黃宗毅演黃梅戲的天分是從他的每個(gè)細(xì)胞里溢出來(lái)的，尤其是其中的喜劇成分。和黃宗毅聊天，就象是置身于卡通片中，他會(huì)自始至終給你輕松和快樂(lè)。他就是這么一個(gè)無(wú)論在舞臺(tái)上還是在生活中都能給人以快樂(lè)和真誠(chéng)的人。

　　黃宗毅曾經(jīng)有過(guò)非常輝煌的過(guò)去。早在1963年，香港和大陸第一次合拍彩色黃梅戲神話(huà)故事片《牛郎織女》的時(shí)候，他就和嚴(yán)鳳英同臺(tái)演出，扮演英俊的牛郎。雖然他與嚴(yán)鳳英只有一次流傳至今的合作，但是那次合作的影響使他受益終身。當(dāng)時(shí)的嚴(yán)鳳英比黃宗毅大9歲，每次化妝時(shí)都要在頭上吊7根帶子，將臉上的皮膚繃緊，而且每次都要換不同的部位，否則皮膚就會(huì)被拉破。嚴(yán)鳳英對(duì)黃梅戲的執(zhí)著和敬業(yè)精神對(duì)當(dāng)時(shí)還非常年輕的黃宗毅產(chǎn)生了深刻的影響。如果說(shuō)嚴(yán)鳳英在戲德上給黃宗毅樹(shù)立了榜樣，那么在人品上她也不知不覺(jué)地潛移默化著黃宗毅。嚴(yán)鳳英沒(méi)有名演員的架子，那時(shí)候名演員的飯是專(zhuān)門(mén)有人送的，為了讓“牛郎”表演更松弛，她讓黃宗毅和她一起吃，盡量消除他的拘謹(jǐn)感，她不僅對(duì)黃宗毅如此，對(duì)別的青年演員也是一點(diǎn)架子也沒(méi)有，非常隨和。她的這些美德不僅幫助黃宗毅創(chuàng)作出一個(gè)憨厚淳樸的牛郎，而且使他的一生受益匪淺。

　　如果不是歷史的原因，也許黃宗毅會(huì)成為當(dāng)紅小生也未可知。最好的青春年華被耽誤了，然而隨著年齡的增長(zhǎng)和身體的發(fā)福，他卻成了黃梅戲更為難得的喜劇丑星，且越來(lái)越出彩。一個(gè)人能夠清楚地認(rèn)識(shí)自己的能力，并能將其發(fā)揮到最好，那就是個(gè)最聰明的人。黃宗毅就是這樣一個(gè)有自知之明的人，他壓根就不去做小生夢(mèng)。一位哲人曾說(shuō)：只有小演員，沒(méi)有小角色。黃宗毅打心眼里熱愛(ài)黃梅戲，他只要將自己的心血都投入到黃梅戲中就知足了。在黃梅戲《紅樓夢(mèng)》中他扮演了太監(jiān)長(zhǎng)史官，最多7分鐘的戲，他卻將每一秒都發(fā)揮到了極至。以至于有行家評(píng)價(jià)說(shuō)：京戲有個(gè)“活曹操”，黃梅戲又出了一個(gè)“活公公”。正如黃梅戲表演藝術(shù)家馬蘭所說(shuō)：黃梅戲花旦多多少少會(huì)有一批程度不同的人頂上去，但丑角比小生更難找。在這個(gè)行當(dāng)內(nèi)，目前無(wú)人可代替黃宗毅和陳小成。的確如此，在根據(jù)莎士比亞的作品改編的《無(wú)事生非》中，黃宗毅扮演了一個(gè)顛三倒四、眾人皆醉我獨(dú)醒的護(hù)城官杜百瑞。在這出戲的“夜巡”一折中，他一出場(chǎng)便引起了觀眾的極大興趣，他有本事使每個(gè)動(dòng)作，每個(gè)眼神都讓觀眾捧腹。1987年，這出戲進(jìn)京演出時(shí)，當(dāng)時(shí)的文化部副部長(zhǎng)英若誠(chéng)專(zhuān)門(mén)挑選了“夜巡”這一折在人民大會(huì)堂為英國(guó)女王伊麗莎白演出。英若誠(chéng)對(duì)黃宗毅的表演給予了極高的評(píng)價(jià)。他的表演，給以清新秀麗為原本的黃梅戲又注入了詼諧幽默的喜劇色彩。在被中國(guó)劇協(xié)定為精粹小戲的“游春”中，他無(wú)意搶?xiě)�，但他的表演就是具備這種吸引觀眾的魅力。或許就象馬蘭所說(shuō)的：雖然我們的戲反復(fù)演反復(fù)演，可是黃老師對(duì)待每一場(chǎng)都像第一場(chǎng)那么嚴(yán)謹(jǐn)，那么認(rèn)真，那么投入，使你每看一次他的演出都有一種嶄新的感覺(jué)。

　　黃宗毅活躍在黃梅戲舞臺(tái)上已經(jīng)40多年了，年近花甲的他時(shí)常會(huì)想起遠(yuǎn)在美國(guó)的兒子，可是對(duì)黃梅戲的難 以割舍，使他和愛(ài)人孫懷仁（黃梅戲國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演）遲遲定不下探親的行期。還是馬蘭了解他，她說(shuō)：黃老師，即使你去了美國(guó)，一年兩年，你心里想的念的還是黃梅戲，你還是要回來(lái)的，你離不開(kāi)黃梅戲，因?yàn)辄S梅戲已經(jīng)滲透到你的血液里去了。40年來(lái)，他一絲不茍的對(duì)待每一個(gè)大小角色，不就是因?yàn)閷?duì)黃梅戲的癡迷嗎？這癡迷不僅贏得了馬蘭、黃新德等新老藝術(shù)家的尊敬，還為黃梅戲丑角行當(dāng)?shù)倪M(jìn)一步發(fā)展探索出了一條新路子。

　　開(kāi)篇：今天看了余秋雨博，馬蘭離開(kāi)安徽的真相——馬蘭觀眾聯(lián)誼會(huì)顧問(wèn)王濤律師發(fā)表談話(huà)。我回憶起四月底與黃宗毅老師的一次談話(huà)，順便寫(xiě)給大家.

　　注：黃宗毅，安徽省黃梅劇院著名黃梅戲表演藝術(shù)家，國(guó)家一級(jí)演員，表演曲目繁多，代表作為與嚴(yán)鳳英合作的電影《牛郎織女>中扮演牛郎。

　　四月底的一天，大雨，省城合肥，黃梅戲劇院對(duì)面餐館。黃老如約來(lái)席，我努力在他身上尋找牛郎的影子，但歲月蒼桑，再難找到了。黃老很健談，并勉勵(lì)我說(shuō)：沒(méi)想到年輕人還有這么多喜歡黃梅戲的，并且通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)宣傳，不得了哇，繼續(xù)努力。當(dāng)晚黃老參加了新浪UC安徽戲曲（原碧聊黃梅之戀）慶五一晚會(huì)，并致了辭。

　　席間，談到各個(gè)演員以及黃梅界的趣事，其中說(shuō)到當(dāng)時(shí)的五朵金花之一馬蘭，黃老這樣說(shuō)：她應(yīng)該是金花之首，唱功第一，后來(lái)因?yàn)榉N種原因，到了上海。她無(wú)論扮相和唱腔都繼承了傳統(tǒng)黃梅戲的味道，特別是在主演電視劇《嚴(yán)鳳英》后，她的事業(yè)達(dá)到了頂峰，如今她在南方聯(lián)系的少了，不過(guò)她對(duì)我很好。至于期間發(fā)生了什么樣的矛盾，黃老也說(shuō)了一些，比如她的工資關(guān)系還在安徽（說(shuō)得含乎），省委也很慎重，文革把嚴(yán)鳳英逼死了，再把她逼走，跟全省全國(guó)人民都無(wú)法交待呀。安徽要名聲，馬蘭出于某種原因選擇了離開(kāi)，這是黃梅界的一大損失，非常非�？上А，F(xiàn)在唱功也很好的吳瓊也改行了唱歌了，真得很無(wú)奈。

　　從黃老的談話(huà)中，能感到藝術(shù)界并不是太純靜，由于一些原因，黃老的談話(huà)也是適可而止，我們也沒(méi)有繼續(xù)追問(wèn)。他還拿出跟嚴(yán)鳳英老師的合影，說(shuō)這樣敬業(yè)的演員現(xiàn)在很少，當(dāng)時(shí)演《牛郎織女》時(shí)她歲數(shù)不小了，為了配合劇情，每次化妝都要把臉部松皮往后拉，非常痛苦，她的精神一直鼓舞著黃梅界。

　　黃老的隨和，謙虛讓人尊敬，在網(wǎng)絡(luò)晚會(huì)上，他自我介紹說(shuō)：我是一個(gè)黃梅戲的老演員。。。并高歌唱了一曲女附馬《眉清目秀美容貌》，贏得了滿(mǎn)堂喝彩��！

　　在我眼里，我尊重每一位藝術(shù)家，他們各有各有長(zhǎng)處，各有各的欣賞點(diǎn)，我不贊同藝術(shù)分派性的做法。如果那樣，自己痛苦，戲迷痛苦，藝術(shù)還會(huì)帶給我們快樂(lè)嗎？

　　1997年7月，國(guó)家一級(jí)演員、黃梅戲彩色戲曲片《牛郎織女》中牛郎的扮演者黃宗毅和他的妻子———國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演孫懷仁隨安徽省黃梅戲劇院來(lái)泰州市演出。筆者前去采訪(fǎng)的時(shí)候，“牛郎”一開(kāi)口便自豪地說(shuō)：“我還是梅鄉(xiāng)泰州的女婿呢!”

　　黃宗毅是安徽當(dāng)涂人。孫懷仁是江蘇泰州人，1952年她隨父母去合肥落戶(hù)。1956年，他倆同時(shí)考取安徽省藝術(shù)學(xué)校，攻讀黃梅戲表演專(zhuān)業(yè)。1959年，他們又雙雙進(jìn)入安徽省黃梅戲劇院工作�，F(xiàn)在，夫婦倆都是中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。1963年，黃宗毅和孫懷仁與著名藝術(shù)家嚴(yán)鳳英一道參加了電影《牛郎織女》的拍攝。在劇中，黃宗毅飾演牛郎，孫懷仁則扮演村姑。經(jīng)過(guò)幾年的戀愛(ài)，他倆于1966年結(jié)為伴侶。多年來(lái)，他倆在數(shù)十部戲中成功地塑造了眾多栩栩如生的藝術(shù)形象，多次隨劇團(tuán)去新加坡和香港、澳門(mén)、臺(tái)灣等地演出，深受海內(nèi)外觀眾歡迎。

　　1973年以后，孫懷仁改行當(dāng)了導(dǎo)演，藝術(shù)才華得到了更大的發(fā)揮。她導(dǎo)演的現(xiàn)代黃梅戲《風(fēng)塵女畫(huà)家》榮獲安徽省首屆藝術(shù)節(jié)一等獎(jiǎng)。她導(dǎo)演的黃梅戲《龍女》被拍成電影。她參與導(dǎo)演的《柯老二入黨》、《紅樓夢(mèng)》分別獲得安徽省和中宣部“五個(gè)一工程”優(yōu)秀戲劇獎(jiǎng)，她本人也榮獲文化部第二屆“文華導(dǎo)演獎(jiǎng)”。

　　黃宗毅的戲路非常寬，是一名多能演員。一些個(gè)性很強(qiáng)的人物他表演得活靈活現(xiàn)。在孫懷仁參與導(dǎo)演的黃梅戲《無(wú)事生非》中，他將劇中一個(gè)“愚”而不蠢、“刁”而不滑的護(hù)城官形象刻畫(huà)得淋漓盡致。此劇參加首屆中國(guó)莎士比亞戲劇節(jié)演出，受到國(guó)內(nèi)外專(zhuān)家的好評(píng)。英國(guó)前首相撒切爾夫人特意寫(xiě)信祝賀。原文化部部長(zhǎng)王蒙認(rèn)為他是該戲中的最佳表演者。近年來(lái)，黃宗毅被文化部授予“尖子演員”稱(chēng)號(hào)，并先后獲得安徽省首屆藝術(shù)節(jié)演員一等獎(jiǎng)和安徽省小戲調(diào)演唯一的演員一等獎(jiǎng)。

　　黃宗毅、孫懷仁的家庭非常美滿(mǎn)幸福。他倆對(duì)雙方老人都很孝敬，兒女也很爭(zhēng)氣。如今兒子、兒媳在美國(guó)留學(xué)，女兒在合肥商業(yè)系統(tǒng)工作。黃梅戲，舊稱(chēng)黃梅調(diào)或采茶戲，是中國(guó)的五大劇種之一。黃梅戲發(fā)源于湖北、安徽、江西三省交界處的農(nóng)村，與鄂東和贛東北的采茶戲同出一源，其最初形式是湖北黃梅一帶的采茶歌。清道光前后，產(chǎn)生和流傳于皖、鄂、贛三省間的黃梅采茶調(diào)、江西調(diào)、桐城調(diào)、鳳陽(yáng)歌，受戲曲青陽(yáng)腔、徽調(diào)的影響，與蓮湘、高蹺、旱船等民間藝術(shù)相結(jié)合，逐漸形成了一些小戲。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的發(fā)展，又在吸收“羅漢樁”、青陽(yáng)腔、徽調(diào)的演出內(nèi)容和表演形式的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了故事完整的本戲。在從小戲過(guò)渡到本戲的過(guò)程中，曾出現(xiàn)過(guò)一種被老藝人稱(chēng)之為“串戲”的表演形式。所謂“串戲”是指那些各自獨(dú)立而又彼此關(guān)連的一組小戲。這些小戲有的以事“串”，有的則以人“串””�！按畱颉钡那楣�(jié)比小戲豐富，出場(chǎng)的人物也突破了小丑、小旦、小生的三小范圍。其中一些年齡大的劇中人物需要用正旦、老生、老丑來(lái)扮演。這就為本戲的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。黃梅戲原名“黃梅調(diào)”，是十八世紀(jì)后期在皖、鄂、贛三省毗鄰地區(qū)黃梅形成的一種民間小戲。其中一支逐漸東移到安徽省安慶市為中心的安慶地區(qū)，與當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)相結(jié)合，用當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言歌唱、說(shuō)白，形成了自己的特點(diǎn)，被稱(chēng)為“懷腔”或“黃梅調(diào)”。這就是今日黃梅戲的前身。在民國(guó)10年(1921年)出版的《宿松縣志》中,第一次正式提出“黃梅戲”這個(gè)名稱(chēng)。

　　黃梅戲在劇目方面，號(hào)稱(chēng)“大戲三十六本，小戲七十二折”。大戲主要表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)人民對(duì)階級(jí)壓迫、貧富懸殊的現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)和對(duì)自由美好生活的向往。如《蕎麥記》、《告糧官》、《天仙配》等。小戲大都表現(xiàn)的是農(nóng)村勞動(dòng)者的生活片段，如《點(diǎn)大麥》、《紡棉紗》、《賣(mài)斗籮》。

　　解放以后，先后整理改編了《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》、《趙桂英》、《慈母淚》、《三搜國(guó)丈府》等一批大小傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)作了神話(huà)劇《牛郎織女》、歷史劇《失刑斬》、《玉堂春》、現(xiàn)代戲《春暖花開(kāi)》、《小店春早》、《蓓蕾初開(kāi)》。其中《天仙配》、《女駙馬》、《玉堂春》和《牛郎織女》相繼搬上銀幕，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了較大影響。嚴(yán)鳳英、王少舫、張輝、黃新德、吳瓊、馬蘭、韓再芬是著名的黃梅戲演員。

　　黃梅戲已成為深受全國(guó)觀眾喜愛(ài)的著名劇種。黃梅戲已有兩百多年的歷史，早期叫黃梅調(diào)，是“自唱自樂(lè)”的民間藝術(shù)。

　　此次，他倆“夫妻雙雙把家還”，隨團(tuán)來(lái)泰州為家鄉(xiāng)人民演出。在首場(chǎng)精選的4部折子戲?qū)��?chǎng)中，就有3部是孫懷仁導(dǎo)演的。黃宗毅在 《游春》和《女駙馬》中分別飾演王干媽和劉文舉兩個(gè)截然不同的角色，其中在《游春》中反串的丑婆旦王干媽?zhuān)�調(diào)笑逗趣，妙趣橫生。

　　黃宗毅、孫懷仁回故鄉(xiāng)演出倍感親切，家鄉(xiāng)近年來(lái)的巨大變化給他們留下了美好的印象。他倆表示，有機(jī)會(huì)將再來(lái)泰州，將更優(yōu)秀的劇目奉獻(xiàn)給家鄉(xiāng)人民。