華君武（1915—2010 ），中國著名美術(shù)活動家、漫畫家；別名華潮，祖籍江蘇無錫，1915年4月24日生于浙江省杭州，原籍江蘇省無錫蕩口。

早年就讀于杭州浙江省立第一中學(xué)、上海大同大學(xué)高中部。并開始發(fā)表漫畫作品。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后從事抗敵宣傳，后到延安。初在陜北公學(xué)，后到魯迅藝術(shù)文學(xué)院任研究員。

華君武的漫畫，早年長于政治時事漫畫，富有戰(zhàn)斗性，在革命戰(zhàn)爭中發(fā)揮了很大的宣傳鼓動作用。后期以諷刺畫為主，辛辣地諷刺了社會上種種丑陋、落后現(xiàn)象——構(gòu)思巧妙，入木三分，富有幽默感；1936年夏到上海商業(yè)儲蓄銀行及中國旅行社當(dāng)初級試用助理職員。1938年到延安，初入

陜北公學(xué)學(xué)習(xí)，后任魯迅藝術(shù)學(xué)院研究員和教員。1940年4月加入中國共產(chǎn)黨，1945年到東北。1946年1月任《東北日報》文字記者，后在文藝部專司時事漫畫。1949年12月調(diào)北京工作，歷任《人民日報》美術(shù)組組長、文藝部主任；1953年后兼管全國美協(xié)工作；1979年當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會副主席，主持日常工作，長期從事美術(shù)組織和活動工作。

曾任第一、二、三屆全國人民代表大會代表，中國共產(chǎn)黨第八次代表大會代表，第五、六、七屆全國政協(xié)委員；歷任《人民日報》美術(shù)組長、文學(xué)藝術(shù)部主任，中國美術(shù)家協(xié)會秘書長、書記處書記、常務(wù)書記、副主席、顧問，中國文聯(lián)委員、書記處書記等職務(wù)。

2010年6月13日上午9時因病于北京逝世，享年95歲。

華君武長期從事漫畫創(chuàng)作。上中學(xué)時就曾在《浙江日報》、《論語》、《時代漫畫》、《獨立漫畫》、《上海漫畫》、《申報》、《大美晚報》、《華美晚報》等報刊上發(fā)表漫畫作品。在延安期間，為《解放日報》畫時事漫畫，并和蔡若虹等人合辦《諷刺畫展》，受到毛澤東主席的接見。

近20年來，他在各大報刊上發(fā)表了700多幅漫畫，出版有26部漫畫集和兒童文學(xué)、諷刺詩的插圖集。著有《我怎樣想和怎樣畫漫畫》，出版漫畫作品集20余種。

1998年12月，中國美術(shù)館舉辦華君武漫畫展，展出了自1936年9月以來60余年間的漫畫原作131件。其漫畫作品緊扣時代脈搏，構(gòu)思幽默機智，筆法簡練而富有民族特色，風(fēng)格獨特，因而獲得廣泛好評。

作品有《磨好刀再殺》、《永不走路，永不摔跤》、《死豬不怕開水燙》、《假文盲》等。

出版有《華君武漫畫選》、《華君武漫畫》和《我怎樣想和怎樣畫漫畫》，以及諷刺詩、文學(xué)插圖等二十四冊。創(chuàng)作動畫電影腳本《驕傲的將軍》、《黃金夢》等。

2009年被中國名人報道（網(wǎng)）中國動漫產(chǎn)業(yè)人才庫收錄。

2011年，華君武兒媳露陽女士根據(jù)華君武及其長子華端端的遺愿，將華君武245幅漫畫作品和他生前用過的112方印章無償捐贈給上海美術(shù)館。

華君武1915年出生在浙江杭州。華君武在自己的自傳《漫畫一生》中是這樣敘述的：“我自幼喜歡繪畫，但一畫靜物，就很狼狽，總也畫不像，我喜歡用比較隨意的、寫意的手法畫畫。這符合我的性格，最終我選擇了漫畫。”華君武開始學(xué)漫畫是在初一，那是一幅學(xué)校里面學(xué)生打防疫針的漫畫，他看到一群在打預(yù)防針的學(xué)生很調(diào)皮，雖然打針是有點疼，但是卻故意裝出很疼的樣子來，于是他就畫了學(xué)生打針時裝出的鬼臉，沒想到這幅畫居然在浙江省立一中的校刊上發(fā)表。后來，他又用漫畫表現(xiàn)“江南可采蓮，蓮葉何田田”這句詩，被《浙江日報》刊登出來。從此，華君武開始了他漫長的漫畫生涯。

1933年，華君武到上海大同大學(xué)附屬中學(xué)上高中。在上海的五年生活，成為華君武漫畫創(chuàng)作中第一個重要的時期。到上海以后他就開始往更多的刊物上投稿。那時的上海有很多漫畫界的重要人物：豐子愷、魯少飛、張光宇、葉淺予等，也有眾多專門登載漫畫的刊物。華君武一開始就選中向林語堂主辦的《論語》雜志投稿，后來就畫得多了，便不斷地投稿。到1936 年第一屆全國漫畫展覽召開時，華君武已被選為籌備委員。

他向漫畫界前輩學(xué)，也向報刊書籍上的外國漫畫家學(xué)。華君武當(dāng)時是以畫“大場面”著稱的，一張畫往往畫上幾十成百的人物，這就區(qū)別于其他的漫畫家，而有了自己的特色，如《一二·九運動》、《江北大世界》等就是這一類型的作品。

1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，“八一三”日本侵占上海后，華君武不愿當(dāng)亡國奴，他瞞著母親，在別人的幫助下從上海出發(fā)，經(jīng)過香港、廣州、長沙、漢口、重慶、成都、西安到了延安。正是從延安開始，華君武的漫畫與中國社會的風(fēng)云變幻緊緊的交織在了一起。

在延安最初的幾年，華君武的漫畫繼續(xù)模仿外國人那種漫畫的表現(xiàn)方法，并不受當(dāng)?shù)匕傩盏臍g迎。他們在墻報上面畫連環(huán)畫、宣傳畫，老百姓會看津津有味，但一看漫畫就看不懂。后來華君武的漫畫就往民族化、大眾化方面追求，延安去的老百姓不喜歡看，那么就要轉(zhuǎn)變，就要深入到工農(nóng)兵當(dāng)中去，學(xué)習(xí)他們的語言。華君武說：“這都是后來我追求的一個方面，假如沒這些東西，我的漫畫也不會這樣，所以現(xiàn)在我說真話，沒共產(chǎn)黨對我的培養(yǎng)，我就沒今天華君武的漫畫。”

華君武所創(chuàng)作的《1939年所植的樹》，是當(dāng)時最受爭議的一幅作品。這幅畫很簡單，畫的是延河邊上有一棵光禿禿的樹。華老回憶說：“那個時候，漫畫都是跟社會、生活常發(fā)生一些聯(lián)系，不像現(xiàn)在有一些叫休閑漫畫，那就沒有關(guān)系了，我們那個時候也沒休閑漫畫，那個時候的漫畫終究要對現(xiàn)實里邊看出一些矛盾來，看出一些問題來，就是做漫畫的題材，所以那個時候在延安，一天到晚，在我們魯藝到延安城里要走十里路，要到楊家?guī)X要走十幾里，那個時候延安什么也沒有，就是黃土，黃土有的種的兩棵樹，這兩棵樹也沒人管，到后來，那個樹光是一個樹干，都被牲口吃了，也沒草，延安很苦的。——因為那個時候要植樹，再過一兩年，還是那個樣子，這么高，再高一點，這么細(xì)一根棍，所以常常來來往往過去，老看見這個東西，我就認(rèn)為，種了樹又不去管理它，就畫了這幅漫畫�！�

毛主席看了這幅漫畫后，專門把華君武請到了他的住處，就漫畫的創(chuàng)作進(jìn)行了一次長談。他認(rèn)為，可以批評不好好管養(yǎng)樹的現(xiàn)象，但應(yīng)該讓讀者知道是哪個地方種樹不管樹，不要讓人家以為整條延河的植樹都不好了，要把一般和個別，全局和局部區(qū)分開，不要以偏概全。

此后，華君武片面性的漫畫相對減少了，他的漫畫作品無論在題材還是在風(fēng)格上都發(fā)生了不小的變化，其鋒芒直指民族的敵人和階級的敵人，產(chǎn)生了一批佳作，如《肉骨頭引狗》（圖8）、《豐收》、《誘降》等。延安時期，限于當(dāng)時物質(zhì)條件，華君武漫畫的創(chuàng)作和發(fā)表不多。

1945年6月，華君武參加魯藝文工團，前往東北解放區(qū)，到《東北日報》工作，一直到1949年解放戰(zhàn)爭勝利。在東北的五年，華君武的漫畫，開始被廣大老百姓所熟知。這一時期他的作品內(nèi)容多是揭露美帝國主義援助蔣介石打內(nèi)戰(zhàn)和反映蔣家王朝的崩潰，及時而有力地配合了人民解放戰(zhàn)爭的偉大進(jìn)程。 《磨好刀再殺》

華君武這一時期作品最為突出的特點就是成功的塑造了“蔣介石”的漫畫形象。也許是這一形象太有感染力了，哈爾濱的國民黨特務(wù)組織竟以“誣蔑領(lǐng)袖”的“罪名”，將華君武列入暗殺的黑名單。那么華君武是如何刻畫這一令敵人望而生畏的“黨國領(lǐng)袖”形象的呢？畫家自己曾作如下回答：

“這個漫畫形象的蔣介石穿著一身美國大兵服裝，那時蔣介石就是依靠美國的援助才有力量來打內(nèi)戰(zhàn)的。蔣介石的生理特征是光頭、高顴骨、小胡子和凹進(jìn)去的眼珠，我除了刻畫、夸張這些特征外，還在蔣介石的太陽穴上貼了一塊小小的、四方形的、黑色的膏藥……舊上海許多男女流氓常常貼著這種膏藥……雖然蔣介石當(dāng)時是中華民國的大總統(tǒng)，這塊小小的膏藥卻表現(xiàn)了蔣介石的流氓本質(zhì)�！�

“當(dāng)時蔣介石最感到頭痛的就是中國共產(chǎn)黨……這塊小小的頭痛膏藥也暗示天天打敗仗的蔣介石無時無刻不在頭痛……現(xiàn)實中的蔣介石總是道貌岸然，神氣十足，穿著總統(tǒng)服，但是在漫畫里他卻穿了美國的士兵 服，因為他是美國反動派的走卒。在生活里他并沒有貼著頭痛膏藥，但是畫上的蔣介石卻天天貼著膏藥，讀者并沒有感到不合理，反而感到很像蔣介石……”在這段話的最后，華君武寫道：“漫畫不僅要對形刻畫，也要對神刻畫�！闭媸且徽Z道出真諦。蔣介石的漫畫形象，所展示的不僅是生理特征，更是他反動的政治本質(zhì)。

《磨好刀再殺》、《在反革命的后臺》、《肅清貪污游戲》、《進(jìn)攻的踏腳石》、《運輸隊》、《教師爺陳誠》、《春天到，河冰解》、《就位》、《打了再給》等都是這一時期有代表性的作品�？傊�，華君武這些以蔣介石及美帝國主義者、國民黨反動派為主要人物的畫作，既揭露和打擊了敵人，又鼓舞了人民的斗志，充分發(fā)揮了漫畫作為輿論武器的作用，同時也在中國漫畫史上留下了一大批巧妙的藝術(shù)佳構(gòu)。這些作品的創(chuàng)作標(biāo)志著華君武獨特畫風(fēng)的正式確立。這種風(fēng)格將在他下一階段的藝術(shù)實踐中得到延續(xù)和發(fā)揚光大。

東北的四年半，是華君武漫畫創(chuàng)作的一個高峰時期。他這一時期的作品，在前兩個階段的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)了一次重大的飛躍，達(dá)到一個全新的水平。因此，華君武成為解放戰(zhàn)爭時期最有代表性的漫畫家之一。

新中國成立之初的1949年12月，華君武即由東北奉調(diào)入京，任《人民日報》美術(shù)組組長，負(fù)責(zé)美術(shù)和攝影，后又改任文藝部主任。當(dāng)時《人民日報》是十分重視漫畫工作的。華君武在紀(jì)念《人民日報》創(chuàng)刊五十周年的文章中，這樣回憶：“五六十年代范長江、鄧拓關(guān)心漫畫，我們請他們和漫畫作者見面，講解時事，分析問題，談?wù)�策，提高大家的認(rèn)識，對漫畫創(chuàng)作有很大的幫助�？梢哉f，報紙培養(yǎng)了漫畫家�！�

從1953年起，華君武兼任中國美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)，后來更以主要精力處理美協(xié)的事務(wù)。這樣他的漫畫創(chuàng)作也從配合時事新聞轉(zhuǎn)向關(guān)注社會生活。這種變化十分值得重視。這一時期華君武漫畫按題材大致可分為國際時事類、漫畫插圖類和內(nèi)部諷刺類。

這一時期，華君武漫畫創(chuàng)作中，更為突出，也更為重要的是為數(shù)眾多的“內(nèi)部諷刺漫畫”。這類作品多發(fā)表在1959年至1965年的《光明日報》“東風(fēng)”副刊上，畫家稱它為“小小試驗田”。前面提到抗戰(zhàn)期間的1942年華君武等三人曾在延安辦過一個“諷刺畫展”，由于當(dāng)時毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》尚未發(fā)表，畫作在諷刺態(tài)度和諷刺分寸的把握上存在一些不足。之后華君武的創(chuàng)作重點轉(zhuǎn)向?qū)�敵漫畫方面，但他從未放棄對社會生活題材的思考與探索，經(jīng)過多年的努力，終于克服了以往的弱點，而將漫畫反映人民內(nèi)部矛盾的功能重新恢復(fù)和發(fā)展起來。談到此舉的目的時，華君武有如下感慨：“新社會也存在舊思想、舊意識，這是人們頭腦中從舊社會帶來的。共產(chǎn)黨反對這種舊的思想、意識、作風(fēng)，所以提出世界觀的改造……舊思想不會因為社會制度的改變而自動消滅，這就是社會主義長期存在的矛盾。漫畫批評諷刺舊的也就是幫助建立新的……�！�1957年毛澤東發(fā)表兩種不同性質(zhì)矛盾的著名論斷，更堅定了華君武的這種看法。不久他便推出了“人民內(nèi)部諷刺漫畫”。畫家本人就此類漫畫的創(chuàng)作原則總結(jié)了三條：“一，畫錯誤的思想不針對人，亦對事不對人之意。也可以避免‘自動對號入座’。二、漫畫是一種批評，對待人民內(nèi)部也要與人為善，不要丑化。三、也批評人性中的弱點，思想方法上的形而上學(xué)等等，以擴大漫畫的題材�！比纭镀�勞過度癥》，大躍進(jìn)的浮夸作風(fēng)影響到美術(shù)界，形成一股千篇一律因襲模仿的壞風(fēng)氣，作為當(dāng)時美術(shù)創(chuàng)作組織者之一的華君武，深感“用古代英雄和神仙出臺已在美術(shù)創(chuàng)作上成為一種互相抄襲、摹仿、公式化的傾向。”神通廣大、不知疲倦的仙人竟被累倒了，連最頑皮的孫猴也失去玩耍的力氣。從護(hù)士的話中，不難看出，他們得病的原因就在于那些只靠他們“出差”來討生活的思想懶惰的美術(shù)家。不出現(xiàn)被諷刺的對象，而達(dá)到諷刺的效果，是華君武許多“內(nèi)部諷刺畫”共有的特點。

再如批評動不動給人扣大帽子的《杜甫檢討》，批評長篇空洞發(fā)言的《誤人青春》，批評生造簡化字的《倉頡認(rèn)字》，批評多子女的《大”小家庭”》，批評占用公用電話胡侃的《生根》，批評杞人憂天生活態(tài)度的《看醫(yī)書》，批評相聲水平不高的《聽相聲？》等，都給讀者留下了極為深刻的印象，可謂常看常新。

華君武建國后17年間的作品，無論是思想的深度還是選材的廣度都超越了以往，達(dá)到一個新的水平，其個人風(fēng)格也更加顯著地表現(xiàn)出來，為群眾所熟悉和喜愛。尤其是那一部分“內(nèi)部諷刺漫畫”在禁忌頗多的五六十年代，顯得彌足珍貴。

“文化大革命”開始后，華君武的許多作品被稱作”罪證”，他遭受了長時間的批判，被迫擱筆十年，這卻是是人們始料未及的。

早期漫畫作品，較有代表性的作品是：《江南可采蓮，蓮葉何田田》、《一二·九運動》、《江北大世界》、《鄰國相望，雞犬之聲相聞》、《報告，我何時失蹤？》《骨灰瓶作沉默的凱旋》；

延安時期內(nèi)部諷刺漫畫(即“三人諷刺畫展”參展作品)，較有代表性的作品是：《準(zhǔn)時到會的同志》、《軍民關(guān)系》、《延安新愚公》、《摩登裝飾》、《晚會》；

1939—1949國際國內(nèi)時事漫畫，較有代表性的作品是：《誘降》》、《榜樣》、《肅清貪污游戲》、《就位》、《進(jìn)功的踏腳石》、《磨好刀再殺》、《運輸隊》、《春天到，河冰解》、《在反革命的后臺；

1950—1959國際時事漫畫，較有代表性的作品是：《艾森豪威爾：請進(jìn)來吧，已經(jīng)打掃干凈了》、《艾森豪威爾的新年禮物》、《鳴鑼開道》、《唐寧街小景》、《對影成四人》、《熱昏》、《深夜過墳堆，吹口哨壯膽》、《東風(fēng)吹殘燭》、《艾森豪威爾病情公告》、《日落西山》；

1950—1959內(nèi)部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《異曲同工》、《孟母四遷》、《風(fēng)信雞》、《屁股倒坐了的藝術(shù)家》、《誰干剃頭的》、《寂寞無聊》、《“老大爺，我們是想演戲給你們看的……”》、《疲勞過度癥》、《 聽相聲？》、《“奶奶，您看我們在哪里？”》；

1960—1980國際時事漫畫，較有代表性的作品是：《蚊從草出》、《美國月光曲》、《艾森豪威爾在飛機場》、《總統(tǒng)的新衣》、《亞洲風(fēng)暴后的對話》、《落葉而知秋》、《地獄牌局三缺一》、《肯尼迪：你知道嗎？我們美國是世界上最富足的國家》、《彩鳳？烏鴉？》、《肯尼迪出浴圖》；

1961—1965內(nèi)部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《公牛擠奶》、《倉頡認(rèn)字》、《“這下，你總要笑了”》、《誤人青春》、《杜甫檢討》、《看操季節(jié)》、《大“小家庭”》、《永不走路，永不摔跤》、《科學(xué)分工？》、《生氣的老黃忠》、《“你干什么？”“等著乘涼。”》、《等地心吸力發(fā)生作用》、《看醫(yī)書》、《涮羊肉還是涮羊毛？》、《閑看螞蟻打架》、《跳皮筋》、《自居于商品地位》、《決心》；

1976—1980內(nèi)部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《大風(fēng)起兮花飛揚，風(fēng)長細(xì)腰是彈簧》、《“你干什么？”“書架太遠(yuǎn)�！薄�、《平平挖挖平平挖，挖挖平平挖平平》、《刺猬開會》、《孺子牛變成老爺�！贰ⅰ侗嚷�》、《貓虎同宗》、《公家出錢的長途電話》、《龜兔競賽新解》、《死豬不怕開水燙(政治諷刺畫)；

1981—1983內(nèi)部諷刺漫畫，較有代表性的作品是：《三個事后諸葛亮……》、《代擬“月亮灣的笑聲”電影宣傳畫》、《音樂會義務(wù)伴奏之象》、《鳳尾魚罐頭》、《夜來火車聲，會議知多少》、《文明處不文明》、《欲與古跡試比高》、《笑問客從何處來》、《關(guān)于電影的童話》、《我不是拍美女，我是拍全民植樹》、《捧著的臺柱》、《魔鬼變天使(國際政治漫畫)》、《文藝障礙賽跑》、《多占住房子的蝸牛》、《外國月亮》、《開了籠門不想跑，這只小鳥好不好？》

1984時事漫畫，較有代表性的作品是：《秦檜跪象前的獨白》、《莫耍雜技》、《黃裳同志像》、《開一次會， 發(fā)一個皮包留念》、《掛狗頭賣羊肉》；

1985原稿，較有代表性的作品有：《書蟲話家�！贰ⅰ稏|郭寓言》、《憶小鬼楊虎道同志》、《放馬謖》、《新編守株待兔》；

1986漫畫稿，較有代表性的作品是：《書中自有黃金屋》、《錚友》、《粥少了加水》》、《千里共嬋娟》、《代擬席夢思床墊廣告》；

1987漫畫稿，較有代表性的作品是：《醒過來的兔子》、《“誰說我有三套房，這單元是快要出世的孫子的�！薄�、《“東坡肉上怎么那么多毛？”“您不知道蘇東坡是個大胡子么？”》、《“鑰匙丟了！”》、《“臣等矦架多時矣！”》；

1988漫畫稿，較有代表性的作品是：《猴龍對話》、《某君名片》、《“爺爺！星星為什么掉下來？”“因為表演費要得太多。”》、《捉蟹季節(jié)》、《產(chǎn)房客不滿，護(hù)士侃大山》；

1989漫畫稿，較有代表性的作品是：《多咀茶壺》、《千里之行始于足下》、《方成像》；

1990漫畫稿，較有代表性的作品是：《天翼同志“大林和小林”創(chuàng)作50周年紀(jì)念》、《與落葉齊飛》、《“沒事兒，中國人買元宵！”》、《“我愛吃美國口味”》、《“您忘寫了一個字？”“你忘付一個字的錢！”》；

1991漫畫稿，較有代表性的作品是：《繡花枕頭的自白》、《芳鄰琴聲，擾我書聲》、《“你們都是那0.1%！”》；

1992漫畫稿，較有代表性的作品是：《大鬼小鬼都進(jìn)來》、《“狼呀，咱們倆是一條心�！薄贰ⅰ痘认x新秀》；

1993漫畫稿，較有代表性的作品是：《人鳥之間》、《假要打來打亦假》、《林和靖尋子》；

1994漫畫稿，較有代表性的作品是：《“兒呀，你上省里戴頂破氈帽干啥？”“伸手要扶貧經(jīng)費�！薄贰ⅰ缎戮破空f相聲》、《偽爺爺》；

1995漫畫稿，較有代表性的作品是：《“你好，168�！薄�、《游園中園有感》、《鴉噪》；

1996漫畫稿，較有代表性的作品是：《老兩口談戲》、《懂洋文和不懂洋文之弊》；

1997漫畫稿，較有代表性的作品是：《不可牛飲》、《打球？打架？》、《慶香港回歸》；

1998漫畫稿，較有代表性的作品是：《虎年畫虎》、《切爾尼諾和人的爭吵》；

1999漫畫稿，較有代表性的作品是：《病中紀(jì)事順口溜》、《白兔黑兔跑出成績就是好兔》、

《兔年婚紗照》；

生活拾趣，較有代表性的作品是：《爺爺分配新工作》、《公園里的梅派傳人》、《貌似林間自在啼》、《室內(nèi)時裝表演》、《又罵又買》、《霸王別褲》、《小保姆巧用小努力》、《“咳！電視劇《渴望》白看了！”》、《無巧不成畫》、《奶奶的假發(fā)》、《疑難雜癥》、《豬八戒漫畫稿》、《笑林廣告漫畫稿》。

華君武漫畫 (一九四五—一九九四)共分九冊陸續(xù)出版 四川人民出版社、四川美術(shù)出版社 1981年—1991年 河北教育出版社 1995年

華君武漫畫選 上海人民美術(shù)出版社 1980年

華君武漫畫浙江人民美術(shù)出版社 1990年

中國漫畫書系·華君武卷 河北教育出版社 1994年

漫畫豬八戒 河北教育出版社 1997年

補丁集(文集、筆會文叢之一) 學(xué)林出版社 1997年

我怎樣想和怎樣畫漫畫（文集）河北教育出版社 1999年

漫畫漫話（文集）中國工人出版社 1999年

因為華君武屬兔，并常以“老兔”自居，于是就成了著名書畫家黃苗子先生口中的八十八歲的“兔兒爺精”。說到老友的作品，黃苗子認(rèn)為充滿了創(chuàng)作興趣、創(chuàng)作熱情和內(nèi)心的得意，把自己完全融化在創(chuàng)作中，就像娃娃們玩泥沙或堆積木那么認(rèn)真和投入。

丁聰評價華君武與自己的作品是兩種風(fēng)格，華老的漫畫簡單明快，并謙稱自己笨，越畫越復(fù)雜。

“我曾經(jīng)犯過錯誤”

一頭白發(fā)的華君武老先生在文集的前言中戲稱“混跡于漫畫世界至今已六十八年了”，“為漫畫作了一點工作，也犯了錯誤”，“在五十年代的政治運動中畫了錯畫，傷害了一些同志和朋友�！�

華老毫不諱言他的諷刺漫畫曾經(jīng)犯的片面性錯誤，“毛主席說，諷刺漫畫永遠(yuǎn)需要，但是要注意兩個區(qū)別，就是個別與一般的區(qū)別和局部與全局的區(qū)別。要注意分清所諷刺的對象是個別還是一般問題，是局部還是全局問題。后來我就比較注意這個問題了�！�

說到近些年來的流行漫畫，華老說：“現(xiàn)在很多報紙喜歡休閑的、搞笑的漫畫，我不是說它不好，但老百姓還得通過漫畫知道一些事情�！�

“現(xiàn)代漫畫受西洋的影響比較多，而我追求的是民族化和大眾化。民族化就是要有中國的味道，大眾化就是要讓大家看懂�！�

畫蔣介石被列“罪名”

華君武一生畫過無數(shù)的漫畫作品，他最喜歡的一幅作品《磨好刀再殺》塑造了“蔣介石”的漫畫形象。也許是這一形象太有感染力了，哈爾濱的國民黨特務(wù)組織以“誣蔑領(lǐng)袖”的“罪名”，將華君武列入暗殺黑名單。這個漫畫上的蔣介石穿著一身美國大兵服裝，靠美國的援助才有力量來打內(nèi)戰(zhàn)，光頭、高顴骨、小胡子，太陽穴上還貼著一塊四方形的膏藥，暗示天天打敗仗的蔣介石無時無刻不在頭痛。

助張藝謀考上大學(xué)

1978年恢復(fù)高考，張藝謀想考北京電影學(xué)院。但因為年齡超6歲，不符合當(dāng)時考北電的條件。張的前妻肖華的哥哥是北京某中學(xué)的語文教師，他通過北京文化界的一位朋友，輾轉(zhuǎn)找到了華君武和時任文化部部長的黃鎮(zhèn)。黃鎮(zhèn)和華君武都覺得張藝謀是人才，便給北京電影學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)寫了個紙條：“北京電影學(xué)院，關(guān)于張藝謀入學(xué)問題，請你們研究解決�！弊詈蟊彪娊o了張藝謀一個“代培生”的名額，張藝謀才入了學(xué)。

規(guī)勸馮小剛

華君武跟馮小剛的“交集”源于一封信。當(dāng)時電影《沒完沒了》正熱映，《科學(xué)時報》編輯袁始人編輯了有關(guān)批評馮小剛的文章，馮小剛得知后頗為煩惱，對其進(jìn)行人身威脅：“出門小心，別牙掉了還沒地方喊冤去�！薄爱�(dāng)心挨揍。”等等，并使用了大量的粗話進(jìn)行辱罵。路見不平的華君武，在1999年10月5日的《諷刺與幽默》上寫了篇文章，規(guī)勸馮小剛改正缺點。

漫畫園

2013年1月11日，“華君武漫畫園” 落成揭幕儀式在杭州唐云藝術(shù)館舉行。“漫畫園”由中國美術(shù)學(xué)院高照教授設(shè)計，坐落在唐云藝術(shù)館的東北側(cè)綠地，分為華君武浮雕柱和華君武漫畫作品浮雕兩部分。