黃宗毅演黃梅戲的天分是從他的每個細胞里溢出來的，尤其是其中的喜劇成分。和黃宗毅聊天，就象是置身于卡通片中，他會自始至終給你輕松和快樂。他就是這么一個無論在舞臺上還是在生活中都能給人以快樂和真誠的人。

　　黃宗毅曾經有過非常輝煌的過去。早在1963年，香港和大陸第一次合拍彩色黃梅戲神話故事片《牛郎織女》的時候，他就和嚴鳳英同臺演出，扮演英俊的牛郎。雖然他與嚴鳳英只有一次流傳至今的合作，但是那次合作的影響使他受益終身。當時的嚴鳳英比黃宗毅大9歲，每次化妝時都要在頭上吊7根帶子，將臉上的皮膚繃緊，而且每次都要換不同的部位，否則皮膚就會被拉破。嚴鳳英對黃梅戲的執(zhí)著和敬業(yè)精神對當時還非常年輕的黃宗毅產生了深刻的影響。如果說嚴鳳英在戲德上給黃宗毅樹立了榜樣，那么在人品上她也不知不覺地潛移默化著黃宗毅。嚴鳳英沒有名演員的架子，那時候名演員的飯是專門有人送的，為了讓“牛郎”表演更松弛，她讓黃宗毅和她一起吃，盡量消除他的拘謹感，她不僅對黃宗毅如此，對別的青年演員也是一點架子也沒有，非常隨和。她的這些美德不僅幫助黃宗毅創(chuàng)作出一個憨厚淳樸的牛郎，而且使他的一生受益匪淺。

　　如果不是歷史的原因，也許黃宗毅會成為當紅小生也未可知。最好的青春年華被耽誤了，然而隨著年齡的增長和身體的發(fā)福，他卻成了黃梅戲更為難得的喜劇丑星，且越來越出彩。一個人能夠清楚地認識自己的能力，并能將其發(fā)揮到最好，那就是個最聰明的人。黃宗毅就是這樣一個有自知之明的人，他壓根就不去做小生夢。一位哲人曾說：只有小演員，沒有小角色。黃宗毅打心眼里熱愛黃梅戲，他只要將自己的心血都投入到黃梅戲中就知足了。在黃梅戲《紅樓夢》中他扮演了太監(jiān)長史官，最多7分鐘的戲，他卻將每一秒都發(fā)揮到了極至。以至于有行家評價說：京戲有個“活曹操”，黃梅戲又出了一個“活公公”。正如黃梅戲表演藝術家馬蘭所說：黃梅戲花旦多多少少會有一批程度不同的人頂上去，但丑角比小生更難找。在這個行當內，目前無人可代替黃宗毅和陳小成。的確如此，在根據莎士比亞的作品改編的《無事生非》中，黃宗毅扮演了一個顛三倒四、眾人皆醉我獨醒的護城官杜百瑞。在這出戲的“夜巡”一折中，他一出場便引起了觀眾的極大興趣，他有本事使每個動作，每個眼神都讓觀眾捧腹。1987年，這出戲進京演出時，當時的文化部副部長英若誠專門挑選了“夜巡”這一折在人民大會堂為英國女王伊麗莎白演出。英若誠對黃宗毅的表演給予了極高的評價。他的表演，給以清新秀麗為原本的黃梅戲又注入了詼諧幽默的喜劇色彩。在被中國劇協定為精粹小戲的“游春”中，他無意搶戲，但他的表演就是具備這種吸引觀眾的魅力�；蛟S就象馬蘭所說的：雖然我們的戲反復演反復演，可是黃老師對待每一場都像第一場那么嚴謹，那么認真，那么投入，使你每看一次他的演出都有一種嶄新的感覺。

　　黃宗毅活躍在黃梅戲舞臺上已經40多年了，年近花甲的他時常會想起遠在美國的兒子，可是對黃梅戲的難 以割舍，使他和愛人孫懷仁（黃梅戲國家一級導演）遲遲定不下探親的行期。還是馬蘭了解他，她說：黃老師，即使你去了美國，一年兩年，你心里想的念的還是黃梅戲，你還是要回來的，你離不開黃梅戲，因為黃梅戲已經滲透到你的血液里去了。40年來，他一絲不茍的對待每一個大小角色，不就是因為對黃梅戲的癡迷嗎？這癡迷不僅贏得了馬蘭、黃新德等新老藝術家的尊敬，還為黃梅戲丑角行當的進一步發(fā)展探索出了一條新路子。

　　開篇：今天看了余秋雨博，馬蘭離開安徽的真相——馬蘭觀眾聯誼會顧問王濤律師發(fā)表談話。我回憶起四月底與黃宗毅老師的一次談話，順便寫給大家.

　　注：黃宗毅，安徽省黃梅劇院著名黃梅戲表演藝術家，國家一級演員，表演曲目繁多，代表作為與嚴鳳英合作的電影《牛郎織女>中扮演牛郎。

　　四月底的一天，大雨，省城合肥，黃梅戲劇院對面餐館。黃老如約來席，我努力在他身上尋找牛郎的影子，但歲月蒼桑，再難找到了。黃老很健談，并勉勵我說：沒想到年輕人還有這么多喜歡黃梅戲的，并且通過網絡來宣傳，不得了哇，繼續(xù)努力。當晚黃老參加了新浪UC安徽戲曲（原碧聊黃梅之戀）慶五一晚會，并致了辭。

　　席間，談到各個演員以及黃梅界的趣事，其中說到當時的五朵金花之一馬蘭，黃老這樣說：她應該是金花之首，唱功第一，后來因為種種原因，到了上海。她無論扮相和唱腔都繼承了傳統(tǒng)黃梅戲的味道，特別是在主演電視劇《嚴鳳英》后，她的事業(yè)達到了頂峰，如今她在南方聯系的少了，不過她對我很好。至于期間發(fā)生了什么樣的矛盾，黃老也說了一些，比如她的工資關系還在安徽（說得含乎），省委也很慎重，文革把嚴鳳英逼死了，再把她逼走，跟全省全國人民都無法交待呀。安徽要名聲，馬蘭出于某種原因選擇了離開，這是黃梅界的一大損失，非常非�？上А，F在唱功也很好的吳瓊也改行了唱歌了，真得很無奈。

　　從黃老的談話中，能感到藝術界并不是太純靜，由于一些原因，黃老的談話也是適可而止，我們也沒有繼續(xù)追問。他還拿出跟嚴鳳英老師的合影，說這樣敬業(yè)的演員現在很少，當時演《牛郎織女》時她歲數不小了，為了配合劇情，每次化妝都要把臉部松皮往后拉，非常痛苦，她的精神一直鼓舞著黃梅界。

　　黃老的隨和，謙虛讓人尊敬，在網絡晚會上，他自我介紹說：我是一個黃梅戲的老演員。。。并高歌唱了一曲女附馬《眉清目秀美容貌》，贏得了滿堂喝彩�。�

　　在我眼里，我尊重每一位藝術家，他們各有各有長處，各有各的欣賞點，我不贊同藝術分派性的做法。如果那樣，自己痛苦，戲迷痛苦，藝術還會帶給我們快樂嗎？

　　1997年7月，國家一級演員、黃梅戲彩色戲曲片《牛郎織女》中牛郎的扮演者黃宗毅和他的妻子———國家一級導演孫懷仁隨安徽省黃梅戲劇院來泰州市演出。筆者前去采訪的時候，“牛郎”一開口便自豪地說：“我還是梅鄉(xiāng)泰州的女婿呢!”

　　黃宗毅是安徽當涂人。孫懷仁是江蘇泰州人，1952年她隨父母去合肥落戶。1956年，他倆同時考取安徽省藝術學校，攻讀黃梅戲表演專業(yè)。1959年，他們又雙雙進入安徽省黃梅戲劇院工作�，F在，夫婦倆都是中國戲劇家協會會員。1963年，黃宗毅和孫懷仁與著名藝術家嚴鳳英一道參加了電影《牛郎織女》的拍攝。在劇中，黃宗毅飾演牛郎，孫懷仁則扮演村姑。經過幾年的戀愛，他倆于1966年結為伴侶。多年來，他倆在數十部戲中成功地塑造了眾多栩栩如生的藝術形象，多次隨劇團去新加坡和香港、澳門、臺灣等地演出，深受海內外觀眾歡迎。

　　1973年以后，孫懷仁改行當了導演，藝術才華得到了更大的發(fā)揮。她導演的現代黃梅戲《風塵女畫家》榮獲安徽省首屆藝術節(jié)一等獎。她導演的黃梅戲《龍女》被拍成電影。她參與導演的《柯老二入黨》、《紅樓夢》分別獲得安徽省和中宣部“五個一工程”優(yōu)秀戲劇獎，她本人也榮獲文化部第二屆“文華導演獎”。

　　黃宗毅的戲路非常寬，是一名多能演員。一些個性很強的人物他表演得活靈活現。在孫懷仁參與導演的黃梅戲《無事生非》中，他將劇中一個“愚”而不蠢、“刁”而不滑的護城官形象刻畫得淋漓盡致。此劇參加首屆中國莎士比亞戲劇節(jié)演出，受到國內外專家的好評。英國前首相撒切爾夫人特意寫信祝賀。原文化部部長王蒙認為他是該戲中的最佳表演者。近年來，黃宗毅被文化部授予“尖子演員”稱號，并先后獲得安徽省首屆藝術節(jié)演員一等獎和安徽省小戲調演唯一的演員一等獎。

　　黃宗毅、孫懷仁的家庭非常美滿幸福。他倆對雙方老人都很孝敬，兒女也很爭氣。如今兒子、兒媳在美國留學，女兒在合肥商業(yè)系統(tǒng)工作。黃梅戲，舊稱黃梅調或采茶戲，是中國的五大劇種之一。黃梅戲發(fā)源于湖北、安徽、江西三省交界處的農村，與鄂東和贛東北的采茶戲同出一源，其最初形式是湖北黃梅一帶的采茶歌。清道光前后，產生和流傳于皖、鄂、贛三省間的黃梅采茶調、江西調、桐城調、鳳陽歌，受戲曲青陽腔、徽調的影響，與蓮湘、高蹺、旱船等民間藝術相結合，逐漸形成了一些小戲。經過一段時間的發(fā)展，又在吸收“羅漢樁”、青陽腔、徽調的演出內容和表演形式的基礎上，產生了故事完整的本戲。在從小戲過渡到本戲的過程中，曾出現過一種被老藝人稱之為“串戲”的表演形式。所謂“串戲”是指那些各自獨立而又彼此關連的一組小戲。這些小戲有的以事“串”，有的則以人“串””�！按畱颉钡那楣�(jié)比小戲豐富，出場的人物也突破了小丑、小旦、小生的三小范圍。其中一些年齡大的劇中人物需要用正旦、老生、老丑來扮演。這就為本戲的產生創(chuàng)造了條件。黃梅戲原名“黃梅調”，是十八世紀后期在皖、鄂、贛三省毗鄰地區(qū)黃梅形成的一種民間小戲。其中一支逐漸東移到安徽省安慶市為中心的安慶地區(qū)，與當地民間藝術相結合，用當地語言歌唱、說白，形成了自己的特點，被稱為“懷腔”或“黃梅調”。這就是今日黃梅戲的前身。在民國10年(1921年)出版的《宿松縣志》中,第一次正式提出“黃梅戲”這個名稱。

　　黃梅戲在劇目方面，號稱“大戲三十六本，小戲七十二折”。大戲主要表現的是當時人民對階級壓迫、貧富懸殊的現實不滿和對自由美好生活的向往。如《蕎麥記》、《告糧官》、《天仙配》等。小戲大都表現的是農村勞動者的生活片段，如《點大麥》、《紡棉紗》、《賣斗籮》。

　　解放以后，先后整理改編了《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》、《趙桂英》、《慈母淚》、《三搜國丈府》等一批大小傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)作了神話劇《牛郎織女》、歷史劇《失刑斬》、《玉堂春》、現代戲《春暖花開》、《小店春早》、《蓓蕾初開》。其中《天仙配》、《女駙馬》、《玉堂春》和《牛郎織女》相繼搬上銀幕，在國內外產生了較大影響。嚴鳳英、王少舫、張輝、黃新德、吳瓊、馬蘭、韓再芬是著名的黃梅戲演員。

　　黃梅戲已成為深受全國觀眾喜愛的著名劇種。黃梅戲已有兩百多年的歷史，早期叫黃梅調，是“自唱自樂”的民間藝術。

　　此次，他倆“夫妻雙雙把家還”，隨團來泰州為家鄉(xiāng)人民演出。在首場精選的4部折子戲專場中，就有3部是孫懷仁導演的。黃宗毅在 《游春》和《女駙馬》中分別飾演王干媽和劉文舉兩個截然不同的角色，其中在《游春》中反串的丑婆旦王干媽，調笑逗趣，妙趣橫生。

　　黃宗毅、孫懷仁回故鄉(xiāng)演出倍感親切，家鄉(xiāng)近年來的巨大變化給他們留下了美好的印象。他倆表示，有機會將再來泰州，將更優(yōu)秀的劇目奉獻給家鄉(xiāng)人民。