湯姆·梅恩 - 湯姆·梅恩
湯姆·梅恩 |
湯姆·梅恩﹙Thom Mayne,1944年1月19日-﹚,世界知名的美國建筑師,2005年的普利策建筑獎(jiǎng)得主,出生于康乃迪克州的Waterbury,目前居住在加州洛杉磯。 梅恩在南加大與哈佛大學(xué)接受建筑教育,畢業(yè)后曾任教于加州州立科技大學(xué)﹙California State Polytechnic University﹚,由于年輕時(shí)相當(dāng)堅(jiān)持自己的建筑理念,最后因故被解職,遂在1972年協(xié)助南加州建筑學(xué)院﹙Southern California Institute of Architecture;簡稱SCI-ARC﹚創(chuàng)立,教授反主流的建筑思考,并在該校擔(dān)任主要教職,后期也曾在洛杉磯加大任教。
湯姆·梅恩(Thom Mayne)畢業(yè)于哈佛大學(xué)建筑系。湯姆·梅恩(Thom Mayne)和邁可·羅通蒂(Michael Rotondi)的事務(wù)所位在洛杉磯也稱為摩福西斯事務(wù)所,意為結(jié)構(gòu)形態(tài)派。他們堅(jiān)持將營建過程帶入到設(shè)計(jì)圖紙中,同時(shí)也把圖紙的豐富表現(xiàn)帶到他們的建筑作品中;并尋求建筑藝術(shù)構(gòu)想與建筑業(yè)界間的協(xié)調(diào)關(guān)系。
梅恩和羅通蒂也許是受到弗蘭克·蓋里(F·Gehry)洛杉磯所投身的解放作品運(yùn)動中所涌現(xiàn)出的最強(qiáng)有力的建筑師。他們早期的試驗(yàn)作品所采用的輕骨架構(gòu)造和低造價(jià)材料,以及他們形式上的興趣在拼貼與片段破碎的構(gòu)圖,都是直接借自蓋里的手法。正如此一運(yùn)動的其它建筑師一樣,他們的作品是和近40年來洛杉磯城市的爆炸性發(fā)展有緊密的聯(lián)系。
湯姆·梅恩作品 |
圖繪變成建造過程的一種理解方式;也同樣的在平面圖、剖面和立面上要求材料和構(gòu)造。第一個(gè)公開出版的設(shè)計(jì)是2-4-6-8住宅,在觀念上是相當(dāng)簡單的,而且在構(gòu)造料件上巧妙的連結(jié)。然而,在后來的方案中,由于在標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)造上不斷增加要求,終于導(dǎo)致他們設(shè)計(jì)作品產(chǎn)生了危機(jī)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在威尼斯III號住宅中,氣囊屋架構(gòu)造其最大膽的部份是墻體骨架的剖面,雙重負(fù)載且完全被拖起離開地面(其實(shí)是從上面樓層懸掛下來的)。為了進(jìn)一步消除結(jié)構(gòu)位移的危險(xiǎn),純粹夸大的結(jié)構(gòu)構(gòu)件開始與功能構(gòu)件分離。在外觀上,復(fù)雜的纜索、滑輪、重物、欄桿和橫梁的組合視覺呈現(xiàn)著一個(gè)有張力的網(wǎng)架、有明顯的的動力作用以反抗靜態(tài)有壓縮力的墻體。之后的幾個(gè)設(shè)計(jì)當(dāng)中仍繼續(xù)探究有關(guān)全然夸張的結(jié)構(gòu)構(gòu)件取得表現(xiàn)力的可能性,像是第6街的住宅,他把一棟郊區(qū)住宅形象轉(zhuǎn)變看起來像是個(gè)發(fā)電廠的樣子。
湯姆·梅恩 - 建筑思想
湯姆·梅恩作品 |
正如普立茲克評委所說:“梅恩的建筑方法與思想并非來自歐洲的現(xiàn)代主義,也沒有受到亞洲乃至上世紀(jì)美洲的影響。他開創(chuàng)出一種全新的建筑實(shí)踐,一種真正代表獨(dú)特而似乎無所寄托的加利福尼亞文化痕跡。就像之前的Eameses、Neutra、Schindler、Gehry,湯姆·梅恩繼續(xù)著美國西海岸的創(chuàng)新傳統(tǒng)!
反主流
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解構(gòu)感
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過程性
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湯姆·梅恩 - 詳細(xì)信息
1972年,梅恩以加州為主要發(fā)展地點(diǎn),在圣塔莫妮卡與伙伴邁可?羅東迪成立了自己的建筑事務(wù)所,稱為模弗西斯建筑事務(wù)所﹙Morphosis﹚。建筑特色以結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖┕み^程,和骨架型構(gòu)造為主。形式上喜用拼貼的長矩狀和片段式的結(jié)構(gòu)。梅恩與羅東迪所承接的第一個(gè)案子,是在加州帕莎迪納的一所學(xué)校,當(dāng)時(shí)梅恩的兒子正好在該校就學(xué),由于此建案圓滿完成,獲得不少家長委員們的青睞,因此替梅恩又多介紹了幾個(gè)案子,包括勞倫斯之家﹙Lawrence Residence; 圖片﹚也是此期的作品。
透過這些建案,讓梅恩在加州累積越來越多的實(shí)務(wù)經(jīng)驗(yàn)與名聲,此后他以美國西岸為主要基地,陸續(xù)承接了一些更大的案子,例如舊金山聯(lián)邦大廈(en:San_Francisco_Federal_Building)、多倫多大學(xué)的學(xué)生宿舍、辛辛那提大學(xué)的學(xué)生娛樂中心、洛杉磯科技高中(the Science Center School in Los Angeles)、加州波諾馬市的鉆石農(nóng)場高中(en:Diamond Ranch High School),還有奧勒崗州尤金市的美國法院大樓。
在這些眾多的建案里,梅恩逐漸展現(xiàn)出自己的建筑風(fēng)格,評論家認(rèn)為他與羅東尼都受到法蘭克·蓋瑞突破傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)的影響,但是梅恩的表現(xiàn)手法則較為嚴(yán)謹(jǐn),他在設(shè)計(jì)案中首重基地里建物與建物之間的連結(jié)關(guān)系、并講求獨(dú)立建物的機(jī)能性,還有材料的發(fā)揮。他認(rèn)為基地是有紋理的,環(huán)境與地景亦息息相關(guān)。梅恩也是少數(shù)在早期就采用電腦來分析基地、建構(gòu)物體以驗(yàn)證自己理念的建筑師。因此他的作品,在外觀上不如蓋瑞那樣大膽與自由,但卻有一種抽象的、圖騰式的量體感,材料運(yùn)用也較為豐富多端。
1991年,羅東迪離開了模弗西斯建筑事務(wù)所,成立自己的RoTo建筑事務(wù)所。2005年,61歲的梅恩以加州交通運(yùn)輸局第七區(qū)總部(Caltrans District 7 Headquarters; 圖片)的杰出設(shè)計(jì)獲了建筑界的諾貝爾獎(jiǎng):普利策建筑獎(jiǎng)。是獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的第8位美國建筑師。也是歷經(jīng)14年之后再度獲得此獎(jiǎng)的美國人(上一次獲獎(jiǎng)的美國建筑師是1991年的羅伯特·文丘里)
湯姆·梅恩 - 2005年獲“普立茲克建筑獎(jiǎng)”
代表建筑界最高榮譽(yù)的普利茲克建筑獎(jiǎng)(the Prizkter Prize)于北京時(shí)間3月21日揭曉,來自美國加州的建筑師湯姆·梅恩(Thom Mayn)繼羅伯特·文丘里(Robert Venturi)之后,成為14年來又一位榮膺桂冠的美國建筑師。對于任何一位建筑師而言,獲得普立茲克獎(jiǎng)都意味著至高無上的終身榮耀。梅恩的建筑設(shè)計(jì)一直致力于超越傳統(tǒng)形式與材質(zhì)的界限,開拓超越現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的邊界。評審委員會對其大膽的建筑風(fēng)格表示認(rèn)可,并認(rèn)為這種建筑風(fēng)格“通過有棱角的線條和一種未完成的、開放的特質(zhì)孕育出獨(dú)特的、有點(diǎn)無根據(jù)的南加州文化”。
評審委員會還指出“湯姆·梅恩是狂躁的上世紀(jì)60年代的產(chǎn)物,其叛逆的生活態(tài)度和炙熱的創(chuàng)作愿望形成了他的作品風(fēng)格”。
現(xiàn)年61歲的梅恩,1943年出生于美國康涅狄格州的沃特伯里市,早年就讀于南加州大學(xué)建筑系。1972年,湯姆·梅恩與邁克爾·羅通迪一起創(chuàng)立了莫爾菲斯(Morphosis)建筑事務(wù)所。同年,他參與成立了南加大建筑學(xué)院(SCI-ARC),教育年輕設(shè)計(jì)者的信念從未間斷過,目前他仍在南加大擔(dān)任教授,在南加州影響了很多建筑師。梅恩于1978年獲得哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士學(xué)位,他贏得了美國建筑師協(xié)會金獎(jiǎng)等無數(shù)榮耀。
莫爾菲斯建筑事務(wù)所自上世紀(jì)80年代名聲鵲起。早期作品中有非常激烈動蕩不安的情緒,事實(shí)上,他們的作品強(qiáng)調(diào)未完成的狀態(tài)。莫爾菲斯認(rèn)為這種破碎、分離的存在才是本質(zhì),莫爾菲斯的設(shè)計(jì)非常跳躍。1991年梅恩成為該所的總負(fù)責(zé)人,這使梅恩更大膽地把復(fù)雜的探求、探討形式、媒材、城市與風(fēng)景作為建筑作品,這使得莫爾菲斯的設(shè)計(jì)更為復(fù)雜。
湯姆·梅恩 - 重要作品
湯姆·梅恩作品 |
Cohen Residence,獨(dú)戶住宅(美國 加利福尼亞州 威尼斯/1981)
Venice III ,獨(dú)戶住宅(美國 加利福尼亞州 威尼斯/1984-1986)
Kate Mantilini ,餐廳(美國 加利福尼亞州 比佛利山/1986)
6th Street Residence,獨(dú)戶住宅(美國 加利福尼亞州 圣塔莫尼卡/1987)
Malibu Beach House,獨(dú)戶住宅(美國 加利福尼亞州 馬利布/1987)
Reno House, ,獨(dú)戶住宅(美國 內(nèi)華達(dá)州 雷諾/1987)
WAS House, ,獨(dú)戶住宅(美國 加利福尼亞州 比佛利山/1988)
Crawford Residence, 獨(dú)戶住宅(美國 加利福尼亞州 蒙特奇托/1987-1992)
Blades Residence, 獨(dú)戶住宅(美國 加利福尼亞州 圣塔巴巴拉/1992)
Artspark Theater,表演藝術(shù)劇院(美國 加利福尼亞州 洛杉磯/1989)
8201 Building,辦公大樓(美國 加利福尼亞州 洛杉磯/1991)
CHIBA Project,高爾夫球俱樂部(日本 千葉/1991)
YUZEN VINTAGE Car Museum((美國 加利福尼亞州 西好萊塢/1992)
AMERIKA GEDENKBIBLIOTEK,公共圖書館(德國 柏林/1988)
HIGASHI-AZABU Building(日本 東京/1989)
VIENNA EXPO`95(奧地利 維也納/1990)
Cranbrook Gatehouse(美國 密執(zhí)安州 花田山/1992)
湯姆·梅恩 - 莫爾菲斯事務(wù)所 (Morphosis) 簡介
莫爾菲斯,奠基在美國加州的事務(wù)所,1972由湯?梅恩(Thom Mayne)與麥可?羅唐第(Michael Rotondi ,1991年離開)所共同成立。莫爾菲斯希望能夠打破材質(zhì)、形式的傳統(tǒng)疆界,走出現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義二元論的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。目前(注),事務(wù)所有大約二十位建筑師,主要的領(lǐng)導(dǎo)者為梅恩,約翰?因萊特(John Enright)以及金·葛羅夫(Kim Groves)。梅恩,1943年于美國康乃迪克州Waterbury出生。模弗西斯的主要成員,于1968年取得了南加州大學(xué)的學(xué)士學(xué)位。之后他與在南加大認(rèn)識的同學(xué)與教育人員成立了南加州建筑學(xué)院(SCI-ARC),此后他教育年輕設(shè)計(jì)者的信念從未間斷過,目前他在南加大也從事教職。梅恩1978年獲得了哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院的碩士學(xué)位。
模弗西斯的目標(biāo)是以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的操作方式做設(shè)計(jì),結(jié)合包括當(dāng)代設(shè)計(jì)思想與書寫的論述系統(tǒng)。
建筑成就
莫爾菲斯參加并且獲得了許多國際設(shè)計(jì)競圖,包括了奧地利的Hypo銀行多用途中心,多倫多大學(xué)研究生宿舍以及加州戴蒙鎮(zhèn)(Diamond Ranch)高中等。除了私人的建筑計(jì)劃案,事務(wù)所也逐漸在嘗試做公共性的建筑案,像是奧瑞崗州的法院建筑及位于舊金山的美國地理學(xué)會(G.S.A.)的總部設(shè)計(jì)。重要建筑作品
美國加州洛杉磯,凱特?曼地利尼(Kate Mantilini)餐廳,1986美國加州洛杉磯,沙立克健康研究大樓,1991
美國加州洛杉磯,猶曾尚品汽車博物館(Vintage Car Museum),1991
日本奈良,奈良會議中心,1992
美國加州圣塔芭芭拉,布雷德斯住宅(Blades House),1996
加拿大多倫多,多倫多大學(xué)畢業(yè)生宿舍,1997
臺灣臺北,日月光訪客中心,1997
背景概述
布雷德斯住宅(Blades House), 美國加州聖塔芭芭拉, 1996 |
設(shè)計(jì)理念
梅恩及模弗西斯事務(wù)所喜于將自己的設(shè)計(jì)案視為相互關(guān)聯(lián)的,「像一棵樹的樹枝一般」的關(guān)系。布雷德斯住宅的設(shè)計(jì)于是成為了八零年代末期模弗西斯所設(shè)計(jì)的克勞弗住宅的進(jìn)化版本,甚至是「一個(gè)立體的建筑評論」(梅恩語)。在克勞福案中模弗西斯已嘗試在對基地紋理的滲透和傳統(tǒng)住宅設(shè)計(jì)觀念中「住宅機(jī)器」與「自然」對立之間找到一塊新疆界。但是在設(shè)計(jì)布雷德斯住宅時(shí),前案已經(jīng)被梅恩視為「仍然是地景中的一個(gè)物體」。
在布雷德斯案中,梅恩用整頓基地地景的手段來達(dá)到模糊建筑內(nèi)外疆界,所以他將這塊5700平方英呎的基地整成一個(gè)緩坡,在主要量體的北邊是一個(gè)人工水池,并且以兩道弧形的混凝土墻穿插于整個(gè)建筑量體中,使得室內(nèi)與室外的「房間」無法有清晰的分界。于是建筑物語地景在本案中融合交錯(cuò)為一體。
表現(xiàn)手法
由于業(yè)主也傾向不采用傳統(tǒng)的房間形式,梅恩在設(shè)計(jì)布雷德斯住宅時(shí)便嘗試讓空間互相的「滲透」,舉例而言,主臥室與更衣間、沖澡間、二樓懸臂而出的女主人書房,甚至是戶外的空間之間并沒有明顯的分界,巧妙的被相迭與融合。
兩個(gè)類型的墻的使用,則是布雷德斯住宅設(shè)計(jì)表現(xiàn)的重點(diǎn)。一組是平行正交呼應(yīng)社區(qū)的鄰房及幾何環(huán)境的墻面;另一組則是弧形的長型墻面穿插整座建筑物,并延伸至外部的空間。這幢住宅本身是如同再基地上的一些散落區(qū)塊的集合,由墻面連接在一起,使得室內(nèi)與戶外的空間產(chǎn)生建筑的對話。
綜合評論
住宅的建筑形式,在為屋主所有的土地上純粹的為少數(shù)的使用者服務(wù),對于建筑設(shè)計(jì)者而言,應(yīng)該說是最可揮灑的一個(gè)領(lǐng)域。自然,這樣的私空間的設(shè)計(jì),在建筑歷史中,尤其是現(xiàn)代建筑的發(fā)展歷程中,已經(jīng)有許多設(shè)計(jì)者的實(shí)驗(yàn),不論是由柯布帶領(lǐng)的與環(huán)境對立的「建筑物 - 環(huán)境」的二元價(jià)值觀,或是如萊特落水山莊一般希望將住宅與自然融合在一塊,都各自影響后來的建筑師們并被轉(zhuǎn)化激蕩。
美國的郊區(qū)住宅形式,更是把私空間與自然的對比做了有效的發(fā)揮。典型的美國郊區(qū)居民可以擁有自己的大片庭園、停車場、后院,但是建筑物的部分自身是獨(dú)立的?梢哉f這些住宅就是現(xiàn)代的城堡。屋主雖然安穩(wěn)的居住在自己的領(lǐng)地上,卻與自然環(huán)境分離,必須走到屋外,才能接觸自然。
在布雷德斯住宅案中,模弗西斯達(dá)到的是將屋主使用的房間與基地中的自然之間的界限模糊化,這點(diǎn)也得到了屋主的認(rèn)同/啟發(fā),因而這個(gè)住宅可以朝向落水山莊將人造空間融入地景的典型邁進(jìn)。不過與落水山莊不同的是,布雷德斯住宅是興建在有鄰房的的社區(qū)中,將內(nèi)外界限模糊的處理就會牽涉到隱私權(quán)的問題,幸而模弗西斯是一個(gè)擅于進(jìn)行墻板變化的事務(wù)所,他們利用墻,特別是貫穿建筑量體的那道弧形的墻,來處理住宅中公、私空間的隱私處理。
但是在建筑物量體與自然的融合方面,雖然模弗西斯嘗試將整個(gè)基地整理成緩坡希望與建筑物成為一體,結(jié)果建筑物量體的呈現(xiàn)仍然是很強(qiáng)烈,不過建筑師在外墻用色上采用了與石頭相近的灰色,算是另一層的自然呈現(xiàn)。
Hypo銀行卡萊根?偛慷嘤猛局行 |
背景概述
這個(gè)多用途的開發(fā)案由模弗西斯事務(wù)所于1995年取得了競圖首獎(jiǎng),并且已在2000年完工。業(yè)主是Hypo銀行,希望在奧地利的中型城鎮(zhèn)卡萊根福(Klagenfurt)興建其銀行總部,同時(shí)也包含辦公室、商業(yè)空間、住宿及公共空間。這個(gè)案子在其有限的時(shí)間及預(yù)算條件下,自然地朝向較為簡化的方向發(fā)展。設(shè)計(jì)理念
Hypo多用途中心的位置是在卡萊根福的郊區(qū)地帶,城市與整齊開闊的農(nóng)地之交,模弗西斯遂在計(jì)劃中保存了荒蕪的虛空間,將其與這個(gè)由都市延伸而出的新都市空間整合在一起。
城市的軸線,即是模弗西斯的另一個(gè)概念出發(fā)點(diǎn)。其設(shè)計(jì)中將城市原本的南北向、東西向軸線(希臘文cardo- decumanus) 由街區(qū)延伸到本中心的地景中。此外,則是以營造一個(gè)公共廣場(forum) 的概念,廣場座落在軸在線并是被安排在街道交叉口旁的位置,使得行人對其的可及性最高。
模弗西斯的設(shè)計(jì)中,在呼應(yīng)這些都市的紋理之上則還有建筑密度的疏密以對應(yīng)環(huán)境的概念,即基地南側(cè)是密度較高,以仿效都市建筑型態(tài)為主的配置,近旁是繁忙的福克馬克特街;北側(cè)則是以低密度的建筑計(jì)劃呼應(yīng)這一側(cè)的農(nóng)地與郊區(qū)。
表現(xiàn)手法
模弗西斯在這個(gè)案子的配置上以都市紋理作為參考的底圖,分別是源自都市與鄉(xiāng)村地景。設(shè)計(jì)的目標(biāo)是塑造一個(gè)多用途的建筑,因此也參考了原有基礎(chǔ)建設(shè)及都市建筑的類型,加以轉(zhuǎn)化成為設(shè)計(jì)中的新元素。
這個(gè)案子的設(shè)計(jì)表現(xiàn),除了延續(xù)模弗西斯一貫采用以解構(gòu)主義的論述架構(gòu),由基地紋理出發(fā)影響了建筑量體的復(fù)雜穿插交媾,還必須由「城市、郊區(qū)」的對立與互動來看。在基地的南側(cè),五層樓高的建筑量體與北邊大部分是兩到三層樓曲線屋頂?shù)慕ㄖ锂a(chǎn)生對立,因此呈現(xiàn)了都市建筑與「地景」的互動性。在建筑物的密度分配上也有相同的概念。
Hypo多用途中心可說是順著其基地紋理而「長出來」的,但是對于模弗西斯而言,這個(gè)案子并非隨意而生的自由機(jī)制,而是來自一個(gè)對包含社會關(guān)系的都市環(huán)境的反映。
綜合評論
在這個(gè)案子中模弗西斯強(qiáng)調(diào)建筑本身因?yàn)槎际屑y理的反應(yīng)而自然的浮現(xiàn)出來,包括建筑的配置、量體的密度、建筑的形式而言,這個(gè)案子所呈現(xiàn)的可以說是卡萊根福的都市景觀在基地上的延伸。然而我們也可以看到模弗西斯也解構(gòu)主義手法所出發(fā)而完成的建筑設(shè)計(jì),像是傾斜的墻板、懸臂而出的走道等等在事務(wù)所其它設(shè)計(jì)也可發(fā)現(xiàn)的形式。
因而這個(gè)設(shè)計(jì)(或者說是這個(gè)事務(wù)所的很多設(shè)計(jì))比較像是模弗西斯對城市基地的理解與重構(gòu),再現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)中。如果是另一位設(shè)計(jì)師以同樣的角度做設(shè)計(jì),呈現(xiàn)的結(jié)果可能南轅北轍,但仍然是呼應(yīng)都市紋理的設(shè)計(jì)。在湯?梅恩自己對本案的評論中,他也不諱言類似的處理手法曾經(jīng)在奈良會議中心與迪斯尼的計(jì)劃案中使用,我們可以想象這幾個(gè)設(shè)計(jì)看起來都會相當(dāng)?shù)摹改8ノ魉埂,但未必那么的奈良,或迪斯尼化。卡萊根福的這個(gè)案子呈現(xiàn)了一個(gè)基地中的城市,而且是模弗西斯眼中的解構(gòu)主義城市。
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