陳育明1953年在瓊劇舞臺上演的第一個角色是《梁祝》中的書童四九，他上場第一句：“相公喂，多遠才到杭州城，”的唱聲剛落地便聲驚四座，他渾厚扎實的功底就在這區(qū)區(qū)一句唱詞中顯現(xiàn)無遺，此后“四九聲”的名號便不脛而走。這也正應了一句話：舞臺上沒有小角色，只有小演員。

1956年，陳育明首次擔任主角，在瓊劇《寶蓮燈》中扮演沉香，他的藝術(shù)才華再一次得到了眾人一致的肯定。

1957年，他被抽調(diào)進京進行匯報演出，演出結(jié)束后劇組成員受到毛主席和周恩來總理的親切接見，這讓他在極度的興奮及心潮澎湃之余更堅定了發(fā)揚光大瓊劇藝術(shù)的決心，躊躇滿志的他對瓊劇藝術(shù)的未來充滿了希望。然而正當他的瓊劇表演事業(yè)進入佳境之時。

1959年，陳育明卻因練功疲勞過度而患上了肺結(jié)核，這對于當時的他而言無異于當頭一棒，權(quán)衡再三，他不得不休演在家安心療養(yǎng)。如今回憶起那半年多的休養(yǎng)過程，陳育明用四個字來概括：因禍得福。在那段時間里，他廣覽群書，心靈受到了極大的撞擊，特別是《鋼鐵是怎樣煉成的》一書更是深深地激勵了當時身處逆境中的他。半年過后，他的身體逐漸恢復心態(tài)也日漸平和。從那以后，一有空他就會坐下來看書。書，對于陳育明而言，不僅僅是一劑良藥，亦為他今后長遠的發(fā)展提供了豐厚的知識素養(yǎng)。

50年來，陳育明已經(jīng)扮演了上百個角色，但他覺得最難忘懷的是三個角色：其一，是他在瓊劇《八一風暴》中扮演的周恩來的角色；其二，是在瓊劇《海角驚濤》中出演馮白駒一角；另一個則是他在行將退休之時所出演的《鑒真大和尚傳奇》中的鑒真大和尚。在他看來，這三個角色都具有代表性的意義：周恩來這一偉人形象為世界人們所熟知，扮演這個角色的過程同時也是一種歷練的過程；馮白駒是戰(zhàn)斗在海南這片熱土上的一面旗幟，這個角色意義非凡；而最讓他難忘的還是鑒真大和尚這一角色的演出，鑒真五次東渡日本無功而返，第六次東渡方才成功，彼時已是66歲高齡。而陳育明接到這個劇本時剛好66歲，他覺得這又是一次上天安排的巧合，讓他與歷史人物有一個心境上的互通，同時，也讓他能圓滿地為自己50年的戲劇生涯畫上一個完整的、帶有戲劇性的句號。

值得一提的是，2002年乃為陳育明先生從藝50周年之時，但其從藝50周年紀念晚會因非典而推遲至2003年底，也就在2003年，他接到了《鑒真大和尚傳奇》的劇本，這不能不說是一種天意的巧合。

從藝50年，陳育明以“小生”立身，但瓊劇所有的行當他幾乎無一不及。在瓊劇業(yè)內(nèi)人們這樣評價陳育明：他師承鄭長和、韓文華、三升半?yún)s不拘泥于前人唱腔，善于推陳出新。從陳育明的唱腔中，能感受到鄭長和的豪放激越、韓文華的委婉抒情、三升半的快矢流轉(zhuǎn)，他的唱腔旋律優(yōu)美、剛?cè)嵯酀�、徐疾有度，已然形成了自己獨特的板腔韻味即：“育明板”�?“育明板”的出現(xiàn)，不僅豐富了瓊劇的板腔，也從某種程度上推動了瓊劇事業(yè)的發(fā)展。

1991年春節(jié)，原中央政治局常委李瑞環(huán)還親臨其家中做客，肯定了陳育明為瓊劇藝術(shù)所做出的貢獻�，F(xiàn)在陳育明雖然退休了，但他對于瓊劇藝術(shù)的熱愛卻仍在延續(xù)，他說，雖然我的舞臺生活已經(jīng)劃上一個句號，但我這顆心將永遠伴隨著我們的瓊劇事業(yè)。

陳育明的名字是和瓊劇連在一起的，要追溯他與瓊劇的淵源，還得將時光倒轉(zhuǎn)到半個多世紀前。 陳育明很小的時候，他故鄉(xiāng)村里有個民間八音演出隊，亦名“文牌”。每到“文牌”演出的時候，陳育明都會跟隨著家人一起去觀看演出。在當時濃烈的瓊劇表演氛圍以及長期的耳濡目染下，陳育明已會跟著瓊劇的曲調(diào)哼唱了。愛好瓊劇且拉得一手好琴的父親發(fā)現(xiàn)了孩子的天賦，他開始有意識地教陳育明演唱一些著名的瓊劇名家唱段。到了五六歲的時候，陳育明已是唱名遠播了，就連當?shù)氐摹拔呐啤币睬皝硌�請他加入演出隊伍�！拔呐啤钡难莩鲆惨虼俗兊糜�加地火爆，更多的時候人們似乎是專門為了看陳育明而特意趕到現(xiàn)場的1952年，年僅15歲的陳育明以“一曲高歌驚四座”而進入了瓊劇精英薈萃的海南“新群星劇團”。