周筱芳 - 簡介
周筱芳，男，淮劇小生。原名周為干，祖籍江蘇阜寧，生于上海。
淮劇早期劇團志成淮劇團當家小生
淮劇八大派創(chuàng)始人之一周派創(chuàng)始人
淮劇界盛贊的四少一芳之一四少指李少林、陸少林、程少楠和王少春，一芳即指周筱芳
周筱芳 - 藝術(shù)經(jīng)歷
周筱芳出身梨園，早年隨父周庭福、舅何益山及徽班文武小生曹錦香練功習藝，工小花臉和老生；
7歲登臺，初演徽劇、京��；9歲，扮演小花臉受稱贊，初步顯示其表演天才；
10歲，與兄、姐合演京劇《大保國》受好評；
1941年（12歲）改學(xué)江淮戲，同年在上海初露頭角，客串演出《殺子報》（飾王官保），后去淮安一帶演出；
1944年（15歲）起，工文武小生；
1946年（17歲）夏第二次來滬，先于南市（當時，其姐張艷芳將【淮北調(diào)】首次引入上海，一唱而紅）、昌平等戲院主演《唐伯虎點秋香》、《鄭巧娘》等傳統(tǒng)戲，連滿數(shù)月，藝名大震。后應(yīng)邀加盟麟童劇團，主演《賣油郎獨占花魁女》、《白蛇傳》等一系列大戲，其間，馬麟童杰出的表演藝術(shù)對“周派”藝術(shù)的形成產(chǎn)生重要影響；
1949年（20歲）11月，積極參加慶祝上海解放的演出活動；
1951年（22歲）1月，與葉素娟等發(fā)起成立志成淮劇團（取意“眾志成城”），并在滬北大戲院主演建團后的首場演出——《東華林》，京劇大師周信芳觀摩演出并與演員合影留念。同年2月6日至3月24日，參加有13個劇種角逐的上海市春節(jié)戲曲曲藝觀摩競賽，主演《東華林》獲一等演員獎；
1953年（24歲），考慮到身為“志成”臺柱、自己離開后全團將陷入困境等難處，先后3次謝絕上海市人民淮劇團延其加盟的邀請。
“上海人民淮劇團”成立于1953年5月20日，是上�；磩〗绲谝患胰袼兄苿F，1970年更名“上�；磩F”；
1954年（25歲），參加華東戲曲會演，主演《郭華買胭脂》獲二等演員獎；
1956年（27歲），演出《荊釵記》，創(chuàng)下連續(xù)爆滿4個月零數(shù)日的紀錄；
1958年（29歲）年底，志成淮劇團歸靜安區(qū)文化局管轄；
1959年（30歲）11月，自編、自導(dǎo)并主演的傳統(tǒng)劇《白虎堂》首次亮相于上海滬西大舞臺，產(chǎn)生轟動效應(yīng)。是年年底，參加上海市話劇、戲曲、雜技、評彈青年匯報演出，主演傳統(tǒng)劇《楊二舍化緣》獲優(yōu)秀劇目獎；
1960年（31歲）1月，在上海華光劇場主演傳統(tǒng)戲《游龜山》，中共中央副主席陳云觀摩演出。同年夏，赴北京出席中國文學(xué)文藝工作者第三次代表大會，受到毛主席等中央領(lǐng)導(dǎo)親切接見，并加入中國戲劇家協(xié)會；
1961年（32歲）9月9日和10日，以《白虎堂》（其中楊延昭由臧道純、周筱芳、張云良分飾，史稱“三演楊延昭”）、《寶玉哭靈》參加由上海市人民、志成、烽火和江蘇“省淮”四劇團在上海人民大舞臺舉行的聯(lián)合演出。由于周筱芳在“志成”演出時已擯棄京淮舊路，對《白虎堂》劇情和楊延昭服飾作了重大修改，“三演”時在楊延昭服飾該不該統(tǒng)一等問題上產(chǎn)生重大分歧：尤其少數(shù)老資格演員本來就對他的改革持否定態(tài)度，這次更是帶頭要他按舊路登臺；有的同行見矛盾激烈，主張他“暫時屈一屈”；顧少春等則明確表示支持他，認為“這樣做能讓觀眾看到更多的東西”。周筱芳沒有放棄原則并得到觀眾的最終認可；
1962年（33歲）在上海黃浦劇場主演《紅樓夢》、《白虎堂》、《珍珠塔》，連滿數(shù)月，傳為美談；
1963年（34歲）以后，根據(jù)當時文藝方針要求，以演現(xiàn)代劇為主，如：《節(jié)振國》、《東進序曲》、《千萬不要忘記》《霓虹燈下的哨兵》、《藝壇血淚》（自編自導(dǎo)并主演）、《赤道戰(zhàn)鼓》、《電閃雷鳴》等；
1964年（35歲）12月3日，在鹽城市勝利劇場主演《節(jié)振國》，國務(wù)院副總理羅瑞卿大將觀摩演出，登臺與演員合影留念，并對周派藝術(shù)作出高度評價。
1966年（37歲）“文革”爆發(fā)，藝術(shù)生涯從此結(jié)束�！拔母铩敝斜晃蹫椤叭捶肿印�，受盡凌辱。周筱芳巨大的人格魅力還在于：在走紅的日子里絲毫沒有名演員的架子，對觀眾的態(tài)度始終是極端的尊重，表現(xiàn)為不僅一絲不茍地對待任何一場演出，而且與觀眾廣交朋友，交真心朋友，因此，在他蒙難的日子里，廣大觀眾伸出了溫暖的友誼之手，甚至“窩藏”他免于批斗長達一年半之久；
1972年（43歲），志成淮劇團被迫解散，從此忍受無業(yè)的苦痛；
1976年（47歲）1月8日，聞知周總理逝世的噩耗后痛哭流涕，連夜創(chuàng)作著名唱段《哭靈車》。許多單位聞訊后，紛紛邀其登臺演唱，但都因重重阻難而沒有成功；
1977年（48歲）春，應(yīng)筱文艷之邀前往其寓所，商談日后加盟上�；磩F之事。數(shù)月后病重，彌留之際，嘆曰：“我臨死也想為觀眾唱個戲�！蓖也∮押瑴I邀其躺在床上低聲唱了《哭靈車》，成為他一生的絕唱。同年9月16日在滬含冤去世。在龍華殯儀館大廳追悼大會現(xiàn)場，自發(fā)趕來為之送行的觀眾和各界人士多達近2000人。觀眾代表含淚宣讀的悼詞感人至深，充分表達了廣大觀眾對這位人民藝術(shù)家的由衷愛戴和不盡哀思；
1979年（去世2年后）10月13日，終于迎來了有關(guān)部門發(fā)出的《關(guān)于對周筱芳同志的復(fù)查意見》，指出：此前對其所作審查結(jié)論“純屬污蔑不實之詞，應(yīng)予推倒”，使其不白之冤終于得到徹底昭雪。也使周筱芳這位淮劇界公認的天才的表演藝術(shù)家的名字得以載入史冊，使后人得以聆聽他所留傳的經(jīng)典唱段。
周筱芳 - 影響
在淮劇觀眾中，周派魅力之大實屬罕見。當年，志成淮劇團每天演出日夜兩場，星期天則還要加演早場，然而，提前10天或兩周預(yù)售的戲票，通常在一個下午就告罄。萬一周筱芳因故不能登臺，觀眾可無條件退票。為吸引“志成”前來演出，只要周筱芳登臺，前臺（劇場）情愿拿出每場戲首排10個座位的票房收入貼賬給周筱芳個人，這幾乎成為當時的慣例。即使在演出市場低迷期，不少劇場觀眾寥寥無幾，《虎符》、《紅樓夢》、《白虎堂》、《珍珠塔》、《紅娘子》等周派名劇照樣每演必滿。上海電視臺轉(zhuǎn)播過不少周派名劇的演出實況，令人遺憾的是，由于當時上海尚無錄像設(shè)備，影像資料未能存世。
周筱芳 - 藝術(shù)風格及貢獻
周筱芳是天才的創(chuàng)腔大師，能從刻畫人物性格著手，新穎獨到貼切自如地突破各種淮劇曲調(diào)的既定句式和板式，形成長短句不一、上下句不限、小腔格外豐富、音韻跌宕起伏、表現(xiàn)力極強的周派唱腔，并且每每在日常演出中有即興發(fā)揮，令人稱奇，百聽不厭。而創(chuàng)造音樂旋律的過程則是天才加勤奮，其刻苦鉆研的程度遠非常人所能想象。例如，周筱芳酷愛釣魚是圈內(nèi)人所共知之事，但其中奧秘卻鮮有人知。有一次，當顧少春與之聊起此事時，卻不料得到這樣的回答：“我哪是釣魚呀，是為了找個安靜的地方想戲啊！”周筱芳的許多經(jīng)典唱腔，就是在這種情形下創(chuàng)作出來的。
但是，他的創(chuàng)腔過程絕不是閉門造車式的苦思冥想，而是兼收并蓄，博采眾長，包括兄弟劇種如越劇和梆子戲的旋律等等都在可選之列，然后加以創(chuàng)造性的融會貫通，形成自己特有的演唱風格。必須強調(diào)的是，周派唱腔決不僅限于【三節(jié)調(diào)】（即【馬調(diào)】），而是包含了各種淮劇生腔曲調(diào)的博大精深的唱腔體系。周筱芳扮相格外俊美，吐字極其清晰，念白更是神采飛揚、余音繞梁，淮劇界無有出其右者。尤為值得一提的是，他的演唱非常講求發(fā)聲方法，能根據(jù)所演腳色的不同年齡層次和性格特點，采用不同的發(fā)音部位加以表現(xiàn)，使人物刻畫的效果入木三分。如：他扮演的賈寶玉、唐伯虎是那么飄逸瀟灑，而節(jié)振國、岳飛又是那樣的剛毅粗獷，行當跨度之大和表現(xiàn)力度之強，在整個戲曲界都不多見�？傊�，周派藝術(shù)在創(chuàng)腔、唱、念、做等領(lǐng)域成功探索的過程中，已基本形成獨樹一幟的淮劇生角（小生、須生）舞臺表演體系，并以其非凡的藝術(shù)魅力載入中華民族燦爛戲曲文化的史冊。
歷任中國戲劇家協(xié)會會員、劇協(xié)上海分會理事、上海市志成淮劇團副團長暨藝委會主任、靜安區(qū)人大代表和區(qū)政協(xié)委員等職。
出生：1929年1月12日，農(nóng)歷戊辰年十二月初二日
逝世：1977年9月16日，農(nóng)歷丁巳年八月初四日
