父親那種雙重交融的感情世界披露于觀眾面前，演出了真實(shí)有愛(ài)的帝王形象，給觀眾以認(rèn)識(shí)意義和欣賞韻味。

(C)唱曲字字有講究，聲腔句句總關(guān)情

黃盛典深知戲曲講究，"聲、色、藝"，"聲"字當(dāng)頭，因而他不停留在天生一副好嗓子的基礎(chǔ)上，而是做到唱曲字字有講究，聲腔句句總關(guān)情。例如漢文帝在對(duì)待國(guó)舅犯法斬或赦的激烈復(fù)雜情緒中，先以平腔快板唱出"孤一言千鈞費(fèi)敲"的"千"字，以1/4拍唱出，"鈞"字以一拍唱出，突出"千鈞"的份量。待到唱"枉法徇私實(shí)有愧"時(shí)，唱腔似散非散，用低腔慢唱，在"私"字收住，在"有"字下行三度延音、"愧"字唱出后重煞。

象這種亮字亮情，載聲載義，旋律抑揚(yáng)頓挫，語(yǔ)調(diào)輕得慢急的藝術(shù)運(yùn)用，已成為他的聲情美感，在同行中頗具特色。

這次一團(tuán)出訪泰國(guó)演出，每一個(gè)精彩劇目都有黃盛典的戲。他在《蘇六娘》中扮蘇員外，在《王莽篡位》上集中扮吳瓊，在文天祥中扮蕭漢，在《柳玉娘》中扮唐天子，在《陳欽差睦南》中扮交趾國(guó)王，是一個(gè)異國(guó)情調(diào)的帝王。在這此角色的表演中，觀眾可欣賞到他藝術(shù)的ABC，更可看到他新的創(chuàng)造、藝術(shù)的新發(fā)展境界，大可一飽眼福。