李慧芳 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

李慧芳（1924——)女，工老生、青衣。北京人。9歲從李玉龍學(xué)老生。13歲登臺(tái)演出，從此開始搭班唱戲，演出了《空城計(jì)》、《群英會(huì)》、《一捧雪》等劇。1946年在上海與周信芳合作演出了《四進(jìn)士》、《徽欽二帝》等劇，因?yàn)樾∩ず芎�，按照周信芳的意見改唱旦角，于是拜程玉菁、趙桐珊為師，兼學(xué)青衣、花旦兩工。1950年在蘇州市開明京劇團(tuán)領(lǐng)銜主演。1955年調(diào)進(jìn)中國(guó)京劇院。1960年調(diào)進(jìn)北京京劇團(tuán)。她扮相俊美，嗓音寬厚清亮，會(huì)戲很多，四大名旦的戲她都能演，還能兼演老生、小生，并善于在一個(gè)劇目中扮演兩個(gè)不同行當(dāng)?shù)慕巧�，如：在《四郎探母》中，她前飾公主后飾四郎，在《呂布與貂嬋》中，她前飾貂嬋后飾呂布，在一場(chǎng)演出中，她前演梅派的《宇宙鋒》，后演言派的《上天臺(tái)》。她在現(xiàn)代戲《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》和《雪映古城》中的演出也頗為成功。

2011年6月23日，著名京劇表演藝術(shù)家、國(guó)家一級(jí)演員李慧芳因病醫(yī)治無效在京逝世，享年86歲。遺體告別儀式將于6月29日上午8時(shí)在八寶山竹廳舉行。

李慧芳 - 藝術(shù)特色

李慧芳扮相俊美，嗓音寬厚清亮，四大名旦的戲都能演，還兼演老生、小生，善于在一個(gè)劇目中扮演兩個(gè)不同行當(dāng)?shù)慕巧�，如在《四郎探母》中，前飾公主，后飾四郎；在《呂布與貂嬋》中，前飾貂嬋，后飾呂布�；蛟谝粓�(chǎng)演出中，前演梅派的《宇宙鋒》，后演言派的《上天臺(tái)》等。

李慧芳戲路寬廣，一專多能，老生、小生、青衣、花旦、刀馬旦、老旦等各行全能，形成她特有的“雜家”風(fēng)格。

李慧芳 - 代表劇目

演出劇目有老生戲《黃金臺(tái)》、《空城計(jì)》、《一棒雪》、《戰(zhàn)太平》、《轅門斬子》、《李陵碑》、《寶蓮燈》、《桑園會(huì)》、《上天臺(tái)》、《四郎探母》及連臺(tái)本戲《三門街》、《西游記》等，旦角戲《四進(jìn)士》、《徽欽二帝》、《鳳還巢》、《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《生死恨》、《蝴蝶杯》、《秦香蓮》、《漢明妃》、《荒山淚》、《紅樓二尤》、《大英杰烈》、《木蘭從軍》、《五侯宴》，小生戲《白門樓》、《群英會(huì)》，另外，她在現(xiàn)代戲《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《雪映古城》也有精彩表演。

李慧芳 - 藝術(shù)人生

人老藝不老

已是七十七歲高齡的老一輩京劇藝術(shù)家李慧芳女士，應(yīng)邀赴臺(tái)灣，于2005年8月8日演出“梅派”名劇《生死恨》。行前在北京預(yù)演，前來觀摩的文藝界專家，前來學(xué)習(xí)的中、青年演員，一致頻頻稱道：如此高齡，扮出戲來依然光彩照人，嗓音甜潤(rùn)、清亮，音質(zhì)、音色、音域、音量都屬上乘，表演自然熨帖，處處都表達(dá)出內(nèi)心感情，富于生活真實(shí)，毫不給人做戲之感。原因在哪里？想來無非兩個(gè)方面：一則是傳統(tǒng)戲的魅力；一則是演員的深厚功力。在李慧芳這里，還有一項(xiàng)，便是執(zhí)著的敬業(yè)精神，像她這個(gè)年齡，早已功成名就，如今不乏養(yǎng)尊處優(yōu)、玩玩樂樂的，然而她卻仍然練功、吊嗓，不斷在藝術(shù)上探索、追求。有些不懂傳統(tǒng)戲的人說：“老演員應(yīng)該退出舞臺(tái)，給青年讓臺(tái)；年歲大了，怎么能演年歲小的角色！”這話，針對(duì)話劇、影視來說，也許還說得過去；針對(duì)傳統(tǒng)戲來說，則屬偏頗之見。傳統(tǒng)戲從化裝、服飾等方面，都是以改變演員的臉型、身材，以至年齡、性別為目標(biāo)之一。身材瘦的，穿上胖襖，立顯魁梧；胖的，借寬袍大袖，遮去原身型。幾歲的小娃娃，不僅戴上髯口（胡須）能成老者；戴上白的或黲的頭套，彩條子包得低近額頭，其上飾以白色珠子，臉上不用畫任何紋路，便能讓觀者承認(rèn)其為老太婆。男演員或年紀(jì)大的女演員，通過吊眉毛、貼片子等等，讓觀者承認(rèn)眼前的確為少女……這是一方面，再一方面便是借助演員具有深厚功力的表演。

李慧芳女士具有從小練就的腰腿功夫，盡管年高，舉手投足仍非常利落。再則是多年積累下的豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，以及諳熟了劇情和劇中人的身份、處境、內(nèi)心世界。戲里，她扮演的韓玉娘僅以側(cè)身、低頭的站相和面部表情，就把面對(duì)張大戶提親時(shí)的羞澀，與陌生的程鵬舉初次聚首于洞房時(shí)的靦腆，這兩種不同的情感立現(xiàn)于觀眾面前。當(dāng)夢(mèng)中見到縈回心頭的程郎時(shí)，久別重逢的親昵，以及后來意識(shí)到病入膏肓，與程郎訣別，悲從中生的戀戀不舍，則又從另兩個(gè)側(cè)面打動(dòng)了觀眾。這都有此時(shí)無聲勝有聲之妙。這就是歷代老一輩藝術(shù)家所說的“心里有（戲），臉上、身上才能有（戲）”的道理。演戲講究傳、幫、帶。青年演員由老一輩演員傳授、啟發(fā)是必然的，也是不可缺的一環(huán)。所謂“身教勝于言教”，青年在與老一輩同臺(tái)時(shí)，劇中人物情感往往能被老演員飾演的對(duì)方激發(fā)出來。這次為李老師配演程鵬舉的小生仉志斌，經(jīng)小生名家茹紹荃傳授，舞臺(tái)上已有相當(dāng)成就。但他和扮韓玉娘父母的老旦葉萍，都與李老師相差近三十歲，卻都與李老師配合得當(dāng)，不顯稚嫩，充分體現(xiàn)出劇中人的身份氣質(zhì)，這與自身功力和受到的感染、激發(fā)有直接關(guān)系。可見老藝術(shù)家與青年同臺(tái)演出，對(duì)青年演員的成熟，大有益處呢！

李慧芳 - 個(gè)人軼事

與筱文艷的一段佳話

歲月匆匆，轉(zhuǎn)眼年已耄耋。上世紀(jì)30年代，京劇表演藝術(shù)家李慧芳與著名淮劇演員筱文艷在上海同臺(tái)獻(xiàn)藝的一段佳話，至今還在上海戲劇界流傳。1937年盧溝橋“七·七”事變后，日寇鐵蹄踐踏了華北大地。同年秋天，李慧芳的雙親帶著全家，避難南下，從北平來到上海法租界。大批蘇北同胞返回故里，專演淮劇的民樂戲院失去基本觀眾，便另起爐灶，改演京劇。那時(shí)上海灘愛看京劇的觀眾甚多，票房收入尚可。李慧芳時(shí)年十六七歲，雖有一副好嗓子，長(zhǎng)得也俊俏，但她初次在上海登臺(tái)，鮮為人知，屈就在民樂戲院搭班演出，掛二牌。比她年長(zhǎng)一歲的淮劇演員筱文艷，天資聰慧，學(xué)過京劇、昆曲、徽劇、梆子，當(dāng)時(shí)已小有名氣。李慧芳專攻須生，筱文艷扮青衣配戲。李慧芳第一天登臺(tái)亮相，打炮戲推出《逍遙津》，一炮打響。筱文艷和李慧芳配合默契，兩人演來如魚得水。演出結(jié)束，在后臺(tái)卸裝時(shí)，李慧芳微笑著對(duì)筱文艷說：“姐，想不到您這位淮戲演員演戲也演得這么好！”筱文艷靦腆地笑答：“是逼出來的。不過與您相比，還得好好向您學(xué)習(xí)哩。”筱文艷說的是真心話。淮劇屬地方戲曲，是從蘇北地區(qū)民歌小曲發(fā)展起來的一個(gè)劇種，清代中葉才在江蘇淮安、鹽阜地區(qū)流傳。京劇是大劇種，素稱“國(guó)劇”，其歷史雖然也只有近200年，但名角眾多，行當(dāng)齊全，表演精湛，是其他劇種的演員都崇仰、學(xué)習(xí)的藝術(shù)。李慧芳得名師薪傳，戲路寬廣，能演老生，也能演青衣、花旦，還能反串小生。臺(tái)上，筱文艷仔細(xì)地觀察李慧芳的表演，汲取她的唱腔韻味。臺(tái)下，李慧芳有空就向筱文艷說旦角戲：對(duì)不同身份的人物要運(yùn)用不同的唱腔、不同的水袖，去表現(xiàn)不同的性格、感情，唱、念、做、打都要有戲，眼神里更要有戲……。筱文艷博采眾長(zhǎng)，刻苦學(xué)習(xí)京劇藝術(shù)，融會(huì)貫通，為以后淮劇劇目、演唱技巧和表演的改革創(chuàng)新打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，促進(jìn)了淮劇藝術(shù)的發(fā)展。解放后她主演的《女審》、《蘭橋會(huì)》拍成電影。她的許多不同唱腔由中國(guó)唱片公司灌成唱片、錄音帶，向全國(guó)發(fā)行，目前仍在各地觀眾中廣為流傳。

國(guó)難當(dāng)頭，生活艱難。為了招徠為數(shù)不多的觀眾，民樂戲院日夜上演，場(chǎng)場(chǎng)換不同的劇目，主要演員要跟著更換不同的行頭(戲裝)。那時(shí)行頭都是演員自備的。李慧芳家人口多，生活貧困，度日如年，只好典當(dāng)行頭勉強(qiáng)維持生計(jì)。每逢換劇目，需要哪套行頭，再去贖回。李慧芳的父親就這樣幾乎天天為女兒跑當(dāng)鋪，應(yīng)急趕場(chǎng)。李慧芳把筱文艷視為知己，無話不談，常向她傾吐自己的身世和家庭苦水。筱文艷5歲就賣給了張家，小時(shí)過著苦難的生活。兩人命運(yùn)相近，又志同道合，結(jié)下了手足之情。在日寇當(dāng)?shù)馈�惡人橫行的年頭，年輕標(biāo)致的姑娘常受到欺凌侮辱。李慧芳聽從父命，為避開惡勢(shì)力的追逐，進(jìn)入上海就喬裝打扮，剪短發(fā)，穿男裝，活脫脫像個(gè)英俊少年。一天，妹妹李麗芳(20世紀(jì)70年代曾主演京劇《海港》)進(jìn)民樂戲院找李慧芳，當(dāng)眾叫她一聲姐姐，在場(chǎng)的演員才識(shí)破了李慧芳的“廬山真面目”。筱文艷聽到這聲呼喚，忍不住驚笑出聲：“你妹妹不喊你姐姐，我們真不知道你是個(gè)假小子呢！”

李慧芳與筱文艷合作演出一年多，雙雙走紅。李慧芳應(yīng)邀轉(zhuǎn)入上海大世界、大舞臺(tái)等劇場(chǎng)，改演旦角折子戲，后赴武漢等地演出，從此與筱文艷分手，一別數(shù)十載。全國(guó)解放，李慧芳已回到北京，成為著名的京劇演員。筱文艷仍在上海演出，擔(dān)任上�；磩�團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，當(dāng)選全國(guó)人大代表、全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事。兩人天各一方，難得相逢。1991年，李慧芳應(yīng)邀到上海演出，向戲劇披露了她與筱文艷同臺(tái)演出的往事。李慧芳的胞妹李麗芳是上海京劇院著名演員，一次開會(huì)對(duì)筱文艷說：她大姐常想著您吶！筱文艷喜悅地說：她們倆是風(fēng)雨同舟的好姐妹，一輩子也忘不了上個(gè)世紀(jì)30年代同臺(tái)獻(xiàn)藝的那段情份。她的藝術(shù)發(fā)展還虧李慧芳相助呢！

李慧芳 - 活動(dòng)年表

1962年11月2日，農(nóng)歷壬寅年十月初六日：梅蘭芳京劇團(tuán)和北京青年京劇團(tuán)1962年赴滬聯(lián)合公演

1975年4月，農(nóng)歷乙卯年：“中央文革”成立錄音錄像組錄制傳統(tǒng)戲

1977年9月11日，農(nóng)歷丁巳年七月廿八日：北京京劇團(tuán)文革后首演《逼上梁山》

1980年，農(nóng)歷庚申年：武漢江夏劇院落成

1985年6月，農(nóng)歷乙丑年：武漢京劇團(tuán)1985年赴滬演出

1992年2月11日，農(nóng)歷壬申年正月初八日：紀(jì)念《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表50周年上海京劇精品展演舉行

1995年7月16日，農(nóng)歷乙亥年六月十九日：北京市首屆“燕京杯”少兒京昆大賽開賽

1996年1月11日，農(nóng)歷乙亥年十一月廿一日：海峽兩岸五戲校藍(lán)島杯京劇大賽舉辦

1997年7月22日，農(nóng)歷丁丑年六月十八日：第二首屆北京市少兒京昆“韶山杯”大賽開賽

2000年7月1日，農(nóng)歷庚辰年五月三十日：北京第一屆國(guó)際票友演唱會(huì)舉行

2001年8月9日，農(nóng)歷辛巳年六月二十日：北京市第四屆“二十一世紀(jì)實(shí)驗(yàn)學(xué)校杯”少兒京昆大賽頒獎(jiǎng)大會(huì)和優(yōu)秀獲獎(jiǎng)節(jié)目匯報(bào)演出舉行

2003年1月31日，農(nóng)歷壬午年十二月廿九日：2003年春節(jié)戲曲晚會(huì)播出

2005年8月29日，農(nóng)歷乙酉年七月廿五日：吳素秋收朱虹為徒、張學(xué)津收穆宇為徒

2006年9月29日，農(nóng)歷丙戌年八月初八日：紀(jì)念范鈞宏先生誕辰九十周年京劇演唱會(huì)舉行

2008年2月12日，農(nóng)歷戊子年正月初六日，13時(shí)30分：梅蘭芳大劇院2008年雪災(zāi)賑災(zāi)義演