林小群 - 簡介

林小群，著名粵劇演員，生于1932年2月8日，原籍廣東南�？h平洲鄉(xiāng)。一級演員。

林小群 - 家世

是已故著名男花旦林超群的長女，林錦屏的姐姐。

林小群 - 經(jīng)歷

林小群行內人親切稱呼她做“大珠姐”，十二歲投班學藝。1950年在中型班太平春劇團開始任正印花旦。1951年在廣州市太陽升粵劇團任正印花旦。1958年，在馬師曾、紅線女主演的電影《關漢卿》中，扮演賽廉秀一角。她專工閨門旦、小旦及青衣，舞臺作風雅靜深沉，表演自然細膩，唱腔婉轉甜潤。在扮演的眾多角色中，尤以《牡丹亭》中的杜麗娘、《柳毅傳書》的洞庭龍女等角色深受廣大觀眾的稱贊，其中唱段在粵劇愛好者中傳唱不衰。

她小時候非常喜愛粵劇，十三歲拜男花旦肖麗章為師，學開嗓、吊嗓，并學了幾個開蒙戲，十四歲進“日月星”做梅香，當時她很喜歡花旦車秀英和上海妹的一派戲路。從中學習。林小群對上海妹更佩服，把她奉為自己偶像。1945年隨郎筠玉學藝。郎毫無保留地傳授藝術。小群資質聰敏，勤學苦練，記憶特好，過目不忘，在藝術上均學足其師。兩三年間，由第四花旦升為第二花旦。林超群為小群打下了牢固的唱功基礎，對小群練功要求十分嚴格。在父親的悉心栽培下，小群的演技突飛猛進。1960年初她應聘上海麗都花園劇團擔任正印花旦，同年從上�；氐綇V州。其后，加入“太陽升”劇團相繼與著名的小生白超鴻、羅家寶、呂玉郎合作。與羅家寶合作期間，他們排演的神話劇《柳毅傳書》更創(chuàng)下了當年的票房紀錄，場場爆滿。兩人更被譽為“金童玉女”的好搭檔。1958年她進入了廣東粵劇院的三團（生旦團）擔任正印花旦。1960年赴京參加戲曲學習研究班，從而學習到名師及各家之所長，創(chuàng)出了自己的風格。

林小群的表演，唱做俱佳，唱功大方自然，細膩準確，她的音質纖細柔美，婉轉動人，咬字清晰，字字珠璣，運腔高低抑揚，輕重急緩，隨劇情和人物的需要，以情帶聲。她在《黛玉歸天》、《拜月記》、《柳毅傳書》、《釵頭鳳》、《玉簪記》、《洛神》、《何文秀》等劇中表演細膩感人，受到觀眾和粵劇界人士的熱烈贊賞。近年與其夫白超鴻移居海外，不時亦會回國參加演出。曾主演的劇目有：《三闖留春苑》、《阿霞》、《珠江春潮》、《劉胡蘭》、《紅霞》、《洛神》、《荊軻》、《附薦何文秀》、《蝴蝶杯》、《碾玉觀音》、《玉簪記》、《拜月記》、《關漢卿》等。曾先后隨團到美國、加拿大、澳大利亞、香港、澳門等國家和地區(qū)演出。1986年5月任廣東粵劇院副院長。1988年移居美國。

林小群 - 成績

余胤良在州眾議會表揚林小群和白超鴻在粵劇界的成就

(沙加緬度)加州眾議院執(zhí)行議長余胤良(代表三藩市及帝利市)今日在加州首府眾議會上向兩名粵劇紅星林小群和白超鴻頒發(fā)嘉許狀，表揚他們在這方面的杰出成就�；泟〖t伶林小群和白超鴻夫婦倆在粵劇界響負盛名，他們除了對藝術作出貢獻，還為兒童及災難受害者伸出援手，例如2005年發(fā)生的南亞海嘯災難。

林小群是已故著名男粵劇花旦林超群的長女。她童年時在父親的熏陶下，開始愛上粵劇，隨后拜師學藝，苦練粵劇，打下唱功基礎。自17年前移民美國后，林小群把全副精神用來培育及訓練三藩市灣區(qū)一班新晉的粵劇表演者。余胤良表示，「在林小群超過60年的演藝生涯裡，她在眾多著名的粵劇作出表演。觀眾不但被她動人的表演吸引，更被其剛中帶柔的悅耳聲音迷住。她在藝術世界最大的貢獻就是其推動粵劇和中國文化，培育粵劇界新人、和為無論對粵劇感到熟悉或陌生的觀眾表演�！�

白超鴻自幼對粵劇有濃厚興趣，其父親亦是粵劇界名伶之一。在其十六歲時，他正式在香港加入粵劇學院，接受已故著名粵劇小生表演藝術家白駒榮的訓練。在十八歲時榮升主角。他逗留香港六年時間，其后返回廣州與永光明劇團合作。自他們夫婦倆移民美國后，白超鴻與林小群曾到檀香山、紐約、波士頓、三藩市及洛杉磯等多個城市表演。他們亦曾在史丹福大學多次作出粵劇表演。余胤良表示，「白超鴻在三藩市灣區(qū)是受人尊敬的藝術老師，在多個不同的粵劇中表演及指導。他訓練了一班聰穎的學生繼承其藝術細胞，在多方面作出貢獻，確保能保留及維持粵劇精髓，使下一代的人都能繼續(xù)享受粵劇這中國傳統(tǒng)文化。」

林小群 - 軼事

她出生于一個粵劇世家，13歲即入戲班當童伶，師從粵劇名老倌靚少佳。1949年中共尚未建政就已召開全國第一次文代會，提出了“改造舊文藝”的一攬子計劃。林小群就在這時候從戲班子加入了新興的“太陽升劇團”，當然演的還是古裝戲。1952年政務院發(fā)出《關于戲曲改革工作的指示》，周揚亦點名批評粵劇“商業(yè)化買辦化”，連夏衍也說“粵劇有三百年的光輝歷史，走了三十年彎路”。

文化大革命時期，林小群雖是享譽南國劇壇的正印花旦，但她剛剛步入中年，按照現(xiàn)在的“中青年”標準，她甚至可以往青年演員那邊掛靠。那天，她一回劇院，發(fā)現(xiàn)來自北京一零一中的紅衛(wèi)兵“小將”已殺進來了，廣東粵劇院占地比較廣闊，但卻已一片狼藉，古裝戲的戲服、行頭、布景、劇本被“破四舊”，撕毀、砸爛、踐踏、焚燒。因為林小群也很有名氣，所以劇院的好心人就讓她趕快躲避。之后，她和丈夫白超雄被定性為“三名三高”，處于“牛鬼蛇神”的邊緣。再到后來，他們全部都被放逐到粵北一個茶場，在那里勞動改造，而且被告知，這將是扎根一輩子，“生為茶場人，死作茶場鬼”。

那個茶場原來是關罪犯的勞改場，條件差，寄生蟲和細菌到處孳生。林小群的丈夫白超雄就在那里改造了五年，而前團長譚玉真就在茶場里上吊自殺。但林小群自己卻在三個月后就被調回去參加樣板戲劇團，不過不是演戲，而是在后臺做雜務，為刁德一、胡傳魁擦皮鞋、熨戲服。直至她被認為改造得差不多了，就讓她演阿慶嫂的B角，豈知她由于心理壓力大，某次演出唱錯了曲，把下一場的唱段提前到這一場，結果成了特大政治事故，不但在團里被批判，團長也要出前臺向觀眾道歉和向“江青同志”請罪。

林小群回憶文革的“破四舊”階段和干校歲月，感觸良多。當時領導整個文藝戰(zhàn)線的是廣州軍區(qū)文化部的領導，他們對自己完全不懂的粵劇也頤指氣使，派出戰(zhàn)士歌舞團的人來每天要林小群等粵劇藝人練唱歌，完全是另一套練聲方法。以致文革后林小群的聲帶嚴重受損，因為樣板戲的唱法和古裝戲完全不一樣，文革后林小群休養(yǎng)了很久，才得以重新登上舞臺演出傳統(tǒng)戲