賈洪林 - 簡介
賈洪林，號樸齋，生肖屬狗，小名阿狗，因此外號賈狗兒，世居無錫西門外古運河畔，后居北京。出身梨園世家，祖父賈阿三，號棣香，字樹堂，系昆曲小生。父賈阿金，號淘亭，習(xí)文場，叔父是名京劇老生賈麗川。幼從陳丹仙習(xí)藝，學(xué)唱京劇老生。10多歲至北方四喜班演唱，師從譚鑫培。早年嗓音清潤，一度為小鴻奎班臺柱。嗓敗后致力于做功戲，常為譚鑫培配演《搜孤救孤》中之公孫杵臼、為楊小樓配演《長扳坡》中之劉備因而著名。也曾經(jīng)為王瑤卿、梅蘭芳的左右手，是一個既能演主角(嗓子壞后在福壽班也充過臺柱唱過大軸。) 又能演配角的特殊人才。其唱腔富有情韻，道白俏麗爽脆，動作干凈灑脫，表情細(xì)膩傳神，使其所塑造的人物形象具有真實感，深得觀眾好評。譚鑫培曾稱贊說：“無錫賈，技藝真，天下一等名老生�！辟Z洪林對后來的老生藝術(shù)影響極大。
賈洪林 - 藝術(shù)經(jīng)歷
賈洪林原本嗓子極好，高亢嘹亮，不幸壞了兩次。當(dāng)他嗓子好的時候，演《戰(zhàn)太平》，一聲嘎調(diào)響徹云霄，觀眾都稱之為小譚鑫培。當(dāng)譚鑫培盛年紅運的時候，賈洪林雖不能與鑫培并駕，名氣卻亦不小。戲界里談到叫天兒，其次就數(shù)到賈狗兒。叫天有時缺席，賈狗果能頂一氣。但叫天到老不衰，賈則中途喑啞，以至淪為配角，卻甚賣力氣，努力著要壓倒正角，所以彩聲往往過于正角，賈為叫天配探母的六郎，搜孤的杵臼，最為相當(dāng)。后來賈洪林嗓敗，為了適應(yīng)自己不好的嗓音，創(chuàng)造了低而寬博，專以沉著蒼涼取勝的唱法。賈因喑啞，不能多唱，配角中之小段，卻甚好聽，利用其啞，其味愈濃。如以前沒有“小導(dǎo)板”的說法，賈洪林卻創(chuàng)造出來用“導(dǎo)板”起“范兒”卻不用翻高的唱法，在《長坂坡》中劉備唱的“看來萬般皆由命”里的“皆由命”三個字不翻高，雖走低音腔，但更令人產(chǎn)生感概。后來稱之為“小導(dǎo)板”的板式，其實是賈洪林和楊小樓合演時所創(chuàng)造的。
賈洪林 - 藝術(shù)特色
賈洪林很會做戲，他善于運用眼神，擅長表情，做工最好，如演《烏龍院》、《打漁殺家》、《斷臂說書》、《胭粉計》、《九更天》等都成拿手。還和梅蘭芳演過對兒戲(兩個人為主角的戲)《武家坡》，也和王瑤卿演過《四郎探母》。他在嗓音變壞之后，常陪譚鑫培唱《搜孤救孤》的公孫杵臼、《盜宗卷》的陳平、《捉放曹》的呂伯奢等，有時依然與譚鑫培對啃(在唱或表演的時候互相較勁)，譚是又喜歡他又怕他把自己壓倒。尤其在兩個人演《朱砂痣》的時候，當(dāng)江氏回家叫門，賈洪林飾演的病鬼吳惠全形容枯槁，臺步蹣跚，動作有氣無力，可是一聽說叫門的是妻子江氏，立刻似汗流滿面、毛發(fā)豎立，唱出的那句“你是人是鬼快說分明”，全是用“立音”唱，既有炸音又有顫音，那手中的燭燈搖搖欲墜，給觀眾以陰森恐怖之感，形象地刻劃了人物的精神狀態(tài)，由此可見他聲容并茂，全身是戲。這樣一來，逼得譚鑫培扮演的韓鳳廷在下一場戲中雖然想不賣力氣卻也不行了。再比如，譚鑫培演《狀元譜》非得由賈洪林飾演家人陳之不可。在《狀元譜·打侄》一折中，王楞仙扮演陳大官，不但陳大官隨著板子的起落有跌仆“摔坐子”的優(yōu)美身段，就是賈飾演的陳之也隨著板子的起落行左陡右。在戲里譚鑫培是邊打邊氣憤，王楞仙是邊打邊惶恐，賈洪林是邊打邊心疼，他并不以自己只是扮演家院而置身事外。三個人物太步伐的配合真是嚴(yán)絲合縫，極盡舞蹈之美。此外，他給楊小樓配演《戰(zhàn)宛城》的賈詡，給陳德霖配演《三擊掌》的王允，給龔云甫配演《行路訓(xùn)子》的張宜，都能交相輝映相得益彰。賈洪林的配角戲，縱使自成一派，但是大多數(shù)人都愿意演主角，很少愿意演《朱砂痣》的吳惠全、《狀元譜》的陳之等掃邊老生的角色。這些角色雖經(jīng)賈洪林的演繹熠熠生輝，但很少有人重視并愿意繼承。
賈洪林 - 藝術(shù)創(chuàng)造
賈洪林在新戲的表演上亦有創(chuàng)造，1921年左右，楊小樓的早期新戲《薛剛鬧花燈》、梅蘭芳的早期新戲《花木蘭》和一至四本的《春秋配》等，他都參加配演。在他參加演出的新戲，包括古裝、時裝戲(當(dāng)時的“現(xiàn)代戲”)里，他都有所創(chuàng)造。如在梅蘭芳的時裝戲《一縷麻》中，梅蘭芳飾演林紉芬，他飾演林如智，逼女兒出嫁一場中，他臨時增加大段的念白。大段的念白很容易念得枯燥無味，他卻年的感情真摯，淚隨聲下，十分入情入理。在《花木蘭》中，他飾演花弧，把原編中的西皮原板改唱成高撥子，更加突出了花弧盼女心切的感情。賈洪林在這些新戲的創(chuàng)造，使得幾十年后的梅蘭芳仍然記憶猶新。二、三十年代，南風(fēng)北漸，北方學(xué)習(xí)南方時興演現(xiàn)代戲了，賈洪林竟然也能發(fā)揮所長。當(dāng)時上述所講的梅蘭芳《一縷麻》和后來梅排演的《鄧霞姑》等新戲中，賈洪林都有參與演出。 他還扮演過西洋人，在和周惠芳(藝名“小桃紅”)合演的新編戲《法國血手印》中，他飾演一個法國律師，西服革履，念“我從倫敦來”，把它分成五字五頓，以示西洋人口吻。這也可說明，前輩藝人也不是完全保守的。
賈洪林 - 演出劇目
賈洪林一生演出的“能戲”在200余出以上，在京劇《八大錘》、《連營寨》、《七星燈》、《打漁殺家》、《六出祁山》中都能扮演重要角色。賈洪林不僅演戲，而且編戲，在和余玉琴合作時，他曾編出《金生色》；和王瑤卿合作時，他曾編出《忠義奇聞》、《十五貫》、《庚娘》等。他自己曾經(jīng)改編編演過《搬兵增灶》、《割麥裝神》、《孤注功》(即澶淵之盟的故事)等。有些老戲，他在排演的時候也都有所加工豐富，如在《甘露寺》中，從前只以劉備為主，喬玄只是個不重要的小配角，賈洪林扮演喬玄，卻在《甘露寺·相親》一場中增添了大段的二六板，和許多念白，就變成了前部戲的主角了。
賈洪林 - 藝術(shù)成就
由于多演配角，所以賈洪林傳人極少，但是他的創(chuàng)造卻給后來的須生兩大流派開創(chuàng)了先河，這兩大流派就是馬(連良)派和高(慶奎)派。高慶奎和賈洪林同臺，有是賈洪林的叔叔賈麗川的徒弟，因此尊賈為師兄，他后來演的《隴上割麥》就是賈洪林所傳，《胭粉計》、《烏龍院》、《九更天》等傳統(tǒng)戲的神情、做工、身段也都學(xué)自賈洪林。賈洪林逝世后，凡是賈與梅蘭芳常演的角色，都由高慶奎來接演，如《一縷麻》中的林如智、《木蘭從軍》中的花弧、《女童斬蛇》中的李延。以至于后來梅蘭芳赴日本演出，必須帶著高慶奎，視之為左右手。所以說高派決不僅僅是一高調(diào)門的大段唱腔來取勝，其做工和身段也是具有特色的。馬連良在1929年嗓音還沒有轉(zhuǎn)高亢嘹亮以前，尤其是演白、鬖(花白)髯口的戲，如《戰(zhàn)蒲關(guān)》、《九更天》等，其做工、身段和撲跌動作，以及用低而寬博蒼涼抑揚頓挫的唱法也是宗法賈洪林。有如馬連良的拿手好戲《甘露寺》中的“勸千歲”流行唱法，它的基礎(chǔ)仍然是來自賈洪林所創(chuàng)造的二六板，馬則給改為流水板了 。馬連良自己說過，他坐科時“性之所近，偏重于做派戲”，特別傾心于賈洪林先生，1930年北京《全民報》對他做過一次專訪，他說：“出科后，經(jīng)友人介紹，從賈洪林先生學(xué)戲。先生為伶界聞人，對于劇學(xué)，深有研究，在梨園中自成一派。親受先生陶鑄，教誨殷殷，獲益良多。雖未曾正式行拜師禮，然耳提面命，亦忝居弟子之列。”1915年，富連成的當(dāng)家老生是高百歲，而馬連良才漸露頭角。他得名伊始，便以做工、念白著稱，內(nèi)外行都知道有個苦學(xué)賈洪林的馬連良，大伙兒那時都叫他“小賈狗子”。馬連良得賈益處甚多，后來馬連良在排演《趙氏孤兒·說破》一場中，他采用并豐富了賈洪林在《朱砂痣》中吳惠全在聽到妻子江氏敲門后的動作，當(dāng)程嬰聽到敲門聲后，藏畫冊、反轉(zhuǎn)身、甩髯口亮住，渾身顫抖，這段表演生動地揭示了人物當(dāng)時所處環(huán)境和內(nèi)心世界。因此說這藝術(shù)流派，賈洪林實為高、馬兩派的啟蒙者，他功不可沒。此外，著名京劇老生貫大元還正式跟賈洪林學(xué)過戲。賈洪林是貫大元的姨父，把著手教過貫先生。賈過世后，戲本子都給了貫。
賈洪林 - 活動年表
1900年1月9日，光緒二十五年（己亥）十二月初九日：光緒二十五年十二月初九日福壽班外串代燈
福壽班外串代燈。
演出劇目
《富貴長春》
《火判》（何桂山，李壽山，張阿金）
《卸甲封王》
《御果園》（何桂山）
《二進(jìn)宮》（孫怡云，龍友云，張小山）
《小金錢豹》（俞小五，遲亮）
《醉酒》（余玉琴）
《小溪皇莊》
《定軍山》（龍友云，陳�？�
《蘆花河》（李順亭，孫怡云）
《鎖五龍》（劉永春，戴韻芳）
《鴻鸞喜》（王楞仙，路玉珊，高士杰）
《出塞》（陳德霖）
《審七長亭》（黃潤甫，德子杰，周長山，戴韻芳）
《翠屏山》（路玉珊，朱素云，遲韻卿，羅壽山）
《取滎陽》（許蔭棠，劉永春，李順亭）
《八大錘》（王楞仙，賈洪林，李順亭，黃潤甫，張淇林，董鳳巖）
《連升三級》（朱素云，羅壽山）
《龍馬姻緣》（沈蕊香，張彩林，鄭盼仙，唐永常，范福太，唐玉喜）
《除三害》（許蔭棠，馮韻峰）
《取金陵》（黃潤甫，張淇林，董鳳巖，李順亭，朱文英，侯春蘭）
《賣馬》（德子杰，賈洪林，馮韻峰）
《英杰烈》（唐玉喜，余玉琴，周長山，高士杰，陸小芬，馮韻峰）
1900年4月27日，光緒二十六年（庚子）三月廿八日：光緒二十六年三月廿八日四喜班外串代燈
四喜班外串代燈。
演出劇目
《賜福》
《百壽圖》
《打金枝》（王玉芳，蘇文奎，陸華云，孫怡云，汪金林）
《安天會》（張淇林，何桂山，張永清，李壽山）
《草橋關(guān)》（葉春善，陳文啟，錢文卿，劉鴻升）
《雙沙河》（穆春山，路玉珊，王才保，胡素仙，陸華云，趙仙舫）
《罵曹》（王玉芳，徐立堂）
《天雷報》（蘇文奎，周長山）
《破洪州》（路玉珊，朱素云）
《拾金》（劉七）
《法門寺》（孫菊軒，黃潤甫，趙寶林，孫怡云，穆春山，陳文啟）
《逛燈》（劉七，高四保）
《浣沙河·魚腸劍·刺僚》（孫菊軒，宋萬太，吳靄仙，劉永春，沈全奎，譚春仲，王桂亭，金秀山，郎德山）
《也是齋》（羅壽山，朱素云，田桐秋，穆春山）
《二進(jìn)宮》（德珺如，金秀山，孫菊軒）
《雙釘計》（田桐秋，金秀山，高四保，陸金桂，羅壽山，趙仙舫）
《下河?xùn)|》（李連仲，劉鳳雍）
《銀空山》
《回龍閣》（陳德霖，唐玉喜，賈洪林，陸華云，許蔭棠，龔云甫）
《戰(zhàn)宛城》（黃潤甫，張永清，錢金福，董鳳巖，譚鑫培，田桐秋，侯春蘭，胡素仙，朱玉康，王長林）
《高平關(guān)》（金秀山，李順亭）
《鎖五龍》（劉永春）
《雌雄鏢》（德珺如，路玉珊）
《獨木關(guān)》（黃月山，李連仲）
《金鎖陳》（高德祿，王楞仙，李順亭，李連仲）
《惡虎村》（高德祿，李壽山，朱文英，俞菊生，德子杰，李順亭）
《翠屏山》（田桐秋，路玉珊，羅壽山，譚鑫培，陸金桂，高四保）
《八大錘》（王楞仙，黃潤甫，李順亭，譚鑫培，張淇林，董鳳巖）
《天水關(guān)》（賈洪林，劉永春）
《陽平關(guān)》（俞菊生，金秀山，劉春喜，譚鑫培，錢金福，朱玉康）
《大蟒山》（黃月山，瑞德寶，李連仲，李壽山，高德祿，張永清）
1910年4月12日，宣統(tǒng)二年（庚戌）三月初三日：丹桂園演出
本日丹桂園由春慶班演出日場戲。
壓軸：《朱砂痣》（帶賣子）（譚鑫培飾韓員外，陳德霖飾江氏，謝寶云飾金氏，賈洪林飾吳惠泉）
大軸：《飛叉陣》（余筱琴）
1914年6月9日，農(nóng)歷甲寅年五月十六日：西柳樹井第一舞臺成立
西柳樹井第一舞臺成立。首演開幕，是日，各界名人到場祝賀，鞭炮聲持續(xù)很久，并組織了日、夜兩場戲。日場戲碼為：占正亭《大回朝》、錢俊仙《鎮(zhèn)潭州》、何桂山《鐘馗嫁妹》、韋久峰《功臣宴》、錢金福與李連仲《英雄會》、賈洪林與程繼仙《群英會》、姚佩秋《馬上緣》、朱桂芳與許德義《蟠桃會》、王又宸《黃金臺》、龔云甫《目蓮救母》，創(chuàng)老旦演大軸之先河。
夜場戲原訂：占正亭《飛虎山》、陳玉林《金錢豹》、許蔭棠《打金枝》、金仲山與陳桐云《玉玲瓏》、沈華軒《金鎖陣》、王鳳卿與朱幼芬《硃砂痣》、王瑤卿與路三寶《樊江關(guān)》。
楊小樓當(dāng)日以老板身份接待來賓，故未安排演出。孰料夜場正戲尚未登場，臺上剛演《跳加官》之時，突然樓前院內(nèi)罩棚起火，濃煙烈火堵門蔓延，經(jīng)消防隊竭力撲救，未殃及后面主體建筑。起火原因眾說紛紜，終未查清，當(dāng)年《順天時報》等媒體曾有報道。后經(jīng)修復(fù)改建，又重新開業(yè)，每日演出夜戲。
第一舞臺是楊小樓于1912年自上海演出載譽(yù)返京后，頗感上海的新式舞臺優(yōu)于北京的舊式戲園，萌生了建新式戲園的念頭，便聯(lián)合名旦姚佩秋、商人殿閬仙商討此事。時逢珠市口迤西柳樹井路北一石頭店鋪倒閉，因其地理位置適宜，便將該鋪及臨近房屋一并購置，著手勘察設(shè)計后破土動工。經(jīng)過一年多的建筑施工建成。
第一舞臺是沒有臺柱子的戲園，舞臺為橢圓形。觀眾座席共三層樓：一樓為池座與廊座，二樓前沿設(shè)有包廂席，三樓為散座。座席為靠背椅，取代了舊式的長條凳�？扇菁{觀眾總計約2500人左右，為當(dāng)時京城最大之戲園。舞臺中部設(shè)有人工轉(zhuǎn)臺，臺口采用大幕，這在當(dāng)時北京的戲園來說，都是新穎的。梅蘭芳《舞臺生活四十年》中回憶：“這里的一切建筑、燈光，完全是模仿上海三馬路大舞臺的形式�！薄霸诿駠跄甑谋本�，這應(yīng)該算是首屈一指最新式的一個戲館子了。”
1917年4月14日，農(nóng)歷丁巳年閏二月廿五日：譚鑫培末次演出
北京官府為了歡迎廣西督軍陸榮庭，在金魚胡同那家花園設(shè)盛宴唱堂會，其時70歲高齡的譚鑫培衰弱多病，只好婉言辭卻，不料因此觸犯了當(dāng)局，便傳出話來，如果不去，不但不釋放他的孫子譚霜（曾因犯案在押），還要拉他去一起關(guān)押。并且派了4名巡警上門，名為迎接，實則押送，譚便不得不勉強(qiáng)扶病而去，到場一看戲碼貼的是《洪羊洞》，又吃了一驚，因為戲中他演的楊六郎是以死殉職的，而且他的師父程長庚生前最后唱的也是這一出戲，觸景生情，便有大難臨頭的預(yù)感。這一次演出實在不能唱全本，經(jīng)再三請求，從“探病”一場唱起，他拼老命全力以赴，唱做一絲不茍，至終場還是渾身抖擻，精彩紛呈，但一到后臺，就伏在桌子上暈倒了。據(jù)同臺配演八賢王的賈洪林說：“我與老板一起演唱多年，從來未有見過像他這一次的神情異常，特別是雙目炯炯發(fā)光，咄咄逼人，嚇得我不敢正眼看他�！弊T回家又氣又累，病勢日重，不久去世。
