胡慥，一作胡造，字石公，金陵(今江蘇南京)人。生卒年不詳，公元17世紀(jì)在世。工山水、人物、花卉。所作山水蒼莽渾厚，人物形十嫌備。尤擅寫(xiě)菊，用筆雅雋，獨(dú)創(chuàng)一格，備極神妙。說(shuō)者云：菊乃冷花，經(jīng)石公手，洗盡鉛華，獨(dú)存冰雪，堪稱(chēng)“真冷”。熟知金陵畫(huà)家的周亮工，稱(chēng)畫(huà)家為“石公善啖，腹便便，負(fù)大力拳勇”，“惜哉未六十而殪”。

　　胡慥的作品傳世甚少，國(guó)內(nèi)收藏且多扇面、冊(cè)頁(yè)�，F(xiàn)代鑒藏大家吳湖帆在題南京博物院藏《金陵八家扇·胡慥山居觀梅圖》說(shuō)：”胡石公糙，u2018金陵八家u2019之一。其山水絕無(wú)僅見(jiàn)，斠畫(huà)中九友之張爾唯(學(xué)曾)尤為罕有。此箑與樊會(huì)公頗相近，余亦未之見(jiàn)耳。”“乙卯(1915年)春日，見(jiàn)胡石公仿董巨幅于俞生子才靜觀樓，樹(shù)石諸幅與此絕合。湖帆記。”而此軸也有吳氏的審定題識(shí)：“清初金陵龔賢、樊圻等號(hào)u2018八家u2019，胡慥、謝蓀真跡世不經(jīng)見(jiàn)。

　　傳世作品有順治十年 (1653)所作《葛洪移居圖》扇面；康熙二十年(1681)所作《迥巖走瀑圖》軸，圖錄于《晉唐宋元明名畫(huà)寶鑒》；《山居觀梅圖》冊(cè)頁(yè)，藏于南京博物院；《山水圖》軸，藏于遼寧省博物館；《花鳥(niǎo)圖》藏于北京故宮博物院；《仿董巨山水》軸 美國(guó)柏克萊加州大學(xué)美術(shù)館藏。其子胡清、胡濂均能畫(huà)。

　　康熙中年未六十而歿,與龔賢、樊圻、鄒喆、葉欣、吳宏、高岑、謝蓀等為"金陵八家"。

　　《葛仙移居圖》扇 順治十年(1653)作，藏故宮博物院 。

　　《葛仙移居圖》扇簡(jiǎn)介： 扇頁(yè)，金箋，墨筆，縱：53厘米，橫：17厘米。

　　從胡的題畫(huà)詩(shī)中透露出他是一位志在山林的高士，如“閑身閑看白云間，更愛(ài)青山懶出山；隱坐草亭流水畔，只聽(tīng)鐘磐落人間�！薄陡鸷橐凭訄D》表達(dá)了畫(huà)家那種不戀浮世功利，愿做世外閑人，日與白云青山為伴的高士風(fēng)格。 　 葛洪是道教史上著名的道士，著有《 抱樸子》等著作。他出身道教世家，少時(shí)隨祖葛玄的弟子鄭隱學(xué)習(xí)煉丹術(shù)。后葛洪聽(tīng)說(shuō)交趾盛產(chǎn)丹砂，求去作句漏令。他帶全家南下廣州，轉(zhuǎn)而入羅浮山隱居。此扇頁(yè)正是描繪葛洪攜帶家移居羅浮山的情景。葛洪騎�；厥鬃鲈谧钋懊妫�家人妻小隨后。人物衣紋作釘頭鼠尾畫(huà)法，比例合度，動(dòng)作協(xié)調(diào)。自識(shí)[葛仙翁移居圖。癸巳秋七月畫(huà)為大宗老社長(zhǎng)。胡慥]。鈐[胡慥]朱文長(zhǎng)方印。按癸巳為順治十年，公元一六五三年。

　　胡慥的《葛洪移居圖》也稱(chēng)《 葛仙移居圖》，紙本設(shè)色。首行自款為“葛仙翁移居圖”，后兩行字有剝落，末有“胡慥”名款，鈐“胡”、“慥”兩方朱文印，藏于故宮博物院。畫(huà)面與王蒙表現(xiàn)的相同處在于都選擇葛洪棄官后舉家遷往羅浮山、行走在幽深山徑中的一幕；不同點(diǎn)主要是王蒙讓葛洪攜馱書(shū)之鹿，著道袍、道冠；而胡糙改為令其騎長(zhǎng)角青牛，且回顧妻小等隨從，似在催行。葛洪初任散騎常侍，聞交趾(今越南)出丹砂，求為句漏令，過(guò)廣州時(shí)，刺史鄧岳挽留，不聽(tīng)，乃遷往羅浮山煉丹，傳說(shuō)“丹成尸解”(升仙)。羅浮山位于廣東增城、博羅、河源等縣之間，被譽(yù)為“嶺南第一山”、“十大道教名山之一”，這與葛洪來(lái)此煉丹、著書(shū)有很大關(guān)系。此山以多梅著稱(chēng)，詠者頗多。扇面因受形制所限，不宜畫(huà)王蒙那種崇山峻嶺、千巖萬(wàn)壑的圖景，只能通過(guò)截取其近景一段以展現(xiàn)題旨。胡慥深諳此道。他以方硬曲折之筆勾出幾塊突兀而起的巨石，皴擦堅(jiān)實(shí)厚重，具崢嶸之態(tài)，平緩坡石附之，雜樹(shù)植被掩映，點(diǎn)綴其間，但揖讓巧妙，無(wú)喧賓奪主之感。次寫(xiě)行于山徑中的人物：左前方為騎牛頤盼導(dǎo)行的主角葛洪；配角為懷抱一子、坐木輪車(chē)隨行的夫人；次角則是兩個(gè)雇用的“行腳工”。值得注意的是，畫(huà)家把扇面的中心位置讓給了載有煉丹爐的車(chē)和車(chē)夫，另一位只傍夫人作挑物狀，顯示出不同的重視程度。煉丹成仙是葛洪的終極目的，故讓操有煉丹工具者緊跟其后，絕不允許掉隊(duì)。最后以中淡墨補(bǔ)寫(xiě)掩遮幽險(xiǎn)的山崖一角，略作必要皴染，再用淡花青潑寫(xiě)隱隱遠(yuǎn)山，空靈迢遙之意足矣。寫(xiě)山石，用筆勾皴蒼勁爽健。寫(xiě)人物，長(zhǎng)細(xì)短折線(xiàn)條兼用，以示不同身份、不同服裝、不同體貌的差異：寫(xiě)葛洪及妻子即用細(xì)勾的高古游絲描；寫(xiě)車(chē)夫則用短促飛動(dòng)的枯柴描。著色點(diǎn)到為止，多作淡染。寫(xiě)石兼卷云、豆瓣等皴法，寫(xiě)坡用淡掃披麻皴，虛實(shí)有致，后以赭石、石青淡染，重石青醒點(diǎn)夾葉，濃墨點(diǎn)苔。此作格調(diào)古樸莊重，境幽意遠(yuǎn)，情節(jié)性強(qiáng)，是比王蒙之作更具動(dòng)感的遷行佳構(gòu)，表現(xiàn)主題也更集中、更傳神。

　　胡慥的這幅《山水圖》是一個(gè)扇面。此畫(huà)雖不大，但取式平中有起伏，構(gòu)圖完整，氣韻生動(dòng)，巧妙地利用金箋的質(zhì)地描繪了鄉(xiāng)村一隅、晚秋黃昏之際的景象：左邊的山石旁，草木蕭蕭；坡上的老樹(shù)參差錯(cuò)落，有的樹(shù)葉已凋零；天上晚歸的烏鴉一群群地飛來(lái)，有的已經(jīng)落在枯枝頭。畫(huà)面的右邊，稀疏的綠叢中走來(lái)一大一小二人，前面的是位老者，后面跟著的是童仆。讀著畫(huà)上：“慈烏陣黑疑云過(guò)，老木聲酣認(rèn)雨來(lái)”的題句，使人有如走進(jìn)畫(huà)境，感受到一種特有的秋韻。想那晚秋的黃昏，斜陽(yáng)晚照，匆匆趕路回家的畫(huà)中人已經(jīng)看到熟悉的家門(mén)。望著空中成群的烏鴉黑黑一片的紛紛而落，聽(tīng)著秋風(fēng)吹得古樹(shù)葉子發(fā)出的呼呼聲，仿佛感覺(jué)大雨就要來(lái)臨。如此暮色凄迷、豐富變換的景象，怎能不引入發(fā)出萬(wàn)般感慨。作者用得當(dāng)、生動(dòng)的筆墨，將在特定自然環(huán)境中的細(xì)微觀察和瞬間的體悟表現(xiàn)出來(lái)，給讀者提供了一種新鮮的審美感受。這一詩(shī)畫(huà)結(jié)合的佳構(gòu)，更讓我們看到作者的非凡功力。從畫(huà)面描寫(xiě)的情景來(lái)看，似乎把畫(huà)名取作“晚歸圖”更貼切些。

　　此畫(huà)的用筆靈動(dòng)豐富，前面山石以重墨勾皴結(jié)合寫(xiě)出，遠(yuǎn)山及近坡用淡墨鋪就，房屋僅露一半；而樹(shù)干則用筆勁爽，樹(shù)枝勾勒有力，樹(shù)葉有各種形態(tài)，有的勾成三角形，填以赭色；有的勾成扁葉狀，填以淡綠色；有的干脆以深淺不一的墨色表現(xiàn)。這些虛虛實(shí)實(shí)地處理，構(gòu)成了畫(huà)面的豐富性。畫(huà)家吳湖帆對(duì)此扇面評(píng)曰：“胡石公造，u2018金陵八家u2019之一，其山水絕無(wú)僅見(jiàn)，覯畫(huà)中九友之張爾唯尤為罕有。此筆與樊會(huì)公頗相近。余亦未之見(jiàn)耳。”進(jìn)而指出兩家的水墨互為影響，并給予較高評(píng)價(jià)。