人物信息

　　藍(lán)瑛繪畫對明末清初影響很大，被后人稱為"武林派"。畫史上稱之為"后淅派"。但實(shí)際上他的畫風(fēng)與戴進(jìn)等不同，不能完全附屬于"淅派"之后。藍(lán)瑛字田叔，號(hào)蜨叟，晚號(hào)石頭陀，又號(hào)東郭老農(nóng)，所居榜額曰"城曲茅堂"。錢塘（今浙江杭州）人。生于明神宗萬歷十三年（1585年），卒于清康熙三年（1664年）。

　　職業(yè)

　　藍(lán)瑛一生以繪畫為職業(yè)，曾漫游南北，飽覽名勝，眼界開闊，因而不斷豐富了創(chuàng)作內(nèi)容。他的傳派，直接繼承衣缽的有藍(lán)氏一家子孫，如藍(lán)孟、藍(lán)深、藍(lán)濤等，弟子劉度、馮、王奐等都各有成就。明末同時(shí)和稍后的如陳洪綬以及金陵八家等著名畫家，也都受他的影響。

　　書畫作品

　　藍(lán)瑛擅長山水、花卉、蘭石，師法宋元名家，早年主要得力于黃公望，作品清簡秀潤，韓昴在《圖繪寶鑒續(xù)纂》中說他："畫從黃子久（即黃公望），入門而醒悟。"中年自立門庭，上窺晉、唐、兩宋，遍摹元代諸家筆法，集取優(yōu)長,由此入門，始能各極變化。不但取法郭熙、李唐及馬、夏，而且對二米、云山也精心研究過。對黃公望的畫悉心尤力。當(dāng)代前輩沈周的畫也熱心師效。加之漫游南北涉獵既廣，眼界自寬，故落筆縱橫奇古，風(fēng)格秀潤。他的畫風(fēng)是從多方面變代出來的。晚年作品漸趨蒼勁疏宕。畫風(fēng)又有多種面貌，有些作品筆墨含蓄雋雅，有些作品青綠重設(shè)色，畫法工細(xì)，色調(diào)濃麗，愈老而愈工。晚年他的筆法益蒼勁，頗類沈周。他兼工人物、花鳥、蘭竹、俱得古人三昧。他雖力追古法，但能融會(huì)貫通，自成風(fēng)范，對以后的明末清初繪畫影響很大。

　　風(fēng)格

　　藍(lán)瑛繪畫特點(diǎn)較明顯的是用筆有頓挫，以疏秀蒼勁取勝。善寫秋景。在作品的題款中，常署仿某家之作，如"仿張僧繇"、"法荊浩"、"仿李成"、"用云法"等，實(shí)則所畫都是他自己的面目。他的畫法有兩種，一種作鉤勒淺絳法。另一種作沒骨法，設(shè)色鮮艷突目，所畫紅樹、青山、白云，運(yùn)用石青、石綠、朱砂、赭石、鉛粉諸色，點(diǎn)染別致，是晚明時(shí)期富有變化的山水作品。

　　藍(lán)瑛享世89歲高齡，并且是一個(gè)勤奮的畫家，流傳下來作品亦較多。上海博物館收藏有66幅真品，如《華岳秋高圖》，是畫家67歲時(shí)所作，構(gòu)圖奇?zhèn)�、落筆縱橫、飛瀑響泉、老樹蒼山。畫中勁松常青，二高士觀瀑聽泉，怡然自樂。北京故宮博物院藏有如《秋壑霜林圖》、《江皋話古圖》等代表他各個(gè)時(shí)期不同風(fēng)貌的多幅精品。北京市文物管理委員會(huì)藏有他早中期所作的《山水》冊、《曹冊圖》卷等。北京故宮博物院如今亦收藏其《白云紅樹圖》，絹本，設(shè)色，縱189.4厘米，橫48厘米。

　　藍(lán)瑛享世89歲高齡，并且是一個(gè)勤奮的畫家，流傳下來作品亦較多。上海博物館收藏有66幅真品，如《華岳秋高圖》，是畫家67歲時(shí)所作，構(gòu)圖奇?zhèn)�、落筆縱橫、飛瀑響泉、老樹蒼山。畫中勁松常青，二高士觀瀑聽泉，怡然自樂。北京故宮博物院藏有如《秋壑霜林圖》、《江皋話古圖》等代表他各個(gè)時(shí)期不同風(fēng)貌的多幅精品。北京市文物管理委員會(huì)藏有他早中期所作的《山水》冊、《曹冊圖》卷等。藍(lán)瑛為一代大家，作品價(jià)格較高，而且作品豐富，幾乎每年的重要拍賣會(huì)都有作品出現(xiàn)。早在1987年紐約佳士得公司舉行的"中國重要古畫拍賣會(huì)"上，藍(lán)瑛的作品就達(dá)到3.575萬美元的高價(jià)，以后雖因作品原因價(jià)格略有下降，但始終保持在1萬美元以上。

　　藍(lán)瑛繪畫對明末清初影響很大，被后人稱為“武林派”。畫史上稱之為“后浙派”。但實(shí)際上他的畫風(fēng)與戴進(jìn)等不同，不能完全附屬于“浙派”之后。

　　藍(lán)瑛一生以繪畫為職業(yè)，曾漫游南北，飽覽名勝，眼界開闊，因而不斷豐富了創(chuàng)作內(nèi)容。他的傳派，直接繼承衣缽的有藍(lán)氏一家子孫，如藍(lán)孟、藍(lán)深、藍(lán)濤等， 弟子劉度、馮　、王奐等都各有成就。明末同時(shí)和稍后的如陳洪綬以及金陵八家等著名畫家，也都受他的影響。