簡(jiǎn)介
李惠仙（1913年—1973年3月27日）， 自幼家境貧寒，因不堪繼母虐待，1929年逃到成都拜名丑唐廣體為師，后隨入“三慶會(huì)”潛心研習(xí)，并得蕭楷成指教。1930年即隨師在成、渝等地演出。
個(gè)人作品
曾先后演唱過《 昭君怨》、《 百寶箱》、《平西夏》、《女講理》、《 三擊掌》、 《彩樓記》、《 御河橋》、《三跑山》、及反串《南華堂》、《 訪友》中的金童、四九等。 無論青衣、 花旦、搖旦、老旦戲的 唱法，均能恰如其份。而且，眉眼姿態(tài)無不與唱腔融洽，造詣之深為 坤角中所罕見。曾于1936年應(yīng)上海百代公司邀，灌有《平西夏》、《彩樓記》、 《百寶箱》、 《昭君怨》等唱片。尤以“人到分關(guān)”一段風(fēng)靡成、渝，真乃“凡音之出，起之于心，表之于情”，大有珠落玉盤之妙。 王昭君 別離之哀怨，溢于聲外。成就及榮譽(yù)
李惠仙1950年經(jīng)由重慶、江津、雅安等地演出后，1954年與其夫葉秋楓來瀘獻(xiàn)演，即參加瀘州市“群力川劇社”，后“群力”與“群光”合并為“瀘州市川劇團(tuán)”時(shí)，便成為該團(tuán)主要演員。
李惠仙以唱功擅長(zhǎng)，做功亦佳。臺(tái)風(fēng)楚楚有致，做戲招招到堂。一聲一腔，一招一式，無不是戲。
《柴房公堂》〔鎖南枝〕一曲，能沁人肺腑，催人淚下。
《重臺(tái)別》講輕重有致，緩急分明，其分離之苦、抑郁之情確以啟人心扉。
《花仙劍》花仙為尋佳偶，表演細(xì)膩得體，招式之間，大有仙凡之別。人到中年后則以演老旦、搖旦為主。
《洪江渡》中飾殷滿堂、《帝王珠》中飾杜后，均演得形神兼?zhèn)洹?/p>
《慶云宮》“坐著坐著生殺氣”一段〔快二流〕，雖急如發(fā)弩而字正音清，郗氏醋意，在板眼之間得以充分表現(xiàn)。
飾《三跑山》之祝妻，攜翠紅、小紅奔華城，涉水爬山，載歌載舞，以詼諧風(fēng)趣之大段唱腔，激勵(lì)二女前行，臺(tái)上臺(tái)下，樂以忘憂。
飾《辨非記》中的姜母，由惑于唇舌，到霧釋冰消，眼神之轉(zhuǎn)換，表達(dá)無遺。
在《黃金印》中飾蘇母，能把那種“義為勢(shì)喪，以財(cái)度人”的靈魂，借臉嘴之變化，刻畫得入木三分。
扮演《楊家將》中的佘太君和《岳母刺字》中的岳夫人，均是處處呈現(xiàn)赤膽忠心、慈母厚愛。又曾與祝文君合演發(fā)掘劇目《背娃趕會(huì)》，極受稱贊，并獲表演獎(jiǎng)。
在現(xiàn)代戲《紅巖》中扮演的華老太婆，有“活雙槍老太婆”之譽(yù)。
個(gè)人其他信息
1956年，李惠仙當(dāng)選為瀘州市人民代表，并連任四屆。
1958年被選為瀘州市婦聯(lián)執(zhí)行委員。1959年任四川省政協(xié)委員。同年8月，即隨“中國(guó)川劇團(tuán)”赴東歐四國(guó)演出，擔(dān)任《焚香記》、《柜中緣》、《芙奴傳》等戲的老旦角色，受到東歐四國(guó)觀眾的贊賞。
1963年任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)四川分會(huì)理事。文化大革命中，雖然受屈含冤，但對(duì)川劇事業(yè)依舊耿耿忠心。
1972年平反昭雪，不意事感突然，興奮致病。1973年溘然長(zhǎng)逝，享年59歲。
