郎筠玉，一級演員。童年時曾跟有“大喉泰斗”之稱的 熊飛影學唱大喉。13歲便到廣州先施公司天臺全女班（ 劇團）演戲�？箲�(zhàn)爆發(fā)后，到香港加入了“鏡花艷影”全女班，和任劍輝、陳皮鴨等名演員同臺演戲。

1939年在廣州等地演出后，加入了下四府班（下四府班是指在 海南、 合浦、 高州、 雷州半島等地活動的小型戲班），并由二小躍升為文武生。她多才多藝，戲路很廣，唱功造詣很深，子喉、平喉，大喉的運用均有獨到之處。歷演《平貴別窯》、《花木蘭》、《仕林祭塔》、《梁山伯與祝英臺》等名劇。

粵劇藝術(shù)家“仔姐”郎筠玉(1919-2010.08.12)

粵劇眾多花旦中，郎筠玉是最有巾幗氣的。當年，郎筠玉以反串小生入戲行，藝名就叫“新俏仔”。那時，國民還未“開化”，男女授受不親，戲班盛行全男班全女班，反串花旦反串小生大行其道。

郎筠玉第一個藝名叫“新俏仔”，戲行中人都叫她“仔姐”。

在廣州出生于 粵劇世家。她父親在廣州曲藝界當掌板師傅，且是二胡高手；母親是雙目失明 瞽師，以唱《小青吊影》、《仕林祭塔》成名。郎筠玉自幼喜愛戲曲，師從“大喉泰斗”熊飛影學唱大喉。年稍長，隨父到廣州各大公司天臺演出場所跟全女班演戲，最初演男角，唱平喉。取藝名“新俏仔”。后來粵劇同行因此尊稱她為“仔姐”。接著加入鏡花艷影全女班，與任劍輝、 小飛紅等同臺演出，反串男角擔第二小生，以郎紫峰名演出。

1938年廣州淪陷，避走香港。因 香港粵劇市場不喜歡女扮男裝演出，她改演花旦。此時開戲師爺因敬重此前一名在香港戲臺宣傳抗日而被驅(qū)逐出境的名叫馮君玉的男花旦，幫她改藝名為“郎君玉”，不巧排字工人錯排為“郎筠玉”，她沒計較，此名便將錯就錯使用下去了。她經(jīng)常到粵西、廣西等地下鄉(xiāng)演出。她不向惡勢力低頭，有一次，不肯陪宴，險被“ 浸豬籠”。后來她與靚少佳同在勝壽年劇團。郎筠玉的潛質(zhì)引起靚少佳注意，他為郎筠玉“度身”選演名旦千里駒《舍子奉姑》、《烈女報父仇》等首本戲，自己甘愿為其配戲。藝術(shù)上配合默契，生活上互相關(guān)心，使他們結(jié)為夫婦。

1951年后她在珠江劇團、廣東粵劇院與羅品超、文覺非等長期合作，演出《花木蘭》、《仕林祭塔》等劇，她并演出《白毛女》、《祥林嫂》、《小二黑結(jié)婚》、《母親》、《槐樹莊》等現(xiàn)代戲，以粵劇藝術(shù)豐富了社會文化舞臺，推進社會主義精神文明建設。她功底深厚，戲路很廣，青衣、花旦、反串皆能，文武雙全，臺風大方。享譽羊城的首本戲是《花木蘭》�？姑涝�朝，她帶頭捐獻2000元人民幣，是粵劇界捐款最多者。

1952年，她榮獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎。1958年后任廣東粵劇院藝術(shù)委員會委員、副主任等職兼藝術(shù)指導。曾任華南文聯(lián)委員、中南文聯(lián)委員、中國戲劇家協(xié)會會員、廣東劇協(xié)理事。曾當選 廣州市人大代表、廣東省婦聯(lián)執(zhí)委、省政協(xié)委員、省民族事務委員會名譽主席。

1988年1月2日，在廣東省第一屆民間藝術(shù)歡樂節(jié)上，廣東粵劇一團助興演出《六國大封相》，郎筠玉是壓軸推車出場的正印花旦。鑼鼓聲中，郎筠玉推車上場，突感右手發(fā)麻，不聽使喚，“車把”掉地，俯身數(shù)次均無法撿拾起，最后暈倒被送醫(yī)院，證實因突發(fā)性 腦溢血而致喪失語言能力和右半身偏癱。從此她在家養(yǎng)病，息演粵劇舞臺。

2002年，廣東省政府授予她“粵劇藝術(shù)突出成就獎”，褒揚她幾十年對粵劇藝術(shù)作出的貢獻.

2010年8月12日晚20時45分，粵劇界“花木蘭”郎筠玉在廣州仙逝，享年91歲.

1933年，郎筠玉參加廣州市西堤大新公司九樓的全女班，擔任日戲小生。當時，女班班主為了招徠觀眾，特地在大新公司門前懸掛她的大頭像，并特書“新扎老倌，俏妙非常，仔細殺食”數(shù)字。自此，少年的郎筠玉就起了“新俏仔”的第一個藝名，后來人們就喚她為“仔姐”。

A)先施公司天臺游樂場反串小生

“仔姐”初踏臺板演大戲才13歲，在西堤先施公司天臺游樂場粵劇全女班擔任日戲小生。那是1932年，距今足足75年了。當日，班主把郎筠玉的大頭像掛在公司門口，又用斗大的字寫了三句白話廣告詞：“新扎老倌俏妙非常仔細殺食”。

“仔細殺食”是廣州白話口語，年少了得之意。

郎筠玉就這樣被“三句”推出�！靶虑巫小彼嚸�亦由此三句衍化而來。

郎筠玉入戲行全因了家傳。郎筠玉是滿族人。父親是戲曲掌板師傅。母親是賣唱的盲妹，《小青吊影》、《仕林祭塔》是她最拿手的曲目。郎筠玉自小彈彈唱唱，七八歲便跟隨父親出入歌壇。后來出道梨園便很自然了。

且說郎筠玉在先施公司天臺游樂場反串小生兩年，然后只身到廣西當 文武生，那時她才15歲。在廣西流連一段時日，郎筠玉又轉(zhuǎn)到陽江的“過山班”。

“過山班”便是穿州過府四處賣藝的戲班�！斑^山班”臺期緊迫轉(zhuǎn)點頻繁，在一處演罷五日，便要“棚尾拉箱”趕去下一站。路是十鋪八鋪的步步走來；到得一處，便忙忙的裝臺、裝身，然后上臺演武打戲。那一份艱辛，難以想象！

艱辛尤可忍，最可怕的是被任意欺凌。那些山州草縣的土豪劣紳，常常跑到后臺團在女藝員的床上，大開煙局賭局；又要女藝員“陪酒”、“侍宴”。在電白，郎筠玉不肯為鄉(xiāng)長“侍宴”，要被“浸豬籠”。班主百般哀求，后來被罰加演又被罰戲金，才撿回一條命；在湛江赤坎，郎筠玉拒絕“陪酒”，被打得口吐鮮血倒地翻滾。郎筠玉憤而離開“過山班”，又被人攔路追打，打到滾落山坡當場失聲胃出血。最后，郎筠玉夜半乘著一葉偏舟，倉皇逃離廣州灣（湛江）到了香港。

B)被譽為“翻生千里駒”

郎筠玉在香港“鏡花艷影”全女班當?shù)诙�小生，改名郎紫峰�?/p>

香港寸金尺土日子也不好過。郎筠玉與人合伙，七個人共租一張碌架床，“沙丁魚”的日子可想而知。郎筠玉亦別無他法，當時廣州已“淪陷”被日寇占據(jù)，有家不能回。

郎筠玉又輾轉(zhuǎn)到菲律賓，由女小生改當花旦，藝名改叫郎玉君。誰知排字工人錯排成“郎筠玉”，也就將錯就錯起用“郎筠玉”一直延用至今。

郎筠玉離開菲律賓又到了越南海防。正是在海防，她遇到了命中的另一半——— 靚少佳。

靚少佳是一代奇伶。他的奇罕在于63年舞臺生涯始終屹立不倒。當時， 靚少佳年方32，卻已是成名十多年大紅大紫的著名小武。他帶著“勝壽年”戲班走埠來到海防。 靚少佳慧眼識才發(fā)現(xiàn)了郎筠玉，給她指出“戲路”，讓她“學做 千里駒的戲。”

男花旦 千里駒是早期有名的花旦王。他聲線不算好，但他另辟蹊徑唱腔獨樹一幟。他的“苦喉”有口皆碑，更有“悲劇圣手”之譽。其時 千里駒已故去多年， 靚少佳便一招一式言傳身教，將千里駒的絕技點點滴滴授予郎筠玉。這樣，在《火燒連營七百里》中，郎筠玉就將剛學到的“苦喉”用到“孫夫人”身上，效果甚好。郎筠玉乘勢接連演出 千里駒的首本戲《舍子奉故》、《烈女報夫仇》，竟被譽為“翻生千里駒”。

為了扶掖郎筠玉， 靚少佳收起了他的袍甲戲，自甘退居二線為她配戲。戲假情真， 靚少佳與郎筠玉自臺緣而姻緣終成眷屬。

自此，夫妻二人同在越南的新同慶戲院打拼。一錘鑼鼓演了幾個年頭，晚晚座無虛席。但終究是亂世，流氓地痞敲詐勒索層出不窮，“寄子彈”、“標參”（綁架），手持槍械沖“后臺”，都時有發(fā)生。最嚴重的一次，竟至頂盔貫甲霸腔沖天的 靚少佳雙膝跪地，為的是免累“家小受害”。

抗戰(zhàn)勝利， 靚少佳、郎筠玉立即舉家回到廣州，結(jié)束近十年的海外飄零。

然而，戰(zhàn)后的廣州混亂蕭條。戲行也深陷低迷。當時，有股叫“碼頭友”的黑幫橫行霸道，他們睇“霸王戲”，散場后又當街攔截喊打喊殺，更有起哄鬧事沖上戲臺扯掉帷幕的。省城無法立足，便轉(zhuǎn)到四鄉(xiāng)。

四鄉(xiāng)也步步維艱�！斑^山班”的屈辱郎筠玉已領教過了，這回下鄉(xiāng)也不過是食“二遍苦”。令郎筠玉始料不及的是，這回竟因官府“抽水”（敲詐）不遂被他們用機關(guān)槍押回省城。

C)粵劇《白毛女》具有里程碑意義

正在飄泊彷徨之際，廣州解放了。

歷盡辛酸幸蒙解放，郎筠玉的翻身感特別強烈。懷著翻身做主人的喜悅，她傾情演出嗜戲如命。翻身感連帶使命感，郎筠玉欣然受命帶頭演出革命現(xiàn)代戲《白毛女》。這是粵劇自木魚書《江湖十八本》演化而來，兩三百年間頭一回演出現(xiàn)代革命戲。這次脫胎換骨的嘗試為粵劇開辟了新天地，也令粵劇頭一回擺脫了商業(yè)化。粵劇《白毛女》具有里程碑意義。

郎筠玉如癡如醉投身新中國的愛國運動。她不顧懷有身孕跑上街頭義唱，為抗美援朝通宵達旦募捐籌款，以至流產(chǎn)而歸。她又帶頭捐出兩千元，成了行內(nèi)捐款之首。

1952年，中南戲曲會演，郎筠玉滿腔熱血捧出了《三春審父》參演，卻因封建糟粕敗北而回。郎筠玉于痛徹中領悟了藝術(shù)審美之真諦，她與 呂玉郎趕排了傳統(tǒng)短劇《平貴別窯》，在會演中脫穎而出，又在全國會演中奪得一等獎。戲曲會演令郎筠玉感觸很深，演戲再不是單打獨斗的謀生手段，而是要為它終生獻身的事業(yè)。

郎筠玉從藝56年，演出戲劇幾百部。其中，《白毛女》之后，《花木蘭》和《仕林祭塔》是最能體現(xiàn)她的藝術(shù)造詣的。

《花木蘭》是為郎筠玉度身定做的。這是一出程式嚴格唱做念打四功俱全的傳統(tǒng)古裝戲。郎筠玉演“腳色”起家，又篤信程式是戲曲的生命，早已練得一身功夫。她運用 熊飛影的大喉、 徐柳仙的“星腔”，又以花旦、小武的表演功架，淋漓盡致地塑造了巾幗英雄花木蘭�！痘�木蘭》的成功令郎筠玉飲譽劇壇。

《仕林祭塔》則是“苦情戲”，正合郎筠玉的“苦喉”戲路。上世紀50年代，郎筠玉演過這出戲。1978年，郎筠玉重演《仕林祭塔》，真可謂百感交集�！拔母铩闭�整六年的審查改造，早已令郎筠玉身心交瘁，白素貞“塔中人”的凄苦感同身受。而白氏塔毀重生的欣喜與郎筠玉劫后余生的歡悅又如出一轍。郎筠玉演來入木三分。 周揚看過《仕林祭塔》后激動不已，久久握著郎筠玉的手說，“這是真正的藝術(shù)”！

作為演員，再沒有自己的演出被首肯贊譽更令人醉心了。郎筠玉如癡如醉，忘情地投入演出。

正是這種對藝術(shù)的癡情，郎筠玉醉心粵劇心無旁騖忘了自我。1988年廣東省首屆民間藝術(shù)歡樂節(jié)上，年近七旬的郎筠玉帶病演出不幸倒在舞臺上。這一倒令郎筠玉再不能站起來。郎筠玉從此離開了她心愛的舞臺。

藝術(shù)直抵靈魂。藝術(shù)是忘情的。藝術(shù)家總被人看作“瘋子”。藝術(shù)家為著藝術(shù)忘掉自我的舉動，若用世俗的眼光去看就會陷于流俗，甚而是對藝術(shù)家的褻瀆。為郎筠玉倒在舞臺而跺足捶心，同時為她對藝術(shù)的忘情而心生敬畏。

2010年年8月12日晚8時45分，粵劇界的“花木蘭”——“仔姐”郎筠玉在廣州仙逝，享年91歲。

粵劇名演員、廣州粵劇院院長倪惠英，聽說郎筠玉去世很驚訝：“我們這代人剛進來時就聽她的戲，從她身上學到很多東西”。

廣東省繁榮粵劇基金會副秘書長丁紀光也表示：“郎筠玉一生投身粵劇，對后輩影響很大�！�

廣東粵劇院評價郎筠玉 「多才多藝，戲路寬廣，唱功造詣深厚，子喉、平喉、大喉的運用均有獨到之處」。

年輕時與郎筠玉一起住在廣州西關(guān)的廣東粵劇院老編劇 潘邦榛與她十分相熟，潘老評價郎筠玉德藝雙馨，事業(yè)心很強。與她聊天總是「 三句不離本行」，把自己的生命獻給了粵劇。潘老贊郎筠玉戲路很廣，不論是做「花木蘭」還是「白素貞」都塑造得很好，能演不同身份、不同性格的角色。他說郎筠玉是一個非常和藹，愿意助人、對同行非常關(guān)懷的前輩。

2003年9月18日，廣東省戲劇家協(xié)會、廣東粵劇院、廣州市滿族歷史文化研究會、廣州市民族團結(jié)進步協(xié)會聯(lián)合舉辦“慶祝郎筠玉從藝70周年暨《粵劇表演藝術(shù)家郎筠玉》專集首發(fā)式大會”，省人大常委會副主任李蘭芳、市委常委孔少瓊、老同志陳綺綺，粵劇表演藝術(shù)家 羅品超，以及省市民族宗教、統(tǒng)戰(zhàn)部門領導，省文聯(lián)、省劇協(xié)領導等出席了活動。

因為出道時曾反串小生惟肖惟妙，廣東粵劇界尊稱郎筠玉為“仔姐”。她平喉子喉俱佳，戲路寬廣。從藝70年，仔姐演出劇目無數(shù)，尤其是《花木蘭》、《仕林祭塔》等是觀眾百看不厭的首本戲。她富于創(chuàng)新，建國后演出過14個現(xiàn)代劇。2002年，廣東省政府授予她“粵劇藝術(shù)突出成就獎”。