詞條概要
渡邊淳一，日本小說家。1965年憑小說《死化妝》獲新潮同仁雜志獎(jiǎng)。1970年發(fā)表《光與影》獲直木賞。1979年憑《遙遠(yuǎn)的落日》獲吉川英治文學(xué)獎(jiǎng)。1997年憑《失樂園》獲新風(fēng)賞。
成長故事
出生環(huán)境
渡邊淳一，1933年10月24日出生于日本北海道上砂川町，上有一姐，下有一弟。父親渡邊淳一鐵次郎來自煤礦區(qū)，是一名苦讀有成的高中數(shù)學(xué)老師，母親則是當(dāng)?shù)匾粋�(gè)大商家的小女兒，由于她沒有兄弟，兩個(gè)姐姐又跟人私奔了，便決定招贅。換句話說，渡邊淳一跟的是母姓。他曾回憶道：“我的父母都出生于明治四十年(1907)，母親活潑而善于社交，相較之下，父親是一個(gè)自制而沉穩(wěn)的人。 我不知道遠(yuǎn)在古老的戰(zhàn)前，父親以何等曲折的心理去扮演入贅女婿的角色。不過，我記得祖母(也就是我母親的母親)把鄉(xiāng)下土地的絕渡邊淳一與父母大部分，跳過父親那一代，直接登記在我的名下。祖母死后，我們成了地主，父親每個(gè)月都要去鄉(xiāng)下收地租。在我讀大四那年，有一次我去鄉(xiāng)下一家u2018勤勞者醫(yī)療協(xié)病院(相當(dāng)于勞工醫(yī)院)u2019工讀，在醫(yī)院門口遇到了去收錢的父親。我只困惑了一下，立刻換上事不關(guān)己的表情要走開。這時(shí)，父親只是深深注視我一眼，什么也沒說�！�
相對于沉默、柔弱的父親，渡邊淳一則把母親描述成一個(gè)強(qiáng)悍、喋喋不休，永遠(yuǎn)把他當(dāng)成小孩的女人�！坝幸淮嗡齺磲t(yī)院，見到我穿白袍，非常吃驚，那表情像在說，居然有人找你看病?之后，有一段時(shí)期，我把母親的抱怨，當(dāng)成廣播，原以為這樣就可以右耳聽，左耳出去，自己也不會(huì)生氣，可是用這辦法仍不能支持很久。現(xiàn)在我總是耐心地聽她發(fā)牢騷。這似乎是在外居住的我，唯一能為她做的。光聽沒有反應(yīng)是不行的，有時(shí)我一邊看報(bào)紙，一邊點(diǎn)頭。在這時(shí)候，我會(huì)想起，當(dāng)年的父親，和現(xiàn)在的我有著一樣的心情嗎?”
求學(xué)生涯
渡邊淳一還在札幌一中讀初一的時(shí)候，一位國語老師中山周三教他閱讀日本古典文學(xué)作品，渡邊淳一如“萬葉集”等，還指導(dǎo)他習(xí)作短歌，這就是這位成名作家最早的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。據(jù)他本人表示，“短歌”在多年以后，對他的文筆仍有影響。 在初中和高中六年里，渡邊淳一讀了不少日本小說，從川端康成、太宰治、三島由紀(jì)夫，直到所謂的“戰(zhàn)后第三波新人”的作品，都在他涉獵之列。其中他最愛川端康成的美感及理直氣壯，對芥川龍之介則感到無聊透頂。不過，他向來自認(rèn)是一個(gè)平凡的讀者，當(dāng)他成為北海道大學(xué)理學(xué)院的新生時(shí)，十分羨慕文學(xué)院的“文學(xué)青年”，他覺得自己無緣坐在研究室中全力讀文學(xué)，只能啃一些枯燥的理化教材。在大一、大二兩年中，渡邊淳一讀了海明威、哈地歌耶(享年僅二十一歲的法國早熟作家)、卡繆等人的作品，其中卡繆的簡潔的文筆，令他大為傾倒，《異鄉(xiāng)人》是他唯一連讀三次的小說。在北海道大學(xué)讀完兩年所謂的“教養(yǎng)課程”后，渡邊淳一進(jìn)入札幌醫(yī)科大學(xué)。這段時(shí)間，他接觸到法國作家薩德(1740～1814)的作品，耳目一新。薩德、卡繆、川端康成三人是渡邊淳一最欣賞的作家。
棄醫(yī)從文
渡邊淳一于1958年從札幌醫(yī)科大學(xué)畢業(yè)，1964年任教于母校整形外科部，同時(shí)在一家礦工醫(yī)院中執(zhí)手術(shù)刀行醫(yī)。1963年獲得醫(yī)學(xué)博士學(xué)位，1966年就任整形外科學(xué)講師。10年從醫(yī)經(jīng)歷讓他熟悉了愛的力量：“面對一個(gè)將死的病人，最好讓他的愛人在身邊，緊握他的雙手，只有愛可以戰(zhàn)渡邊淳一勝對死亡的恐驚�！倍蛇叴疽粡�1956年便加入了同仁雜志“庫力瑪”，時(shí)常發(fā)表作品。1965年描述腦部手術(shù)的第一人稱心理分析小說《死化妝》獲新潮同仁雜志獎(jiǎng)，評選委員是同鄉(xiāng)老前輩伊藤整。1970年，發(fā)表《光與影》，文章描述兩個(gè)軍人，因主治醫(yī)生臨時(shí)采取對兩人不同的治療方案而發(fā)展出兩段完全不同的命運(yùn)，為他贏得直木獎(jiǎng)。同年，渡邊淳一所在大學(xué)的附屬醫(yī)院正在進(jìn)行日本第一例心臟移植手術(shù)。當(dāng)時(shí)渡邊淳一懷疑被摘除心臟的那位患者并沒有真正的腦死亡，因此就對當(dāng)時(shí)所在的醫(yī)院進(jìn)行了批評。后果可想而知，只有35歲的渡邊淳一無法繼續(xù)在醫(yī)院工作下去了。渡邊淳一說：“我至今給數(shù)不清的人親自動(dòng)刀，看見血，找神經(jīng)，觸及骨，而且看見死。對于人體，起初的三年只是恐怖和驚異，接著的三年有夢想，再三年就只有那種順從絕望。而到了現(xiàn)在，終于開始覺得自然科學(xué)實(shí)際上是和浪漫毗鄰而居的。”自此，他索性辭職來到東京，開始了專業(yè)小說創(chuàng)作的生涯。
初到東京，每周三天在一家醫(yī)院做醫(yī)生，《無影燈》就是依據(jù)這段經(jīng)歷創(chuàng)作的。這個(gè)長篇是他頭一次在周刊雜志上連載作品，1971年連載了一年，反響甚大，匯成單行本，和小松左京的《日本沉沒》、有吉左和子的《恍惚的人》并世暢銷，二十五年間三度改編為電視連續(xù)劇。1969年，他又推出描述日本第一位女醫(yī)生——狄野吟子的傳記小說《花葬》，寫作前的考據(jù)工夫，詳載于他另一篇雜文中。1980年，為渡邊淳一贏得吉川英治文學(xué)獎(jiǎng)的《遙遠(yuǎn)的落日》，這是一部談世界級細(xì)菌學(xué)家野口英世的作品，這部作品以考據(jù)的翔實(shí)和寫作的功力為世人稱道。 1968年的《雙心》，1969年的小說《心臟移植》及《玻璃結(jié)晶》等作品中，渡邊淳一透過醫(yī)師獨(dú)到的眼光，剖析人性，形成了渡邊淳一的特有風(fēng)格。 1995年9月1日開始，在《日本經(jīng)濟(jì)新聞》發(fā)表長篇連載小說《失樂園》，描寫不倫中的純愛，引起巨大反響，并相繼被拍成電視連續(xù)劇和電影，在日本掀起了“失樂園”熱。小說在日本已發(fā)行260萬冊，小說的書名還獲得了日本1997年流行語大獎(jiǎng)。
筆耕不輟
渡邊淳一現(xiàn)已發(fā)表130多部作品，其中有50余部長篇小說及多部隨筆散文和傳記作品，并且迄今仍然筆耕不輟，表現(xiàn)了非凡的天賦和豐厚的創(chuàng)作實(shí)力，在日本擁有廣泛而持久的讀者。日本媒渡邊淳一體稱他是“u2018中間文學(xué)u2019第一人”、“現(xiàn)代男人的代言人”、“日本現(xiàn)代情愛文學(xué)大家”等等，所有的關(guān)注或評價(jià)，贊譽(yù)或爭議，其實(shí)皆歸因于他創(chuàng)作的一系列表現(xiàn)中年人情感糾葛的長篇小說。所謂“中間文學(xué)”，是日本文學(xué)中的獨(dú)特品種，指介于晦澀的純文學(xué)和淺直的俗文學(xué)之間的文學(xué)形態(tài)。渡邊淳一選擇中年情感危機(jī)作為小說所竭力表現(xiàn)和探討的空間，題材天生就有暢銷的一面，加之渡邊淳一的文筆極其細(xì)膩華麗，情節(jié)安排絲絲入扣，心理醫(yī)生的背景使他在書中時(shí)常插進(jìn)引人思索的甚至帶有心理分析的治療意義的議論，他的作品走向暢銷也就在情理中了。他驕傲道：“情愛小說最具普遍意義，它不會(huì)隨時(shí)代變遷而風(fēng)化。美蘇冷戰(zhàn)時(shí)期那些描寫間諜的小說隨著戰(zhàn)爭結(jié)束而失去意義，現(xiàn)在少有人讀。但是，男女之愛是跨越國界和時(shí)間的永恒話題�！�
年過古稀，渡邊淳一依然保持著旺盛的創(chuàng)作激情。每天清晨，滿上一杯啤酒，他便捏著慣用的4B鉛筆在自制的400字稿紙上豎行碼字。 生活中的渡邊，愛打高爾夫球，常穿著考究的和服參加料理店“和服之會(huì)”，還曾榮獲日本最佳和服著裝獎(jiǎng)與最佳眼鏡搭配獎(jiǎng)�！安还芑畹绞裁礆q數(shù)，總有太多思索、煩惱與迷惘。一個(gè)人如果失去這些，安于現(xiàn)狀，才是真正意義上的青春的完結(jié)。”
因病去世
渡邊淳一隱患前列腺癌，在東京家中持續(xù)療養(yǎng)無效后，于東京當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月30日晚11點(diǎn)42分，在東京的自家住宅內(nèi)去世，享年80歲。
感情生活
刻骨初戀
高二時(shí)候的一段刻骨的初戀成為渡邊淳一邁向文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)契機(jī)，他回憶道：加清純子的眼睛很美，至今我都記得接吻時(shí)，她瞳仁的樣子。我生日時(shí)收到一封情書，此后不可自拔地陷入了對她的愛戀。純子常約我到圖書室，我們晚上在那里抽煙、喝酒，她還帶我去札幌藝術(shù)家出沒的咖啡店和酒吧，我覺得自己一下成熟起來。然而，高三那年早春，純子在北海道的阿寒投水自殺了。前晚，她在我家窗臺(tái)上留下一束火紅的康乃馨，仿佛向我告別。我當(dāng)時(shí)覺得她對我的感覺非常特別，但后來才知道，與我交往的同時(shí)她還有5個(gè)男友，其他人都收到了她的康乃馨。我一直在想，她到底最愛誰？直到成為作家我才明白，她不愛我們，她最愛自己。她喜愛表演，甚至主動(dòng)去墮落，沖破一些道德觀念，仿佛在和我說，只有這樣我們才能看到藝術(shù)�！倍蛇吅髞韺⑦@段青澀往事寫進(jìn)了小說《魂斷阿寒》。
主要作品
長篇小說
《麻醉》
《孤舟》
《化妝》
《女優(yōu)》
《雪舞》
《冰紋》
《淚壺》
《幻覺》
《異戀》
《欲情課》
《鈍感力》
《光與影》
《天上紅蓮》
《白色獵人》
《幸福達(dá)人》
《熟年革命》
《北都物語》
《櫻花樹下》
《正午的原野》
《反常識講座》
《何處是歸程》
《男人這東西》
《丈夫這東西》
《紫陽花日記》
《紫丁香冷的街道》
《長崎俄羅斯游女館》
《光源氏鐘愛的女人們》
《夜?jié)搲簟酚置痘小?/p>
《美麗的白骨》又名《艷骨》
《那又怎么樣》又名《復(fù)樂園》
《無影燈》 又名《白衣的變態(tài)》
《雁來紅》又名《紅花》、《紅》
《秋寒》又名《秋殘》《野蒿園》
《泡沫》又名《夢幻》、《泡與沫》
《一片雪》又名《飄雪》、《雪花》
《遠(yuǎn)方的落日》又名《遙遠(yuǎn)的落日》
《失樂園》外譯《A Lost Paradise》
《愛的流刑地》又名《愛的流放地》
《流冰之旅》又名《冰戀》、《迷失的愛》
《女人這東西》臺(tái)譯《解剖學(xué)式的女性論》
《化身》又名《情變》、《姘居》、《色之酷》
《魂斷阿寒》又名《夢斷寒湖》、《魂歸阿寒》
《曼特萊斯情人》又名《愛人》、《獨(dú)立的情人》
《為何不分手》又名《不分手的理由》、《外遇》
《我的，傷感的人生旅程》 臺(tái)譯《我的感傷之旅》
《浮休》又名《萍水》、《瞬間美人》、臺(tái)譯《浮生戀》
《花逝》又名《花葬》外譯《Beyond the Blossoming Fields 》
《最后的愛戀》又名《愛如是》、《如此之愛》、臺(tái)譯《幸福的背叛》
短篇小說
《春別》、《后遺癥》、《香囊》、《玻璃結(jié)晶》、《午后別離》、《戀川》、《瘡痂》、《沃子的誕生》、《宣判》、《禮物》、《解剖畫家甚平的秘聞》、《握住的手》、《后背上的臉》、《海霧的女人》、《我的性生活》、《飛往巴黎的末班機(jī)》、《甜夢般的誘惑》、《回放的錄像帶》、《扼殺胎兒》、《櫻紅色的櫻子》、《春怨》、《秋涼》、《風(fēng)之傳聞》、《躊躇之傷》、《死神降臨》、《乳房切除》、《猴子的抵抗》、《雨夾雪》、《戀寢》、《杏云堂》、《結(jié)婚戒指》、《浮冰的原野》、《在廢棄的煤礦》、《少女的死亡時(shí)間》、《薔薇聯(lián)想》、《背向而去的女人》、《玉蟲神龕》、《銀座的黃昏》、《暗戀》、《為死者化妝》、《顯微鏡下的陰影》、《葡萄》
注：以上僅限國內(nèi)引進(jìn)出版作品，并非渡邊淳一截至目前全部小說。
榮譽(yù)記錄
1965年（昭和40年） 第12回新潮同人雜志賞 《死化妝》
1970年（昭和45年） 第63回直木賞 《光與影》
1979年（昭和54年） 第14回吉川英治文學(xué)賞《遠(yuǎn)方的落日》、《長崎俄羅斯游女館》
1983年（昭和58年） 第48回文藝春秋読者賞 - u2018靜寂之聲 ― 乃木希典夫人の生涯u2019
1997年（平成9年） 第32回新風(fēng)賞《失樂園》
2003年（平成15年） 獲日本出版大獎(jiǎng)菊池寬獎(jiǎng)。
文學(xué)館說
渡邊淳一文學(xué)館坐落于札幌中島公園旁，整個(gè)建筑由地下一層、地上三層構(gòu)成，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，顯得雄壯有力。在文學(xué)館的一樓圖書館，書架上陳列了渡邊淳一所有的作品以及關(guān)于文學(xué)館的設(shè)計(jì)者安藤忠雄的書籍。這些書籍可供市民借閱。當(dāng)然也可以在館內(nèi)一邊享用咖啡，一邊悠然地欣賞渡邊文學(xué)。在2樓是渡邊淳一紀(jì)念陳列館，囊括了他讀書時(shí)的成績單，小說《斷魂阿寒》的原型、他的初戀加清純子自殺前的自畫像，從文之后獲得的大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，以及他與根據(jù)他的小說所改編的影視作品中的演員的合影。另一間房間為特別展示室，每年更換陳列項(xiàng)目，除陳列了他的最新作品手稿外，還有渡邊與名家的談話及接受采訪的記錄。
作品簡介
《愛的流放地》
本書講述了一場成年人之間的情愛故事。男主角村尾菊治是一個(gè)生活陷入困頓的過氣情愛小說作家，女主角入江冬香則是一個(gè)家庭主婦，三個(gè)孩子的母親。兩人偶然相遇，展開了一場“忘我”的不倫之戀。冬香不斷與菊治約會(huì)，渴望與婚外情人長相廝守，卻又無法擺脫家庭、道德、世俗的約束，只好以極端的方式追求“純粹的愛”。在一次登峰造極的男歡女愛中，東香讓菊治做了一個(gè)令人大吃一驚的舉動(dòng)……
《孤舟》
從常務(wù)執(zhí)行董事職位退休下來，時(shí)間終于完全由自己掌控，大谷威一郎憧憬著全新的美好生活。孰料，一系列麻煩就此開始。幾十年形成的上班快節(jié)奏停頓下來讓他極不適應(yīng)，不再為公司所需更讓他心中茫然、精神萎靡。妻子洋子面對天天在家的丈夫，生活習(xí)慣亦遭破壞，患上了“老公在家精神緊張綜合癥”。夫婦二人都覺得對方陌生得可怕，無法忍受。女兒居中調(diào)停，只落得兩頭受氣。一場大爆發(fā)之后，女兒搬了出去，妻子也隨之離家。一夜之間，美好生活變成了孤家寡人的凄涼晚景……
明白了“衰老是一種學(xué)習(xí)，人生在任何時(shí)候都可以重新開始”之后，大谷這葉孤舟再次出發(fā)，找回自己。
《為何不分手》
寫了一對典型的現(xiàn)代都市中的中產(chǎn)階級夫婦，收入富足，生活穩(wěn)定。在日見蒼白
的婚姻生活里他們都選擇了婚外情。他們分別經(jīng)歷著愛情的甜蜜和內(nèi)心的自責(zé)，當(dāng)他們都決定拋棄一切重新回到家庭的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)再也找不到當(dāng)初的激情，他們再也沒辦法走進(jìn)對方的心靈了。男主角文中修平對青春的遠(yuǎn)離有著深深的悲哀和恐懼——“這幾年修平一直渴望著烈焰飛騰般的愛情，就這么平淡無奇地老下去，那就要帶著失落感了此一生了”他有了情人，后來又發(fā)現(xiàn)妻子也有了情人，但是他們都沒有拒絕悠長的十多年的家庭氛圍。他們繼續(xù)生活在一個(gè)屋子里，在尷尬中尋找新的心理平衡。
《淚壺》
寫一位名叫雄介的先生失去了恩愛的妻子，又遵照妻子的囑咐，將她的骨灰做成了一把美麗的水壺，為的是睹物思人、相伴終身，但是，人的感情是會(huì)產(chǎn)生變化的，這以后，雄介相繼遇到了麻子和朋代兩位女性，且與她們有了親密的關(guān)系。此時(shí)的雄介發(fā)現(xiàn)，他雖然在精神的某一方面得到了滿足和釋放，然而，在自己的心靈最深處，卻仍是戀著自己的亡故妻子。最令人不可思議的是，只要雄介一在那方面有所動(dòng)作，這把用妻子骨灰揉成的壺，就會(huì)出現(xiàn)種種奇怪的跡象，或是偶然產(chǎn)生的淡淡朱色，似淚痕，或是從壺身中發(fā)出一些奇妙的聲響，像妻子對自己話語的回答……于是，在不同情感與肉欲的強(qiáng)烈比較中，雄介終于明白了什么是真正意義上的靈與肉的渾然結(jié)合，什么是發(fā)自內(nèi)心的踏實(shí)與快樂，而這種關(guān)于自身愛情內(nèi)涵質(zhì)量的檢測和頓悟，也只有在嘗試了看似甜蜜但卻是酸澀的生活果實(shí)之后，才能得出的正確結(jié)論。
《失樂園》
里端莊賢慧的醫(yī)學(xué)教授之妻凜子與某出版社主編久木在一次社交場合邂逅相識。工作狂的丈夫?qū)C子的冷漠，因工作變動(dòng)而失意的久本與妻子不冷不熱的麻木關(guān)系。無愛的家庭婚姻與難 于抵御的情感誘惑，使凜子與久木陷人“婚外情”的漩渦。精神共鳴和感官的歡悅體驗(yàn)愛的輝煌和極致使他們開始重新審視自己的人生意義。放縱的迷醉之后接踵而來的是凜子的丈夫以“不離婚”進(jìn)行報(bào)復(fù)，久木被匿名信困擾面臨降職而不得不辭職。親人的疏離與世人的白眼使他們秘密同居——偷食“禁果”的人被逐出樂園。為了返回樂園，永久地生活在樂園里，他們選擇了去徇情。久木認(rèn)為“自己是和最愛的人一起去做最美好的旅行，”他們選擇兩個(gè)人抱在一起，在達(dá)到快樂顛峰的那一瞬間結(jié)束生命。他們認(rèn)為“這是華麗耀眼而又心滿意足的死，是只有他們這兩個(gè)因相愛而死的人才能獲得的至福之舉。這是一部夢幻與現(xiàn)實(shí)、靈與肉、歡悅與痛楚相互交織的震撼心靈的杰作。奇妙的心理活動(dòng)與錯(cuò)綜復(fù)雜的感情糾葛，溶入到異域特有的四季更迭的綺麗環(huán)境里，令人回腸蕩氣。
渡邊淳一關(guān)注人內(nèi)心深處的本能和愿望，人世間潛在的非倫理的欲念，那些無法用知性、理性的方式去處理的情感，他用文字來表現(xiàn)和探究人間那美艷的情欲、男女之間情愛的妙味與魅力。他所敘述的很多事情和心理在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)里很有普遍性，并且有著很深的文化內(nèi)涵。他對于人性深處最隱秘的層面，做了最直接、深刻和淋漓的揭示和剖析，從而引起人們對于人生善惡、美丑的思索和警醒。
《男人這東西》
身為男人的渡邊淳一結(jié)合自身及熟人們的體驗(yàn)，暢談一下男人自少年期、青年期直至壯年期的身心發(fā)展歷程，他說男人是一種孤獨(dú)而懦弱的動(dòng)物，是種慣于裝腔作勢且又極其狡猾的動(dòng)物 ，女人的愛情不具有曖昧性。相形之下，男人的性格顯得極其曖昧，敷衍了事。男人不像女人那樣感情激蕩，但是，一般情況下去了能保持永久的，對對方依依不舍。普通的女性出人意料地對男性肉體的、精神的內(nèi)部世界的真實(shí)情況并不了解。即便身為情人、妻子，女性也未必會(huì)深入他或丈夫的內(nèi)里去探尋他們的生理狀況，而且，就算她們愿意去那樣做，也未必能夠如愿以償。
渡邊淳一以全新的視角探索人性發(fā)展與現(xiàn)代社會(huì)倫理、道德關(guān)系的矛盾沖突，他認(rèn)為真摯的熱戀、男人的狡猾、女人的熾熱與變心，無法相見的怨恨、遠(yuǎn)去離別的悲傷、愛的千重?zé)⿶�、人�?nèi)心的矛盾等等，這些人類愛情的本質(zhì)是不會(huì)改變的，盡管形式上發(fā)生了變化，他說他的小說是在“追究男女性愛的深層意義”。但是他并不是做很惡俗的細(xì)節(jié)渲染，愛欲在渡邊淳一的眼里似乎和道德倫理沒有什么關(guān)系，它只是一種自自然然的存在。他筆下的激情純真而又唯美，絲毫沒有淫邪的猥褻意味�，F(xiàn)代人的情感方式已經(jīng)相異于過去，面對現(xiàn)代社會(huì)的種種誘惑和壓力，“人們情感的逆轉(zhuǎn)和犯規(guī)早已超出了往日的單純情感領(lǐng)域，而成為他們對抗平淡、對抗侵蝕，或者說背叛現(xiàn)實(shí)、凸顯自我的一種反擊方式，他們并非因?yàn)榍楦腥狈Χふ彝庥�，也不�?huì)因?yàn)榍楦欣匣プ呦螂x婚。他們的留戀而又厭倦家庭只是他們的一種掙扎手段，目的是為了抵抗日常生活的庸俗庸碌及無聊乏味的腐蝕，是不知如何自衛(wèi)的自衛(wèi)，是其志向前的后退。”
“許多事情，只有當(dāng)你看到了另一面的麻煩和危險(xiǎn)，才會(huì)分外珍惜就在身邊的和諧、安全的生活，只是在此時(shí)，人生的曲折和代價(jià)，才有了最寶貴的意義，這時(shí)，你就會(huì)自然地感受到，真正有價(jià)值有份量的小說，都是從熱騰騰的真實(shí)生活出發(fā)，在生活的熔爐中鍛冶而成的�！�
渡邊淳一認(rèn)為對男女個(gè)體而言，徹底的自由就是愛與性不受社會(huì)約定俗成的規(guī)則的束縛，
《遙遠(yuǎn)的落日》
是渡邊淳一創(chuàng)作過程中花費(fèi)時(shí)間最長、投入精力最多的一部作品，也是他最為滿意的作品之一。渡邊淳一深深地被野口英世的人格魅力所吸引，歷時(shí)八年時(shí)間追尋主人公的足跡，毫無粉飾地再現(xiàn)了他克服出身貧困及左手殘疾的不利條件，立志醫(yī)學(xué)事業(yè)，以“梅毒螺旋體”的研究成果確立了其在世界醫(yī)學(xué)界中的地位的人生軌跡。此書于1980年榮獲日本第十四屆吉川英治文學(xué)獎(jiǎng)。渡邊淳一善于刻劃命運(yùn)坎坷人們的生活、對生命哲學(xué)及死的美感描述極為細(xì)細(xì)膩精致，多數(shù)被稱作醫(yī)學(xué)小說。
《泡沫》
男主人公安藝隆之是個(gè)職業(yè)作家。自古才子需紅袖添香，這樣方讀得書，何況是這樣一位多情作家。自然糟糠之妻已無任何激情可言，于是就有了一位曼妙多情的和服設(shè)計(jì)師淺見抄子的出現(xiàn)。
“男人愛女人，樂趣之一就是能夠?qū)嶋H感覺到可以靠自己的力量去改變女人�！背釉臼莻�(gè)安分的妻子、母親和職業(yè)女性，在遭遇了久慕的作家安藝后，沉睡心中的愛情如不期而遇的火山難以遏制，“一個(gè)女人并不總是明白她為什么熱愛一個(gè)男子�！卑菜嚫械搅艘粋�(gè)男人改變女人的雄性力量，而抄子的愛卻像失火的老房子這下是沒救了。于是兩人只有以拋棄家庭為代價(jià)步步陷入情欲的漩渦。遺憾的是，拋棄家庭、相互依偎在一起的安藝和抄子也驀然覺著這一切也許終如泡沫般脆弱而無常。望著射向雪面最后一抹殘陽，主人公對自己說：正因?yàn)槿松缗菽銦o常，才要盡情燃燒現(xiàn)在這一刻。
《萍水》
主人公久我，自由撰稿人；女主人公梓，教和服穿著法、插花的很有女人味的教師，兩人曾經(jīng)是戀人，因?yàn)榫梦彝馀擅绹�，中斷�?lián)系14年，其間分別結(jié)婚生子。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，舊情復(fù)萌。在渡邊開始講故事時(shí)，他們的交往已經(jīng)又持續(xù)了8年。在一次顛鸞倒鳳之后，梓面對鏡子，突然問久我：“我的眼睛看上去異常嗎？”不是醫(yī)生的久我自然看不出來，而且以為又是梓興奮之余的撒嬌，便告之以“很漂亮”。但其實(shí)眼疾的痛苦已困擾梓多時(shí)，看到久我不以為然的樣子，便有些生氣。這就是《萍水》的切入點(diǎn)，即婚外戀的一方突然生病會(huì)發(fā)生什么樣的情形。
《愛如是》
世上沒有兩全其美之事，情人和妻子令作家風(fēng)野搖擺不定。他自認(rèn)是崇尚精神的，可又不肯放棄塵世的享受。在強(qiáng)大的生存壓力之下，日本男性內(nèi)心的痛苦和理性的矛盾暴露無遺。在這扭曲的世界，誰又能真正理性地活著。渡邊寫的不單是日本男性，而是作為男性所要承受的情感的痛苦與折磨。
《雁來紅》
描寫現(xiàn)代男女畸型的性關(guān)系的小說。女主人公因手術(shù)意外造成生理創(chuàng)傷殘缺，認(rèn)為自己不再是女人，便憂悶、困惑，似有欲訴不盡的煩惱，導(dǎo)致了她與性戀的異變，可是在一年后的雁歸來，花正紅的金秋之夜，她突然恢復(fù)如初，卻不知為什么……通過男女主人公不顧一切的在性愛中釋放與解脫自己的故事的描寫，渲染了性欲對人的基本構(gòu)造中的意義。同時(shí)批判了現(xiàn)代文化對人的原始性活力的壓抑。 雖明知終會(huì)被貴志為所欲為，冬子卻不希望現(xiàn)在馬上被碰觸，至少，她要再多保留一些時(shí)候。
《曼特萊斯情人》
主人公修子青春美貌，精明能干，但她在感性生活中卻寧愿做一個(gè)“曼特萊斯”式情人，也不肯嫁人為妻，過一種依附男人的生活。“曼特萊斯”是法語，意思也是情人，指的是一種有自己的經(jīng)濟(jì)保障和獨(dú)立自主意識的女性情人。與修子保持多年情人關(guān)系的遠(yuǎn)野是一位事業(yè)有成，家有妻女的中年男子�；橥馇樗鶐淼臍g娛是遠(yuǎn)野越來越迷戀修子，最終發(fā)展到了不能自拔的地步……
《夜?jié)搲簟?/b>
一個(gè)富于迷惑性的名字。在夜間潛入的夢是怎樣的？渡邊淳一用倒敘的手法，將懸念提出，在解決問題中，將我們帶入了一個(gè)撲朔迷離的故事里。一次婚外奇孕引出一段離奇的故事。小說講述了一個(gè)倒插門入豪門的中年男子，在邂逅女主人公東子之后，產(chǎn)生了婚外情。而東子卻稱其懷孕，再種種猜測、揣度、驚恐、想辦法試圖讓其墮胎之余，發(fā)現(xiàn)東子是假懷孕。而事實(shí)上，東子是患了不孕癥，婚后生活在痛苦境地之中的，故事充滿著現(xiàn)代感與緩緩低訴的沉著。故事本身不美，甚至是有些殘忍的，可是作者卻以唯美的筆法將一切帶入了美好中。文章中講述著大段大段的醫(yī)學(xué)問題，看似有些枯燥無味，而學(xué)醫(yī)的作者卻用醫(yī)學(xué)術(shù)語、體檢治療的一系列情節(jié)，以充滿凄美哀絕之態(tài)，渲染出了東子的內(nèi)心巨大的疾苦痛疼，使人忍不住對其哀憐不已。
《紫陽花日記》
川島省吾和志麻子是在日本很典型的一對中產(chǎn)階級夫婦，住在東京高尚社區(qū)，丈夫經(jīng)營著一家私立醫(yī)院，妻子在家料理家務(wù)。結(jié)婚十五年，有一兒一女�？此破届o的生活被丈夫在妻子臥房偶然發(fā)現(xiàn)的一本日記給徹底打亂了。在這本日記里，妻子以女人的敏感和細(xì)心，詳細(xì)記錄了她對丈夫不忠的點(diǎn)點(diǎn)觀察，但在平日生活中卻又絕口不提此事。于是，夫妻間開始了一場讓雙方都深感痛苦的“暗戰(zhàn)”。
“暗戰(zhàn)”終于變成直接交鋒，太太甚至沖到丈夫情人的公寓。雙方也都想到了離婚，但生活的慣性、孩子、再加上丈夫的妥協(xié)，使他們的婚姻磕磕絆絆地維系下去。
省吾依然靠偷看妻子日記來了解她的內(nèi)心活動(dòng)。慢慢發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過這次沖突，妻子對自己已經(jīng)是心灰意冷，更讓他吃驚的是，妻子開始和多年前讀大學(xué)時(shí)期的一個(gè)教授開始交往……
后世紀(jì)念
文學(xué)館
渡邊淳一文學(xué)館坐落于札幌中島公園旁，整個(gè)建筑由地下一層、地上三層構(gòu)成，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，顯得雄壯有力。在文學(xué)館的一樓圖書館，書架上陳列了渡邊淳一所有的作品以及關(guān)于文學(xué)館的設(shè)計(jì)者安藤忠雄的書籍。這些書籍可供市民借閱。當(dāng)然也可以在館內(nèi)一邊享用咖啡，一邊悠然地欣賞渡邊文學(xué)。
在2樓是渡邊淳一紀(jì)念陳列館，囊括了他讀書時(shí)的成績單，小說《斷魂阿寒》的原型、他的初戀加清純子自殺前的自畫像，從文之后獲得的大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，以及他與根據(jù)他的小說所改編的影視作品中的演員的合影。另一間房間為特別展示室，每年更換陳列項(xiàng)目，除陳列了他的最新作品手稿外，還有渡邊與名家的談話及接受采訪的記錄。
