魏海敏，1957年生于臺(tái)北，祖籍河北省清宛縣。自幼即展露表演天份，由于父親熱愛(ài)京劇，促成其與京結(jié)下深緣。魏海敏初學(xué)刀馬旦、后習(xí)青衣，由于領(lǐng)悟力強(qiáng)、扮像俊美，深得老師們的喜愛(ài)！啟蒙老師周銘新女士，即對(duì)她恩寵有加，常在課余施予個(gè)別指導(dǎo)。后拜師承梅蘭芳大師之名青衣奏慧芬老師，學(xué)得優(yōu)雅身段和亮麗唱音。而魏海敏的勤敏和天份，使其剛出校門(mén)，即任海光國(guó)劇隊(duì)青衣花旦；第二年，榮獲中國(guó)文藝協(xié)會(huì)第十九屆優(yōu)秀演員獎(jiǎng)；1981、1982、1983年連獲國(guó)軍文藝競(jìng)賽最佳演員獎(jiǎng)！如此展露頭角并未使她心生怠慢，虛心上進(jìn)的魏海敏，于1982年進(jìn)入國(guó)立藝專(zhuān)進(jìn)修，在此期間更與青年同好合組[當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)]，推出創(chuàng)國(guó)首演劇作〈欲望城國(guó)〉，獲得了熱烈的回應(yīng)與肯定。1979年榮獲臺(tái)灣中華文藝協(xié)會(huì)第十九屆優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。在現(xiàn)代京劇《欲望城國(guó)》、《樓蘭女》、《奧瑞斯提亞》等一系列莎翁劇作改編劇目中的表演，給京劇界帶來(lái)震撼。1992年榮獲亞洲杰出藝人獎(jiǎng)。曾隨國(guó)光劇社來(lái)北京長(zhǎng)安大戲院演出，并于1996年榮獲梅花獎(jiǎng)和世界十大杰出青年獎(jiǎng)。現(xiàn)任魏海敏京劇藝術(shù)文教基金會(huì)理事長(zhǎng)和國(guó)光劇團(tuán)主演。1979年榮獲臺(tái)灣中華文藝協(xié)會(huì)第十九屆優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。1992年榮獲亞洲杰出藝人獎(jiǎng)。于1996年榮獲梅花獎(jiǎng)和世界十大杰出青年獎(jiǎng)。

1986年，藝專(zhuān)畢業(yè)，并獲得旦角金像獎(jiǎng)；1989年，魏海敏榮獲中華民國(guó)第廿七屆十大杰出青年；1990年，再獲國(guó)家文藝獎(jiǎng)與旦角金像獎(jiǎng)，此時(shí)的魏海敏正如日中天，享譽(yù)國(guó)際。同年以〈欲望城國(guó)〉榮獲英國(guó)皇家劇院之邀，以精湛的演出激蕩保守的英國(guó)劇界，被英國(guó)劇界以純專(zhuān)業(yè)的、術(shù)的眼光看待，并給予盛大劇評(píng)，備受英國(guó)劇界及傳播媒體的重視！ 1991年，〈欲望城國(guó)〉又應(yīng)韓國(guó)國(guó)家劇院之邀，赴韓演出，又受到當(dāng)?shù)匚乃嚱缫约拔膶W(xué)界的肯定，并成為學(xué)術(shù)研討的對(duì)象！魏海敏雖享如是殊榮，同年仍尊師重道的赴北京拜梅派傳人梅葆玖先生為師，力求演藝生涯的每個(gè)作品，皆正統(tǒng)精華、更上層樓。1992年，魏海敏應(yīng)行政院文化建設(shè)委員會(huì)及僑務(wù)委員會(huì)之邀，率團(tuán)至紐約中華文化中心臺(tái)北刻場(chǎng)、休士頓、舊金山、洛山磯等地，共舉行十場(chǎng)演出，廣受熱烈歡迎與好評(píng)。1992年，魏海敏榮獲亞洲杰出藝人獎(jiǎng)，并應(yīng)邀于頒獎(jiǎng)典禮中展演〈霸王別姬〉，藝驚四座，紐約時(shí)報(bào)更以三分之一版面盛大報(bào)道。

1993年七月，當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)推出新戲〈樓闌女〉這是由希臘悲劇〈米蒂亞〉所改編的，由魏海敏主挑大梁、貫穿全場(chǎng)，聲腔忽高忽低、肢體可收可放，無(wú)疑地綻放一種由傳統(tǒng)蓄累的能量釋放出為綿延不斷的表演魅力。1993年十月在京劇發(fā)源地~北京首演，演出〈穆桂英掛帥〉、〈霸王別姬〉、〈三堂會(huì)審〉，受到北京內(nèi)外行一致的好評(píng)。1994年，為慶祝梅蘭芳百年誕辰，更進(jìn)一步和梅葆致老師同臺(tái)演出〈太真外傳〉，師徒同臺(tái)成為佳話。1995年，當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)美國(guó)環(huán)境大師導(dǎo)演理查．謝喜納合作，推出年度新戲〈奧瑞斯提亞〉，于大安森林公園首次以戶外方式演出愛(ài)怨分明的克萊頓皇后，在高傲的外表下透露著陣陣殺氣，精彩的演出再度獲得了觀眾們一致的喝彩與掌聲。1995年底，于北京民族文化宮舉辦[閃亮的臺(tái)灣文化成果展─魏海敏的京劇藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)]，演出梅派經(jīng)典名劇〈宇宙鋒〉〈貴妃醉酒〉，不僅展現(xiàn)自拜師以來(lái)的學(xué)習(xí)成果，更于1996年八月，獲頒京劇演員之最高榮譽(yù)“梅花獎(jiǎng)”。魏海敏從傳統(tǒng)的青衣角色到改良京劇中的半傳統(tǒng)角色，這樣大的轉(zhuǎn)變和挑戰(zhàn)，全依憑著她那深厚的傳統(tǒng)京劇功底，得以幫助她在融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代語(yǔ)言的表演藝術(shù)上，創(chuàng)造出更精致、成熟的成表演方式，同時(shí)亦將其戲劇舞臺(tái)延伸至無(wú)限寬廣！

1995年，正式成立「魏海敏京劇藝術(shù)文教基金會(huì)」，致力于京劇藝術(shù)的推展與宣傳工作，追隨梅蘭芳大師的藝術(shù)腳步，做一個(gè)德藝兼修的戲曲工作者。1996年，由基金會(huì)特聘請(qǐng)梅蘭芳大師的學(xué)生劉元彤先生，編導(dǎo)梅大師最后一個(gè)劇本〈龍女牧羊〉，由國(guó)光劇團(tuán)主辦、魏海敏主演龍女，于臺(tái)北社教館首演，這場(chǎng)深具歷史意義的舞臺(tái)實(shí)踐，證明了她真正承續(xù)了梅派藝術(shù)的表演精神。1996年十一月，當(dāng)選“1996年世界十大杰出青年”，乃是中國(guó)第一位女性獲獎(jiǎng)?wù)撸�同時(shí)是以京劇藝術(shù)成就獲頒此項(xiàng)榮譽(yù)。1997年八月十七日至十月十八日，由「魏海敏京劇藝術(shù)文教基金會(huì)」主辦〈揭開(kāi)京劇的神秘面紗示范講座〉活動(dòng)，巡回各地文化中心及各級(jí)學(xué)校，獲得熱烈的反響，以實(shí)際行動(dòng)落實(shí)推廣工作。再度當(dāng)選[中華民國(guó)國(guó)劇協(xié)會(huì)]理事長(zhǎng)，領(lǐng)導(dǎo)全體京劇從業(yè)人員為京劇至美的藝術(shù)開(kāi)創(chuàng)新的局面。

2018年4月，參加北京衛(wèi)視京劇文化傳承節(jié)目《傳承中國(guó)》。

十歲時(shí)為了逃避學(xué)�？菰锷�活而報(bào)名加入“小海光劇�！�，十四歲開(kāi)始唱主角，魏海敏一唱就是三十六年。

聰慧刻苦的魏海敏深受老師喜愛(ài)，她自己卻說(shuō)：老師們都說(shuō)她是塊學(xué)戲的料，但一直唱到二十一、二歲都還是懵懵懂懂的，不知道什么叫唱得好。直到一九八二年，魏海敏在香港看到了梅葆玖先生的表演，驚為天人，“在我們的概念里京劇是很?chē)?yán)肅的東西，一板一眼的，必須要很謹(jǐn)慎地表演它，從來(lái)沒(méi)想到過(guò)它可以這么生活、這么自然�！蔽汉Ｃ魪拇嗣┤�頓開(kāi)，重新審視和鉆研自己的京劇表演，并為此收集了大量的資料。一九八六年，她加入當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)，主演的《欲望城國(guó)》等莎士比亞戲劇改編的京劇劇目，在國(guó)際上引起轟動(dòng)。一九九一年，業(yè)已成名的魏海敏仍虛心地師從梅葆玖先生，成為臺(tái)灣第一位梅派弟子。魏海敏說(shuō)，通過(guò)跟隨梅先生同臺(tái)演出，她學(xué)到了很多東西，風(fēng)格也逐漸成熟。

魏海敏說(shuō)，京劇是中國(guó)文化最精粹的部分，它包含了中國(guó)人的思想，以及對(duì)色彩、聲腔、詩(shī)詞的鑒賞力，因此應(yīng)該把它放到更高、更雅的位置上，稱(chēng)其“古典藝術(shù)”比叫做“傳統(tǒng)藝術(shù)”更加貼切。魏海敏認(rèn)為，抬高京劇的地位，應(yīng)該著力培養(yǎng)京劇精英人才，金字塔形是京劇人才最理想的組成狀態(tài)。魏海敏對(duì)于現(xiàn)在一些戲曲學(xué)校招生數(shù)量龐大感到擔(dān)憂。她說(shuō)，在市場(chǎng)需求有限的情況下，精心培養(yǎng)幾個(gè)名角比制造眾多平庸的演員更能讓京劇這門(mén)古典藝術(shù)散發(fā)光彩。“現(xiàn)在大陸有很多票友，模仿的唱腔非常地道，幾乎以假亂真。觀眾都達(dá)到如此水平，對(duì)演員更是巨大的壓力。在演員方面，京劇發(fā)展需要的是精英化，高手之間的對(duì)手戲更能擦出新的靈感�！�

魏海敏認(rèn)為，派別的產(chǎn)生和發(fā)展，奠定了京劇的發(fā)展基礎(chǔ)，是歷史的產(chǎn)物。而另一方面，她也看到，這種復(fù)雜的派別劃分無(wú)法用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言說(shuō)清，又成為其在現(xiàn)代社會(huì)推廣和發(fā)展的障礙。她指出，戲曲本身在現(xiàn)代社會(huì)不再是流行的藝術(shù)形式，市場(chǎng)已經(jīng)很小。戲劇要跟著時(shí)代走，如果包袱太重，就會(huì)慢慢被淘汰。魏海敏多年來(lái)把京劇的發(fā)展當(dāng)作自己的使命，努力嘗試在多元藝術(shù)形式的挑戰(zhàn)中走出京劇的一片新天地。她希望，在未來(lái)能夠平衡眾多劇種的關(guān)系，以古典戲劇為基礎(chǔ)又突破傳統(tǒng)制式，發(fā)展出一個(gè)既能走向世界，又真正代表中華文化、內(nèi)涵最豐富的劇種來(lái)。魏海敏領(lǐng)銜的新型“思維京劇”《天地一秀才》在大陸巡演取得巨大成功，這就是她在改良京劇中扮演半傳統(tǒng)角色的最新嘗試。而她自己秉承此思想創(chuàng)作的新戲，則有望在兩年之后出爐。一九九五年，她正式成立“魏海敏京劇藝術(shù)文教基金會(huì)”，致力于京劇藝術(shù)的推展與薪傳工作。三屆臺(tái)灣“國(guó)劇協(xié)會(huì)”理事長(zhǎng)任期內(nèi)，也曾主辦多次海峽兩岸聯(lián)演，為推展兩岸交流不遺余力。

魏海敏說(shuō)：她真的很感謝爸爸，這個(gè)只是按照他自己喜好的決定，卻為她帶來(lái)了與眾不同的人生，使得她在這個(gè)時(shí)代還能接觸到中國(guó)最傳統(tǒng)、最優(yōu)秀的戲劇，并以此為終身職業(yè)。在京劇的殿堂里，她發(fā)現(xiàn)了很多有趣的、讓她感動(dòng)的事情，并以此感動(dòng)觀眾。這是她最值得驕傲的事情。

臺(tái)灣國(guó)光京劇團(tuán)的當(dāng)家青衣魏海敏在北京長(zhǎng)安大戲院大鬧了一回寧國(guó)府，她扮演的王熙鳳，一邊要掩飾自己的潑天醋意，一邊大耍心計(jì)對(duì)付身邊的“礙事人”。這場(chǎng)演出，坐在后排和樓上的觀眾真是特別遺憾，因?yàn)樗麄兒茈y看清魏海敏那傳神的眼神和表情。在這出戲里，魏海敏這位梅派大青衣將王熙鳳的八面玲瓏、工于心計(jì)演繹得淋漓盡致。魏海敏并沒(méi)有拘泥于梅派的表演，借鑒了荀派的一些特色。賈璉暗中納賈珍妻尤氏之妹尤二姐為二房，安置在花枝巷居住，并已懷有身孕。當(dāng)王熙鳳得知這一切時(shí)，醋勁大發(fā)的她使起了“偽裝”的絕技。這邊還抱著尤二姐熱淚漣漣，盟誓做一輩子的好姐妹；一轉(zhuǎn)臉便柳眉倒豎、杏眼圓睜地露出了兇相，故意讓下人拿錯(cuò)藥方致使尤二姐流產(chǎn)。在老祖宗面前，王熙鳳又裝出乖巧，使足了拍馬屁的手段，半點(diǎn)不露平時(shí)那股子狠辣勁兒。對(duì)魏海敏的表演，觀眾看得稱(chēng)嘆不已。演出一共持續(xù)了三個(gè)多小時(shí)，演了兩個(gè)半小時(shí)中場(chǎng)休息時(shí)，觀眾非但沒(méi)走，很多人還跑到劇院附近買(mǎi)回了夜宵。再開(kāi)場(chǎng)時(shí)，座位仍然是滿的。這出戲雖然時(shí)間又長(zhǎng)唱腔又多，但是觀眾并沒(méi)有感到這戲看著累，相反倒是被臺(tái)上的一個(gè)又一個(gè)“包袱”所吸引，戲結(jié)束時(shí)仍覺(jué)得意猶未盡。這出戲是童芷苓晚年演出不多的遺作，魏海敏基本上遵循了當(dāng)年童芷苓的表演方法

臺(tái)灣京劇名旦魏海敏投入京劇表演近三十年，長(zhǎng)期演出的經(jīng)驗(yàn)及不斷嘗試突破，使他成功的將傳統(tǒng)京劇程序化的表演，融入現(xiàn)代劇場(chǎng)。最近出版社推出新書(shū)《女伶─魏海敏的影像自述》新書(shū)，呈現(xiàn)她臺(tái)下努力歷程，有如臺(tái)灣近代京劇發(fā)展史。這本書(shū)中紀(jì)錄她三十年的演藝生涯，還有大半生的生命故事；除了收錄從小到大的資料照片、舞臺(tái)上的劇照，還寫(xiě)下許多一路相伴的長(zhǎng)輩、好友對(duì)她的鼓勵(lì)。另外她也將自己的收藏，包括戲服、戲鞋、頭面、首飾，透過(guò)影像紀(jì)錄下來(lái)。魏海敏指出，出版這樣一本書(shū)對(duì)她來(lái)說(shuō)，也像一次演出，完美主義的她要求每個(gè)細(xì)節(jié)都要盡善盡美。舞臺(tái)三十載，還是有些最初的堅(jiān)持與夢(mèng)想，沒(méi)有被年歲磨損，反而愈見(jiàn)清亮。魏海敏認(rèn)為，中國(guó)文化有很多傳承方式，何其有幸的，她也是其中一個(gè)載體，讓別人從她身上看見(jiàn)文化藝術(shù)的洪流；這些浩瀚與深厚、精致與神妙的藝術(shù)，都不是她能創(chuàng)造出來(lái)的，只是經(jīng)過(guò)了她的手，為這個(gè)時(shí)代留住一些歷史的精華。

說(shuō)這句話的，是臺(tái)灣彈道專(zhuān)家，蔣經(jīng)國(guó)的親家俞大維。盡管好幾十年過(guò)去了，可每當(dāng)魏海敏回憶起當(dāng)初疼愛(ài)她的俞公公發(fā)自肺腑的這句話時(shí)，感激之情仍然不可抑制�！吧碓诶鎴@，大家都把你看成跑江湖的賣(mài)藝人，做人要四海，作為要海派，才能吃得開(kāi)。偏偏我自視甚高，不甘被人看作跑江湖的戲子。俞公公那句話真是看穿了我內(nèi)心向往的單純世界，能得到這樣一位智慧老人的高度贊揚(yáng)，更讓我懂得自重，也明白應(yīng)該怎樣去做一個(gè)藝術(shù)家�！惫怅幍哪_步又往前走了10年，1991年，投身梅門(mén)，正式拜梅葆玖為師的魏海敏，又一次得到了最大的肯定�！昂Ｃ簦�我覺(jué)得你不是形式上的拜師，而是真正在學(xué)習(xí)梅派藝術(shù)�！本﹦�學(xué)者翁思再閑聊中的一句話，竟讓魏海敏當(dāng)時(shí)就有一種感動(dòng)得快哭出來(lái)的沖動(dòng)�！澳阒�道么？當(dāng)你在做一件事且有人看到的時(shí)候，那樣的欣慰真的會(huì)很讓人刻骨銘心�！�

如今，帶著一個(gè)全新的夢(mèng)想，魏海敏再一次來(lái)到上海。作為上海世博會(huì)“兩岸城市藝術(shù)節(jié)——臺(tái)北文化周”活動(dòng)的演出之一，由臺(tái)灣清華大學(xué)中文系教授、著名編劇王安祈女士根據(jù)張愛(ài)玲小說(shuō)創(chuàng)作改編，魏海敏主演的新創(chuàng)劇目《金鎖記》即將在6月19日、20日獻(xiàn)演于逸夫舞臺(tái)。該劇以京劇獨(dú)特的藝術(shù)手法別具一格地展現(xiàn)出張愛(ài)玲筆下所特有的時(shí)代氣息與復(fù)雜人性�！拔蚁Ｍ�觀眾們都能來(lái)看這出戲，看看我們國(guó)光在做的一些事，也了解一下我們的‘新京劇’究竟是怎么回事�！蔽汉Ｃ粢灰u唐裝，仿佛舞臺(tái)上的大青衣一般，優(yōu)優(yōu)雅雅地款款走來(lái)。

盡管身為臺(tái)灣京劇界代表人物、華人藝術(shù)界首屈一指的具有國(guó)際性的戲劇家，亦是臺(tái)灣唯一獲得中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”的魏海敏有著諸多顯要的身份，而當(dāng)她優(yōu)雅地坐在《新民周刊》記者面前時(shí)，卻始終保持著一份謙遜與和善，只是微微上翹的眉梢眼角，透出一股天然的自信與大氣，既不拒人于千里之外，卻又似乎在若即若離之間。

面對(duì)種種贊揚(yáng)，她總是淡然一笑，輕輕柔柔地從嘴邊吐出一句看似客套卻是真情實(shí)感的老話：“我只是個(gè)幸運(yùn)兒”。的確，早在“海光劇校”學(xué)戲時(shí)，她就是班里的尖子生，以至于畢業(yè)公演10天的大戲她一個(gè)人就主演了整整6天；上世紀(jì)80年代，由于在香港待產(chǎn)，她又得以欣賞到恍如隔世般的童芷苓、梅葆玖等大師精彩絕倫的表演，使原本對(duì)京劇失去藝術(shù)感覺(jué)的再度恢復(fù)熱情，萌生了投身梅派的念頭；到了海峽兩岸互通往來(lái)的好時(shí)機(jī)，魏海敏又在第一時(shí)間來(lái)到北京，在當(dāng)時(shí)幾乎“十旦九張(張君秋)”的局面下毅然舉行盛大的拜師禮，問(wèn)學(xué)于梅葆玖，發(fā)愿弘揚(yáng)梅派藝術(shù)；自1989年起，年紀(jì)輕輕的她就開(kāi)始執(zhí)掌臺(tái)灣國(guó)劇協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)一職，直至今天已然四度擔(dān)當(dāng)重任……

“我小時(shí)候就一直很內(nèi)向，也不擅言辭，直至今日還不太像一個(gè)傳統(tǒng)意義上的京劇人。但我很忠厚，愿意為大家辦事，不為了自己而是想著大家。以至于同行們都說(shuō)我不像個(gè)‘角兒’，倒像個(gè)幕僚。”魏海敏始終相信，帶著一顆公正的心做人做事，早晚大家都看得到。

然而，在藝術(shù)上，魏海敏仿佛完全變了一個(gè)人。要強(qiáng)、求變，個(gè)性強(qiáng)烈，不斷想著超越�！斑@是我的優(yōu)點(diǎn)，自我要求高，總覺(jué)得自己不夠好。因此我從不放棄，始終希望自己在進(jìn)步�！北M管早在上世紀(jì)80年代魏海敏就已經(jīng)和吳興國(guó)等志同道合的藝術(shù)家合作過(guò)許多取材自莎劇的新編戲，“當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)”全新的面貌也曾得到不小的肯定。而魏海敏對(duì)此卻始終不是很滿意，“那是我跟著吳興國(guó)在走，而真正屬于我自己的思考與創(chuàng)作并不多�！敝钡�2002年一場(chǎng)名為《變》的專(zhuān)場(chǎng)演出，才讓魏海敏走上了主觀性創(chuàng)作的道路。在那次專(zhuān)場(chǎng)表演中，魏海敏選擇了京歌演唱余光中的新詩(shī)，反串老生戲《擊鼓罵曹》以及改編自昆曲的花旦戲《秋江》加上梅家嫡傳《貴妃醉酒》，嘗試種種不一樣的舞臺(tái)感受。盡管票房并不算最好，卻讓魏海敏真正理解了“變”的含義——“京劇不進(jìn)則退，到了今天，京劇該以何種方式進(jìn)入下一個(gè)時(shí)代？這是我們的責(zé)任。在我看來(lái)，舞臺(tái)的全部就是生命的燃燒，讓人感動(dòng)，讓人得到啟發(fā)�！�

從此之后，魏海敏與王安祈頻頻合作，接連排演了一系列帶有全新面目的藝術(shù)作品，令人刮目相看。而更為有趣的是，無(wú)論是《大鬧寧國(guó)府》里的王熙鳳，還是中國(guó)版“美狄亞”中樓蘭女，再到張愛(ài)玲《金鎖記》里陰暗“變態(tài)”的曹七巧，魏海敏近年來(lái)所扮演的角色，幾乎都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——完完全全不同于傳統(tǒng)京劇中“三從四德”的道德審美，而盡是些所謂的“壞女人”。為此，魏海敏還得了個(gè)“惡女達(dá)人”的綽號(hào)。但在魏海敏這位一心沉醉京劇探索，堅(jiān)持“京劇不一定要姓京”的“開(kāi)路者”眼中，“她們都并不是壞女人，而只是有個(gè)性。京劇旦角藝術(shù)是男人們創(chuàng)造出來(lái)的，我發(fā)現(xiàn)，自己用男性塑造女性的藝術(shù)手段來(lái)演繹有個(gè)性的、有現(xiàn)代意識(shí)的女性，在舞臺(tái)變化上的空間真的可以非常大，非常自由！”

《金鎖記》作為張愛(ài)玲重要的代表作之一，傅雷稱(chēng)它為“文壇最美的收獲之一”，美國(guó)學(xué)者夏志清更推之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。甚至連張愛(ài)玲本人也曾說(shuō)，《金鎖記》中的曹七巧是她小說(shuō)世界中唯一的“英雄”，因?yàn)樗龘碛小耙粋�(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，其得意之情溢于言表。而如何將張愛(ài)玲細(xì)膩刻薄的文辭轉(zhuǎn)化為準(zhǔn)確生動(dòng)的舞臺(tái)形象？成了京劇《金鎖記》的一大難題。對(duì)此，王安祈并沒(méi)有依據(jù)原著以時(shí)間順序敘述，而是選擇曹七巧生命中的幾個(gè)重大事件，透過(guò)兩場(chǎng)婚禮、兩場(chǎng)麻將、兩段“十二月小曲”、兩段“吃魚(yú)”，對(duì)比映照出曹七巧一生虛實(shí)、真假、悲喜的變化。在這出新編京劇中，魏海敏一邊唱著京劇，一邊也搓著麻將抽著大煙，全劇以意識(shí)流與蒙太奇的手法交錯(cuò)著時(shí)空，如“照花前后鏡”般映照出曹七巧的渴望、失落、壓抑直至扭曲。

“我們?cè)谘芯繌垚?ài)玲的《金鎖記》的時(shí)候，會(huì)被文中唯美的景致所吸引，你會(huì)覺(jué)得這就是現(xiàn)成的舞臺(tái)布景，但真正將它落實(shí)到舞臺(tái)藝術(shù)其實(shí)是很有難度的�！蔽汉Ｃ襞e例道：“就像《金鎖記》的第一句話：‘三十年前的月亮’，這就沒(méi)辦法用舞美表現(xiàn)；又如，三爺騙完七巧后，曹七巧打了三爺，小說(shuō)描寫(xiě)道：‘酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。’這可怎么在舞臺(tái)上表現(xiàn)呢？再如，三爺走了，傷了七巧的心，可走得卻是那么輕松，小說(shuō)形容道：‘晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子�！�這也沒(méi)辦法轉(zhuǎn)換成京劇唱詞。原來(lái)張愛(ài)玲所營(yíng)造的畫(huà)面感到了舞臺(tái)創(chuàng)作的時(shí)候都變成了障礙。所以我們決定把鴿子、月亮，酸梅湯等具體意象全都放下，而是別出心裁，從掌握張愛(ài)玲的總體意象氛圍——華麗、蒼涼入手，運(yùn)用新的舞臺(tái)方法重新創(chuàng)造�！�

為了表現(xiàn)好原著特有的精神氣質(zhì)，《金鎖記》的導(dǎo)演李小平在營(yíng)造沒(méi)落封建家庭的氛圍上，可謂獨(dú)具匠心。第一幕“打麻將”一場(chǎng)戲，曹七巧、大奶奶、云妹妹、姜季澤四人圍坐一圈，“打背躬”，語(yǔ)帶雙關(guān)地輪番唱出各自心思。而姜季澤用腳觸曹七巧，則是中國(guó)古典小說(shuō)、繪畫(huà)中常見(jiàn)的男女挑逗場(chǎng)面，用京劇化的表現(xiàn)手段，生動(dòng)地揭示了兩人的不尋常關(guān)系。到了長(zhǎng)白娶媳婦之后，劇中又有一場(chǎng)“打麻將”的戲。正當(dāng)七巧、親家母、大奶奶、三奶奶四人在麻將桌上你來(lái)我往，七巧突然用種種極其粗俗的口吻諷刺媳婦，以此得到變態(tài)的愉悅……兩場(chǎng)麻將對(duì)比下來(lái)，七巧已經(jīng)由一個(gè)春情萌動(dòng)的婦人變成凌厲、刻薄的老婦，在魏海敏細(xì)致生動(dòng)的演繹下，極其深入地展示了七巧性格的轉(zhuǎn)變，令人唏噓不已。又如將三爺拜堂的婚房與七巧和癱子二爺?shù)姆块g疊映在一起，兩個(gè)場(chǎng)景相交織的“蒙太奇”效果，是以鏡子為媒介加以連接的，借此表現(xiàn)一種轉(zhuǎn)換的時(shí)空。曹七巧對(duì)著鏡子，耳畔聽(tīng)到的是喜宴上賓客的歡樂(lè)聲，鏡子里看到的卻是十多年前自己的婚禮……鏡子的殘破不全體現(xiàn)了人生的不完美。而兩場(chǎng)婚禮疊在一起，一虛一實(shí)，一熱鬧一蒼涼，極具舞臺(tái)感地提煉出張愛(ài)玲文本的整體意境。

“導(dǎo)演李小平曾經(jīng)給我出難題，‘人家不是說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)是一個(gè)美麗而蒼涼的手勢(shì)嗎？魏姐，請(qǐng)你設(shè)計(jì)一個(gè)美麗而蒼涼的手勢(shì)吧！’我想了很久，設(shè)計(jì)了把手絹輕輕拋上半空，又似接非接，輕輕滑過(guò)另一只手，想要抓住什么，卻什么也抓不住的動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作貫穿了曹七巧的一生，甚至觀眾還可以在曹七巧女兒的習(xí)慣動(dòng)作里看到。其隱喻不言自明了吧？”

自上演以來(lái)，《金鎖記》始終有著兩方面的意見(jiàn)：若不從京劇角度來(lái)看，這是一出精彩的舞臺(tái)��；若從京劇規(guī)范來(lái)要求，則似乎有關(guān)傳統(tǒng)的元素少了些。對(duì)此，魏海敏卻堅(jiān)決反對(duì)以簡(jiǎn)單的“話劇加唱”來(lái)加以概括：“這太簡(jiǎn)單地抹殺了我們所有的努力，我們想做我們心目中的《金鎖記》，呈現(xiàn)出我們想要的那個(gè)樣子，而不僅僅是迎合部分人的需要。戲曲的生命不在于把老東西依樣畫(huà)葫蘆地照搬，而是開(kāi)發(fā)新的創(chuàng)作空間。因?yàn)槲覀兊膭?chuàng)作初衷就沒(méi)有限定在京劇，我們只想作一部文學(xué)化、現(xiàn)代性的戲，京劇是其核心載體，卻未必是唯一手段。”同時(shí)，她也毫不諱言，之所以會(huì)有這樣大膽的念頭，完全是因?yàn)椤芭_(tái)灣觀眾群里并沒(méi)有很純粹的戲迷”，“為適應(yīng)市場(chǎng)，我們必須在傳統(tǒng)與創(chuàng)新間悠然自得�！�

為了使京劇擁有更大的市場(chǎng)群體，魏海敏不僅創(chuàng)辦了自己的“魏海敏文教基金”，在全臺(tái)灣所有的高中巡回推廣國(guó)粹藝術(shù)，更親自到各大學(xué)舉辦講座，從一開(kāi)始站上講臺(tái)完全不知所措到后來(lái)竟然能夠好幾個(gè)小時(shí)滔滔不絕。如今，魏海敏每周仍堅(jiān)持為戲曲研究所的學(xué)生和社區(qū)大學(xué)的老人授課20小時(shí)以上，為了京劇，真可謂“身經(jīng)百戰(zhàn)，樂(lè)此不�！�。對(duì)此，她總是樂(lè)觀地說(shuō)道：“人其實(shí)并不知道自己的潛能究竟有多大，只有放大膽去做，才能不斷地自我更新。我越來(lái)越體會(huì)到這樣做的好處，也越來(lái)越感受到自己做一個(gè)京劇人是多么幸福。”

身跨傳統(tǒng)與現(xiàn)代，魏海敏從藝30多年的心路歷程，恰如其自述一般：“我在現(xiàn)代與傳統(tǒng)、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意、心理描寫(xiě)與程式表演的兩股洪流間拉扯，幾乎不能自拔……”在魏海敏看來(lái)，“新京劇”的意義并不在于像不像京劇抑或是某個(gè)流派，因?yàn)椤傲髋墒乔拜吽囆g(shù)家創(chuàng)新的成果，我們學(xué)習(xí)流派不是僵死地去亦步亦趨地模仿，而是吸收前輩藝術(shù)家的精華，學(xué)習(xí)他們創(chuàng)新的精神�！币虼耍�她堅(jiān)持：“每個(gè)時(shí)代有自己的美學(xué)，千萬(wàn)不要去定義任何創(chuàng)新的東西。我想，人最寶貴的財(cái)富就是經(jīng)歷。之所以怕改變，是畏懼得到的結(jié)果不能預(yù)知。而當(dāng)你積聚到一定的能量時(shí)，就應(yīng)該要嘗試著去改變，從而才可以接收到更多新的能量。做人如此，京劇更是如此�！彪y怪不少專(zhuān)家稱(chēng)贊魏海敏是“當(dāng)代梅派弟子中最具有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家”，而這種創(chuàng)新精神，本身就是梅蘭芳留給人們最大的精神財(cái)富。

在現(xiàn)代京劇《欲望城國(guó)》、《樓蘭女》、《奧瑞斯提亞》等一系列莎翁劇作改編劇目中的表演，給京劇界帶來(lái)震撼。

1979年榮獲臺(tái)灣中華文藝協(xié)會(huì)第十九屆優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。

1992年榮獲亞洲杰出藝人獎(jiǎng)。

于1996年榮獲梅花獎(jiǎng)和世界十大杰出青年獎(jiǎng)。

現(xiàn)任魏海敏京劇藝術(shù)文教基金會(huì)理事長(zhǎng)和國(guó)光劇團(tuán)主演

“我的人生，是為了上臺(tái)做準(zhǔn)備�！迸_(tái)灣京劇名旦魏海敏投入京劇表演近三十年，長(zhǎng)期演出的經(jīng)驗(yàn)及不斷嘗試突破，使他成功的將傳統(tǒng)京劇程序化的表演，融入現(xiàn)代劇場(chǎng)。最近出版社推出新書(shū)《女伶─魏海敏的影像自述》新書(shū)，呈現(xiàn)她臺(tái)下努力歷程，有如臺(tái)灣近代京劇發(fā)展史。

據(jù)“中央社”報(bào)道，魏海敏指出，這本書(shū)中紀(jì)錄她三十年的演藝生涯，還有大半生的生命故事；除了收錄從小到大的資料照片、舞臺(tái)上的劇照，還寫(xiě)下許多一路相伴的長(zhǎng)輩、好友對(duì)她的鼓勵(lì)。另外她也將自己的收藏，包括戲服、戲鞋、頭面、首飾，透過(guò)影像紀(jì)錄下來(lái)。

魏海敏指出，出版這樣一本書(shū)對(duì)她來(lái)說(shuō)，也像一次演出，完美主義的她要求每個(gè)細(xì)節(jié)都要盡善盡美。

舞臺(tái)三十載，還是有些最初的堅(jiān)持與夢(mèng)想，沒(méi)有被年歲磨損，反而愈見(jiàn)清亮。魏海敏認(rèn)為，中國(guó)文化有很多傳承方式，何其有幸的，她也是其中一個(gè)載體，讓別人從她身上看見(jiàn)文化藝術(shù)的洪流；這些浩瀚與深厚、精致與神妙的藝術(shù)，都不是她能創(chuàng)造出來(lái)的，只是經(jīng)過(guò)了她的手，為這個(gè)時(shí)代留住一些歷史的精華。