（1568～1650）

中國(guó)明代畫家。字波臣。福建莆田人。一生往來江浙一帶，為人寫真。擅畫肖像，在繼承粉彩渲染傳統(tǒng)技法的同時(shí)，汲取西洋畫的某些手法，形成注重墨骨，層層烘染，立體感強(qiáng)的獨(dú)特畫法。所畫人物肖像強(qiáng)調(diào)觀察體會(huì)，抓住最動(dòng)人處，精心描繪，尤注重點(diǎn)睛，形象逼真，栩栩如生，有“如鏡取影，儼然如生”之譽(yù)，從學(xué)者甚眾，遂形成波臣派。有《葛一龍像》、《王時(shí)敏像》、《黃道周像》等傳世。

曾鯨和“波臣派”活動(dòng)于浙江杭州、烏鎮(zhèn)、寧波、余姚一帶，僑居江蘇南京，專門從事肖像畫創(chuàng)作，并開創(chuàng)了“波臣派”，是畫史上最為杰出的肖像畫家之一。從其偉世作品來看，他結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)一批社會(huì)名流，如董其昌、陳繼儒、黃道周、葛一龍，陳洪綬、黃宗羲等，這些無不得益于他出眾的才華。

　　據(jù)張岱《陶庵夢(mèng)憶》記載：明崇禎七年(1634)十月，張岱與曾鯨在杭州西子湖蘇堤附近定香橋不期而遇，當(dāng)時(shí)尚有諸暨陳洪綬、東陽趙純卿、金壇彭天錫、女伶陳素芝等人。興會(huì)之余，陳洪綬為趙純卿作古佛，曾鯨也為趙畫肖像。

　　曾鯨的成就在于對(duì)傳統(tǒng)的肖像畫法的繼承和發(fā)展。

　　古法主要有兩種：一是略用淡墨勾出五官之大意，而后全用粉彩渲染，如唐宋時(shí)期的代表作品《歷代帝王圖》、《韓熙載夜宴圖)等。自宋·李公麟把白描大大發(fā)展以后，元明之際的畫家又多采用白描的手法寫像，如元代的著名肖像畫家王繹的《楊竹西小像》(此圖乃倪云林補(bǔ)景)。

　　曾鯨所開創(chuàng)的畫法在于它先用淡墨線勾出輪廓和五官位置，然后注意墨骨，以淡墨和淡赭石按面部結(jié)構(gòu)層層渲染出陰影凹凸，較之前代更具立體感。“每畫一像，烘染數(shù)十層，必匠心而后止”(姜紹書《無聲詩史》)。通過層層烘染使得畫面上不著痕跡而渾然一體。 在他早年創(chuàng)作的《葛一龍像》圖卷中，主人公倚書斜坐，頭戴巾帽，身著長(zhǎng)衫，密髯豐頰，兩眼遠(yuǎn)視，一個(gè)容貌清峻、能詩、善畫、工書的才子躍然紙上。畫家僅在面部先用細(xì)線勾勒，再敷色暈染，更類白描之法。

　　在曾鯨的傳世作品中，《王時(shí)敏小像》圖軸頗為有名，此圖作。先勾出清晰的乃曾

鯨中年所墨線，再用淡色渲染。衣褶隨筆而出，落筆遒勁流暢，點(diǎn)睛生動(dòng)，神采如生。

　　但以上兩幅作品中，曾鯨所特有的凹凸之法尚不明顯。最能反映“波臣派”代表性風(fēng)格的是曾鯨作于五十九歲的《張卿子像》圖軸。被董其昌、陳繼儒稱為“奇才”的詩人兼名醫(yī)張卿子烏巾朱履，左手捻須，意態(tài)安詳。畫像面部先用淡墨多層烘染，再行敷色，赭石中略摻鉛粉，耳朵等部位則用較濃的赭色勾提，達(dá)到筆墨色渾然一體、形神兼?zhèn)洹?

　　 曾鯨不僅領(lǐng)悟到了古代肖像畫傳神的真諦，并且自創(chuàng)一家之法而開一代畫風(fēng)。后人評(píng)其畫“落筆得其神理”(《明畫錄》)；“猶有宋人渾穆之意”(吳修)；“寫照如鏡中取影，妙得情神，一經(jīng)傳寫，妍媸惟肖”(姜紹書《無聲詩史》)；“下筆稍不俗，其寫真，大二尺許，小至數(shù)寸，無不酷肖。挾技以游四方，累致千金”(《五雜俎》)。

　　曾鯨的肖像畫法在當(dāng)時(shí)頗為流行，一時(shí)間從學(xué)者甚眾，影響也很大。據(jù)史記載，繼承他的畫法并留下姓名的就有四十余人，如：謝彬、金谷生、徐易、廖君可、劉祥生、沈爾調(diào)、張玉珂、陸永、顧宗漢、沈韶、張子游、徐璋、沈紀(jì)等，因曾鯨號(hào)“波臣”，遂把這支聲勢(shì)浩大的肖像畫派稱為“波臣派”，其中謝彬當(dāng)數(shù)最得其師衣缽而造詣最高者。謝彬從曾鯨學(xué)畫，只施寥寥數(shù)筆，便神態(tài)畢現(xiàn)，眉目傳神。他偶爾也畫些山水，筆墨間頗有“元四家”之一的吳鎮(zhèn)之筆意。

　　其風(fēng)格筆墨蒼渾，設(shè)色沉郁，氣象宏大。與項(xiàng)圣謨合作于清順治九年(1652)的《松濤散仙》圖軸(圖4)，是謝彬的代表作之一。圖中謝彬繪項(xiàng)圣謨肖像，神態(tài)自若，風(fēng)度翩翩。項(xiàng)圣謨則畫三株黃山松及坡石竹木，細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)。