著名導(dǎo)演。從小受父母影響，喜愛音樂，中學(xué)時(shí)發(fā)起成立北京市 西城區(qū)中學(xué)生話劇。并在團(tuán)里任演員。他的理想就是要獻(xiàn)身藝術(shù)。由于音樂學(xué)院當(dāng)時(shí)不招生，他便于1964年考進(jìn)了北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。進(jìn)校不到兩年“文化大革命”開始了。學(xué)校被迫停課，但他堅(jiān)信，總有一天人民還是需要藝術(shù)的，為此，他購買了大量的書籍閉門苦讀，畢業(yè)后，他分配到西安電影制片廠擔(dān)任場記，助理導(dǎo)演，但他一直夢寐以求能導(dǎo)演自己的影片。1978年，發(fā)生在北京的“四·五”運(yùn)動震撼了他，他以音樂片的形式創(chuàng)作了電影文學(xué)劇本《生活的顫音》，并與著名導(dǎo)演吳天明合作，拍攝了該片，這也是他的導(dǎo)演處女作。該片強(qiáng)烈地表現(xiàn)了青年人對理想愛情和真理的追求，出于對音樂的偏愛，滕文驥在影片中運(yùn)用音樂語言刻劃人物。較好地將電影語言和音樂有機(jī)地結(jié)合起來，影片真實(shí)細(xì)膩，富有新意，獲得了好評，被文化部授予1979年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，滕文驥本人也榮獲文化部1979年青年優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)。隨后的幾年中，他又先后參加了《蘇醒》、《鍋碗瓢盆交響曲》、《大明星》、《讓世界充滿愛》、《棋王》、 《都市里的村莊》、《海灘》等影片的編或?qū)�，其中有成功，也有失敗，如《蘇醒》給人印象很朦朧，許多人都看不懂。因此，《蘇醒》之后，他認(rèn)識到電影創(chuàng)作不能離老百姓太遠(yuǎn)，于是，他有意地去工廠、農(nóng)村體驗(yàn)生活，收集素材，創(chuàng)作出了《鍋碗瓢盆交響曲》、《棋王》等較優(yōu)秀的影片，這些影片都較真實(shí)地反映了老百姓的生活和情感，許多影片都拍得輕松自然，真誠平易。1989年，滕文驥第一次踏上西北黃土高坡，就被那里質(zhì)樸的民俗風(fēng)情，洶涌奔騰的黃河所震撼；黃土地上老百姓的生活狀況促使他有了一種責(zé)任感；有一股強(qiáng)烈的創(chuàng)作激情，于是就有了影片《黃訶謠》，該片可以稱得上是滕文驥的又一部成功的音樂片。影片里的西北民歌，民族樂器的運(yùn)用，顯示了他對電影、對音樂的高度理解，也顯示了他的導(dǎo)演才華。《黃河謠》是一部在思想性、藝術(shù)性方面都有所作為的影片，在國內(nèi)外都得到了較高的評價(jià)，獲得廣播電影電視部1989—1990年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，1990年加拿大第14屆蒙特利爾國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

　　滕文驥調(diào)到北京電影制片廠任導(dǎo)演，并導(dǎo)演了影片《曼荼羅》、《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《香香鬧油坊》、《征服者》等，其中和《征服者》可以算是商業(yè)片了，滕文驥在拍這兩部片子時(shí)，注重好看，不追求寫實(shí)效果，但影片的格調(diào)還是比較高的。

　　滕文驥建立了自己的影業(yè)公司，又當(dāng)導(dǎo)演，又當(dāng)制片，拍攝了他的第一部電視劇《北京深秋故事》，受到了觀眾的好評。