楊畹農(nóng) - 簡(jiǎn)介
楊畹農(nóng)，男，京劇旦角。生于安徽桐城。出生于1917年，農(nóng)歷丁巳年；逝世于1971年，農(nóng)歷辛亥年。文化革命中被“四人幫”殘酷迫害致死。
楊畹農(nóng) - 生平
少年時(shí)期就酷愛京劇，初學(xué)老生，入復(fù)旦大學(xué)就學(xué)后改于青衣，擔(dān)任復(fù)旦大學(xué)京劇社的總干事，禮聘了當(dāng)時(shí)富連成科班老前輩梁喜芳、律喜云來社任教。一九二八年楊畹農(nóng)在學(xué)校體育館初演《玉堂春》，當(dāng)時(shí)上海戲迷中紛紛傳言，復(fù)旦大學(xué)有一位學(xué)生，嗓音酷似梅蘭芳，而響堂和力度勝似尚小云。演出那天，海上名票云集復(fù)旦觀劇。楊畹農(nóng)以他特有甜美圓潤(rùn)、嘹亮響堂運(yùn)行自如的嗓音和響遏行云的行腔，使內(nèi)外行大為震驚。演出的成功和社會(huì)的輿論給予楊畹農(nóng)學(xué)習(xí)、研究梅蘭芳唱腔藝術(shù)和聲腔藝術(shù)增添了無比的信心。
1930年畢業(yè)后，在南京鹽務(wù)署任文職，仍保持天天吊嗓，當(dāng)時(shí)為他操琴的是周振芳和以后成為梅蘭芳二胡的倪秋萍，后期是他復(fù)旦的同學(xué)，20世紀(jì)50年代曾在梅劇團(tuán)操琴的李師善，由于楊畹農(nóng)文學(xué)底子厚，對(duì)人物、劇情、唱詞的理解較深，又善于對(duì)梅蘭芳唱腔“一字、一腔、一個(gè)氣口、一個(gè)重音”的理解和揣摩，真是到了神似的地步。從楊畹農(nóng)1933年演唱《三本太真外傳》百代公司老唱片中，可以聽得出和當(dāng)時(shí)梅蘭芳的風(fēng)格是何等神似。
1932年秋天，楊畹農(nóng)以一個(gè)學(xué)者的態(tài)度和同學(xué)、同庚的著名國(guó)畫家謝雅柳先生聯(lián)袂北上訪梅，由同學(xué)北平《大公報(bào)》徐叔明先生引見，到北京無量大人胡同五號(hào)綴玉軒梅宅拜訪，梅蘭芳在阿蘭那客廳會(huì)見楊畹農(nóng)，一見如故，相見恨晚。他的文化素養(yǎng)和待人接物，給梅留下了深刻的印象，一直延續(xù)了近四十年。次日，梅蘭芳興致勃勃約了這位南方來的知音赴虎坊橋國(guó)劇學(xué)會(huì)吊嗓，由梅蘭芳當(dāng)時(shí)的琴師徐蘭沅、王少卿操琴，杭子和司鼓。在座的有余叔巖、張伯駒。梅蘭芳說：“楊先生的嗓子，內(nèi)外行都少見”。數(shù)月來，楊畹農(nóng)幾乎天天成了綴玉軒的座上客，虛心向梅蘭芳求教，梅蘭芳愛才，更欣賞楊畹農(nóng)誠(chéng)實(shí)憨厚的書卷氣，親自為他說戲教腔。對(duì)楊畹農(nóng)以后繼承和發(fā)揚(yáng)梅派藝術(shù)，以致晚年的教學(xué)工作都起到了決定性的作用。
1933年長(zhǎng)江大水災(zāi)，梅蘭芳為參加籌款救災(zāi)義演特地南下，打泡戲?yàn)槿俊端睦商侥浮罚诽m芳深知楊畹農(nóng)老戲的底子，特邀楊畹農(nóng)演蕭太后，演至“盜令”一場(chǎng)，臺(tái)下嘩然，因公主、太后的唱幾乎出于一人之口，楊畹農(nóng)到了亂真的境界了。
楊畹農(nóng) - 藝術(shù)特色
楊畹農(nóng)的唱念有一個(gè)超乎常人的優(yōu)點(diǎn)，就是字音清晰。這在他的學(xué)生李炳淑、楊春霞的演唱中也能意識(shí)到老師的影子，尤其是李炳淑早期的《三擊掌》、《母女會(huì)》。京劇旦角能做到字音清晰是不容易的，因?yàn)榈┙堑某恢饕怯眉俾�，音區(qū)很高，行腔又很纖細(xì)柔和，曲調(diào)比較曲折委婉，京劇的唱詞又不是那么口語(yǔ)化，因此，把唱詞清楚地傳到觀眾的耳朵里，是不太容易的。如果演員對(duì)京劇發(fā)展過程中在聲、腔、字、韻上所積累的經(jīng)驗(yàn)不加以繼承和理解，而單純地追求字音清楚，象說話似的，又難免流于自然主義，使唱腔缺乏藝術(shù)感染力。楊畹農(nóng)的演唱在這方面可以稱得起旦角演員學(xué)習(xí)的典范，他吐字，既不是一口咬死，也不是輕易放過。正五音，準(zhǔn)四呼，口腔形狀得當(dāng)，唇齒喉舌牙的著力點(diǎn)運(yùn)用得體，開齊撮合的勢(shì)道掌握準(zhǔn)確，這是他的強(qiáng)項(xiàng)，得到過梅蘭芳的肯定。
楊畹農(nóng) - 貢獻(xiàn)
楊畹農(nóng)為培養(yǎng)京劇藝術(shù)的下一代作出了重要的貢獻(xiàn)，也取得了豐碩的成果。目前活躍在上海京劇舞臺(tái)上的主攻梅派的中年演員以及從南方去的梅門弟子如沈小梅、胡芝鳳都不同程度的向楊畹農(nóng)求教過。他除了繼承發(fā)展梅派傳流戲外，還刻苦學(xué)習(xí)，鉆研創(chuàng)新，對(duì)梅派藝術(shù)如何表現(xiàn)現(xiàn)代生活也進(jìn)行了積極的探討，如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》和《柜臺(tái)》都作了很詳盡的筆記，認(rèn)真的備課進(jìn)行教學(xué)。
在發(fā)揚(yáng)梅派藝術(shù)中楊畹農(nóng)另一突出的貢獻(xiàn)是在票友中的廣泛傳播，1950年他在上海帶頭組織了“梅劇進(jìn)修會(huì)”，親力親為，數(shù)年中進(jìn)修會(huì)同學(xué)近一百三十名。在上海形成了以思南路87號(hào)“梅府”為中心的龐大的“梅派基地”，直至今天，梅門第三代精英來上海演出，都會(huì)有強(qiáng)烈的影響。楊畹農(nóng)老師功不可沒。
