人物簡介
藍光臨，1935年9月7日生于四川廣安縣井溪（今井河鄉(xiāng)）一個貧民家庭中，1945年夏，考入“三三川劇改進社”工須生，7年結(jié)業(yè)。十歲登臺，其《空城計》、《殺伯奢》等劇，屢見掛牌“來函煩演”，而馳名各地，《伯牙碎琴》贏得掛紅放炮，《陽河堂》更被觀者連點三夜演出。1953年加入四川省川劇院，1958年集體下放成都市川劇院工作，遂改行工習(xí)文武小生。先后曾到全國各地演出。以《點將責(zé)夫》、《情探》數(shù)劇飲譽京、滬，其《酒樓曬衣》由張真評點后，于《劇本》月刊發(fā)表《打紅臺》，經(jīng)其整理上演，獲得趙尋、齊志祥、李振玉等人稱道，《肖方殺船》賀敬之觀后贊其是川劇絕唱之作。其《懷玉驚夢》公演之后，獲得張庚、劉厚生等稱贊，胡沙書題：“一曲驚夢驚北京，好似當(dāng)年魏長生”。郭漢城撰文評其劇說： “懷玉驚夢，在首屆戲劇節(jié)上演，獲得了震撼人心的藝術(shù)魅力”�！吨苋仕Ｂ贰芬粍�，以百幅劇照與演出本一并出版，暢銷全國�！斗蚱迾颉酚诰涎�，深得馬連良、葉淺予稱贊與撰文表彰。該劇已上《中國百科全書·戲曲部》存世。其代表作《佛堂托孤》、《摘紅梅》等十余出戲，已由中央電視臺、四川電視臺錄制成集，作名人名劇VCD放映與售市。另有十余篇劇評于各個專業(yè)刊物上發(fā)表。更以《潘金蓮導(dǎo)演散記》一文飲譽四川文壇、有“演員型文人”的褒獎。1989年至1993年，前后赴匈亞利、波蘭、泰國等地獻藝演出，受到捷克漢學(xué)家丹拉品評為：“他是個功夫全面的川劇小生”。曾以《斷橋》、《問病逼宮》等劇，參加首屆中國川劇國際研究會演出。日本早稻田終身教授郡司先生錄像回國，以中國“獨秀川戲”的典型劇目作研究課目。又應(yīng)法國演員傳統(tǒng)聯(lián)盟暨哈黑達劇院培訓(xùn)班邀請、赴法講座、排戲。譽為“開川劇出國講學(xué)之先河”。其生平事跡現(xiàn)已收入《中國當(dāng)代藝術(shù)家名人大辭典》、《中國專家大辭典》等書。
生平經(jīng)歷
藍光臨是中國川劇界到法國講學(xué)第一人。在世界藝術(shù)中心巴黎，他向法國話劇、歌劇、芭蕾舞演員展示了中國傳統(tǒng)文化的魅力。法國文化部官員莫納說：“藍光臨這次來巴黎傳藝，意義深遠�！彼桨屠柚v授川劇表演藝術(shù)理論，第一次拉開了川劇藝術(shù)理論走向西方，走向世界的序幕。
十歲登臺 嶄露頭角
1935年9月7日，藍光臨生于四川廣安縣井溪（今井河鄉(xiāng)）一個貧民家庭中。父親藍仲泉在碼頭上跑腿打雜，收入微薄，難以養(yǎng)活七口之家，得大伯資助他才進入小學(xué)讀書。10歲的時候，因為家中實在貧困，藍光臨考入當(dāng)?shù)厝▌「倪M社當(dāng)科生，學(xué)演須生，劇社班主王貴昌。
當(dāng)時的科班制度非常嚴(yán)格。每天大早天還沒亮，科生們就集合跑到渠江邊吼嗓。半小時后回到戲班練功，先練文功，如壓腿、高抬腿、梭一字、走臺步、練口條等；后練武戲，如扎繭子、打八叉、翻前撲、翻跟斗等；再練毯子功，如飛跪、背殼、倒硬人等。2小時后才吃早飯。此后的一天，都要在演出和練功中度過。晚飯后，戲班即開始打鬧鑼，三吹三擂，招徠城內(nèi)外的觀眾。晚場多是近4個小時的大本戲，結(jié)束時已是半夜了。
一個10歲的小孩每天演出三場，長達10多個小時，能夠堅持下來，殊為不易。藍光臨不僅練功刻苦，一絲不茍，天資也十分聰慧，悟性很好，業(yè)師王貴昌教的戲，他很快就能抓住表演和唱腔特點，融會貫通，入社才3個月，10歲的他就登臺主演《長生殿》的唐明皇，唱做均顯出了皇家氣派。
藍光臨劇照
1946年春，三三劇社離開廣安，赴岳池、合川一帶巡回演出。學(xué)員們均背背甲子步行，背甲子里面有被蓋、換洗衣服等日常用品，重達八、九斤，學(xué)員每天要背著走幾十里路，十分艱辛。在途中，藍光臨有一次打擺子，持續(xù)1個多月，由于他是重要角色，只能少演，不能停演，他也只好邊服中藥，硬撐著演出。兩年后，劇社來到重慶，繼續(xù)演出。
在重慶，藍光臨飾演《空城計》中的諸葛亮、《伯牙碎琴》中的俞伯牙等角色，唱做皆優(yōu)，逐漸成為科班的臺柱，觀眾屢屢掛牌，甚至放起鞭炮祝賀他演出成功。當(dāng)?shù)貢走�連點三夜他主演的胡琴戲《陽河堂》，除獎金外，還獎他一份墨魚燉雞湯。戲班最后在白沙鎮(zhèn)演出的時候，會首點演昆曲《蘇秦掛劍》，小生行當(dāng)中無人能演此劇，不演又會砸了戲班的招牌。關(guān)鍵時候，藍光臨主動請纓，去掉口條扮演小生，主演《蘇》劇，會首十分滿意，班主喜出望外，同學(xué)大為驚異，這時他才說他是向司鼓周月生偷學(xué)的。一個13歲的小學(xué)員，能在關(guān)鍵時刻挺身而出，為劇社挽回面子，實在難能可貴，讓人驚嘆。藍光臨在三三劇社學(xué)戲七年，隨劇社長期跑江湖，雖然十分辛苦，卻使他在長年累月的演出中得到鍛煉，展示了他的表演才能，為他一生的事業(yè)打下了堅實的基礎(chǔ)。
改演小生 一鳴驚人
1952年，17歲的藍光臨出師后，隨三三劇社到成都參加獻藝演出，后又調(diào)入四川省川劇團。川劇一向重視“三小”（即小生、小旦、小丑），也以“三小”的戲見稱于世。團里見藍光臨扮相俊、嗓音亮、悟性高、功底好，就要他改學(xué)小生。1958年，藍光臨拜名小生曾榮華為師，改學(xué)小生。
當(dāng)時老師教戲，不是現(xiàn)在這樣手把手地逐句傳授給學(xué)生，而是讓學(xué)生多次看老師的演出，弄清戲理，細心體會老師如何表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界和外部動作，融會于心，然后表演給老師看，請老師具體指正。藍光臨向曾榮華老師學(xué)習(xí)《評雪辨蹤》、《鳳儀亭》等折子戲，就是這樣獲得真?zhèn)鞯�。由于藍光臨虛心求教、勤學(xué)苦練、博采眾長、精益求精，在院里漸露頭角。川劇小生特別講究書卷氣，藍光臨喜愛古典文學(xué)，尤喜唐詩宋詞，稍有余暇，就潛心研讀，寫詩填詞，以提高自己的文學(xué)素養(yǎng)，融化于角色中，使他飾演的小生，更顯儒雅風(fēng)流，令人難忘。
為了拓寬戲路，提高戲藝，1962年藍光臨又拜名小生彭海清為師，學(xué)習(xí)《豫讓橋》、《蕭方殺船》等折子戲，得其真?zhèn)鳎硌菟囆g(shù)更上一層樓。第二年冬天，藍光臨隨成都市川劇院赴北京演出《越王回國》、《夫妻橋》等劇，他在《夫妻橋》中扮演修橋利民卻慘遭冤殺的何秀才，轟動了整個北京。朱德、鄧小平、陳毅、賀龍、聶榮臻、楊尚昆等中央首長看后大為贊賞。中間休息時，朱德委員長的秘書特到后臺找到藍光臨等人問：“后面的戲還苦不苦不要再苦了朱老總的眼睛都哭紅了”國畫大師葉淺予還當(dāng)場為藍光臨畫了舞臺速寫。
戲劇復(fù)蘇 百花齊放
“文革”時期，傳統(tǒng)戲銷聲匿跡。直到“四人幫”被打倒后，戲劇才迎來了復(fù)蘇的曙光。
1978年，鄧小平同志路過成都，要求看川劇。2月1日晚上，藍光臨與楊淑英等川劇名家在金牛賓館演出了傳統(tǒng)折子戲《李甲歸舟》。當(dāng)時，藍光臨并不知道為哪位首長演出，直到大幕拉開，燈亮了，才有聲音從前面?zhèn)鱽恚骸笆青囆∑酵尽彼{光臨得知是為敬愛的小平同志演出時，十分高興，演出時格外盡心，他與楊淑英配合默契，聲情并茂，贏得滿臺掌聲。當(dāng)晚演出了4個折子戲，看得臺下的小平同志非常滿意。表演結(jié)束后，他親自上臺同藍光臨、楊淑英等演員一一親切握手，給演員們以巨大的鼓勵。小平同志連看了13個折子戲，都很滿意。一個領(lǐng)導(dǎo)同志請示鄧小平，對這些傳統(tǒng)戲如何處置，鄧小平說：“我看過的這幾場折子戲，觀眾可以看，工農(nóng)兵也可以看，要趁老藝人還在，拍一些資料，要準(zhǔn)備一、兩臺戲，將來可以到北京演出。”此語一出，傳統(tǒng)地方戲劇被解禁了更有歷史意義的是， “川劇一活，戲劇皆活”，全國300多個劇種聞風(fēng)而動，出現(xiàn)了一派“劫后余生”的復(fù)蘇景象。
恰如枯木逢春，藍光臨感到自己又有了用武之地，他激動地對友人說：“是小平同志以行代言，打破了u2018文革u2019十年的思想禁錮，讓人們看到u2018戲劇復(fù)興u2019的曙光�！�
蘇滬獻藝 聲名鵲起
1959年和1963年兩次赴京演出，藍光臨在戲壇逐漸知名。此后，他主演的《夫妻橋》、《點將責(zé)夫》、《白蛇傳》由中央、省級電臺錄制成唱片，在中央人民廣播電臺播出。1983年，藍光臨應(yīng)蘇州市文化局和蘇州“蘇昆講習(xí)所”聯(lián)合邀請，到蘇州市演員培訓(xùn)班講課教戲三個月，主要講川劇小生的表演藝術(shù)。他邊講邊做動作，給學(xué)員的印象很深。當(dāng)時，江蘇省的昆曲、越劇、滬劇、揚劇、黃梅戲等劇種的演員，都聞名到蘇州聽他講課。蘇州市蘇昆劇團顧篤篁團長特別贊賞藍光臨的表演藝術(shù)，說：“昆曲中許多表演藝術(shù)的絕技失傳了，要在川劇中找回來�！蓖甓欤虾ＬK昆劇團又邀請他去講授川劇《情探》、《歸舟》、《評雪辨蹤》等10多個折子戲的導(dǎo)演、表演藝術(shù)，聲譽鵲起。
在蘇州、上海講課教戲期間，藍光臨保持早年科班學(xué)習(xí)的優(yōu)良傳統(tǒng)，始終堅持早晚練功，又做自編保健操，使自己有良好的身體狀態(tài)和精神狀態(tài)，因而精力充沛，應(yīng)付自如，勝利地完成了講課教戲任務(wù)。
巴黎講學(xué) 川劇增輝
藍光臨的川劇小生表演藝術(shù)，不僅受到國內(nèi)同行的贊賞，也引起了外國同行的關(guān)注。1989年，他隨中國川劇演出團赴匈牙利、波蘭、捷克進行訪問交流演出《石懷玉驚夢》等川劇折子戲，引起轟動。曾專程到成、渝兩地考察中國川劇的捷克東方戲劇專家丹娜，在布拉格看了他的演出后，又趕到縣上看他的演出，并在《紅色權(quán)利報》上撰文，稱他是“功夫全面的中國川劇著名小生”，贊揚他把“石懷玉復(fù)雜的內(nèi)心世界生動地展現(xiàn)出來，刻畫人物維妙維肖，具有強烈的藝術(shù)感染力”，說“川劇使我青春燃燒，年輕十歲�！�
1990年，藍光臨接到法國巴黎演員傳統(tǒng)研究聯(lián)盟和哈黑達戲劇學(xué)院東方藝術(shù)培訓(xùn)中心的聯(lián)合邀請函，于10月初到達巴黎哈黑達戲劇學(xué)院給東方藝術(shù)中心培訓(xùn)班講學(xué)。學(xué)員均是來自法國話劇、歌劇、芭蕾舞、現(xiàn)代舞、馬戲、雜技等表演藝術(shù)團體的尖子演員，有的還是劇團團長。講學(xué)的要點就是文武小生�？坪痛▌〕淌教鬃�、臉譜構(gòu)成。為此，他還特地帶上了川劇服裝及刀槍、馬鞭、扇子等行頭和川劇表演的錄像帶。
排演《摘紅梅》、《蕭方殺船》、《秋江》等折子戲時，他邊放錄像邊講解邊做示范動作，刻畫情態(tài)，剖析“戲義”，形象生動，深入淺出，學(xué)員們稱他是“立體式教學(xué)”，感到印象深刻，獲益不淺，紛紛表示要把學(xué)到的川劇表演藝術(shù)融化到自己演出的劇目中去。特別是10月28日晚上他專門為巴黎戲劇界同行和社會名流的教學(xué)示范演出，更引起強烈反響。法國文化部官員莫納說：“藍光臨教授這次來巴黎傳藝，意義深遠。時間雖只一月，不可能造就一個光彩演員，但通過他的講課、排戲及示范演出，將在法國戲劇文化土壤中產(chǎn)生深遠的影響�！狈▏鴸|方藝術(shù)中心主任杜阿拉梅說：“如果培訓(xùn)班學(xué)員中出了法國名人甚至世界名人，中國川劇功不可沒，藍教授功不可沒�！彼拇ù髮W(xué)中文系鄧運佳教授在《中國川劇通史》一書中，對藍光臨這次法國講學(xué)給予高度評價：“藍光臨此次到巴黎講授川劇表演藝術(shù)理論，可算是第一次拉開了川劇藝術(shù)理論走向西方、走向世界的序幕�！�
藍光臨的法國之行，被同行譽為“開川劇出國講學(xué)之先河”，擴大了川劇在國外的影響，為川劇大大增輝。
1992年7月，藍光臨帶著他主演的《斷橋》、《鐵籠山》等劇的錄像帶，參加了首屆中國川劇國際研討會。日本早稻田大學(xué)終身教授、戲劇理論家郡司先生看了藍光臨主演折子戲的錄像帶后，很感興趣，就把這些錄像帶帶回國去，作為東方藝術(shù)典型劇目進行研究。不久，他又和日本文化演出公司邀請藍光臨去日本講學(xué)，后因故未能去成，由此也可看出藍光臨在海外的聲譽了。
桃李遍地 譽滿全國
藍光臨10歲登臺，先演須生，后工小生，從藝50余載，會戲100多出，先后得到傅三乾、彭海濤、曾榮華等名師指點，獲得真?zhèn)鳌２贿^，他一生卻從未得過任何獎項。
藍光臨劇照
1984年，《戲劇報》主辦的首屆梅花獎在北京頒獎，此時，藍光臨已是49歲，超過了規(guī)定的45歲，失去了問鼎梅花獎的機會。此后的多次川劇比賽，他也同樣因為超齡失去參賽資格。
不過，這并沒有影響藍光臨向川劇小生表演的藝術(shù)高峰繼續(xù)攀登。1988年，在中國首屆戲劇節(jié)，藍光臨主演的《懷玉驚夢》，紅遍了北京戲壇，得到著名戲劇評論家張真、劉厚生的高度評價，劇評家胡沙題詞贊揚他“一曲驚夢北京，好似當(dāng)年魏長生”，把他與清末京劇大師魏長生相提并論。著名戲劇評論家郭漢城在《中國文化報》發(fā)表的《他成功地走出自己的路》一文中說：“其（指藍光臨）《懷玉驚夢》，在首屆戲劇節(jié)上演，獲得了震撼人心的藝術(shù)魅力�！�
1992年秋，藍光臨隨成都市川劇院赴上海演出，他主演的《蕭方殺船》，入選上海電視臺的“中華舞臺一絕”，通過衛(wèi)星頻道向國內(nèi)外播映�！缎旅裢韴蟆�、《泉州日報》、《蜀報》先后載文，均稱藍光臨為“川劇當(dāng)代第一小生”。
此外，他主演的戲劇多次被錄成光盤，走向民間。
藍光臨一生未得過表演獎，但名師出高徒，他的徒弟蕭德美、陳智林，得其真?zhèn)�，融會貫通，先后奪得梅花獎，成為當(dāng)紅小生，圓了藍光臨未了的心愿。
現(xiàn)在，年近古稀的藍光臨已很少演出，為了總結(jié)自己50多年來川劇小生表演藝術(shù)的經(jīng)驗，他正在撰寫《氍毹爪痕錄》，為振興川劇發(fā)揮著自己的余熱。（《成都日報》蕭源錦）
