1985年，路學長考取了北京電影學院導演系，與婁燁、王瑞等人同學。

1989年畢業(yè)后，他和同學們一樣尋找表達自己想法的機會。同成為新生代的代表人物。

1990年，他到了北京電影制片廠導演室。

1991年拍攝電視劇《梅女》、《小分隊》。

1995年編劇并執(zhí)導電影處女作《長大成人》(《The Making of Steel》)。

1999年編劇并執(zhí)導電影《非常夏日》(A Lingering Face)，該片獲第九屆中國電影金雞獎最佳導演特別獎(2000年)

2000年簽約北京華誼兄弟太合影視投資股份有限公司，成立路學長電影工作室。

2002年編劇并導演電影《卡拉是條狗》，該片獲第十屆北京大學生電影節(jié)最佳影片獎(2003年)。

出任導演

1964年出生于北京的路學長，早年學習繪畫，81年——85年就讀于中央美術學院附中，85年——89年就讀于北京電影學院導演系，現(xiàn)任北京電影制片廠導演。《卡拉是條狗》是路學長的第三部故事長片。他前兩部作品1997年的《長大成人》和1999年的《非常夏日》的主人公都是青年人，《長大成人》是一部少年的成長史，電影跨度長達二十多年，通過影片他力圖表現(xiàn)他們這一代人對生活的思考和熱愛。影片樸實的畫面當中，包含著對人生的思考和對人文的關懷。就像世界上許多電影導演的起步之作一樣，這兩部件品的主人公身上多少帶有導演自己生活的影子，至少在心理的變化上是這樣的。影片的敘事過程可以看作是表達成長體驗的過程，真誠、細致而又殘酷。

《卡拉是條狗》的主角換成了中年工人。主人公不再年輕，他所面對的生活的嚴峻性，以及這種嚴峻性對人性的異化，也不再是體驗所能完成的。他是少有的能夠在把握光影流動的同時，駕馭音韻律動的電影創(chuàng)作者。同許多舞美出身的導演一樣，路學長也有深厚的美術根基，中央美術學院附中的專業(yè)學習以及進入電影學院前連環(huán)畫繪制工作的磨練使他的影片中總是浮現(xiàn)著古典油畫般浪漫惟美的氣質(zhì)。

回首路學長的成長經(jīng)歷，對其為數(shù)不多、卻很有質(zhì)量的影片悉心分析，就會發(fā)現(xiàn)：他是少有的能夠在把握光影流動的同時，駕馭音韻律動的電影創(chuàng)作者。身為電影導演，路學長對電影音樂的選擇有他獨到的見解，他認為電影音樂既要簡單，又不應該自成一套，它要為畫面的氣氛服務。路學長表示：一段音樂在單純的播放和配合畫面播放時是兩種不同的感覺。畫面與音樂往往能產(chǎn)生一種無法言喻的美感，那是電影音樂最迷人的地方。內(nèi)地的影視創(chuàng)作往往習慣在煽情的畫面中，把音樂完全地推上去，這是一個誤區(qū)，而他則更偏愛隱藏在畫面背后動人、真摯的電影音樂日前，筆者與路學長對共同偏愛的音樂話題侃侃而談，在路學長的無限感慨中，感受他那一段為音樂而狂的日子。

作音樂人

同許多舞美出身的導演一樣，路學長也有深厚的美術根基，中央美術學院附中的專業(yè)學習以及進入電影學院前連環(huán)畫繪制工作的磨練使他的影片中總是浮現(xiàn)著古典油畫般浪漫惟美的氣質(zhì)。

當問及路學長的個人愛好時，他脫口而出：“我對做音樂的熱情很大�！痹谕�齡的伙伴們還沉溺在鄧麗君悠揚甜膩的情歌時，活躍的個性使路學長在少數(shù)朋友的“毒害”下迷戀上了肯尼u2022羅杰斯、戴安娜u2022羅絲。直至有一天老友王迪用“磚頭”錄音機給他聽了一首《Let it be》之后，路學長被流行音樂的魅力徹底折服了。在不斷尋找西方音樂資訊的同時，他已經(jīng)像丁武、高旗等早期中國原創(chuàng)樂人一樣開始了自組樂隊的日子。他無限感慨地回憶道：“那會兒我們隊里誰都能唱，大家的熱情很高。我原本彈琴，后來發(fā)現(xiàn)隊中最弱的環(huán)節(jié)是鼓，就改做了鼓手。雖然是業(yè)余水平，但大伙的激情很大，只是由于上電影學院功課緊，才不得不放棄了樂隊的創(chuàng)作排練�！痹囅耄�如果路學長在音樂上能夠持之以恒地傾注熱情，內(nèi)地的影壇可能會少了一名出色的導演，但在流行歌壇便會冒出一位優(yōu)秀的音樂人。

搖滾情結

在內(nèi)地導演中，只有張元、管虎和路學長真正在電影拍攝中涉及了搖滾樂。而路學長更是將一種濃重的英雄主義與搖滾樂的激情血性在《長大成人》中全面地詮釋了出來。在該片中，路學長啟用了從未接觸過表演的音樂人朱洪茂。談及為何選擇朱洪茂作為主演時，路學長淡然一笑：“我剛才對你講的那個樂隊中的主音吉他手就是朱洪茂，我們從小在一起長大，相互非常了解。因為我對他太熟悉了，在創(chuàng)作劇本時，腦海里時常會浮現(xiàn)出他的影子。應該說年輕導演在創(chuàng)作早期作品時，肯定會發(fā)掘他身邊熟悉的生活，可以這樣講：《長大成人》中的某些故事情節(jié)就是朱洪茂活生生的生活經(jīng)歷�！睂χ旌槊�的表演，路學長更是贊不絕口：“本來我也有過顧慮，但考慮到他與人物很貼近，非常本色，就用了他，事實證明他很棒。”

音樂電視

不忍看《回到拉薩》

“寧缺勿濫”的個性使路學長的電影作品僅有《長大成人》與《非常夏日》兩部，而他拍攝的惟一一首音樂電視《回到拉薩》則堪稱內(nèi)地ＭＴＶ之中的經(jīng)典作品。對鄭鈞的這首音樂電視，路學長著實下了不少功夫。

鄭鈞簽“紅星”時想找一個不吸毒的吉他手，因為一些優(yōu)秀的吉他手資質(zhì)不錯卻有著吸毒的陋習，最后鄭鈞選定了朱洪茂�！坝谑俏覀円簿统闪撕门笥�。鄭鈞對電影也非常喜愛，于是在拍ＭＴＶ時他就指定要我去做。我個人比較鐘愛具體的東西，不是說抽象的ＭＴＶ不好，只是我不太熱衷。我聽到鄭鈞用吉他給我現(xiàn)場演唱的《回到拉薩》后，感覺鄭鈞對拉薩投入的個人情感很深，考慮良久后，我決定把ＭＴＶ分成兩個部分：一半是拉薩的外景，著力表達鄭鈞對西藏的向往以及對拉薩的崇拜；一半是在北影廠攝影棚搭制的現(xiàn)代舞臺內(nèi)景，為了還原音樂一個真實的現(xiàn)場環(huán)境，程進、衛(wèi)寧、洪茂和鄭鈞組成的樂隊與觀眾直接交流。”

雖然路學長對《回到拉薩》的ＭＴＶ傾注了不少心血，但路學長卻聲稱：對《回到拉薩》ＭＴＶ的“成品”一遍沒看。他解釋道：“我的導演思路在電視中播放時被人肢解、改變了。一些舞臺上下的交流場面，可能由于太真實而被剪掉了，而一些剪輯的順序也被人改變了，所以我不想痛心地看它�！�

不會復制羅大佑

身為電影導演，路學長對電影音樂的選擇有他獨到的見解，他認為電影音樂既要簡單，又不應該自成一套，它要為畫面的氣氛服務。路學長表示：一段音樂在單純的播放和配合畫面播放時是兩種不同的感覺。畫面與音樂往往能產(chǎn)生一種無法言喻的美感，那是電影音樂最迷人的地方。內(nèi)地的影視創(chuàng)作往往習慣在煽情的畫面中，把音樂完全地推上去，這是一個誤區(qū)，而他則更偏愛隱藏在畫面背后動人、真摯的電影音樂。

路學長的第三部影片已正式定名為《飄來飄去》，記者斷定路學長是不折不扣的“大佑”迷。說起羅大佑，路學長在言談之中充滿了敬意，不知是有意抑或是無心，路學長把羅大佑稱呼為“羅大哥”，這也足見大佑歌曲對他的影響。他告訴記者：“咱們這一代都是聽他(羅大佑)的歌長大的，他的作品影響了咱們一代。我在《長大成人》中借用了《未來主人翁》，而下一部也用了那句著名的歌詞‘就這樣飄來飄去’。但是我決不會重復自己，ＣＯＰＹ大佑�！讹h來飄去》的音樂，不會用羅大佑的作品，也不會用煽情的音樂，我力爭做一些完全為影片、畫面而服務的音效。至于效果，讓大家去評說吧�！�

導演路學長和麗嬪李佳璇兩人因拍攝《卡拉是條狗》而相識，03年李佳璇因出演該片獲得華語傳媒大獎最佳女配角獎。結婚后，兩人生活十分甜蜜，在某個采訪中，李佳璇曾透露兩人并沒有驚天動地的愛情故事，在兩人看來最浪漫的事莫過于平淡中相互廝守的過程。

如今導演路學長離世，李佳璇在微博中發(fā)出感言“永遠親愛的，一路走好”各粉絲也紛紛留言希望李佳璇能夠堅強。在談到老公路學長時，她坦言：作為一個完美主義者，路學長是個對劇本要求特別苛刻的導演。盡管每天都有無數(shù)的劇本發(fā)到他的郵箱，但他非常執(zhí)著，只拍有感覺自己喜歡的東西。

導演路學長猝死在王小帥車中 曾搶救40分鐘

2014年2月20日下午，曾執(zhí)導過《卡拉是條狗》的導演路學長疑因心臟病突發(fā)去世，享年49歲。李少紅導演在接受采訪時表示：“路學長是猝死在導演王小帥車中。”20日凌晨導演王小帥突然在微博上透露，“著名導演路學長，因病于20日下午離我們而去。讓我們一起為他點上一支蠟燭！老同學，一路走好！”

路學長開追悼會 文章葛優(yōu)賈樟柯送花圈

2014年2月24消息，24日，導演路學長追悼會在八寶山舉辦。文章、葛優(yōu)、賈樟柯等紛紛送來花圈。

路學長最早喜歡的電影導演是拍《放大》的安東尼奧尼，然后是拍《出租汽車司機》的史高西斯以及國內(nèi)電影界的導演老前輩，每每看到他們的影片時，他的內(nèi)心就受到一次次震動，他認為他們是天才的電影導演，而自己不是。正因為這樣，路學長才更加奮發(fā)努力，在極大的精神與身體的煎熬中，他自編自導的處女作———青年題材影片《長大成人》誕生了。該片很快在影視界引起轟動，成為1997年十大國產(chǎn)賣座影片之一，而路學長也由此被視為第六代導演的佼佼者。路學長雖然執(zhí)導的影片不多，但一拍片就成了人們關注的焦點，在世紀之交，他又因故事片《非常夏日》，一舉榮獲了2000年大學生電影節(jié)最佳導演獎和最佳新人獎。

路學長本人其貌不揚，但聰明，有靈氣，這是影視界認識他的人常說的話。路學長出生在北京，早先學習繪畫，后就讀于北京電影學院導演系，他說不清是什么原因就愛上了導演這一行，他說：“這也是一種職業(yè)的緣分�！甭穼W長認為：拍片子就是要有觀眾看，如果沒人看，既浪費了資金，又浪費了人力，那拍電影還有什么意義！

路學長塑造的人物都是生活中的普通人。通過講述這些普通青年人的故事，折射出一個個男人心靈成長的過程�！堕L大成人》從片名就體現(xiàn)出這種主題，《非常夏日》仍然如此�！斗浅Ｏ娜铡防锏哪兄魅斯�雷海洋是個汽車修理工，當他親眼看著歹徒把姑娘帶走，而看著姑娘的絕望目光、看到了面目全非的女尸時，雷海洋的心靈受到了撞擊，他要擺脫怯弱和情感的陰影。雷海洋踏上了英雄之路。到影片結尾時，雷海洋面對歹徒的威脅，喊出了“我寧可讓你撞死，也不讓你嚇死”，于是一個真正的英雄性格，一個成熟健全的人格最終形成了。

《非常夏日》女主角的塑造上，也有路學長獨特的構思：女主人公從事歌廳小姐這一職業(yè)，開化與保守在這位農(nóng)村姑娘身上共存。當她受到強暴后，那種羞恥感與無奈感時時在折磨著她，但最終她不再躲藏，她摘下了墨鏡和假發(fā)套，用刀刺向侮辱她的酒客，由于戰(zhàn)勝了自己的怯弱，她的心靈也自然地成熟了。從男女主人公的心靈成長過程，不難看出導演的深刻用意。